Semanario insólito (programa de televisión)

Semanario insólito
Programa de televisión
Logo recreado.
Lema	«Llegó la televisión. Llegó... Semanario insólito» «Si ésto no es periodismo, ¿el periodismo dónde está?»
Género	Noticiero-humorístico Late night show Sátira política
Creado por	Carlos Alberto Aguilar
Guion por	Carlos A. Aguilar (1982) Raúl Becerra Adolfo Castelo Raúl Portal
Presentado por	Raúl Becerra Adolfo Castelo Raúl Portal Virginia Hanglin
Tema principal	«Adelante, estudios centrales» (cortina musical con reminiscencias de la Marcha Radical y la Marcha de las Malvinas)
País de origen	Argentina
Idioma(s) original(es)	Español
N.º de temporadas	2
Producción
Productor(es) ejecutivo(s)	Carlos A. Aguilar (1982) Raúl Becerra
Lugar(es) de producción	Buenos Aires
Duración	30 minutos (aprox.) (1982) 60 minutos (aprox.) (1983)
Lanzamiento
Medio de difusión	Archivo:ATC (Logo 1987).png (Argentina Televisora Color)
Horario	Domingos 20:30 (UTC -3) (1982) 21:00 (UTC -3) (1983)
Fecha de lanzamiento	10 de abril de 1982
Noticieros humorísticos
	Semanario insólito	La noticia rebelde
Producciones relacionadas
Semanario Insólito, La noticia rebelde, Noti-Dormi, Peor es nada, Videomatch, La TV ataca, Fax, Robocopia, Perdona nuestros pecados, Caiga quien caiga, Televisión Registrada, Todo por dos pesos, Indomables, El resumen de los medios, Duro de domar, Mañanas informales, Bendita, Zapping, Sin Codificar
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Ficha en IMDb

Semanario insólito fue el primer noticiero humorístico de la televisión argentina –y posiblemente del habla hispana–, emitido en los años 1982 y 1983 por el Canal 7 (llamado ATC en ese período) de Buenos Aires.​​​ Fue creado por Carlos Alberto Aguilar, también productor ejecutivo –sucedido por Raúl Becerra–​ y constituyó el debut como presentadores del propio Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin,​ además del inicio de las carreras televisivas de Nicolás Repetto y Norbert Degoas, desempeñándose como reporteros.​​​​

Comenzó a emitirse semanalmente a las 20:30 el domingo 10 de abril de 1982, a 8 días de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un país que era gobernado desde el golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 por el autodenominado Proceso de Reorganización Nacional, presidido en aquél entonces por la Tercera Junta Militar de Gobierno.​​ La televisión nacional era desde el 15 de septiembre de 1980 «controlada y supervisada» por el Comité Federal de Radiodifusión, y el canal de transmisión del ciclo estaba intervenido por el Estado Mayor Conjunto de las Fuerzas Armadas Argentinas.​

Los anfitriones aparentaban ser periodistas de excesiva formalidad con una subjetividad concreta, que ignoraban por ingenuidad o socarronería​ la realidad política y social que la Argentina transitaba desde hacía más de 6 años​​ –la dictadura, el terrorismo de estado, la constante violación de los derechos humanos, la desaparición y muerte de miles de personas, la apropiación sistemática de recién nacidos, la implementación de un plan económico neoliberal, la corrupción, la censura y el espionaje–, por lo cual podían abordar temáticas inexploradas y hacer cualquier tipo de preguntas a los individuos entrevistados, increpando por primera vez en televisión nacional a políticos, funcionarios y empresarios.​ La intención era comunicar desesperadamente noticias y primicias que finalmente no eran tales, ya fuera por la falta de experiencia informativa de los naífs presentadores o como consecuencia directa de la censura estatal, la cual ellos no percibían.

El programa tenía una orientación crítica para con la sociedad, la política, la cultura, la farándula y la idiosincrasia argentina de la época, de las cuales pretendía construir subrepticiamente​ una reflexión con propósito moralizador mediante la ironía, el sarcasmo, la sátira, el doble sentido y la alegoría.​​ La transgresión,​ falacia, parodia, autorreferencia​ e incoherencia eran recursos comunes en el ciclo, a punto tal que los conductores comenzaban a presentar, dar apertura y cierre a elementos incorpóreos; segmentos, cortes comerciales y hasta a ellos mismos.​​ A su vez, se hacía una constante autocrítica a la solemnidad y veracidad, como así también a la supuesta objetividad y neutralidad de los programas periodísticos de la década del 70 y contemporáneos,​ exponiendo frecuentemente clichés del entorno televisivo, rompiendo explícitamente la cuarta pared y cumpliendo con los criterios de la metatelevisión.​​ Se le daba la trascendencia, infraestructura y producción correspondiente a acontecimientos relevantes, a eventos absurdos y ridículos e incluso a la ausencia de éstos.​

Además de ser un programa precursor en amalgamar​ noticias y humor,​ contenía diversos skecthes, gags, bloopers y segmentos, entre los cuales se destacaron tanto las primeras encuestas a transeúntes al azar en las calles​​, como Pasando revista, donde se analizaban con humor las notas de prensa.​​​ Desde entonces, estos espacios han sido reiterados en diversas producciones, incluyendo los propios noticieros.​ El formato del programa –aunque con más vehemencia– fue continuado desde el año 1986 por Castelo y Becerra junto a Carlos Abrevaya y Jorge Guinzburg en La noticia rebelde, siendo los 4 sus creadores y conductores. A partir de este ciclo, el arquetipo humorístico ideado en Semanario insólito comenzó paulatinamente a convertirse un exitoso género,​​​​, reproduciéndose en diversos programas, entre ellos Caiga quien Caiga, Mañanas informales, Perdona nuestros pecados y Televisión Registrada.​​​​​ Los mencionados, acentuaban individualmente las principales características del ciclo, el periodismo de opinión y la autorreferencia televisiva.

A pesar de haber marcado un hito en la televisión argentina y ser de culto desde sus inicios, Semanario Insólito jamás superó los 6 puntos de rating​ y recibió un solo premio; la Cruz de Plata Esquiú, otorgada en el Centro Cultural General San Martín.​​ La repercusión e influencia de este fue mayor en el ambiente periodístico–televisivo y sectores progresistas de la sociedad argentina de la década del 80 que en el público en general.​​​​​​

Historia

Origen

Archivo:Planta transmisora A78TV.jpg

Fachada de los edificios del Canal 7 de Buenos Aires –llamado Argentina Televisora Color desde el año 1979 hasta 1999– ubicados Av. Figueroa Alcorta 2977, barrio de Recoleta, en el año 1978. La primera estructura a la izquierda fueron los estudios donde se grabó Semanario insólito.

Canal 7 era un medio estatal dependiente del Estado Mayor Conjunto de las Fuerzas Armadas Argentinas, organismo que había nombrado al Coronel Enrique Santos Paradelo como interventor del canal.​ Su programación y contenidos eran controlados desde el 15 de septiembre de 1980 –debido a la sanción de la Ley Nacional de Radiodifusión № 22.285– por la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA), en aquél entonces llamado Comité Federal de Radiodifusión (COMFER), cuyo directorio era integrado por 7 miembros, entre ellos los representantes del Ejército Argentino, la Armada Argentina y la Fuerza Aérea Argentina. Por decisión del gobierno militar, desde el año 1979 el gerente artístico de la señal era el empresario televisivo Carlos Montero –padre del periodista de igual nombre de la CNN en Español– quien había trabajado en el Canal 13 de Buenos Aires junto al empresario cubano Goar Mestre, considerado como uno de los pioneros de la industria audiovisual de América Latina.​ Montero es quien propone el nuevo nombre para la emisora; Argentina Televisora Color (ATC), cuyo título tenía la finalidad de anunciar el esperado comienzo de la televisión en color y conforma su equipo de trabajo nombrando a Enrique "Yuyo" Taboada como gerente de producción y a Juan Chotsourian de programación, personas que lo habían acompañado desde su época en Canal 13.​ Durante la gestión de Montero, Canal 7 logró liderar por primera vez en la historia de la televisión argentina los índices de audiencia.​

A principios de 1982, el canal contaba con una programación adaptada a la cobertura informativa de los sucesos de la guerra en las islas Malvinas, con un tratamiento aparentemente triunfalista del conflicto –recuérdese la frase Estamos ganando en diversidad de periódicos y revistas, además de la censura de imágenes y testimonios de soldados–​​​​​, mediante el programa 60 Minutos y constantes flashes informativos. ​​ Se impusieron por entonces contenidos pasatistas, con series estadounidenses como El hombre nuclear, La mujer biónica, Las calles de San Francisco, Kojak, S.W.A.T., Los ángeles de Charlie, entre otros, que naturalizaban la violencia, los apremios ilegales y el sexismo.​ En ese contexto, las autoridades le encargaron cubrir el espacio del domingo de 20:30 a 21:00 a Carlos Alberto Aguilar, periodista ganador de los premios Santa Clara de Asís y Martín Fierro,​​​ ex conductor del noticiero del Canal 11 de Buenos Aires y ex cronista de Canal 7,​​​ que por entonces –impedido de ejercer su profesión durante la dictadura por su condición de librepensador– se desempeñaba como productor ejecutivo de la emisora, a cargo del programa infantil El festival de Tom y Jerry.​​​ Ya que la atención suscitada por la guerra provocaba descuidos del aparato de censura, Aguilar entendió que el espacio podía resultar oportuno para editorializar desde el humor y decidió desarrollar un resumen semanal de noticias apócrifo. Comenzó añadiendo a Raúl Becerra como coordinador creativo y a Raúl Portal como conductor.​​ Ambos eran conocidos del productor y ellos por su cuenta habían experimentado combinar actualidad con humor en la prensa escrita y la radio.

Becerra –periodista y creativo publicitario– estaba encargado de realizar una versión nacional del reality show estadounidense Real People a pedido de Juan Chotsourian.​ Sin embargo, consideraba que un programa de esas características no podía hacerse en el país, por lo cual se incorporó al proyecto de Aguilar, aparentando continuar con lo demandado por el gerente de la emisora.​ Portal era periodista, jefe de prensa del Ministerio del Interior entre los años 1968 y 1978 ​ y en 1982, brindaba asesoramiento en ATC referido a la difusión y divulgación de información sobre la Guerra de Malvinas.​

Adolfo Castelo (derecha) con Alejandro Dolina, conduciendo el programa radial Demasiado tarde para lágrimas, 1984. Este último sería la primera persona recomendada por Castelo para conducir Semanario insólito.

Becerra incorporó al proyecto al periodista y locutor Adolfo Castelo,​, quien tenía antecedentes de humor–periodístico en la revista satírica Tía Vicenta,​ y había conducido en el año 1968 junto a Anselmo Marini y Jorge Vaccari el primer programa radiofónico argentino de humor absurdo, Las Ventajitas.​ Castelo a su vez propuso en primera instancia al escritor Alejandro Dolina, con quién llegaron a hablar con respecto a la conducción del programa.​ Sin embargo, Becerra y Adolfo consideraron que «el tono del Negro estaba en las antípodas del tono del programa».​ Sin la participación de Dolina, Aguilar hizo hincapié en contar con una presencia femenina, a lo que Castelo propuso a la modelo publicitaria Virgina Hanglin la cual conocía por su hermano Rolando, puesto que habían sido colegas –también con Becerra– en la agencia de publicidad Marín-De Lorenzo, participando en la producción de Supershow infantil, Video Show, entre otros ciclos.​​​ La gran cantidad de contenidos realizados, sumándose a la falta de tiempo para ensayos, motivó que Aguilar incorpore a Becerra también como conductor, para garantizar la dinámica prevista. Según las propias palabras de Becerra, ninguno de ellos tenía experiencia televisiva, campo en el cual Aguilar ya era un destacado, por lo que aceptó la conducción.​​

Nosotros no queríamos salir al aire por lo de Malvinas, pero nos insistieron y le dimos para delante. —Adolfo Castelo​

Ante las circunstancias sociales del país, el equipo se preguntó si era el momento oportuno para comenzar el ciclo, a lo que les fue respondido «este es el mejor momento para un programa de humor».​​ El domingo 10 de abril a las 20:30, fue emitido de improviso y carente de promoción Semanario insólito.​ El programa se presentó en vivo y en directo con el despliegue de producción de un gran show televisivo, una escenografía similar al noticiero oficial del canal –con una ciudad como fondo– y las tribunas repletas de público, parientes y amigos de los –hasta ese momento– desconocidos conductores, que ingresaban al estudio ovacionados, como si fuesen celebridades. Sobre la secuencia de apertura, aparecían los créditos y se reproducía «Adelante, estudios centrales», la cortina musical del programa, con reminiscencias de la Marcha Radical y la Marcha de las Malvinas.​​ Luego de ocupar sendos asientos, Virginia Hanglin pronunció una frase que se repetiría como lema del ciclo: «Buenas noches, llegó la televisión. Llegó... Semanario insólito».​​​

Las temáticas que abordaría el programa, jamás le fueron informadas a las autoridades del canal previamente a su emisión. Estas consideraban que el programa presentado sería una adaptación de Real People y sin ningún tipo de contenido ideológico. Al respecto del inicio del ciclo y el marco de este, Castelo y Becerra mencionaban, respectivamente:

“Era una época difícil, porque presentar un zapallo de 5 kilos a algún milico le podía parecer subversivo. Arrancamos ante el desconcierto de los funcionarios que nos consideraban anarquistas.”​

“Al principio le dijimos que sí, que íbamos a hacerlo, cuando se dieron cuenta de que no era eso lo que habían pedido, ya estábamos en el aire.”​

Primera temporada (1982)

El programa tenía una ideología. Ni de izquierda ni de derecha, pero sí una ideología. No era el chiste por el chiste en sí, había una crítica, había una segunda lectura, una opinión detrás del humor. —Adolfo Castelo​

Desde su inicio, el programa fue considerado de culto, contando con gran repercusión y fanatismo entre integrantes del medio televisivo, intelectuales y sectores progresistas de la sociedad que del público masivo en sí.​​​ Para la confección de los sketches y gags, se destinaba gran cantidad de tiempo a la edición, musicalización y producción del material.​

Se realizaban entrevistas, encuestas y móviles en exteriores (que según Becerra, «nadie había salido a la calle» a hacerlas) con «grabadoras que parecían lavarropas», en alusión al enorme tamaño de las cámaras de televisión de aquél entonces.​ El sondeo más recordado –que incluso llego a ser tapa del periódico La Nación de Buenos Aires– fue «¿En qué se diferencia un diputado de un senador?», a lo cual las personas no sabían qué responder, pues habían vivido en dictadura desde hacía ya 6 años.​ La intención de estos segmentos según Aguilar era demostrar «la falta de información en general de la que era víctima el país [Argentina] durante la dictadura».

La sección llamada Único medio –con un título satírico para con los actos de censura por parte del estado–, se dedicaba a presentar primicias que no eran tales, ya fuera por la inexistencia o imposibilidad de estas. Uno de los comentarios más recordados fue «Aquí no está ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio presente»​ y en una de las emisiones de este espacio, se anunció lo siguiente:

Virginia Hanglin: “¡Adelante, Castelo!”
Adolfo Castelo: “Gracias, estudios centrales, estamos acá en la puerta del Congreso de la Nación a la espera de que se inicien las sesiones de diputados.”​

Ese hipotético evento era completamente inviable en aquella época. El golpe de estado de 1976 había disuelto el Congreso Nacional, derrocado a las autoridades provinciales (gobernadores y legislaturas) y destituído a los miembros de la Corte Suprema de Justicia designando en su lugar a los abogados Adolfo Gabrielli, Horacio Heredia, Abelardo Rossi, Alejandro Caride y Federico Videla Escalada. El Congreso Nacional no volvería a instituirse hasta las elecciones legislativas de 1983, con el retorno de la democracia.

Véase también: Estatuto para la Reorganización Nacional

Previamente al inicio de Semanario insólito, desde el 1 de mayo de 1980 había comenzado a emitirse por ATC Microhistorias del mundo, las primeras microhistorias en habla hispana. Creadas por el mismo Aguilar ante la proximidad del 170° aniversario de la Revolución de Mayo, creyó posible contar historias de Militares buenos –a partir de las biografías de próceres y sucesos argentinos– en contraposición al gobierno de facto.​ Para cumplir su objetivo, debió sortear ciertas pautas de la censura impuestas por el COMFER, realizando un ensayo bajo el criterio y metodología de la microhistoria. Al finalizar el año 1981, la conjunción del ciclo presentaba una versión diferente de la historia oficial impuesta por la dictadura y una línea editorial inadvertida por el aparato de censura durante las emisiones individuales, habiendo insertado en el contexto de las narraciones, las biografías de Juana Azurduy, Felipe Varela y otras temáticas consideradas «subversivas» como lo fue también el Martín Fierro o la vida de Jesús de Nazaret. El 14 de junio, al finalizar la guerra de Malvinas este ciclo fue retirado de la programación y sus episodios fueron posteriormente borrados. Paralelamente Semanario insólito había ganado mayor popularidad y aumentado su nivel de audiencia, por lo cual las autoridades del canal decidieron continuar el ciclo. Pero el antecedente de las microhistorias sumado a el perfil democrático del noticiero–humorístico, compelieron que Aguilar abandonase el programa, delegándole la producción ejecutiva a Raúl Becerra. En relación a las «conductas subersivas» del ciclo para con la dictadura, Castelo expresaba lo siguiente:

“O nos perdonaban la vida o ya no les importaba nada.”​

Él opinaba que poseían un nivel de «ironía que no entienden demasiado los militares» y que «los contactos sólidos de Raúl Portal con el gobierno», tornaban inmutable al programa ante la censura estatal.​

No las hacíamos [las entrevistas] en la estación de un tren, o en un barrio humilde, sino donde la gente se podía defender. —Adolfo Castelo​

Las encuestas callejeras comenzaron a mofarse del propio público, exponiendo el desconocimiento del entrevistado con respecto al tema a tratar.​ Por ejemplo, en notas hechas en una librería de la Avenida Santa Fe y Av. Callao, les preguntaban a los compradores de ésta si habían leído un libro apócrifo de Jorge Luis Borges, a lo que respondían que sí.​ O también la pregunta «¿Usted creé en los ómnibus?», a lo que los transeúntes contestaban afirmativamente y si no era el caso, lo hacían con displicencia, confundiendo ómnibus con ovnis.​ Según Becerra, lo que buscaban era «demostrar que la gente no oye, cuando se trata de televisión».​ Este concepto de entrevistas, orientadas a la burla hacia la gente incluso a través de una postproducción que favorecía el escarnio de los actores sociales sería luego adaptado en diversos programas, como Videomatch –el cual incorporó las cámaras ocultas– o Caiga quien caiga.​

Otro de los espacios era El guapo, mediante el cual se denunciaban irregularidades urbanísticas (como la basura que llenaba los túneles de Av. Libertador) y el propio Castelo era forzado por sus principios –ya que era «guapo»– a transitar y ser víctima de éstas.​ En el segmento Pasando revista, cuya originalidad le fue atribuida erróneamente a La noticia rebelde,​ se leían las notas de diversos ejemplares –Gente, Siete Días, entre otros– analizándolas humorísticamente y calificando de frívolos e irrelevantes a los contenidos. Como remate, los presentadores se observaban entre ellos y decían «¿A quién le importa ésto?» mientras arrojaban las revistas a cualquier parte del estudio.​​ Este segmento le valió críticas negativas y falta de difusión al programa por parte de las revistas que eran menospreciadas, las cuales eran en aquella época las de mayor repercusión y lectura del país.​​

De izquierda a derecha: Raúl Portal, Virginia Hanglin y Raúl Becerra conduciendo en una de las emisiones del programa, 1982.

Virginia Hanglin realizaba la sección Los cuentos de la tía Virginia. En uno de ellos narró la historia de cómo una lechuga, nacía en una granja, costando 2 centavos y luego de una extensa cadena de intermediarios, llegaba al hogar costando 10 pesos. Explicando así de una forma sencilla el concepto de plusvalía. Debido a esta emisión, el programa recibió «amenazas anónimas».​ Raúl Portal hacía un personaje denominado El Caco, un periodista alienado y violento, que en nombre de brindar una crónica de sucesos policiales, los repetía, provocando desmanes superiores al hecho original y en algunos casos, llegaba a confundirse la ubicación del evento en sí.​​ En la realización de uno de esos sketches, hizo su aparición por primera vez Nicolás Repetto,​ quién trabajaba en aquella época como cronista para la revista Gente. Castelo decidió incorporarlo en la grabación porque «se parecía a Jerry Lewis»​ y fue contratado posteriormente como reportero.​​​​ Interpretaba a un personaje llamado el Torperiodista, un periodista vestido de traje y con maletín, que se dedicaba a realizar deportes de alto riesgo; windsurf, paracaidismo, motocross, entre otros.​ Luego el nombre de esta sección fue cambiada a Deportes para ejecutivos con poco tiempo.​

Frecuentemente se hacían entrevistas a celebridades, lo cual no era muy común en los programas de televisión de la época.​ De todas formas, a los invitados no les otorgaban oportunidad para expresarse y les hacían preguntas absurdas e inconexas, que no se relacionaban en ningún aspecto con la trayectoria o el ámbito laboral de este.​ Finalmente, luego de haber sido interrumpido asiduamente en la plática y que sus opiniones explayadas fueran tergiversadas en el acto por el propio anfitrión –al igual que en el sketch Vas a decir lo que necesito que digas de Peter Capusotto y sus videos–, le comunicaban «Bueno, se nos acabó el tiempo, nos vamos al corte, muchas gracias por haber venido» y la figura era rápidamente apartada del estudio.​ En una ocasión, el luchador profesional Martín Karadagian fue víctima del sketch, el cual no comprendió, por lo que respondió agresivamente y tuvieron que apaciguarle durante varios minutos, explicándole el concepto de este.​ Reacciones de esa índole eran comprensibles, pues en la televisión argentina el entrevistador jamás había tenido este tipo de procederes para con el entrevistado.​

El nivel de incongruencia y alelamiento de los conductores llegaba al paroxismo, cuando le conferían salvoconducto a elementos intangibles:

El Casino Central ubicado en la rambla homónima –donde se grabó el último episodio de la primer temporada de Semanario insólito– de la ciudad de Mar del Plata fue inaugurado en el año 1939, siendo uno de los establecimientos más extensos del mundo en esa época y actualmente el más grande de Argentina.

Virginia Hanglin: “Adelante, corte comercial.” [anunciaba para ir a la tanda publicitaria]
Virginia Hanglin: “Gracias, corte comercial.” [al finalizar la misma]

Castelo utilizaba el mismo recurso, pero con él mismo.

Adolfo Castelo: “Adelante Adolfo.” [anunciaba desde los estudios]
Adolfo Castelo: “Gracias Adolfo.” [respondía el propio conductor desde alguna ubicación de Bs. As.]

La realización de los segmentos y notas en donde los conductores se presentaban a ellos mismos, debían ser inexorablemente grabadas previamente a la emisión del programa para su posterior edición. Además, como separador de cada uno de los bloques, aparecía una celebridad diciendo «esto es insólito».

El 26 de diciembre del año 1982, fue emitido el último programa de la primera temporada –y prólogo a su vez de la segunda– cuya conducción fue llevada a cabo desde la Rambla Casino de la ciudad de Mar del Plata.​ En este especial, fueron presentados los momentos más destacados del ciclo y diversos sketches con las participaciones de grandes celebridades, entre ellos Álvaro Alsogaray, Amadeo Carrizo, Antonio Carrizo, Edmundo Rivero, Enrique Macaya Márquez, Gachi Ferrari, Horacio Acavallo, Irineo Leguisamo, Jorge Asís, Marta Minujín, Nito Mestre, Osvaldo Miranda, Ramón "Palito" Ortega y Susana Rinaldi.​

Segunda temporada (1983)

Video externo
Semanario insólito, homenaje a lo mejor de la televisión
Primera parte
Segunda parte
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En la segunda temporada Becerra continuó a cargo de la producción ejecutiva y fueron continuados la totalidad de los segmentos, a excepción de El Caco, puesto que en enero de 1983, tras haberse «peleado a sillazos» con Becerra y Castelo por desacuerdos ideológicos,​ Portal abandonó el ciclo y comenzó a realizar el programa Misteriodismo en Canal 13 , el cual era según Castelo una «mala imitación» de Semanario insólito.​​​ Nicolás Repetto comenzó a remplazarlo en la conducción y fue incorporado como notero el periodista y locutor marplatense Norbert Degoas, quien fue apodado a partir de allí como El extraterrestre.​​​

El horario del programa fue extendido a una hora, transmitiéndose desde las 21:00 hasta las 22:00. Los sketches contaron con las participaciones especiales de Amelita Baltar, Berugo Carámbula, Canela, Carmen Yazalde, Cecilia Laratro, Darío Grandinetti, Diana Ingro, Eduardo Rudy, Enrique Llamas de Madariaga, Gerardo Sofovich, Haydée Padilla, Juan Alberto Badía, Marina Magali, Martín Karadagián, Narciso Ibañez Menta, Rey Charol, Susana Fontana y Victor Sueiro, entre otros.​​

En una de las emisiones del programa, Castelo apareció nuevamente en una nota en exteriores, diciendo lo siguiente:

“Semanario insólito, quiere adelantarles que a mi espalda, está el Congreso. Tengamos paciencia, falta poco.”

La supuesta primicia se refería a la «vuelta a la democracia» en 1983. Pero al retomar la emisión en los estudios, Becerra le acercaba un «cable», el cual le informaba que esta se pospondría hasta 1984. A pesar de su perfil democrático, Semanario insólito finalizó junto con la dictadura.​ Algunos de sus integrantes suponen que fue levantado por los militares, como una de las últimas decisiones en el canal.​

Legado

La noticia rebelde

Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya, respectivamente, conductores y creadores de La noticia rebelde.

En 1986, Becerra, Castelo y Repetto junto a Carlos Abrevaya, Jorge Guinzburg y Nicolás Repetto continuaron el formato establecido en Semanario insólito y realizaron uno de los programas más exitosos e influyentes de la televisión argentina, La noticia rebelde.​​​ El nombre parodiaba al título dado en Hispanoamérica –La novicia rebelde– a la película estadounidense de 1965, The Sound of Music, de cuya banda sonora provenía la cortina musical del ciclo.​ Este fue emitido diariamente de 19:00 a 20:00, también por Argentina Televisora Color.​ Pensado originalmente como un programa sólo para el verano de 1986, comenzó el 1 de enero de ese mismo año cubriendo el espacio que dejaría vacante Mesa de noticias durante 3 meses, pero la buena repercusión que tuvo en el público consolidó su permanencia.

La concepción del programa se debe parcialmente a eventos casuales.​ Carlos Montero aún se desempeñaba como gerente artístico de ATC y le habían sido presentados dos proyectos periodísticos–humorísticos; uno por parte de Guinzburg y Abrevaya y otro de Castelo y Becerra –aunque estos dos últimos habían hecho la propuesta con anterioridad a los dos primeros–.​ Ante esta disyuntiva, Montero les aconsejó «O se pelean para ver quién es el más fuerte o se juntan».​ Los cuatro periodistas ya se conocían por la prensa escrita y la radio, así que no tuvieron inconvenientes en fusionarse, aunque el directorio de la emisora tenía cierta reservas para con Castelo y Becerra por lo que le preguntaron a Guinzburg si no eran «medio fachos», a lo que este respondió «si son amigos míos, no pueden ser fachos»..​

El contexto político del país –el retorno a la democracia en 1983 y la presidencia de Raúl Alfonsín– favorecieron en gran parte la repercusión y popularidad del producto, permitiéndole abarcar con más libertad temáticas principalmente en el ámbito político, que estaban por su naturaleza vedadas en la dictadura, además del persistente designio de los propios políticos de aquella época de introducirse en la farándula.​ Castelo mencionaba que «la clave del programa fue desmitificar los parámetros de los medios masivos, desnudando imposturas a través del humor». La noticia rebelde heredaba el modelo humorístico de Semanario insólito pero con una orientación crítica menos naíf y más agresiva especialmente para con las políticas neoliberales y los medios de comunicación.​ De hecho, el 11 de octubre de 1987 el programa inició con Abrevaya anunciando la siguiente diatriba a estos últimos que según él tenían «dificultad de comunicación».​

“Todos los argentinos estamos pagando los medios, tanto estatales como privados. Si los medios de difusión de la Argentina no trabajan en favor del proyecto de la mayoría de los argentinos, nuestro futuro será como nuestro pasado: una interminable y sangrienta pelea por espacios de poder, una constante y retardataria lucha por dominar a los otros. Todavía cantamos, quien quiera oír que oiga y el que no, una deuda externa tendrá.”​

La noticia rebelde se recuerda más porque iba de lunes a viernes, mientras que Semanario... salía al aire sólo los domingos. —Adolfo Castelo​

La sección más destacada del programa era la de La entrevista, ya que la pregunta inicial de esta para «romper el cubito» era ciertamente embarazosa.​ Guinzburg mencionaba que «La gente tenía miedo de ir, pero lo vivía como un gran desafío. Era como sacar patente de listo haberse bancado el reportaje de La noticia rebelde».​ En este segmento fueron entrevistadas personajes destacados de la época; David Hasselhoff, Roberto Gómez Bolaños (más conocido como Chespirito), Carlos Salvador Bilardo y Pappo, entre otros.​

Los presentadores originales del programa se mantuvieron hasta diciembre de 1988, cuando Guinzburg y Becerra lo abandonaron para comenzar a emitir Sin Red, el show de los enanos malditos por el Canal 13 de Buenos Aires.​ Repetto también decidió separarse en 1989 puesto que fue contratado por el Canal 13 de Paraguay para conducir y producir el programa de entretenimientos Marque el 13.​​​ Con la salida de este, incursionaron en el ciclo diversas personalidades, tales como Lalo Mir, Juana Molina, Gachi Ferrari, Claudio Ferrari y Daniel Aráoz.​​​

De todas formas, la baja audiencia en los últimos meses, sumado a «políticas del nuevo gobierno», referido a la presidencia de Carlos Saúl Menem, motivó que La noticia rebelde fue retirada de la programación, emitiendo su último programa el 15 de julio de 1989.​ El conductor Mario Pergolini, señala a este ciclo como una fuente importante de inspiración para su programa Caiga quien caiga,​​​ mientras que el periodista y productor cinematográfico Axel Kuschevatzky lo destaca como uno de los «programas más significativos» de los años 1980.​

Los Indomables

En el año 1994, Becerra y Quique Aguilar –hijo de Carlos Alberto que se desempeñaba como productor en Televisa Argentina–, realizaron un programa piloto llamado Los Indomables –titulo que sería posteriormente utilizado en el programa de espectáculos Indomables, emitido por America TV–. Contó con Carlos Escalada como director, Miguel Gruskoin como guionista y Fabián "Vön" Quintiero a cargo de la musicalización, realizada por una banda en vivo, integrada también por Marcelo "Gillespi" Rodríguez.​

Fue conducido por el propio Becerra, junto a Roberto Pettinato, Jorge Crivelli, Lalo Mir y Daniel Dátola. Este último, había sido a su vez partícipe en la producción de La noticia rebelde.​​​​​ El programa se presentaba como un homenaje a Semanario insólito, de hecho, iniciaba con imágenes de este y la leyenda: «En 1982, cuatro jóvenes irrespetuosos cambian la manera de hacer humor en la televisión argentina». Posteriormente se hacía una introducción humorística de los presentadores del ciclo:

• Raúl Becerra: ya fue un éxito creativo, ya fue un ingenioso conductor. Ya fue.
• Roberto Pettinato: mientras algunos van de fracaso en fracaso, él eligió uno, y lo siguió a muerte.

  

  El neologismo Telebasura fue definido por la Real Academia Española como «conjunto de programas televisivos de contenidos zafios y vulgares».​​ Se aplica a una manera de concebir la televisión definida por la utilización de sensacionalismo, los acontecimientos impactantes, cierta excesiva incisión en los quehaceres privados y personales de personajes famosos, y absoluta carencia de contenido cultural.​​

• Lalo Mir: una auténtica promesa en la televisión argentina, desde hace más de 20 años.
• Daniel Dátola: en televisión hizo de todo, y nunca nadie se dio cuenta.
• Jorge Crivelli: un especialista en desaprovechar oportunidades.

Además fueron parodiados hechos controvertidos de personajes de la década del 90 en Argentina; Zulema María Eva Menem (Zulemita), quien había sido descubierta por sus condiscípulas de la Universidad Argentina de la Empresa rindiendo un examen con asistencia externa mediante un equipo inalámbrico oculto, de micrófono y auricular;​ Alfredo Yabrán, un empresario con una profunda vinculación con los gobiernos de Carlos Saúl Menem, cuyo rostro era desconocido para el público y buscado por la prensa, ya que había declarado «sacarme una foto a mi es como pegarme un tiro en la frente».​ Por entonces, Yabrán había disparado y herido en una pierna a un fotógrafo apostado en la medianera de su residencia en Pinamar, Provincia de Buenos Aires, a la espera de poder fotografiarlo.​ Esto motivó el segmento donde Jorge Crivelli, camuflado, con disparos y explosiones a su alrededor, dice estar a «la espera de una nota exclusiva con Alfredo Yabrán» mientras que en los jardines de su casa «la situación es la habitual». Este acontecimiento quedó minimizado tiempo después, con el asesinato del periodista José Luis Cabezas, primero en lograr fotografiar al empresario.​​​​

El capitulo piloto contó con las participaciones especiales de Moisés Ikonicoff –por entonces, Secretario de Planificación de la Nación Argentina– y de la modelo y actriz Verónica Varano. Antes de finalizar, ingresa al set un camión de recolección de residuos para llevarse un aparato de televisión en funcionamiento, descartado en un volquete dentro de la escenografía de los Estudios Pampa, donde fue grabado el programa. Paralelamente la televisión argentina comenzaba a emitir contenidos que posteriormente serían denominados como televisión basura.​​​ El programa finalizaba con los conductores suplicando a los posibles compradores que adquieran el ciclo diciendo «hace mucho tiempo que no hacemos un éxito». Sin embargo, no fue adquirido por ningún canal, debido a su alto costo de producción.​

Semanario, episodio 2

Lo que yo hago también tiene su germen en Semanario..., porque ellos eran periodistas que pudieron quebrar con el estereotipo, hicieron humor con las noticias. Eso abrió el camino a los que no somos periodistas pero trabajamos con la actualidad. —Laura Oliva​

El 12 de abril del año 2006 (24 años y 2 días después del estreno de Semanario insólito) comenzó a emitirse los miércoles a las 22:00 por América TV el ciclo Semanario, episodio 2.​​​​ Fue realizado por la productora Filmic Televisión, con Esteban Farfán y Adrián D´Amario a cargo de la producción general, Raúl Becerra como director creativo, Demián Adler como productor ejecutivo, Alejandro Marino como productor periodístico, Pablo Leone y Hernán Olivares como realizadores, Carlos Violante como director y guiones escritos por Andrés Maino, Esteban Urcola y Pepe Cazzola.​​​ Los conductores fueron Laura Oliva –quién habría tenido sus inicios en la televisión con Nicolás Repetto en Nico–,​​ Luis Rubio, Gisela Marziotta y Diego Reinhold,​​​​​​ quien ante su convocación para el programa, añadió: «Yo me lo esperaba porque tengo cierto aire a Virginia Hanglin». Becerra quería incorporar al equipo al periodista Gerardo "Tato" Young, pero este se negó.​​​

A diferencia de Semanario insólito, donde todos los integrantes de la conducción eran periodistas –a excepción de Virginia Hanglin–,​ la única con ese oficio fue justamente una de las 2 presencias femeninas; Gisela Marziotta,​​ quien ya había participado en otro noticiero–humorístico emitido por Canal 7 en el año 2000; Medios locos, título que homenajeaba al libro homónimo de Carlos Abrevaya publicado en 1989.​ Era conducido por Adolfo Castelo, Mex Urtizberea, Marcelo "Gillespie" Rodriguez y Marcela Pacheco, con la producción general a cargo de Gastón Portal, hijo de Raúl.​

Semanario... marcó una bisagra en el periodismo: desde entonces se sucedieron los periodísticos humorísticos, se incorporaron a los noticieros ciertas cosas de humor... Fue un antes y un después en el periodismo televisivo. —Diego Reinhold​

La primera emisión de Semanario, episodio 2 contó con testimonios de Victor Hugo Morales, Lalo Mir, Magdalena Ruiz Guiñazú, Jorge Guinzburg y Carlos Ulanovsky, entre otros, narrando la historia del ciclo original y la herencia que este dejó.​ Luego, se realizó una encuesta callejera con respecto al programa y la apertura del mismo finalizó con imágenes y vídeos de Semanario insólito, intercaladas erróneamente con La noticia rebelde.​ También contó con las participaciones especiales de Nazarena Vélez, Dolli Irigoyen, La Tota Santillán y Charly García.​ Sin embargo, debido a su bajo rating, las malas críticas e insuficiente pauta publicitaria, Semanario, episodio 2 fue retirado de la programación.​ El programa fue emitido 6 veces, posicionándolo en el tercer puesto de los 5 programas de menor duración en el aire de la televisión argentina hasta el año 2006, siendo precedido únicamente por Blef, de Diego Korol, que fue emitido 3 días y A todo culorr, con Alfredo Casero y Leticia Brédice, el cual se emitió por única vez, no siendo un especial.​

Variaciones

El heredero directo de Semanario insólito no fue solo La noticia rebelde. Videomatch, La TV ataca y Caiga quien caiga toman los principales elementos de aquel. —Adolfo Castelo​

El patrón humorístico del programa fue asimilado y ampliado con diferentes resultados por quienes participaron del ciclo original, al igual que por quienes lo continuaron en La noticia rebelde, dispersando formatos similares en todos los canales argentinos de televisión abierta.​​​​

• Noti-Dormi (1988)
• La TV ataca (1991)
• Fax (1991)
• Perdona nuestros pecados (1994)
• Caiga quien caiga (1995)
• Todo por dos pesos (1999)
• Televisión Registrada (1999)
• El resumen de los medios (2001)
• Mañanas informales (2005)

Con el tiempo, se han generado confusiones con respecto a los creadores y conductores del Semanario insólito original, atribuyéndoles desde la prensa, participaciones inexistentes a Ginzburg​​​​, que formó parte de La noticia rebelde o a Antonio Carrizo, quien participó pero como invitado especial.​

Véase también

• Televisión en Argentina
• Periodismo de opinión
• Paleotelevisión y la neotelevisión
• Metaficción
• Sátira política
• Autorreferencia
• Falacia
• Parodia
• Late night show
• Paradoja
• Cuarta pared
• Género periodístico
• Sarcasmo
• Subversión
• Alegoría
• Ironía

Fuentes

Notas

Referencias

Bibliografía

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Enlaces externos

• Semanario Insólito en Internet Movie Database (en inglés).
• 60 años: Semanario Insólito en YouTube.
• 60 años: La noticia rebelde en YouTube.
• Los Indomables (programa piloto) en YouTube.