Radio Futura

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Radio Futura
Enrique Sierra.jpg
Enrique Sierra a principios de los años 1980.
Datos generales
Origen Bandera de España Madrid, España
Información artística
Género(s) Rock
Rock Latino
Pop rock
Período de actividad 19801992
Discográfica(s) Hispavox (1980-1984)[1]
Ariola Eurodisc (1984-1992). (posteriormente BMG-Ariola y BMG Music Spain-Ariola)
Miembros
Santiago Auserón (voz, guitarra)
Luis Auserón (bajo)
Enrique Sierra (guitarra) †
Antiguos miembros
Herminio Molero (sintetizador, teclados, percusión electrónica, 1979-1981)
Javier Pérez Grueso (voz, percusión electrónica, 1979-1981)
Solrac Velázquez (batería, 1980-1985)
Pedro Navarrete (teclados, 1986-1989)
Carlos Torero (batería, 1986-1988)
Javier Monforte (guitarra, 1987-1988)
Óscar Quesada (batería, 1988-1990)
Ollie Halsall (guitarra, 1989-1990) †
Antonio Moreno (batería, 1990)

Radio Futura fue un grupo musical de rock español de los años 80 y 90 del siglo XX. Reunidos en 1979, tras un primer disco (Música moderna, 1980) de cierto alcance enmarcado en la llamada Movida madrileña, y tras reestructurar su formación, iniciaron una carrera de éxito con sucesivos discos durante la década de los 80 (La ley del desierto / La ley del mar, De un país en llamas y La canción de Juan Perro). Si los dos primeros ahondaban en diversas influencias presentes en la música europea contemporánea, especialmente la anglosajona, progresivamente el grupo fue iniciando una senda hacia las raíces y las estructuras musicales latinas que dio lugar a La canción de Juan Perro, disco fundacional de lo que posteriormente se acabó denominando rock latino. El inicio de los años noventa trajo sus dos últimos discos (Veneno en la piel y Tierra para bailar), hasta su disolución en 1992.

Aunque la formación inicial incluía a Herminio Molero (compositor y sintetizadores) y Javier Pérez Grueso (percusión electrónica, voz), pronto ambos abandonaron el grupo. Los componentes serían a partir de entonces los hermanos Santiago (voz, guitarra) y Luis (bajo) Auserón, junto a Enrique Sierra (guitarra solista). Carlos (Solrac) Velázquez, a la batería, sería posteriormente sustituido.

La influencia de Radio Futura como precursores del rock latino y, en general, como uno de los grupos de rock más importantes de la historia de la música española, se ha dejado sentir desde su disolución.[2] Fue considerado el mejor grupo español de la década de los 80 por diversas emisoras de radio y revistas especializadas, y nombrado en 2004 "mejor grupo español de los últimos 25 años" por los oyentes de Radio Nacional de España (Radio 3).[3] En 2006, a través de una encuesta entre 156 músicos, la revista Rolling Stone incluyó siete de sus canciones entre las 200 mejores del pop-rock español, el único grupo en llegar a esa cifra.[4] En 2012 el periodista y crítico musical Jesús Ordovás los definió como "el grupo de rock más importante e influyente de la reciente historia de la música pop española".[5] En otras ocasiones se ha hablado de RF como la "cúspide creativa de la Movida".[6]

Los tres integrantes fundamentales del grupo continuaron después de éste sus carreras en solitario. Santiago Auserón es conocido actualmente por el nombre artístico de Juan Perro.

Los inicios (1979-1980)[editar]

Molero y la Orquesta Futurama[editar]

Herminio Molero tenía en mente el sonido de Roxy Music cuando se decidió a montar el grupo que acabaría siendo Radio Futura. En la imagen, en 1973.

Herminio Molero, pintor, agitador cultural y pionero de la música con sintetizadores, decidía en 1979 dedicarse plenamente a la composición musical. Con el objetivo de montar una especie de "orquesta pop" y la referencia de Roxy Music, alquilaba un local a principios de año por el que fueron pasando numerosas personas (no todos ellos músicos).[7] A través del crítico de arte Quico Rivas contactó con el colectivo Corazones Automáticos que, influenciado por el anarquismo y el futurismo, firmaba artículos en revistas como Disco Express propugnando la ruptura del "provincianismo" y la apertura a nuevas influencias que sentase las bases de lo que debería ser el inminente y fresco rock español.[8]

Del colectivo formaban parte entre otros dos hermanos, Luis y Santiago Auserón. Santiago acababa de volver a España tras terminar sus estudios de Filosofía en París; Luis trabajaba como delineante y topógrafo, a la vez que estudiaba Arquitectura.[9] [10] Los dos tenían inquietudes artísticas: mientras Santiago se inclinaba más por la música, Luis la combinaba con la pintura. Ambos firmaban, con Corazones Automáticos, profundos artículos dedicados a Ultravox, Elvis Costello, Talking Heads... Los hermanos recibieron una oferta de Molero, en principio para ser asesores y planificadores del grupo.[8] Enrique Sierra por aquel entonces estaba haciendo el servicio militar, y ya formaba parte de Kaka de Luxe cuando es invitado por unos amigos a pasarse por el local de Herminio.[11] Vivía por entonces con Paz Tejedor, que acabaría siendo la mánager del grupo.[12]

El resto de componentes de lo que se acabaría llamando Orquesta Futurama fueron María José Serrano componente de Las Chinas),[13] Javier Pérez Grueso (alias Javier Furia, voz y percusión electrónica), Manolo Campoamor (cantante, exmiembro de Kaka de Luxe), Alberto Iturrioz (guitarra), Francisco Pastor (excomponente de Fórmula V, guitarra) y el propio Molero.[14] En total, un grupo con diez componentes, de efímera vida y que desaparecería ese mismo año sin grabación alguna.

Primeros pasos[editar]

El Ateneo de Madrid acogió el primer concierto de Radio Futura, el 12 de octubre de 1979.

De aquel experimento acabaría surgiendo Radio Futura. El grupo tomó su nombre de la simplificación del de una emisora de radio libre italiana (Radio Ciudad Futura). Fue el pintor y cantante Manuel Campoamor, que había sido miembro de Kaka de Luxe y Pegamoides, quien bautizó al grupo.

A principios de verano apareció la nueva banda. En su primera formación ya estaban los hermanos Auserón, que serían guitarra y voz (Santiago) y bajo (Luis, animado por el propio Santiago y Enrique, ya que no sabía tocar el instrumento).[8] Enrique Sierra, guitarra solista, proveniente del punk de Kaka de Luxe. Molero (componiendo y a los sintetizadores) y Pérez Grueso completaban la formación. Carlos Solrac Velázquez (excomponente de Nada) se incorporaría pronto a la batería.[15]

La música de Molero consistía principalmente en una fusión entre música electrónica y música tradicional española; Enrique Sierra y Pérez Grueso aportaban el punto punk y los hermanos Auserón el enfoque teórico y la estructura musical.[14] Entre todos buscaban proporcionar al rock español un aire popular y callejero, dando un nuevo enfoque a la música popular que se hacía en el país.

Tras meses de ensayos, el 12 de octubre de 1979 ofrecieron su primera actuación en directo,[16] en el acto de clausura de un festival de cine de ciencia ficción (Hispacón) celebrado en el Ateneo de Madrid. La repercusión (teniendo en cuenta que Molero era bastante conocido en el ambiente musical madrileño) fue inmediata: fueron pinchados en Radio 3 de la mano de Jesús Ordovás, teloneron a Elvis Costello el 13 de noviembre en Badalona y realizaron un par de conciertos en el Teatro Alfil de Madrid.[2] Fueron presentados por primera vez en televisión en el programa dedicado al arte Imágenes de Paloma Chamorro, que emitió su actuación en el último programa de 1979.[17] Chamorro sería posteriormente directora de La edad de oro, principal programa musical del país, que recibiría en reiteradas ocasiones al grupo. Los contactos de Molero con el mundo de la producción acabaría dando su fruto: la cinta que Helenio Herrero (un amigo productor independiente) lleva a Hispavox acabó proporcionándoles la firma de su primer contrato discográfico.[7] [18]

1980: Música moderna[editar]

El futuro ya está aquí
—«Enamorado de la moda juvenil»

El primer LP del grupo se editó en 1980: Música moderna.[19] Constaba de diez temas, siete compuestos por Molero, uno por Santiago Auserón, otro por Enrique Sierra y una versión de un tema de T-RexDivina (Los Bailes de Marte)», versión de «Ballrooms of Mars» cuya letra re-escribió Santiago pensando en Alaska, una de las divas de la Movida).[14] Sin embargo, se decidió que todos los temas fuesen firmados por todos los componentes del grupo.[7] [19]

Olvido Gara, de Alaska y los Pegamoides, inspiró a Santiago la letra de «Divina».

El disco supuso un estallido en los medios y tuvo un éxito inesperado fuera de los ambientes especializados. El primer single fue «Enamorado de la moda juvenil» (con «Ivonne» en la cara B),[20] compuestas ambas por Molero, y pronto alcanzó el primer puesto de las listas de ventas. A principios de verano «Divina» e «Interferencias» se lanzaron como segundo single (la segunda no estaba incluida en el disco).[21]

Talking Heads (en la imagen, en 1978) ya aparecía en los artículos firmados por Corazones Automáticos como el referente musical que posteriormente sería para la banda, especialmente para Santiago.

La estrategia de comercialización del disco, y en general del propio grupo por parte de Hispavox, intentaba convertirlo en una formación juvenil orientada a los fans. Hispavox era por aquel entonces la única compañía discográfica de gran tamaño que apostaba en su repertorio por incluir a grupos de la Nueva Ola, buscando obtener resultados económicos y utilizando para ello métodos que incluyen desde la programación de innumerables actos promocionales y giras agotadoras, en las que también imponía el cartel, hasta directamente la censura o la manipulación del trabajo de los artistas.[22] Si en un principio Radio Futura agradecía el fuerte apoyo económico recibido para la promoción del disco (que sin embargo resultó inapropiado, puesto que no obtuvo resultados económicos acordes al esfuerzo realizado),[18] [22] el comportamiento de la productora iría produciendo importantes rencillas con el grupo hasta provocar finalmente la ruptura años después. De hecho esta estrategia, inédita entre grupos que por su estilo en principio estarían alejados de los circuitos mainstream, hizo incluso que el grupo fuese criticado con el argumento de ser un "montaje" de la industria musical, un "producto estandarizado y programado por la maquinaria discográfica".[18]

Así, Hispavox incluyó a Radio Futura en un combinado de artistas y grupos de carácter eminentemente comercial que giraron durante el mes de mayo por plazas de toros de todo el país, en festivales denominados genéricamente "Fans", en los que incluso promovían que se actuara en playback.[14] Posteriormente llegó a editarse un disco homónimo, que sin permiso del grupo incluye «Enamorado...» y «Divina» junto a algunos de esos artistas (Leiff Garett, Pedro Marín, Chan y Chevy o Mabel, banda de Mike Tramp, que formaría posteriormente White Lion).[23] Visitan programas de televisión como Aplauso, Fantástico o 300 Millones.[14] Algunos de los componentes del grupo se mostraron también muy contrarios a la producción del propio disco, que habría "deformado" las canciones para obtener un resultado más comercial.[24]

Sin embargo y por otro lado, el 23 de junio de 1980, con motivo de las fiestas de San Isidro, 20.000 personas asistieron en la Plaza Mayor de Madrid al uno de los conciertos fundacionales de la Movida madrileña.[7] En él Radio Futura encabezaba el cartel en que figuraban también Mario Tenia y los Solitarios y Los Secretos.[7] Ese verano giraron por todo el país, y el disco se editó en Europa e Hispanoamérica.[7]

Música moderna es un caso particular en la discografía de Radio Futura. Supuso la eclosión del grupo y la apertura de la música popular española a algunas corrientes internacionales (influencias de The Clash, particularmente de su álbum London Calling, T-Rex, Bowie o Talking Heads, adoptado como referencia ya por Corazones Automáticos) con poco recorrido hasta ese momento. Además, su éxito comercial facilitaría el camino a otros grupos con esas inquietudes. Por otro lado, el hecho de ser una creación en su mayor parte de Molero (Melocos editó en 2010 una versión de «Enamorado...» a dúo con el propio Herminio)[25] y los disgustos con la producción llevarían posteriormente a Radio Futura a renegar de ese disco, cuyas canciones nunca han vuelto a ser remezcladas ni incluidas en recopilatorios controlados por la banda, pese a estar firmadas como autores por todos los componentes del grupo.[26] Ni siquiera se han vuelto a tocar en directo, y el propio disco no aparece en discografías controladas por la banda (así, en la que ofrece la actual oficina de producción artística de Santiago).[27]

Santiago Auserón: Aquello fue un producto tan manipulado desde el punto de vista de la producción y de la comercialización, que no nos reconocemos en él. Somos conscientes de que a gente que le gusta Radio Futura, aquello le hace gracia como objeto cultural histórico. A nosotros nos gusta también. Nos divertíamos con esa actitud ambigua y semiperversa, diciendo: vamos a tocar en plan punki este pasodoble de Herminio Molero que era «Enamorado de la moda juvenil». Pero tanta ambigüedad era extrema: atrae mucho desde el punto de vista del interés publicitario, pero compromete poco con un proceso de creación durable.
Luis Auserón: En aquella época éramos colaboradores: la línea la marcaba Herminio. Nosotros nos podemos sentir responsables a partir del single de «La estatua del jardín botánico».

Entrevista en El País de las Tentaciones, 3/7/1998.[28]

En todo caso, «Enamorado de la moda juvenil» fue incluida por Rolling Stone en el puesto 63 de las 200 mejores canciones del pop español.[26]

Ruptura del quinteto[editar]

The Clash, en 1980.

Durante esta primera época fueron surgiendo las diferencias que, junto al enfrentamiento con Hispavox, llevarían a la reestructuración del grupo. El éxito les obligó a la profesionalización y a definir estilos y actitudes sobre las que divergían.[29] Las diferencias llegaron a un punto de no retorno: Pérez Grueso dejó el grupo en diciembre. Más traumática sería la salida de Molero en febrero de 1981, por su condición de alma-mater de aquella primera encarnación de Radio Futura: donde él apostaba por un estilo a lo Brian Eno, Kraftwerk o Jean Michel Jarre, buscando comercialidad en la línea experimental que seguía desde hacía tiempo, Santiago, Luis y Enrique apuntaban hacia la integración del reggae (como en The Clash) o el refinamiento melódico de Cure.[7] [29]

El asunto de la ruptura acabó llegando a los tribunales por la propiedad del nombre del grupo, que Molero llegó a registrar a su nombre. Sin embargo, el juez falló en su contra:

El juez falló en mi contra, dice, con el argumento de que Santiago estaba más centrado en la música, que yo era más disperso. El músico (en concreto) frente al artista (en general) [...] El juez llegó a pedirle que se definiera: ¿pintor, músico, actor? Misión imposible.[30]

El quinteto pasó finalmente a cuarteto, con la incorporación oficial de Carlos Velázquez que, aunque ya había participado durante la grabación del disco, había sido vetado por la compañía para aparecer en la foto de portada: no "daba la imagen". A pesar de que aún se mantendrían en Hispavox hasta 1984, el enfrentamiento ya era abierto.[31]

Cuarteto[editar]

Últimos años con Hispavox: La estatua del jardín botánico[editar]

Esperando un eclipse me quedaré
Persiguiendo un enigma al compás de las horas
—«La estatua del jardín botánico»

Fue a partir de 1981 cuando se asentó la formación que con los años definiría el estilo propio de Radio Futura: los hermanos Auserón y Enrique Sierra, junto a Solrac Velázquez, variarían el sonido inicial del grupo, alejándose del pop para abrazar el rock con influencias que se irán añadiendo, en esta primera época, desde el punk y posteriormente el funk.[32] Usando la combinación básica de voz, guitarra, bajo y batería, comenzaron a componer y ensayar nuevos temas. La presentación en sociedad de la nueva formación se produjo en la sala Marquee de Madrid el 11 de marzo: en ella alternarían algunas de sus viejas canciones con temas nuevos: suenan entre otras «Nadie», «Oscuro affaire», «La secta del mar», o «Un africano por la Gran Vía».[14] El abandono de su anterior estilo los alejaba de lo que por entonces se conocía como Nueva Ola (por influencia de la New wave nacida en Inglaterra) y que acabaría decantándose en la Movida madrileña.

Radio Futura se ha desembarazado de su tradicional "caché" de exquisito amaneramiento para lanzarse a tumba abierta por la pendiente del "punk" más descarnado. Sonaron bien, quizá mejor que antes [...] Y, sin embargo, había un gusto amargo camuflado bajo aquella repentina explosión de vitalidad y de violencia. Allí, rodeados por muchos de los protagonistas de aquel "estado de ánimo" generalizado que logró despertar a Madrid de su letargo, olía, con perdón, a muerto. La nueva ola madrileña se ha ido ya o se está yendo. Quedan, por supuesto, los grupos. Los mejores y Radio Futura entre ellos.

Radio Futura: protohéroes, protomártires
Tomás Cuesta. ABC, 13/3/81.[33]
Los temas del grupo se radiaban asiduamente en Radio 3; en la imagen, el logo que utilizaba la cadena a finales de los años 80.

En todo caso y con el telón de fondo del enfrentamiento con Hispavox (llegaron a amenazarles con evitar que volvieran a editar ningún disco),[31] no se editó referencia alguna y el año se dedicó a ensayar y girar. Aunque pasaron por las salas "independientes" de moda (Rockola, La Barraca...), en otras ocasiones siguieron viéndose obligados a actuar en playback junto a artistas con nada en común.[2] Para finales de año el grupo contaba ya con varias maquetas que eran radiadas frecuentemente y tocadas por la banda en sus conciertos.

Con la llegada de 1982 se produciría la edición del nuevo single «La estatua del jardín botánico», que llevaba como cara B «Rompeolas».[34] El sencillo fue producido por Jaime Stinus y supuso el relanzamiento de Radio Futura, así como, según críticos como Juan Puchades, "el disco que mejor define el ocaso de la Nueva Ola y el advenimiento de La Movida".[35] El grupo abandonaba los sintetizadores de Herminio, buscando el sonido natural de los cada vez más habituales directos. «La estatua...» se convertiría pronto y de forma duradera en un himno de aquellos años (aún en 1988 Joaquín Sabina la citaba: Ya quisiera yo en vez de este reagge haber escrito [...] La estatua del jardín botánico).[36] En 2006 fue elegida por la revista Rolling Stone en el puesto 21º de las 200 mejores canciones del pop-rock español.[37]

La canción se me ocurrió mientras escuchaba Another Green World, de Brian Eno, y leía la Monadología, del filósofo alemán Leibniz. Ese librito tiene unas imágenes muy misteriosas que hablan de que dentro de cada estanque hay nuevos estanques y nuevos jardines, en el que siempre encontraremos nuevos peces y nuevas plantas. Esa imagen de mundos dentro de mundos me impresionó mucho

Santiago Auserón para Rolling Stone.

En alguna ocasión, en un contexto privado, Santiago ha definido La estatua.. como una canción muy especial dentro de su producción:

"Fue un chispazo de inspiración, no creo que jamás me vuelva a ocurrir, ni que haga otra canción igual".[38]

David Bowie, en 1987.

El vídeo musical del sencillo se realizó en Barcelona y el Ampurdán, de forma gratuita, por un colectivo de publicistas denominado RCR.[39]

Por otro lado, «Rompeolas» tendría un duradero recorrido como sintonía de uno de los programas musicales más representativos de la época, el Diario Pop de Radio 3 dirigido por Jesús Ordovás, otro de sus valedores entre la intelligentsia musical del país. Sin embargo en otros casos la evolución de aquel grupo del "nuevo pop" desconcertó a la crítica, que describía su música como "en algunos casos [...] funky y en su mayor parte, bastante inidentificable", sin decidirse sobre su calidad.[40]

1983 fue un año de conciertos por toda España, en el que el grupo llevaba una vida de carretera, lo que inspiraría algunos de sus próximos temas. Radio Futura iba adquiriendo un gran prestigio a nivel popular; manejaban un repertorio que, aunque rechazado por Hispavox para su grabación durante tres años, había sido escuchado por la radio e intensamente rodado en directo. Estando por finalizar su contrato, y tras una actuación especialmente multitudinaria en las fiestas de la Mercé de Barcelona, el grupo inició contactos con una nueva discográfica, Ariola,[41] con la que acabaría llegando a un acuerdo tras la finalización del contrato con Hispavox, lo que supondrá la "liberación" del grupo y la apertura de una nueva etapa creativa.

Todavía con Hispavox y ya en 1983 saldría un nuevo single,[42] «Dance usted», acompañado del instrumental «Tus Pasos». En la cara A se apreciaban las influencias funkys (traídas del Bowie de Let's Dance) que continuarían después en, por ejemplo, «Escuela de calor».[43]

1984: La ley del desierto / La ley del mar[editar]

Arde la calle al sol del poniente
—«Escuela de calor»

En otoño de 1983 Radio Futura llegó a un acuerdo con la casa discográfica Ariola para editar su segundo álbum, La ley del desierto / La ley del mar, grabado en los estudios Doublewtronics de Madrid con la dirección de Jesús Gómez entre diciembre de 1983 y enero de 1984, y mezclado del 1 al 10 de febrero entre Gómez y el grupo y posteriormente lanzado.[44] [45] En realidad, dada la mala experiencia con Hispavox, Radio Futura prefirió no firmar contrato alguno (se acabó firmando para el siguiente disco), y autoprodujo el álbum ("pedimos un estudio barato en que pudiéramos estar un montón de horas y aprender"). En opinión del grupo aquello acabó lastrando el disco por su falta de experiencia y fue la razón principal por la que algunos temas de La ley... han sido regrabados en varias ocasiones.[28]

En todo caso el disco, cuyo repertorio había sido rechazado por Hispavox pero ya era conocido por los seguidores de la banda, se convirtió en un rápido éxito de ventas.

Como su propio nombre indicaba, el LP se dividía en dos partes. La primera, La ley del desierto, de un carácter más punk y metálico, seco y duro; la segunda, La ley del mar, con sonidos más acuosos, inició la senda "latina" de Radio Futura. En los textos incluidos en la carpeta del disco Santiago reflexionaba:

La ley del desierto es el agua. Pero ¿la ley del mar? No es la tierra ni el barco, sino el metal, una temible vibración del espíritu: la voluntad del capitán Ahab, tendida como un arpón hacia delante, la luz del abismo que atrae a los cuerpos [...] Pero la ley del desierto es aún más implacable. Nadie puede hundirse de una vez por todas en su inmensidad, sino vagar alerta, a la espera de un ruido: la alegría del agua, en pequeñas dosis. Los desiertos son las playas del futuro.

Tras conocerse en una actuación en televisión, Santiago llegó a colaborar con uno de los grupos que influyeron en la primera etapa de Radio Futura, The Stranglers (en la imagen, en 2007).[46]

De esa mezcla de referencias musicales nació el disco que supone la transición entre los primeros trabajos influenciados por la Nueva Ola (con The Stranglers o The Clash como referentes) al incipiente rock latino; en ese paso la influencia de los Talking Heads seguía dejándose notar, como ya lo había hecho en el previo «Dance Usted». Todo ello con el cuidado en las letras propio de la banda.[47]

En la primera parte, La ley del desierto, se encontraban esas influencias primigenias, aún latentes: la percusión metálica y electrónica de «Tormenta de arena» o los ecos glam de «Hadaly», hasta dar con el primer atisbo de fusión africana con la por otro lado muy funk «Escuela de Calor», quizá la canción más conocida de Radio Futura.

Con «Escuela de calor» quería meter el castellano en una rítmica afroamericana. En esa época tocábamos con pulsión casi punki, pero queríamos que tuviese una subdivisión funk. Y entre el punk y el funk queríamos que el castellano se expresase con libertad

Santiago Auserón en Rolling Stone.[48]

El videoclip de Escuela de Calor sería realizado como parte de un proyecto del programa televisivo La edad de oro de Paloma Chamorro, que proporcionó los medios para que la propia banda lo realizase,[47] siendo uno de los primeros de la música española.[49]

Santiago compuso originalmente «Semilla negra» para Miguel Bosé. Finalmente el cantante (en la imagen, en 2008) acabaría descartándola, pasando así al repertorio de Radio Futura.

En la segunda parte del disco destacaría rotundamente «Semilla negra», que se conviertió en la primera piedra en el camino hacia ese primer rock latino del que la banda sería pionera, y que acabaría influyendo apreciablemente en la producción de pop-rock en castellano en los siguientes años.

Curiosamente, la canción no estaba pensada originalmente para el grupo: además de su trabajo con él, en ocasiones Santiago componía por encargo. Junto a Luis compuso «Semilla negra» para Miguel Bosé,[50] que le pidió que realizara una canción "de estilo moderno". Una vez compuesta, grabada y entregada la maqueta del tema, Bosé lo descartó (en una entrevista de radio en 1998, y sin desvelar el nombre del artista, el grupo bromeaba sobre su supuesta incapacidad para cantarla, dada la voz casi "femenina" de Santiago). Además, Santiago confesó que le daba pena "soltarla", y la llevó al local de ensayo del grupo. El grupo, especialmente Solrac expresó sus dudas: no era el estilo de "estética dura" que estaban buscando, sonaba "un poco... hispanoamericana".

El caso es que fue la primera vez que se habló de... En cuanto me decían que no a algo, sacaba mis armas de filosofía y trataba de convencerles "mira, que yo creo que en el futuro el rock latino, por lógica, tiene que acabar existiendo..."

Santiago Auserón
Entrevista en M-80 Radio, julio de 1998.

"Hablábamos muchísimo de música en la furgoneta, y yo insistía en acercarnos al reggae, al Caribe, Cuba, a esa cosa afroespañola".

Santiago Auserón.[50]
Raimundo Amador participó en la remezcla de «Semilla negra». Ésta dio lugar a un sencillo que unía las influencias afrocaribeñas con el flamenco de Amador.

En cuanto a los sencillos extraídos, «Escuela de calor» se lanzaría junto a «Historia de play-back» como cara B.[51] El single alcanzaría pronto el número 1 de ventas.[44] De hecho posteriormente se editaría un maxi-single con cuatro temas: en la cara A las dos versiones de «Escuela de Calor» incluidas en el disco (incluyendo la instrumental), con «Un africano por la Gran Vía» y «Dub» en la B.[52] Este último tema sólo sería editado en este maxi-single y en el formato cassette (junto con otro tema no incluido en el vinilo, «Duda»).

También aparecería como sencillo «Semilla negra» (con «En Portugal» como cara B).[53] El tema sería remezclado en Londres junto con el guitarrista y compositor Raimundo Amador, que añadiría a los ritmos caribeños presentes en la versión original su toque flamenco, obteniendo cierta repercusión internacional. La producción corrió a cargo de Joe Dworniak y Duncan Bridgeman;[44] la banda quedó tan satisfecha con su trabajo que conservaría a los productores para su siguiente trabajo.[54] De hecho Dworniak siguió colaborando con el grupo durante años, y en alguna ocasión ha sido descrito por el grupo como un miembro más de Radio Futura.[55]

En 2010 el periodista musical Jesús Ordovás, en su libro "Los discos esenciales del pop español",[56] eligió La ley del desierto / La ley del mar de entre los de Radio Futura.[57]

El año terminó como el anterior. La banda se encerraba, en este caso en una casa en el municipio madrileño de El Escorial a maquetar su siguiente trabajo en pocas semanas; tras la larguísima preparación de La ley..., De un país en llamas nacerá de un proceso creativo mucho más rápido.[44]

1985: De un país en llamas[editar]

La vida en la frontera no espera
es todo lo que debes saber
—«La vida en la frontera»

Como La ley del desierto / La ley del mar había sido un álbum con nada menos que tres años de preparación, el grupo se planteaba ahora la realización de un disco con mayor rapidez; tras el encierro para realizar la maqueta del nuevo trabajo y ya en 1985, viajaron a Londres con ocho temas de los que se extrarían seis. Allí se completó la grabación definitiva, con diez temas que, al contrario que hasta el momento, nunca habían tocado todos juntos. Con la firma definitiva con Ariola y la producción de Dworniak y Bridgeman, que habían trabajado con grupos de funk como I Level o Shake Shake, el grupo buscaba un sonido más barroco y elaborado ("los primeros trazos de una lírica hispana envuelta en sonido eléctrico internacional"),[58] compensando de alguna manera el estilo un tanto naif de La ley....[59] El trabajo se grabó y mezcló en The Music Works Studios y Markus Studios entre febrero y marzo.

El resultado es De un país en llamas, álbum que acabó tendiendo al barroquismo por estar cargado de innovaciones tecnológicas (ecos, golpes metálicos, ruidos); en ocasiones la producción queda por encima del trabajo del grupo.[60] Aun así, su sonido contundente y oscuro y misteriosa atmósfera y sus letras crípticas dieron lugar a un puñado de temas que se encuentran entre los clásicos de la banda («El tonto Simón», «No tocarte», «Han caído los dos»).[59] De hecho, Santiago ha valorado este disco como uno de sus favoritos de esta primera parte de la trayectoria de Radio Futura:

De un país en llamas representa un momento más maduro de nuestro periodo de reflexión sobre el pop-rock europeo

En El País de las Tentaciones, 3/7/1998.[28]
La música de John Cale (en la foto, en 1983), ex de The Velvet Underground influencia al grupo durante esta época. En 2006 Santiago y Luis acreditaron a Cale en la versión de Heartbreak Hotel incluida en Las malas lenguas.[61]

En cuanto a influencias, en el trabajo seguían apreciándose con claridad los aires anglosajones (Talking Heads, Bowie, John Cale), aunque temas como «El tonto Simón» o «El viento de África» ya iban acercándose a las raíces sureñas y latinas.[59] Del álbum se extrajeron como sencillos: «El tonto Simón» (en dos versiones, una con «El viento de África» como cara B y la otra con dos versiones de la propia canción, retituladas "de tarde" y "de madrugada"),[62] [63] «La ciudad interior» / «Un vaso de agua (al enemigo)»,[64] «No tocarte» (con «Las líneas de la mano»)[65] y «Han caído los dos» / «En alas de la mentira». Además se editó un maxi single (que no suele aparecer en las discografías oficiales del grupo) "para uso profesional en discotecas" con cuatro temas: «No tocarte», «La ciudad interior», «En el chino» y «Las líneas de la mano».

Aunque el disco volvió a ser un éxito de ventas, quizá la heterogeneidad con respecto al anterior trabajo y los propios problemas del grupo influyeron en que la gira de ese año fuese algo más corta y menos multitudinaria que la anterior.[66] En mayo cerraron las fiestas de San Isidro en Madrid (el disco se editó ese mismo mes); para entonces ya eran, para la crítica, el grupo más notable del pop nacional.[67] Curiosamente y de cara a dicho concierto se produjo una pequeña polémica con la organización: el Ayuntamiento de Madrid lo había presentado en su información oficial sobre las fiestas como la "presentación" en directo del nuevo álbum; la banda lo desmentía en una carta al diario El País:

Radio Futura [...] no desea hacer ninguna presentación pomposa del nuevo material, [...] reservándose para más adelante la realización de un planteamiento completo de sus nuevas canciones ante el público madrileño, al que le une un particular nivel de entendimiento, y que el grupo tiene especial interés en preservar de toda confusión. El grupo quiere evitar todo exceso de significación forzada en torno a su trabajo y lamenta que el estilo del boom, propio del espectáculo tradicional, tienda a generalizarse en torno al rock, que es un arte que debe quedar a ras de la calle.[68]

Además, la grabación de De un país... traería también tensiones entre los componentes de la formación, lo que redundaría en que el equipo de producción trabajase de un modo autónomo. El disco sirvió para reafirmarles ante el público pero también les planteó definitivamente la necesidad de profesionalizarse al máximo. Además de ello, las tensiones sobre la dirección artística que estaba tomando el grupo acabaron concluyendo en el abandono del grupo del batería, Solrac.

Quinteto[editar]

Aunque iniciara 1986 como un trío (Santiago, Luis, Enrique), Radio Futura tenía como objetivo encontrar un nuevo batería que se complementase más con el bajo y un teclista para dar nuevas texturas a las canciones. Llegó al grupo como baterista Carlos Torero, un todoterreno que a sus veintidós años había pertenecido o colaborado con numerosos artistas y formaciones:[69] Espasmódicos, Ana Curra, Academia Parabüten, La Mode, Inkilinos del 5º, Ciudad Jardín, Mercedes Ferrer y La llave, Polanski y el Ardor o Los Coyotes. Su pertenencia a esta última banda, otra de las pioneras del rock latino,[70] le había permitido familiarizarse con los estilos rumberos que el grupo estaba a punto de convertir en propios.[71] También se incorporó Pedro Navarrete,[72] un teclista de sólida formación clásica decidido a pasarse al rock.

El año 1986 también trajo los ensayos y la grabación de las nuevas maquetas para el próximo trabajo de la banda en los sótanos del edificio de RCA-Ariola de Madrid.

1987: La canción de Juan Perro[editar]

El músico ambulante se agarró del vaso
y sintió que flotaba en la luz artificial
apuró el trago de madrugada
un borracho imitaba el canto del gallo
—«El canto del gallo»

La actividad del grupo en directo se detuvo durante 1986; en el estudio de RCA-Ariola, con un "equipo extraordinario de grabación" de la década de los 60, Radio Futura reorientaría definitivamente su carrera artística, "depurando el sonido, los arreglos, el nuevo estilo que pretendíamos tener al alcance de la mano".[73]

Una vez tuvieron diez temas listos para grabar, contactaron con el productor Joe Dworniak para grabar una maqueta. A finales de año viajaban a Nueva York para hacer lo opuesto a lo que hicieron en Londres: grabar un disco con la mínima tecnología posible y siempre con sonidos naturales y clásicos. El proceso duró cinco semanas entre noviembre y diciembre, y se realizó en los estudios Sigma Sound de los Talking Heads, en la calle 53. Para introducir los metales y percusión con músicos de sesión de la ciudad, contrataron a Daniel Ponce, percusionista cubano y, como sección de viento, a The Uptown Horns Crispin Cioe, que habían trabajado por aquel entonces con Tom Waits o James Brown.[74] [75] El proceso de grabación se caracterizó por el perfeccionismo de Dworniak, que revisaba los arreglos compás por compás, así como las interpretaciones de cada miembro del grupo.[71]

It was many and many a year ago
In a kingdom by the sea
That a maiden there lived whom you may know]
By the name of Annabel Lee

Manuscrito del poema original de Poe, inspiración de la canción homónima.

La banda volvió a España con un trabajo sólido y depurado, volcado principalmente en los ritmos caribeños: La canción de Juan Perro se publicaría en 1987.[76] A principios de año se publicó como adelanto el single «37 grados»,[60] que llegaría a salir en tres versiones: en maxi-single, [77] en vinilo de 12 pulgadas con «A cara o cruz» de cara B,[78] [79] y finalmente en 7 pulgadas a 45 rpm, junto con «En un baile de perros».[80]

[La canción de Juan Perro] supuso un punto de inflexión en nuestra carrera. Aprendimos que, si nos empeñábamos, podíamos conseguir lo que imaginábamos y que la música no se acotaba a la frontera de la península ibérica

Kike Sierra, en Rolling Stone[73]

Aunque las ventas acompañaron, consiguiendo cifras similares a las de anteriores trabajos (antes de la salida del siguiente ya se hablaba de más de 150.000 copias vendidas),[81] no compensaba el desembolso realizado para grabar en Nueva York.[82] Además, el nuevo disco no acabó de convencer a la crítica. Sin embargo, el álbum iría ganando su favor con el tiempo y actualmente se reconoce como el mejor de la banda; en 2010 La canción de Juan Perro fue considerado por la revista Rolling Stone como el 4º mejor disco del rock español.[83] El álbum se establecería como el primer trabajo de rock latino, que iniciaría la senda por la que se encaminaron muchos grupos más tarde; además, supuso el trabajo del que el grupo se ha mostrado más satisfecho, quizá la cima de su inspiración tanto en la música como en los textos.[84]

Las influencias que se dejan notar en el álbum son muy amplias: rumba, salsa («A cara o cruz»), blues («Un hombre de papel»), pop, reggae («La negra flor»), funk, merengue («37 grados»), rock y rythm & blues («En un baile de perros») o hasta jazz.[84] [85] Las letras exploran los temas habituales del grupo (los demonios interiores en «El hombre de papel» o «La mala hora»), abriendo paso a horizontes más centrados en la sabiduría popular o incluso el mundo rural («El canto del gallo», «Luna de agosto», «A cara o cruz», «En un baile de perros»), pero también el mundo urbano («37 grados» o «La negra flor»). Mención aparte merece «Annabel Lee», traducción del poema homónimo de Edgar Allan Poe,[84] con letra de Santiago y música de Luis.[86] No es la única referencia literaria del disco: se ha señalado que la letra de Lluvia del porvenir estaba inspirada en la obra de Juan Rulfo, Pedro Páramo.[85] Santiago hablaba en 1998 del poema original de Poe:

“La sonoridad que tiene el poema de Poe en inglés es prácticamente rockera... cualquier autor contemporáneo podría agarrarla y hacer un rock ácido con ella, bien ácido. Creo que es un ejemplo de claridad, de medida, de sonoridad, que al pasarla al castellano, prácticamente, se conserva. Es de esas letras mágicas que tienen poder musical antes de ponerle música”[87]

Del álbum se extrajeron varios singles más. Entre ellos «Annabel Lee» (con «Lluvia del porvenir» como cara B)[88] para el que se realizó un videoclip dentro de las producciones que por aquel entonces realizaba el programa de televisión La bola de cristal. En él Santiago aparecía caracterizado como un noble en su mansión, y Enrique y Luis como los ángeles del cielo y demonios del mar que menciona el poema.[49] En 2006 Rolling Stone elegiría «Annabel Lee» en el puesto número 178º de las 200 mejores canciones de la historia del pop rock español.[86]

También se editó «El Canto del Gallo»,[89] que llevaba como cara B «La mala hora»,[90] y que supuso el máximo exponente en el disco de esa veta popular, casi rural que anunciaba «El tonto Simón» y que de algún modo continuaría «Corazón de tiza». Para la promoción del single el artista Max (autor de Peter Pank) realizó un cómic homónimo con guion de Santiago Auserón.

El último sencillo que se editó fue «La negra flor» (con «El hombre de papel» como cara B) un tema que se plantea como un homenaje a la ciudad de Barcelona, con cuyo público el grupo mantenía una relación especialmente buena,[91] y en especial a la conocida Rambla. En la edición como maxi-single, realizada unos meses después del lanzamiento del álbum y cuando el siguiente ya estaba en preparación,[2] se incluyó como cara B «Paseo con la negra flor», una remezcla que suponía el primer rap de estilo jamaicano en español y que volvería a ser publicada en el siguiente disco de la banda.[92] Rolling Stone elegiría «La negra flor» en el puesto número 96º de su lista de mejores canciones del pop rock español.[91] Ariola realizó un videoclip del tema para su lanzamiento en América Latina, en el que los miembros del grupo sólo aparecían en imágenes intercaladas, actuando en directo.

La canción... fue también el álbum con el que Radio Futura se introdujo en el mercado latinoamericano, especialmente en México.[85] Si bien anteriormente, por parte de algunas emisoras independientes (especialmente ROCK 101),[93] habían sido radiadas en el país azteca canciones de anteriores trabaos, es con este álbum con el que la discográfica pretendía internacionalizar definitivamente la banda. Siguiendo los pasos de los pocos rockeros españoles que por aquel entonces pisaban suelo mexicano (Miguel Ríos, Nacha Pop), el grupo dio el salto a América, con el impulso de locutores como Luis Gerardo Salas de ROCK 101 o el más conocido posteriormente como director de cine Alejandro González Iñárritu, de WFM.[94] El grupo ofreció, entre otros conciertos, dos recitales gratuitos en Monterrey y en el DF.[95] Fue especialmente recordado éste último, que se celebró en Hotel de México (hoy World Trade Center), en el que fueron teloneados por Ninot y que estuvo a punto de convertirse en una tragedia: el suelo temblaba fuertemente con los saltos de la gente que abarrotaba la sala, el equipo amenazaba con caerse (la banda tuvo que detener su interpretación en un par de ocasiones) y una parte del público que pretendía entrar tuvo que quedarse fuera por falta de espacio.[96] Aun con el éxito de la presentación, Radio Futura no volvería a México.[97]

El título del disco surgió de una conversación de Santiago Auserón con Ricardo Teixidó, batería de Danza Invisible:

Estábamos una noche de juerga por La Coruña y él me dijo que yo era un Juan Perro, un don nadie sin casa. Me gustó la imagen literaria. Todos somos Juan Perro.[98]

Años después y tras la disolución de Radio Futura, Santiago Auserón tomaría como nombre artístico aquella sugerencia para su carrera en solitario, en la que continúa en activo.

Sexteto[editar]

En el mejor momento artístico del grupo, de nuevo comenzarían los problemas con la formación. Enrique Sierra, que sufría una enfermedad crónica de riñón (que acabaría provocándole la muerte en 2012) sufrió una crisis y hubo de dejar el grupo; fue ingresado en el hospital justo tras el primer concierto de la gira de La canción..., que se celebró en el Pueblo español de Barcelona.[92] El grupo se vio obligado a encontrar un sustituto, por lo que fue probando sucesivamente nuevos guitarristas mientras la gira continuaba. Finalmente el elegido fue Javier Monforte, tras las participaciones temporales previas de Alex Sánchez, antiguo miembro de Lone Star, y Ricardo del Castillo, hermano de Carlos Torero.

En 1988 Enrique Sierra se recuperaba y volvía a la formación, pero se decidió conservar a Javier Monforte como guitarrista; así, Radio Futura quedaba constituida en ese momento por seis miembros. A mitad de temporada se produjo un nuevo cambio en la batería: Carlos Torero fue sustituido por Óscar Quesada.

1989: Escueladecalor. El directo de Radio Futura[editar]

La gestación del disco en directo de los Futura no estuvo exenta de polémica, así como el resultado final. Mientras algunas fuentes señalan que el grupo trabajaba con la idea de hacer un directo desde hacía tiempo,[66] otras señalan que fue la compañía la que, no habiendo recuperado la inversión realizada en la grabación de Nueva York, propuso esta fórmula.[82] Más allá de cuál fuese el impulso inicial, posteriormente se sucederían otros motivos por los que el disco no supondría un éxito artístico, aunque sí lo fuese en lo comercial.

La idea original era grabar diferentes conciertos durante toda la gira de 1988 para reunir, entresacando de ellos los cortes, el material del álbum. Sin embargo, el elevado coste y la complejidad técnica del proyecto hicieron que se descartase, y únicamente se grabaron, para sondear el sonido buscado, un par de conciertos en Barcelona (entre ellos el de las Fiestas de la Mercé). Con todos los condicionantes descritos, la decisión final fue que fuesen solo los dos últimos conciertos, celebrados el 28 y 29 de octubre en un abarrotado Arena Valencia Auditórium, los que se editasen.[99]

El concierto del viernes, según las crónicas, fue más tenso y lineal, y en el del sábado el grupo se encontraba más cómodo. Aun así, Santiago se mostró poco convencido con su voz en ambas tomas (sufría una leve ronquera).[66] En todo caso, en las sesiones de escucha posteriores se valoró la posibilidad de pasar de un disco sencillo con doce temas, como era la idea original, a uno doble incluyendo hasta dieciocho cortes.[99] La decisión final, editar un disco doble únicamente con once temas en una maniobra comercial que encarecía el producto, sería una de las polémicas que acompañaría al disco.

La otra sería la referida a los arreglos de estudio del álbum. El sonido fue reprocesado en los estudios Eurosonic de Madrid y mezclado y producido por el propio grupo.[100] La opinión de parte de crítica y público, cuando el disco fue finalmente editado, apuntaba a que el paso por los estudios había desvirtuado innecesariamente la frescura y naturalidad de los directos de Radio Futura,[101] extremo reconocido con el tiempo por Santiago Auserón:

P: En octubre se van a cumplir 20 años de que Radio Futura actuó en el Auditorio Arena, de Valencia (lo que fundamentó el álbum Escuela de calor). ¿Qué recuerdas de esas noches? ¿Te gusta ese disco? ¿Coincides en que fue retocado demasiado y perdió naturalidad?
R: Es cierto que no tiene la misma temperatura que el directo de entonces, debido a la grabación y a algunos retoques, quizá excesivos. Pese a todo, me parece un disco aceptablemente caliente y verídico. Contiene algunos de los mejores registros de ciertas canciones. En la última edición de la Caja de RF, quitamos Semilla Negra, que era un horror, y pusimos la versión de Annabel Lee de esa misma noche, que está bien sin retoque alguno. En adelante el disco se debe reeditar ya con ese cambio.[102]

Con el título de Escueladecalor. El directo de Radio Futura, el disco salió al mercado a principios de 1989. Las ventas respondieron, y dieron un respiro a la compañía de discos.[82] Únicamente se extrajeron dos sencillos: «Escuela de calor» (con «En el Chino» como cara B)[103] [104] y «Han caído los dos».[105]

Por otro lado y en lo artístico, el grupo concebía el disco en directo como el final del "período de aprendizaje" de Radio Futura:

Hasta hoy Radio Futura ha significado un aprendizaje. Nos hemos tenido que hacer como músicos y como creadores, y el público ha tenido la paciencia de soportarlo. Una vez realizada nuestra fase de maduración y antes de empezar a sentirnos mayores, nos gustaría introducir de nuevo en nuestro trabajo algo más de riesgo y frescura. Queremos reinvertir en un horizonte artístico, no asegurarnos el retiro.

Santiago Auserón.[81]

Últimos trabajos[editar]

Manolo García y Quimi Portet, El Último de la Fila, fueron por una noche Los Peatones junto a Radio Futura.

Pese a sus declaradas intenciones, lo cierto era que Radio Futura ya había entregado la parte más determinante de su catálogo, del que solo resta hasta su separación un trabajo con material nuevo y otro de remezclas. Mientras tanto, en 1989 el grupo giraba por toda España en su décimo aniversario. En primavera comenzaron las grabaciones del siguiente trabajo, pero éste ha de ser aplazado cuando Enrique Sierra vuelve a enfermar: un derrame cerebral le dejaba temporalmente semiparalizado un brazo.[60] Sierra fue sustituido por Ollie Halsall (guitarrista de la «escuela de Canterbury», habitual en las grabaciones de Kevin Ayers).

El grupo volvía a la carretera a seguir girando con la aportación de Halsall, aún sin los problemas de drogadicción que le conducirían a la muerte en 1992; se incorporaron al repertorio versiones de los "maestros negros": clásicos del reggae como «Soul shakedown party» de Bob Marley, del funk de James Brown o del soul: «I heard it through the grapevine» de Marvin Gaye (que sería recuperada años después para el proyecto conjunto de Luis y Santiago Las malas lenguas) o «Sitting on the dock of the bay» de Otis Redding (que sería editada en el disco de Rarezas de 1993).[106] Como ya ocurriera con las canciones de La ley del desierto / La ley del mar, la gira sirvió también para ir rodando las que serían canciones del próximo disco.

El 9 de marzo de 1989 tuvo lugar un concierto un tanto especial: en la fiesta de Diario Pop de Radio 3 y por una noche, Radio Futura y El Último de la Fila se unieron para formar un grupo al que bautizaron Los Peatones, y que interpretaría cuatro temas: «La vida en la frontera», «Insurrección», «La noche del hawaiano» (del rumbero Peret) y «No me puedo controlar» («I can't control myself», versión en español del original de The Troggs). Dicha colaboración sería recogida en un disco "pirata" de El Último de la Fila, Fragmentos.[107]

1990: Veneno en la piel[editar]

Amor viajero, flor de un solo día
aroma tan perfecto, pasajero
monedas que reflejan soles nuevos
en manos de quien paga mi canción
—«Mercuriana»
Bob Dylan (en la imagen en Barcelona en 1984), una de las influencias declaradas de Veneno en la piel.

Radio Futura volvió al estudio en noviembre con Enrique recuperado; en enero de 1990 se realizaron las remezclas. El nuevo disco de estudio se llamó Veneno en la piel y se lanzaba en marzo. Para su grabación se buscó, una vez más, una nueva formación que arropase al trío principal, y que incluía a Ollie Halsall y a Antonio Moreno "El Tacita" (reputado músico en multitud de producciones del pujante nuevo flamenco) a la batería. Abandonando los teclados y dando más protagonismo a los sonidos acústicos, Radio Futura se proponía grabar con un sonido limpio y claro, "buscando una sónica sencilla y tratando de recuperar el magnetismo de las grabaciones originales de los sesenta", recuperando "planteamientos artesanales del sonido eléctrico. Tal vez no haya riesgos de trapecio pero hay un propósito de sencillez [...] Lo sencillo es lo más difícil".[108] Santiago explicaba en la rueda de prensa de presentación que Enrique y Luis se habían dedicado durante al grabación al análisis electrónico de los temas, mientras él había trabajado directamente con la guitarra, con las estructuras y las líneas melódicas.[108]

Hemos estado reestudiando todo el soul, el reggae y toda la aportación del Bob Dylan músico. Estos tres elementos son los pivotes fundamentales sobre los que descansa Veneno en la piel, independientemente, claro, de la influencia de la música latina.

Santiago Auserón, en la presentación del disco.[109]

Pronto el primer single del disco, «Veneno en la piel» alcanzó el número uno en las listas de ventas.[110] El propio álbum también lo consiguió, siendo el primero y único que lo hizo de toda su discografía.[66]

El álbum, en el apartado artístico, no estaba a la altura de anteriores trabajos. Intentaba en cierto modo recuperar los sonidos de «Semilla negra», pero termina transmitiendo cierta sensación de desorientación.[111] El problema principal, en todo caso, es que las canciones no le hacían justicia a la carrera musical del grupo, mostrando en ocasiones rasgos "comerciales" bastante alejados de su devenir hasta ese momento.[111] Sin embargo en el apartado comercial fue exitoso, y canciones como «Veneno en la piel» o «Corazón de tiza» sonaron continuamente ese verano.

Arena dei tori a Barcellona.JPG
Redondel-las ventas.jpg
Pese a su pretensión de no dar conciertos excesivamente multitudinarios, el grupo ya arrastra masas, y tiene que presentarse (y llena) la Monumental de Barcelona (arriba, el 20/9/1990) y la Plaza de Las Ventas (abajo, cinco días más tarde).

Del disco se extrajeron como sencillos «Condena del amor» con «Imagen pública» como cara B,[112] «Corazón de tiza», a la que acompañaba como cara B «La ronda del colgado», una canción que no aparecía en el disco[113] [114] (y que también tendría una versión acompañada por «Radar», y cuya ilustración de portada realizó de nuevo Max), «El amigo desconocido» con «Si me dejas solo» de cara B,[115] [116] además de la canción que daba título al disco.[117]

La gira promocional del álbum se realizó ese verano con un cambio en la formación, entrando Antonio Vázquez por Antonio Moreno en la percusión. Se trató del tour más elaborado, debido a que el grupo contaba ya con muchos más medios, entre ellos la participación de técnicos que habían trabajado con los Rolling Stones.[66] En ella los Futura pretendían apostar, cuando presentaron el disco, por las grandes convocatorias "pero de una forma relajada, esquivando el gran circo del rock and roll y seleccionando las capacidades".[108] Sin embargo no pudieron evitar tener que tocar en los recintos más grandes (la Monumental de Barcelona,[118] Las Ventas en Madrid), lo que les disgustó un tanto.[119] En todo caso, sus presentaciones fueron un éxito de crítica, y sobre todo de público.

A pesar de las apreturas, a pesar de que el sonido no llegó a ser completamente bueno, el poder de comunicación exhibido por la banda fue demoledor. Impresionaba oír coreadas unas canciones en castellano por miles de personas [...] Impresionaba pensar que, hoy por hoy, para algunos grupos españoles, llenar un aforo de veinte mil personas no es un sueño, sino una realidad.

Manuel de la Fuente, crítica en ABC sobre el concierto en la Plaza de las Ventas del 25 de septiembre de 1990.[120]

Se trataba de la cuarta gira en cuatro años, y a la postre se convertiría en la última. Realizaron un total de treinta y seis actuaciones en dos meses, recuperando para su repertorio en directo canciones como «Un africano por la Gran Vía», «La vida en la frontera», «Interferencias» o «Rompeolas».[66] Cinco días después del concierto de Las Ventas, el 30 de septiembre de 1990, Radio Futura se subió por última vez a un escenario en Las Rozas, Madrid, tras haber ofrecido 439 conciertos en once años.[2]

La separación[editar]

Algunos detalles del ambiente que rodeaba a Radio Futura en esta última gira, enumerados en la página oficial del grupo, ayudan a enmarcar la decisión de la separación:

Las ventas se duplican. El aparato de seguridad en los conciertos se complica. Hay que duplicar también el equipo de sonido en directo, que pese a todo apenas alcanza a cubrir el griterío. El público multitudinario empieza a tener otro talante, menos cercano a la estética del grupo. El título del disco aparece en las vallas de publicidad, anunciando una marca de ropa, sin consentimiento alguno.[121] El promotor del concierto de Las Ventas de Madrid huye con el maletín del dinero. Algo en la sociedad española está cambiando de signo otra vez, pero ahora en un sentido menos favorable a la creación. Antes del final de la gira, fatigado por el exceso de tensiones, el grupo decide disolverse.[110]

Dicho ambiente acabó por hacerse irrespirable para el grupo, que denunció a la empresa Don Algodón por utilizar «Veneno en la piel» con fines publicitarios (en la nota que envían a la prensa se destacaba precisamente que la canción "es una denuncia del consumismo y un aviso contra la intoxicación de las imágenes publicitarias, que tienden a servirse del lenguaje de los jóvenes y a invadir sus medios culturales, particularmente el musical").[121] En una entrevista en El País de las Tentaciones en 1998, Santiago afirmaba:

El ambiente era muy tenso, y la enfermedad de Enrique hacía muy difícil tocar y hacer giras. La cosa se mantuvo durante unos años porque había buen rollo. Nosotros tocábamos muy poquito, pero a base de empecinamiento llegamos a sonar como las bandas internacionales. Ése fue el mérito de Radio Futura, pero costaba mucho curro, y cuando se empezaron a multiplicar las dificultades, todo el mundo llevándose la pasta por todos los lados… estallaron los nervios. Entonces nos miramos y dijimos: ¿Estamos vivos? ¿Qué hacemos después de esto? Hay que parar, esto se nos come.[28]

Una vez más, en palabras de Santiago Auserón:

"Nos hartamos de ver walkie-talkies en los pasillos, corbatas llenas de farlopa, sonrisas de pilladores..."

En todo caso, los intereses artísticos de los miembros, tras una década juntos, también diferían. En 2011 Luis Auserón contaba en una entrevista:

P:Siempre me pregunté por su disolución [de Radio Futura]. Por lo general, los grupos se rompen o bien por malas relaciones internas o porque se cierra su ciclo. En su caso, con ‘Veneno en la piel’, que no era el mejor disco de Radio Futura, pero era un buen disco, aún estábais en forma y teníais cosa que decir, ¿por qué realmente se rompió?
R:Estirar la carrera de un grupo mas allá de lo que da de manera natural, suele suceder por razones de negocios. Diez años suelen ser suficientes para desarrollar un proyecto. Es inevitable que después de ese periodo los intereses artísticos sean divergentes.[122]

Sin embargo, la separación oficial, debido a compromisos con la discográfica, se retrasó hasta mayo de 1992.[123] En el comunicado que Sierra y los Auserón mandaron entonces a la prensa se afirmaba que "la propia historia y evolución del grupo aconsejan este paso, ya que, de seguir esta formación, los pasos inmediatos nos conducirían inevitablemente a un crecimiento incontrolado, que nos alejaría de la creación artística".

Hasta ese momento, aún habían de entregar un disco más como parte de su contrato con BMG-Ariola, principalmente de remezclas de temas antiguos.

Últimos compromisos con la discográfica. 1992: Tierra para bailar[editar]

Caetano Veloso, autor de «Tierra», que versionó Radio Futura para Tierra para bailar.

La banda, al estar sujeta a compromisos con la casa discográfica, debía permanecer unida. Sin embargo, durante el año 1991 no hubo gira, y Santiago Auserón comenzó a colaborar con Kiko Veneno. El productor Dworniak les sugirió, para resolver la situación, realizar un disco de remezclas de canciones ya editadas. El trío aceptó y en 1992 se publicó Tierra para bailar,[124] álbum en el que realizaron nuevas versiones de temas antiguos, junto con un tema nuevo, «El puente azul», y una versión de un tema de Caetano Veloso, «Tierra». Cabe destacar que los discos de remezclas no eran nada habituales en la época.[125] Se incluyeron únicamente ocho temas; de los seis que ya formaban parte del repertorio de la banda y que se versionan hacia ritmos más "bailables", la más experimental resultaba «Escuela de calor», retitulada «The school of heat» y volcada, aún más que el original, hacia el funk.[126]

Prácticamente todos los temas se extrajeron como sencillos: «El puente azul» junto con «El tonto Simón»,[127] [128] «Semilla negra» con «Paseo con la negra flor» como cara B,[129] «The school of heat»[130] y finalmente «Tierra» junto con «Corazón de tiza».[131] Se realizaron dos videoclips, uno para «Semilla negra» en el que el grupo aparecía brevemente y otro, en este caso de animación, para «Tierra», en otra de las colaboraciones del grupo con Max.[55]

Con este disco se puso fin al contrato que Radio Futura tenía con Ariola y supone también por tanto el fin de la propia banda.

1992: Rarezas[editar]

Aún se realizaría un nuevo disco con material original de la banda, editado ese mismo año pero no de forma independiente. A finales de 1992 Ariola puso a la venta una caja con todos los álbumes del grupo en compacto, un formato en que la mayoría no habían sido editados. Además, se incluía un disco extra titulado Rarezas,[132] con el que se agotaba la práctica totalidad del material disponible en la discográfica.[55]

Rarezas incluía quince canciones de origen diverso: temas inéditos («English for animals», «La casa del amor» o «Noche de fuego», que sería recuperada y finalmente editada por Juan Perro para su disco de 1997 La huella sonora), grabaciones en directo de temas de la banda que fueron descartadas para su inclusión en Escueladecalor («La noche en la frontera 2», «Annabel Lee»), versiones en inglés («The spy», original de Jim Morrison o «Sitting on the dock of the bay» de Otis Redding), incluso una versión de un tema musicado en su día por Santiago y que ya habían editado Las Chinas en 1980, «Amor en frío», con el aire de los primeros tiempos del grupo.

Tras la separación[editar]

1998: Memoria del porvenir[editar]

En 1998, seis años después de su disolución definitiva, se publicó un nuevo trabajo titulado Memoria del porvenir en el que se incluían nuevas versiones de los temas más clásicos de la banda.[133] La portada es realizada de nuevo por Max.[55] Como singles se editarán «Escuela de calor»,[134] «La estatua del jardín botánico»[135] y «Semilla negra».[136]

Aunque la edición del disco desató inmediatos rumores sobre la reaparición del grupo, sus miembros desecharon una vez más esa posibilidad, decisión que nunca revisarían.

P: Dadme un buen motivo para que no pueda haber unos conciertos de Radio Futura. Al menos una minigira, algo, un conmemorativo.
RF: Yo creo que por respeto a los fans no debemos montar ninguna operación que no parta de una necesidad tan fundada en nuestros sentimientos compartidos como ha sido fundado todo el trabajo que hemos entregado de Radio Futura. Es decir, ahora mismo sería una operación artificial que estaría muy condicionada por propuestas comerciales. Se nos ha planteado la ocasión tantas veces y con condicionantes tan fuertes, casi ya con dinero sobre la mesa, que no, que está excesivamente condicionado, no parte del mismo sentimiento que nos ha llevado a hacer un disco o una gira en años anteriores. No sería muy sincero por nuestra parte.[55]

2003: Caja de canciones[editar]

En 2003 salió a la venta, con el nombre de Caja de canciones, una caja con seis de los álbumes del grupo en edición mini-LP, con algunas modificaciones en dos de los trabajos (en Escueladecalor... se sustituye «Semilla Negra» por «Annabel Lee», y Tierra para bailar se reestructuró, añadiendo las versiones de «Escuela de Calor» y «La estatua del jardín botánico» realizadas para Memoria del Porvenir, así como sustituyendo la versión de «Paseo con la negra flor» por la de ese mismo álbum y suprimiendo la remezcla de «Dance usted»). Se incluía un libreto con las letras de las canciones y los datos de cada disco.

2004: Paisajes eléctricos[editar]

En 2004 se editó una recopilación llamada Lo mejor de Radio Futura: Paisajes eléctricos (1982-1992) con dos discos de música con los principales temas del grupo ordenados cronológicamene y, como principal aportación del recopilatorio, un DVD con todos los videoclips y nueve actuaciones en TVE. Además se incluyó la discografía oficial y el cómic que Max realizase para «El canto del gallo».[137] [138]

La banda[editar]

  • Santiago Auserón:
La carrera de Juan Perro ha estado íntimamente unida al son cubano. En la imagen, Compay Segundo.

Auserón siguió experimentando, en su carrera en solitario como compositor, cantante y productor, con multitud de estilos: son cubano, rock clásico, blues, soul o jazz.

En 1993 dio a conocer su nuevo proyecto musical, Juan Perro, en la gira Kiko Veneno y Juan Perro vienen dando el cante. En 1995 grabó en La Habana el álbum Raíces al viento. Le seguirían La huella sonora (1997), Mr. Hambre (2000), Cantares de vela (2002) y Río Negro (2011). Como productor realizó la recopilación de música tradicional cubana Semilla del Son (cinco álbumes, publicados entre 1991 y 1992), de amplia repercusión y que supondría la puerta al mercado musical español de figuras del son como Compay Segundo. En 1996 también produjo la Antología del músico cubano.

Ha colaborado con su hermano Luis en varias ocasiones: coprodujo su segundo disco en solitario, El caos y el orden (1997), y en 2006 ambos grabaron Las Malas Lenguas, colección de versiones en español de temas clásicos del rock y el soul. Junto a la Original Jazz Orquestra del Taller de Músics de Barcelona desarrolló entre 2005 y 2007 el espectáculo Canciones de Santiago Auserón, con un repertorio que incluía versiones de Radio Futura.

En 2011 recibió el Premio Nacional de las Músicas Actuales que concede el Ministerio de Cultura español.[139] En 2012 publicó el ensayo El ritmo perdido. Sobre el influjo negro en la canción española,[140] ganador del Premio Cálamo.

  • Luis Auserón:

Además de su trabajo como productor, nunca interrumpido, editó dos discos en solitario en 1994 y 1997: En la cabeza y El caos y el orden. En 1999 y junto a Enrique Sierra y Pilar Román fundó Klub, grupo que editó un único disco homónimo. Tras Las malas lenguas, en 2008 publicó disco con un nuevo grupo, Amantes del Eco.[9] En 2009 retomaba su carrera en solitario, esta vez cantando en inglés, con Rubbish Garage Junk Punk que continuaría en 2011 con I've lost control again.[141]

  • Enrique Sierra:

En 1995 publicó su primer álbum en solitario, Mentiras, producido junto a Joe Dworniak. Giró como Enrique Sierra y los Ventiladores por toda España. En 1997 se integraba en Klub.

Como ingeniero de sonido ganó dos Grammy Latinos en 2002 y 2004, por sendos álbumes de Rosario Flores, Muchas Flores y Mil Colores.

Enrique falleció el 17 de febrero de 2012 en Madrid, a la edad de cincuenta y cinco años, por problemas derivados de su larga enfermedad renal.[142]

La muerte de Sierra[editar]

Con la muerte de Enrique Sierra se desvanecieron, si alguna vez las hubo, las posibilidades de un retorno de Radio Futura. Tras el deceso, los medios de comunicación se hicieron amplio eco de la importancia de su figura como "personaje clave de la Movida"[143] o "pilar de la innovación musical de los ochenta",[144] destacando su pericia con la guitarra eléctrica y su imaginación creativa.[5]

El reconocimiento también vino por parte de sus excompañeros, que destacaron su condición de indispensable tanto en la formación del grupo, al ser el único miembro con experiencia musical previa y una calidad técnica que los demás aún no alcanzaban, como para ser amalgama y sostén del resto y definir el sonido de la banda.

Sin cuentos y al desnudo, fue para nosotros el catalizador del sonido eléctrico de Madrid. Tocar a su lado te contagiaba, te permitía sumarte a la corriente de la ciudad. Ejercía de madrileño con una especie de señorío llano, sin necesidad de aparentar casticismo. Su humor fino e inteligente nos hizo desear ser también hijos del Foro.

Santiago Auserón[145]

Era mi maestro. Me enseñó a tocar mis primeras notas. Era lo más grande. Mucho más que nosotros, que no éramos más que unos asesores estilísticos. Dos cantantes, uno que no sabía tocar, que era yo.
De hecho yo estaba a punto de irme cuando Herminio [...] nos fijó un lunes. "He estado en el Rastro, me he encontrado con Kike Sierra y me ha dicho que sí." "¡Ya está!", pensé. ¡Si venía Kike estábamos salvados!. Con Kike Sierra todo empezó a funcionar

Luis Auserón[146]

El legado de Radio Futura[editar]

La parte teórica: hacia un rock en español[editar]

Radio Futura no era sólo uno de los grupos de mayor impacto de toda una década pródiga en cambios, sino uno de los pocos, si no el único, con conciencia teórica de lo que estaba haciendo

Jenaro Talens.[147]

El trabajo de Radio Futura, ya se ha dicho, ejerció y sigue ejerciendo una fuerte influencia como precursor de posteriores líneas estilísticas en la música rock en español.

En primer lugar, la originalidad de la propuesta del grupo, específicamente de Santiago Auserón, se basaba en el trabajo sobre la musicalidad del español, lengua alejada de los patrones idiomáticos del idioma del rock, el inglés. El objetivo era conseguir que una lengua de base polisilábica como la castellana y unos patrones rítmicos monosilábicos procedentes del rock anglosajón pudiesen acomodarse y fluir de un modo natural.[147]

Pregunta: Intelectualizar tanto, ¿no conduce a un alejamiento entre la música y el cuerpo?
Respuesta (Santiago): Necesitamos planteamos las cosas para saber qué es lo que hay, pero nuestro objetivo no es fundar una escuela ni especular con la información. ¿Que por qué le damos tantas vueltas a las cosas? Pues porque para llegar a interpretar sanamente un rock tienes que pasar por todo esto

La Vanguardia, 27/9/1989.[148]

Se buscaba que las canciones tengan "una identidad propia y sean algo más que la traslación de los esquemas propios de la tradición anglosajona". En esa búsqueda el idioma castellano encuentra sus propias fronteras en la comunicación con las tradiciones latinoamericanas, lo que acabará dando lugar a ese primer intento de rock latino.[149] En ese sentido, se ha señalado que los Futura construyeron un sonido propio a partir de la unión de varias ramas de la música popular, entre ellas el rock pero sin olvidar las raíces africanas, el son cubano o la propia canción de autor española,[150] así como otros elementos que, en el contexto de apertura al exterior que suponía la recientemente obtenida democracia, combatían las anteriores fronteras culturales autárquicas.[149]

Absorción por la industria musical e influencia en la misma[editar]

La movida de los años ochenta representa el acceso de los hijos de las clases trabajadoras a la cultura, a sus medios de producción y difusión, por primera vez en la historia de España.

Santiago Auserón[151]

La historia de Radio Futura es también, como no podría ser de otro modo, la de la sociedad española en la que nació, se desarrolló y finalmente murió. La Transición y la simultánea y posterior Movida provocaban un "reconocimiento como propio de una actividad cultural hasta entonces sumergida",[152] y apoyándose en él los Futura pretendieron dotar de una madurez al rock que lo introdujese en la tradición hispana y lo convirtiera en un folclor propio, que tomase el lugar de la tradición musical previa que había sido utilizada de modo caricaturesco y paródico: "El rock es nuestra base, el folclor que nos faltó. A partir de ahora tenemos que diseñar nuestra propia música" (Santiago Auserón, 1989).[81] Con una vocación, eso sí, comercial, en busca de un público amplio ("no queríamos quedarnos a un nivel marginal, ni mucho menos", Luis Auserón, 1980).[18]

Aquella noche sentimos, de nuevo, la asfixia de estar entre gentes encerradas en sus formas de conciencia, sufrimos sus manotazos torpes, cortándonos las alas. Tuvimos un momento de duda, un asomo de miedo. Nos aterró el fantasma de nuevas generaciones de embrutecidos satisfechos, que acabarían con nosotros como una moda.

Corazones Automáticos, en 1978[153]

Las palabras del colectivo Corazones Automáticos, del que formaban parte los hermanos Auserón, señalaban ya antes del nacimiento del grupo una de las razones de su agotamiento una docena de años después. Parte del esfuerzo creativo de sus componentes se desperdicia, digerido por una industria musical que giró progresivamente de la espontaneidad de los primeros años a la artificiosidad y hasta al supuesto enfrentamiento entre "super-grupos" en un contexto consumista.[148] [154] Ante esa tesitura, los miembros del grupo prefirieron dar por finalizada su etapa en común y continuar sus carreras en solitario, rastreando, especialmente en el caso de Santiago, las pistas que había ido siguiendo Radio Futura desde sus comienzos. Con una vocación, en este caso, más minoritaria y alejada de los circuitos mainstream.

En este sentido, y en cuanto al poso dejado en la industria musical española por ellos mismos y por el resto de grupos contemporáneos de los años 80, Radio Futura se han mostrado repetidas veces decepcionados:

Desdichadamente, en los últimos tiempos se ha abandonado el terreno ganado, se han malvendido los avances de los años ochenta. [...]
La sociedad promueve que lo más cómodo es pasar por el aro. Ni los medios de comunicación ni la industria especializada asumen el riesgo. En los ochenta pasamos por la etapa del destape cultural: el rock era una novedad aceptable y una consigna social asumida tras años de estar en el underground. Lo triste es que el rock fue absorbido por la industria publicitaria. Había dinero fácil y todo se pervirtió. Así que ahora te dicen impunemente en la discográficas que no van a apostar por tu disco si no se consigue que una canción suene en algún anuncio. Es una aberración total.

El País, 7/9/1998.[155]

La herencia musical[editar]

En todo caso el legado y la influencia del grupo se deja sentir en una parte apreciable de la producción musical en español; de algún modo se ha convertido en una de las bandas por antonomasia de la música popular en dicho idioma,[156] con numerosas bandas o solistas que los citan como referentes. Tanto de entre los que compartieron momento musical como de los que surgieron posteriormente: Glutamato Ye-yé,[157] Danza Invisible,[158] Amaral,[159] Estopa,[160] Pony Bravo,[161] [162] El Guincho,[163] El canto del loco (que derivan su propio nombre de «El canto del gallo»),[164] Pereza,[164] Enrique Bunbury (que además de su versión de «Annabel Lee» para Arde la calle... ha tocado en sus directos «Han caído los dos»),[165] Pignoise,[166] [167] Fito y Fitipaldis,[164] Andrés Calamaro ("Actualmente no existe una inquietud académica y sofisticada como la que ellos tenían")[164] o Rosario Flores ("Radio Futura [ayudó] a que muchos flamencos nos diéramos cuenta de que se podía mezclar la raza y la música del momento").[164]

Diseño e imagen de Radio Futura. Portadas, fotografía, vestuario, videoclips[editar]

Primeros años[editar]

Un brazo sujeta un arco con una flecha que apunta al edificio Carrión (Madrid, en la imagen) en la portada de «Escuela de calor». Como curiosidad, la foto del single es anterior a la colocación del anuncio luminoso de Schweppes.

La imagen y el diseño asociados a Radio Futura, algunos de cuyos miembros habían hecho incursiones en otras ramas artísticas (la pintura de Luis, por ejemplo) tenía que ser especialmente cuidada, como parte del propio trabajo del grupo. La banda firmaba, de hecho, el propio diseño del Música moderna,[168] en un lanzamiento que fue definido por la prensa musical como "inteligente, cuidado y brillante".[18] La imagen de los miembros del grupo, controlada cuidadosamente (en entrevistas de 1980 aún se veían camisas y corbatas entre las ropas que, confesaban, "les compra la discográfica")[18] se basaba en la ambigüedad, en todos los sentidos:

P. ¿Cómo vivisteis los primeros años?

E. Sierra: Imagínate: en el año 79, éramos un grupo que no llevaba batería sino caja de ritmos, cuando prácticamente no existían.
S. Auserón: Íbamos a festivales en los que, antes que nosotros, tocaban Los Rebeldes. Teníamos a todos los tupés delante, y nosotros con la caja de ritmos y esa pinta de banda sexualmente ambigua, por no decir sospechosa.
L. Auserón: Sexualmente divergente [risas].

E.S.: Tenía la gracia de la provocación. No se había visto a unos mendas totalmente marcianos haciendo una música tan rara. Pero era una sorpresa más estética que musical.
Entrevista en El País de las Tentaciones, 3/7/1998.[28]

En todo caso y como en el resto de aspectos artísticos o creativos, el control de Hispavox de la imagen del grupo llegó a ser agobiante: Solrac no aparecía en la portada de Música Moderna por no adecuarse a la estética que la empresa buscaba.

En todo caso, en este período la estética de los Futura, muy imbuida de la estética punk y nuevaolera, fue siendo gradualmente dominada por Enrique, "el malo" de Radio Futura,[169] que con sus crestas punk era ya uno de los iconos de la Movida. La imagen clásica de la época del grupo más cercana a aquellos años de agitación cultural quedaría para siempre vinculada a "sus peinados imposibles y su vestimenta futurista, en un momento en el que la imagen de los grupos corría pareja con los cambios tan sorprendentes que nos llegaban desde Londres o Nueva York".[5]

De La estatua a La ley[editar]

Las xilografías de la época tahitiana de Gauguin aportan cierto exotismo presente en el sonido del single «Semilla negra». En la imagen, «Noa Noa», usado para la contraportada.

En cuanto al apartado gráfico de su trabajo durante los años que siguieron al primer álbum, desde el single de «La estatua...» y hasta la salida de La Ley..., el grupo lo puso (tanto el del propio LP como el de los singles y maxi-singles asociados) en manos del diseñador Carlos Serrano G.A.H. y el fotógrafo Pablo Pérez-Mínguez, otro referente de la Movida, con la colaboración entre otros de Bernard Plossu (cubierta del LP).

Estos trabajos abandonaban los habituales posados del grupo en portada (como el del propio Música moderna) para buscar otros motivos menos tradicionales: una silla de diseño vanguardista en el single de «La estatua...»,[35] una imagen del también vanguardista Edificio Carrión para la portada de «Escuela de calor» o la idea de realizar dos portadas para el disco "doble" La ley del desierto / La ley del mar, una situada en la cubierta delantera y otra en la cubierta trasera del disco. Incluso el diseño de la versión en casete de La ley.., "inspirado" muy directamente en un paquete de cigarrillos Lucky Strike, lo que supuso algunos problemas con dicha empresa.

El clip de La estatua[editar]

En el apartado videográfico, en este período el grupo estrenó sus primeros clips, correspondientes a «La estatua...», «Dance usted» (ambos de 1983) y «Escuela de calor» (1984).

El primero fue también el primer videoclip realizado en España.[170] [171] Se rodó en diferentes localidades catalanas (Cardedeu, Begur, Olot, Castelldefels) y fue realizado gratuitamente por el colectivo de publicistas amantes del underground RCR, con guion de José A. Maíllo y Radio Futura.

Su estética, como la propia canción, "juega constantemente con imágenes de un futuro artificial",[172] bebiendo del futurismo propio de la Movida: una estatua metálica (Santiago) baja de su pedestal para enfrentarse a exóticos personajes acreditados como "mutante" (Enrique), "agente oscuro" (Luis) o "mecánico" (Solrac). Se ha señalado la vinculación estética del clip con el del tema «Ashes to Ashes» (1980), de uno de los referentes de esta primera etapa del grupo, David Bowie.[173]

En ese misma época se realizaron dos clips más, ambos producidos por diferentes programas de TVE: el de «Dance usted» lo produjo "Caja de ritmos", y el de «Escuela de calor» "La edad de oro". Ambos son menos reseñables artísticamente, si bien el segundo se introducía en un ambiente oscuro en que los miembros del grupo, elegantemente disfrazados de personal de una discoteca, esperaban a que llegasen clientas desprevenidas a esa "escuela de calor", con aviesas intenciones.

Semilla negra, De un país en llamas[editar]

La Domus Aurea, motivo de la portada del single «La ciudad interior / Un vaso de agua».

Desde la regrabación del single «Semilla negra», el trabajo artístico de diseño y fotografía pasaron a realizarlo Jorge Alfonso Cuní (exmiembro de Ejecutivos Agresivos, diseño) y el colectivo Amasa (formado por África Ordiñana y Armando Montesinos) para las portadas de los singles asociados. Es habitual en esta época la utilización de obras derivadas. Destacaba especialmente el diseño del single «Semilla negra»: para la portada de la primera edición se utilizó un trabajo de Jorge Alfonso, ya con motivos de aire caribeño, y para la del maxi-single el diseño de Ximo Aldás sobre una xilografía, «Tehamana» de Paul Gauguin; la contraportada del maxi era otra xilografía del mismo autor, «Noa Noa».[174] En el single de «El tonto Simón» se utilizó una obra del pintor José Carlos Ramos, y para la del single de «La ciudad interior / Un vaso de agua» una fotografía del interior de la Domus Aurea de Nerón.[175] En otras ocasiones sí se utilizó únicamente trabajo original: la portada del single «Han caído los dos / En alas de la mentira» era una fotografía de Pérez-Mínguez, y la de «No tocarte / Las líneas de la mano» un trabajo de Amasa.

El trabajo gráfico del propio LP, sin embargo, lo realizó en parte el propio grupo con personas de lo más cercano: la portada de De un país en llamas era de Cuní sobre un montaje fotográfico de Paz Tejedor (mánager de la banda) y Radio Futura; las fotos interiores, del productor Joe Dworniak.

En esta época sólo se realizó un videoclip, correspondiente a «Tormenta de arena». Producido por TVE, únicamente mostraba imágenes de los componentes del grupo iluminados bajo diferentes filtros de luz, estáticos o caminando. Enrique aún mantenía su imagen agresiva de aires punk.

El canto del gallo[editar]

Una nueva etapa se abrió con la llegada de otro equipo creativo; para la creación relacionada con La canción de Juan Perro (el propio LP y los singles pertenecientes al mismo) los Futura se roderonde artistas muy destacados, consagrados o por consagrar: el pronto malogrado diseñador Diego Lara para el grafismo del disco,[176] [177] y otro de los "fotógrafos de la Movida",[178] Alberto García-Alix, para la fotografía (en el single y maxi-single de «La negra flor» este trabajo lo haría Jorge Dragón). La portada del LP se encargó al ya por entonces consagrado pintor, y arquitecto en ciernes, Juan Navarro Baldeweg.[179] En ella, un pequeño camión atraviesa un paisaje en el que a punto está de amanecer; el autor se inspiró para su trabajo en la obra de Juan Rulfo, tal y como hacía la propia canción «El canto del gallo».[179]

Fue precisamente para ese single para el que se inició el trabajo de Max como colaborador del grupo, que se alargaría durante años. El guionista y dibujante de otro de los iconos de la Movida, Peter Pank, realizó junto con Santiago un cómic que con los años se vería reeditado como una de sus obras señeras.[55] [180] En esta época Max estaba especialmente influenciado por la línea clara de ilustradores europeos como Yves Chaland, especialmente de moda en España en aquel momento.[181]

Para el disco se realizó asimismo un videoclip, «Annabel Lee», que buscaba el ambiente romántico del poema de Poe: niebla, cementerios, apariciones fantasmales... El clip fue producido de nuevo por otro programa de TVE, en este caso La bola de cristal, y dirigido y producido por Manuel Soriano.

El siguiente disco, Escueladecalor, llevaba únicamente fotografías de Jorge Dragón (portada y contraportada), con ayuda en el interior de Paz Tejedor y Catherine (Caty en los créditos) François, pareja sentimental de Santiago que por aquel entonces viajaba acompañando al grupo en las giras.[182]

Última etapa[editar]

Para 1990 el equipo creativo asociado a la imagen del grupo cambió de nuevo. El diseño de Veneno en la piel se encargó a Javier Romero, según idea de Radio Futura. Las fotos que acompañaban al disco eran de nuevo de Caty François. El diseño de varios de los singles («Condena del amor», el maxi de «Corazón de tiza») se encargó al exbajista de Esclarecidos, Julián (Coyan) Manzano, que también lo realizaría para Tierra para bailar y uno de los singles extraídos de él, «Semilla negra». El dibujo de la portada de «Corazón de tiza» era de Max, y muestra una escena urbana en tonos pastel. Las fotos del LP corren de nuevo a cargo de Paz Tejedor.

La última portada de un disco con material original del grupo cerraba un círculo, con su segundo y último posado en portada tras el primero de Música moderna. En Tierra para bailar se veía a los tres componentes supervivientes de la banda en una sencilla foto frente a una cabaña de madera, con un cartel que reza Welcome to Negril.[183] Curiosamente el diseño de la que sería su última canción original, «El puente azul», se encargó a una de aquellos primerísimos componentes de la Orquesta Futurama, la exbajista de Las Chinas Montserrat Cuní, que seguiría colaborando en el material posterior a la separación.

En cuanto a éste, en Rarezas se recuperaron fotografías de Pérez-Mínguez, García-Alix, Dragón y Tejedor. Los dos primeros también aportaron su trabajo para las fotografías que acompañaban Paisajes eléctricos. La ilustración de portada de Memoria del porvenir, que muestra a una lechuza, se encargó de nuevo a Max.

Discografía[editar]

Álbumes[editar]

Recopilaciones[editar]

Discos de homenaje[editar]

Sencillos[editar]

  • Enamorado de la moda juvenil / Ivonne (1980)
  • Divina (1980)
  • La estatua del Jardín Botánico / Rompeolas (1982)
  • Dance Usted (1983)
  • Escuela de calor (1984)
  • Semilla Negra (1984)
  • No tocarte (1985)
  • El Tonto Simón (1985)
  • Han Caído Los Dos ‎ (1985)
  • De Un País En Llamas ‎ (1985)
  • La Ciudad Interior / Un Vaso De Agua Al Enemigo (1985)
  • 37 Grados / A Cara O Cruz (1987)
  • El Canto Del Gallo (1987)
  • Annabel Lee ‎ ( 1987)
  • La Negra Flor ‎ (1987)
  • Corazón De Tiza (1990)
  • Condena De Amor ‎ (1990)
  • Veneno En La Piel ‎ (1990)
  • El Amigo Desconocido ‎ (1990)
  • El Puente Azul (1992)

Videografía[editar]

  • La estatua del jardín botánico (Barcelona, 1983)[197] Propuesta de José A.Maillo y RCR.
  • Dance Usted (Madrid, 1983)[198] Producido por "Caja de Ritmos" (TVE).
  • Escuela de calor (Madrid, 1984) Producido por "La Edad de Oro" (TVE).
  • Tormenta de Arena (Madrid, 1984) Producido por TVE.
  • Annabel Lee (Madrid, 1987) Producido por "La bola de cristal" (TVE). Dirigido por Manuel Soriano.
  • Veneno en la piel (1990)[199] Producido por Yankeepay. Dirigido por Vicente Rubio.
  • Corazón de tiza (Valencia, 1990)[200] Producido y realizado por Tono Errando.
  • El amigo desconocido (1990)[201] Producido y realizado por Tono Errando.
  • Semilla negra (1992)[202] Producido por Remanence. Dirigido por Celia Canning.
  • Tierra (1992) Producido por Maru Basamón. Dirigido por Max.

Cronología[editar]

*Las sucesivas entradas de guitarristas (Javier Monforte, Ollie Halsall) vinieron derivadas de los períodos de enfermedad de Sierra, que se retiraba, al menos parcialmente, del grupo durante esas temporadas

Referencias[editar]

  1. Catálogo de Hispavox (en inglés). Incluye todas las referencias de Radio Futura con el sello: aparte del largo Música moderna, los singles «Enamorado de la moda juvenil/Ivonne», «Divina/Interferencias», «La estatua del jardín botánico» y «Dance Ud.»
  2. a b c d e Radio Futura En lafonoteca.net. Accedido el 26/12/2011.
  3. Radio Futura: 1979-2004. El legado sonoro. En lahuellasonora.com. Accedido el 15/6/2011.
  4. Las 200 mejores canciones del pop-rock español Rolling Stone, enero de 2012. Accedido el 21/6/2011.
  5. a b c Ordovás, Jesús Enrique Sierra, la guitarra más deslumbrante de la movida madrileña Rtve.es, 18/2/2012.
  6. Muere Enrique Sierra, integrante de Radio Futura El Mundo, 18/2/2012.
  7. a b c d e f g Biografía de Herminio Molero lafonoteca.net. Accedido el 15/6/2011.
  8. a b c Biografía de Luis Auserón En audiokat.com. Accedido el 15/6/2011.
  9. a b Biografía de Luis Auserón En lahuellasonora.com. Accedido el 10/1/2012.
  10. Biografía de Santiago Auserón En La Huella Sonora. Accedido el 28/1/2013.
  11. Enrique Sierra. Biografía En Audiokat.com. Accedido el 15/6/2011.
  12. El Son Cubano. Grabaciones en La Habana En La Huella Sonora. Accedido el 28/1/2013.
  13. Las Chinas En lafonoteca.net. Accedido el 16/6/2011.
  14. a b c d e f Radio Futura – Bio + Enamorado de la moda juvenil En popdelos80.com. Accedido el 16/6/2011.
  15. Carlos Solrac Velázquez Ficha en discogs. Accedido el 23/11/2011.
  16. 'Lejos', firmado con nombre y apellido Diario El Mundo, 12/6/2012. Accedido el 28/1/2013.
  17. Radio Futura En todomusica.org. Accedido el 17/6/2011.
  18. a b c d e f Entrevista a Radio Futura, páginas 1, 2 y 3 (y en un solo enlace). Revista Sal Común, nº 29. Junio de 1980. Accedido el 21/6/2011.
  19. a b LP Música moderna En discogs.com. Accedido el 17/6/2011.
  20. «Radio Futura – Enamorado De La Moda Juvenil / Ivonne» Vinilo 7". En discogs.com. Accedido el 17/6/2011.
  21. «Radio Futura – Divina / Interferencias» Vinilo 7". En discogs.com. Accedido el 17/6/2011.
  22. a b J. M. Lechado (2005). La Movida. Edaf Antillas. ISBN 8496107469. Consultado el ~~~~~. 
  23. Various - Fans (Versiones originales) Referencia del disco. En discogs.com
  24. Entrevista a Radio Futura El País de las Tentaciones, 3/7/1998.

    Pregunta: ¿Cuándo os disteis cuenta de que aquello no daba para más?

    SANTIAGO AUSERÓN. Cuando salió Música moderna (1980) a la calle, nos asustamos. En las maquetas aquello sonaba bastante interesante y muy raro. Era experimentación descarada. Pero cuando fue mezclado, acelerado para que las voces sonaran más mariquitas…

    ENRIQUE SIERRA. Una operación de la que aún no sabemos quién fue el responsable…
  25. Melocos: "Somos una versión actual de los grupo de los 80 y 90" Europapress. Accedido el 28/05/2012.
  26. a b Marcos, Carlos 63. Enamorado de la moda juvenil - Radio Futura, 1980 Las 200 mejores canciones del pop español. Rolling Stone. Accedido el 23/11/2011.

    "El 80% de las canciones de Música moderna [primer disco de Radio Futura donde se incluye Enamorado...] es de Molero. Las firmamos todos porque en el trabajo del local esas canciones de Molero se transformaron mucho. Y Herminio, muy noblemente, dijo que había que firmarlas entre todos. Y nos hizo ilusión."

    Santiago Auserón
  27. Radio Futura - Discografía En La Huella Sonora. Accedido el 23/11/2011.
  28. a b c d e Entrevista a Radio Futura El País de las Tentaciones, 3/7/1998. Accedido el 21/11/2011.
  29. a b Entrevista a Radio Futura El País de las Tentaciones, 3/7/1998.

    SANTIAGO AUSERÓN. Tuvimos que sentarnos los cinco y aclarar qué queríamos hacer: si Warhol u otro tipo de experimentación. Nosotros tres queríamos un cuarteto de rock con modelos como los Clash, que sabían integrar en el rock europeo cadencias del reggae, y Cure, que tenían un gran refinamiento en las melodías. Decidimos profesionalizarnos. Lo dejamos todo, a pesar de tener a la compañía [Hispavox] en contra porque no queríamos entrar por la vía fans. Tuvimos que cambiar el sentido del grupo, lo que costó varios años.

  30. El hombre pop Reportaje en El País, 29/8/2009. Accedido el 2/1/2012.
  31. a b Entrevista a Radio Futura El País de las Tentaciones, 3/7/1998.

    SANTIAGO AUSERÓN: [...] Lo dejamos todo, a pesar de tener a la compañía [Hispavox] en contra porque no queríamos entrar por la vía fans. Tuvimos que cambiar el sentido del grupo, lo que costó varios años.

    PREGUNTA: Fueron unos cuatro, ¿no?
    ENRIQUE SIERRA. Presentamos maquetas y maquetas y cada vez la respuesta era más indecente. Cada vez se reían más.
    PREGUNTA: ¿Qué fue lo más fuerte que os dijeron?

    ENRIQUE SIERRA. "Mira reinas, vosotras habéis firmado un contrato que, como sois muy jovencitos y no tenéis ni puta idea, no habéis leído la letra pequeña, pero este contrato os obliga de por vida. Entonces, o sacáis lo que queremos que saquéis, o no vais a volver a grabar en vuestra vida".
  32. Radio Futura: 1979-2004. Los inicios. 1981. En lahuellasonora.com. Accedido el 15/6/2011.
  33. Radio Futura: protohéroes, protomártires ABC, 13/3/81. Accedido el 21/6/2011.
  34. Radio Futura – La Estatua Del Jardín Botánico / Rompeolas Referencia en discogs.com. Accedido el 21/6/2011.
  35. a b Delicias a 45 RPM: Radio Futura En efeeme.com. Accedido el 21/6/2011.
  36. Rap del optimista En El hombre del traje gris (BMG/Ariola, 1988)
  37. 21.La estatua del jardín botánico – Radio Futura, 1982 Rolling Stone, noviembre de 2006. Accedido el 21/6/2011.
  38. Uribe, Matías Auserón, premio a la dignidad musical El Heraldo, 4/11/2011. Accedido el 4/1/2012.
  39. Radio Futura: 1979-2004. Abriendo caminos. 1982. En lahuellasonora.com. Accedido el 15/6/2011.
  40. Costa, J.M. La seriedad y la necesidad de Radio Futura El País, 31/1/1983. Accedido el 4/1/2012.
  41. Radio Futura: 1979-2004. Abriendo caminos. 1983 y 1984. En lahuellasonora.com. Accedido el 21/6/2011.
  42. Radio Futura – Dance Ud. Referencia del single. En discogs.com
  43. Dance Usted / Tus Pasos En lafonoteca.net. Accedido el 21/6/2011.
  44. a b c d Radio Futura: 1979-2004. El legado sonoro. 1984: Abriendo caminos En lahuellasonora.com. Accedido el 21/11/2011.
  45. La Ley del Desierto la Ley del Mar Discografía de Radio Futura. En lahuellasonora.com. Accedido el 23/11/2011.
  46. Santiago Auserón colaboró en su disco de 1988, Un jour parfait "Nosotros influenciamos al punk" Entrevista en stereozona.com. Accedido el 23/11/2011.
  47. a b Alonso, Raúl La Ley del Desierto / La Ley del Mar Crítica en lafonoteca.net. Accedido el 21/11/2011.
  48. 8. Escuela de calor – Radio Futura, 1984 Lista de las 200 mejores canciones del pop español. Rolling Stone. Accedido el 21/11/2011.
  49. a b Quintanar, Francisco (documentalista del programa) La bola de cristal. 5. Los videoclips de la Bola Accedido el 23/12/2011.
  50. a b Marcos, Carlos 89. Semilla negra - Radio Futura, 1984 Las 200 mejores canciones del pop español. Rolling Stone. Accedido el 23/11/2011.
  51. Radio Futura – Escuela De Calor / Historia De Play-Back Referencia del single. En dicogs.com. Accedido el 21/11/2011.
  52. Radio Futura – Escuela De Calor Referencia del maxi-single. En discogs.com. Accedido el 21/11/2011.
  53. Radio Futura – Semilla Negra Referencia del sencillo. En discogs.com. Accedido el 21/11/2011.
  54. Semilla Negra - Radio Futura Ficha en lafonoteca.net. Accedido el 21/11/2011.
  55. a b c d e f Entrevista en Cadena 100 julio de 1998. Accedido el 9/2/2012.
  56. Jesús Ordovás (2010). Los discos esenciales del pop español. Lunwerg Editores. ISBN 9788497856744. 
  57. Los 100 discos esenciales del pop español, por Jesús Ordovás Rolling Stone. Accedido el 21/11/2011.

    Pregunta: ¿Con cuál has dudado más a la hora de incluirlo o dejarlo fuera?
    Respuesta: Lo que más me ha costado ha sido elegir un disco de Radio Futura. Al final escogí La ley del desierto, la ley del mar, pero me costó decidirme porque todos los discos de Auserón y compañía son auténticas joyas.

    Jesús Ordovás, en Rolling Stone.
  58. Radio Futura: 1979-2004. El legado sonoro. 1985: Hacia un sonido internacional En lahuellasonora.com. Accedido el 23/11/2011.
  59. a b c García-Purriños, Rafael De un País en Llamas Radio Futura Ficha en lafonoteca.net. Accedido el 21/11/2011.
  60. a b c F-MHop Radio Futura disco a disco Lafactoriadelritmo.com. Accedido el 21/11/2011.
  61. Discografía de Santiago Auserón La Huella Sonora. Accedido el 15/12/2011.
  62. Radio Futura – El Tonto Simón Ficha del sencillo en discogs.com. Accedido el 21/11/2011.
  63. Radio Futura – El Tonto Simon Ficha del sencillo en digogs.com. Accedido el 21/11/2011.
  64. Radio Futura – La Ciudad Interior / Un Vaso De Agua (Al Enemigo) Ficha del sencillo en discogs.com. Accedido el 21/11/2011.
  65. Radio Futura – No Tocarte Ficha del sencillo en discogs.com. Accedido el 21/11/2011.
  66. a b c d e f F-MHop Radio Futura: Paseo con la negra flor En lafactoriadelritmo.com. Accedido el 21/11/2011.
  67. Alcanda, Santiago El presente de Radio Futura El País. 21/05/1985.
  68. Radio Futura y San Isidro Cartas al Director. Diario El País. 18/05/1985. Accedido el 23/11/2011.
  69. Discografía de Carlos Torero En discogs.com. Accedido el 23/11/2011.
  70. García-Purriños, Rafael Los Coyotes lafonoteca.net. Accedido el 23/11/2011.
  71. a b Entrevista a Carlos Torero junio de 2005. Accedido el 23/11/2011.
  72. Página personal de Pedro Navarrete Accedido el 23/11/2011.
  73. a b Puchades, Juan, 4. Radio Futura – 'La canción de Juan Perro', 1987 Revista Rolling Stone. 21/5/2010. Accedido el 20/12/2011.
  74. Con Waits, en su disco Sleepless, de 1985.
  75. Discografía oficial de The Uptown Horns Crispin Cioe Accedido el 25/11/2011.
  76. Radio Futura 1979-2004. 1986: Hacia un sonido internacional En lahuellasonora.com. Accedido el 23/11/2011.
  77. 37 grados Maxi-single de 12 pulgadas. En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011.
  78. 37 grados / A cara o cruz En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011.
  79. 37 grados / A cara o cruz En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011.
  80. 37 grados / En un baile de perros En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011.
  81. a b c Sáenz de Tejada, Nacho En busca de la identidad hispana Entrevista en El País, 5/3/1989. Accedido el 23/12/2011.
  82. a b c Radio Futura (1979-2004). 1988. De las ventas masivas a la disolución La Huella Sonora. Accedido el 22/12/2011.
  83. Los 50 mejores discos del rock español Revista Rolling Stone. 24/5/2010. Accedido el 20/12/2011.
  84. a b c García-Purriños, Rafael, La Canción de Juan Perro Ficha en lafonoteca.net. Accedido el 20/12/2011.
  85. a b c Territorio sonoro 24/11/2077. Diario El Universal, México. Accedido el 22/11/2011.
  86. a b 178. Annabel Lee - Radio Futura, 1987 Las 200 mejores canciones del pop rock español. Rolling Stone, noviembre de 2006. Accedido el 23/12/2011.
  87. Cantizano Márquez, Blasina Poesía y música, relaciones cómplices Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid, 2005. Accedido el 4/1/2012.
  88. Annabel Lee / Lluvia del porvenir En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011.
  89. El canto del gallo Ficha del sencillo en discogs. Accedido el 22/12/2011.
  90. El canto del gallo / La mala hora En rateyourmusic.com. Accedido el 25/12/2011.
  91. a b 96. La negra flor - Radio Futura, 1987 Las 200 mejores canciones del pop-rock español. Rolling Stone, noviembre de 2006. Accedido el 23/12/2011.
  92. a b Radio Futura (1979-2004). 1987. Hacia un sonido internacional La Huella Sonora. Accedido el 22/12/2011.
  93. Torres, Mariana Rock 101: la revolución (tecnológica) hizo justicia Kaja Negra, 22/4/2010. Accedido el 26/12/2011.
  94. Biutiful, tan cerca y tan lejos Diario Excelsior. 27/2/2011. Accedido el 26/12/2011.
  95. Sánchez Borges, Ángel El fraude del rock en tu idioma. La muerte de Illy Bleeding Revista Replicante, noviembre de 2010. Accedido el 26/12/2011.
  96. Santiago Auserón. Entrevista en Music-Life Music-Life (recogido en La Huella Sonora), 1/9/2008. Accedido el 26/12/2011.

    P: ¿Te acuerdas de tu presentación en el Hotel de México? R: ¡Como para olvidarlo! Aquello estuvo a punto de convertirse en un serio problema de orden público. E incluso en una masacre, porque el piso temblaba en serio, con los saltos que daba la gente que abarrotaba la sala, y había que sujetar el equipo de PA para que no se derrumbase. El concierto mágicamente llegó a su fin, todos salimos vivos, felices y contentos. Salvo la gente que se quedó en la calle.

  97. Sánchez Borges, Ángel El fraude del rock en tu idioma. La muerte de Illy Bleeding Revista Replicante, noviembre de 2010.Accedido el 26/12/2011.

    ¿Alguien se acuerda de la lección que dejaron clara los Radio Futura después de aquella primera y única gira promocional de 1987, cuando con dos sendos recitales gratuitos en D.F. y Monterrey nos mostraron humildemente que no teníamos nada, ni tenemos, con que siquiera emular ese nivel artístico y de compromiso como el de los Auserón?

  98. Cantalapiedra, Ricardo Juan Perro comienza su gira de invierno Diario El País, 13/2/1994. Accedido el 23/12/2011.
  99. a b El swing de la escuela de calor Revista BOOGIE, nº 8, 26/1/1989. Accedido el 26/12/2011.
  100. Discografía de Radio Futura En La Huella Sonora. Accedido el 26/12/2011.
  101. Alonso, Raúl Escueladecalor. El Directo de Radio Futura Ficha en lafonoteca.net. Accedido el 26/12/2011.
  102. Entrevista en Music-Life Music-Life (recogida en La Huella Sonora, 1/9/2008. Accedido el 26/12/2011.
  103. Radio Futura – El Directo De Radio Futura - Escuela De Calor En discogs.com. Accedido el 26/12/2011.
  104. Escuela de calor / En el Chino Ficha en rateyourmusic.com. Accedido el 26/12/2011.
  105. Han caído los dos Ficha en rateyourmusic.com. Accedido el 26/12/2011.
  106. Radio Futura (1979-2004). 1989. De las ventas masivas a la disolución La Huella Sonora. Accedido el 26/12/2011.
  107. Cubiertas delantera y trasera del disco. El navegante atribulado (blog). Accedido el 29/12/2011.
  108. a b c Radio Futura: "Nuestro disco se propone la sencillez" El País, 28/3/1990. Accedido el 28/12/2011.
  109. Radio Futura: El verdadero origen del rock’n’roll está en África La Vanguardia, 30/3/1990. Accedido el 29/12/2011.
  110. a b Radio Futura (1979-2004). 1990. De las ventas masivas a la disolución La Huella Sonora. Accedido el 26/12/2011.
  111. a b García-Purriños, Rafael Veneno en la Piel Ficha en lafonoteca.net. Accedido el 26/12/2011.
  112. Condena del amor / Imagen pública Discografía en rateyourmusic.com. Accedido el 26/12/2011.
  113. Radio Futura – Corazón De Tiza / La Ronda Del Colgado Ficha del sencillo en discogs.com. Accedido el 26/12/2011.
  114. Corazón de tiza / La ronda del colgao Discografía en rateyourmusic.com. Accedido el 26/12/2011.
  115. Radio Futura – El Amigo Desconocido Ficha del sencillo en discogs. Accedido el 26/12/2011.
  116. El amigo desconocido Discografía en rateyourmusic.com. Accedido el 26/12/2011.
  117. Veneno en la piel Discografía en rateyourmusic.com. Accedido el 26/12/2011.
  118. Hilo directo para estar con Radio Futura La Vanguardia, suplemento Ocio y Viajes, 20/9/1990. Accedido el 29/12/2011.
  119. Radio Futura el directo En digitalz.org. Accedido el 26/12/2011.
  120. de la Fuente, Manuel Radio Futura: la sintonía necesaria Diario ABC, 26/9/1990. Accedido el 29/12/2011.
  121. a b Radio Futura denuncia el uso publicitario de una de sus canciones El País, 23/5/199. Accedido el 2/1/2012.
  122. Luís Auserón, las versiones dispares del bajista de Radio Futura El Heraldo, 1/10/2012. Accedido el 4/4/2012.
  123. Radio Futura se separa para hacer proyectos individuales El País, 26/5/1992. Accedido el 29/12/2011.
  124. Radio Futura – Tierra Para Bailar Ficha en discogs. Accedido el 4/1/2012.
  125. Santiago Auserón: La vela tendida al viento Semanario Día Siete. Accedido el 2/1/2012.
  126. Bikendi González, Erlatz Radio Futura. Biografía Discografía Historia del rock. Accedido el 4/1/2012.
  127. Radio Futura – El Puente Azul En Discogs. Accedido el 4/1/2012.
  128. El puente azul / El tonto Simón En rateyourmusic.com. Accedido el 4/1/2012.
  129. Semilla negra / Paseo con la negra flor En rateyourmusic.com. Accedido el 4/1/2012.
  130. The School of Heat En rateyourmusic.com. Accedido el 4/1/2012.
  131. Tierra / Corazón de tiza En rateyourmusic.com. Accedido el 4/1/2012.
  132. Rarezas. Radio Futura Ficha en lafonoteca.net. Accedido el 4/1/2012.
  133. Radio Futura – Memoria Del Porvenir. Antología De RF En discogs.com. Accedido el 9/1/2012.
  134. Escuela de calor (1998) En rateyourmusic.com. Accedido el 9/1/2012.
  135. La estatua del jardín botánico En rateyourmusic.com. Accedido el 9/1/2012.
  136. Semilla negra (1998) En rateyourmusic.com. Accedido el 9/2/2012.
  137. Radio Futura. Paisajes eléctricos. Presentación Clubdelacultura.com. Accedido el 9/1/2012.
  138. Paisajes eléctricos 1982-1992 Ficha en lafonoteca.net. Accedido el 9/1/2012.
  139. Santiago Auserón, premio Nacional de Músicas Actuales Diario El País, 3/11/2011. Accedido el 10/1/2012.
  140. El ritmo perdido. Sobre el influjo negro en la canción española. Artículo en El Imparcial, 9/6/2013. Accedido el 5/10/2013.
  141. Discografía de Luis Auserón En lahuellasonora.com. Accedido el 10/1/2012.
  142. Muere Enrique Sierra, exmiembro de Radio Futura El País, 17/2/2012.
  143. Canción del día, 18/2/2012 Revista Rolling Stone, 18/2/2012.
  144. López Palacios, Íñigo Muere Enrique Sierra, pilar de la innovación musical de los ochenta El País, 17/2/2012. Accedido el 22/2/2012.
  145. Santiago Auserón recuerda, desde Facebook, a Enrique Sierra Efeeme.com, 20/2/2012.
  146. Luis Auserón: «Con Kike todo empezó a funcionar» Diario ABC, 18/2/2012. Accedido el 21/2/2012.
  147. a b Talens, Jerano El sujeto vacío: cultura y poesía en territorio Babel, Ediciones Cátedra (Grupo Anaya), Madrid, 2000. pág. 256. ISBN 84-376-1859-2. Accedido el 10/1/2012.
  148. a b Radio Futura, la reinversión del éxito Diario La Vanguardia, 27/9/1989. Accedido el 10/1/2012.
  149. a b de la Fuente, Manuel La Transición y su doble: el rock y Radio Futura, de Cristina Tango Crítica del libro en La página definitiva. Accedido el 10/1/2012.
  150. 96. La negra flor - Radio Futura, 1987 Las 200 mejores canciones del pop-rock español. Rolling Stone, noviembre de 2006. Accedido el 9/2/2012.

    Me sentí humilde heredero de la manera de escribir de Serrat

    Santiago Auserón
  151. Auserón, Santiago Un juicio político de la movida hecho a la ligera, 22/1/2011. Accedido el 10/1/2012.
  152. Radio Futura 1979-2004. 1979: Los inicios En lahuellasonora.com. Accedido el 10/1/2012.
  153. Crónica de Canet 78 en Disco Express (Ordovás, 1986, 183) Recogido en Fouce Rodríguez, Héctor "El futuro ya está aquí: música pop y cambio cultural en España. Madrid 1978-1985" Universidad Complutense de Madrid, 2002 ISBN: 84-669-2188-5, pág. 50. Accedido el 10/1/2012.
  154. Pancho Varona: "A los grandes músicos y autores no les afecta demasiado la piratería" Entrevista a Pancho Varona, músico, en JotDown Spain:

    He tenido la suerte de pillar la época maravillosa en este país, la de la gallina de los huevos de oro: cada grupo se hacía 70 conciertos en verano, los ayuntamientos se gastaban una pasta tremenda en competir: Villarriba de Arriba contrataban a Mecano y Villarriba de Abajo contrataban a Radio Futura.

  155. Manrique, Diego A. "Urge volver a dignificar el rock", afirma Radio Futura Diario El País, 7/9/1998. Accedido el 9/2/2012.
  156. Los Radio Futura de 2010 El País, 6/10/2012. Accedido el 10/1/2012.
  157. Alonso, Raúl Glutamato Ye-yé. Zoraida Crítica del disco en lafonoteca.net. Accedido el 8/2/2012.
  158. Danza Invisible en Perú Riff111.com. Accedido el 8/2/2012.
  159. Ordás, Juan José Amaral: Fin del primer ciclo, disco a disco En efeeme.com, 27/9/2009. Accedido el 8/2/2012.
  160. Tapounet, Rafael Estopa prepara el tercer asalto con "La calle es tuya" El Periódico de Aragón, 20/01/2004. Accedido el 8/2/2012.
  161. Caveda, Bernardo El Pony Bravo desembarca en la Sala Supersonic Diario de Cádiz, 26/11/2010. Accedido el 8/2/2012.
  162. Pony Bravo Ficha en lastfm.es. Accedido el 8/2/2012.
  163. (Disco) El Guincho - Pop Negro (2010) Ficha en es.paperblog.com. Accedido el 8/2/2012.
  164. a b c d e El tributo a Radio Futura resucita la música de los 80 Ritmic.com. 6/10/2004. Accedido el 8/2/2012.
  165. Noticias de Enrique Bunbury Accedido el 20/2012.
  166. Charla digital en Diario Público, 29/11/2011.Accedido el 8/2/2012.
  167. Charla digital en Diario El Mundo, 12/4/2006. Accedido el 8/2/2012.
  168. Cubierta trasera de Música Moderna
  169. de Juan, Javier Pensábamos que éramos eternos Rtve.es, 18/02/2012. Accedido el 21/2/2012.
  170. Programa del Curso Teoría y Práctica del vídeo de promoción musical Universidad Politécnica de Valencia, 2004. Accedido el 28/2/2012.
  171. Rodríguez, Dimas Videoclips: temps de canvis (en catalán, en nativa.cat), dentro del libro Reflexions sobre gestió musical (vol. IV del proyecto "Idees per la música"), pág. 19. Ed. Indigestió musical, SL. Barcelona, 2008. Depósito legal: B-8491-2008.
  172. Fouce Rodríguez, Héctor "El futuro ya está aquí". Música pop y cambio cultural en España. Madrid 1978-1985 Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid. Madrid, 2002. Accedido el 28/2/2012.
  173. Top Ten - Los videoclips españoles más 'freakys' de los 80 Los40.com. Accedido el 27/2/2012.
  174. García-Purriños, Rafael Semilla negra Ficha del single en lafonoteca.net. Accedido el 21/2/2012.
  175. Portada de La ciudad interior / Un vaso de agua Accedido el 21/2/2012.
  176. La canción de Juan Perro Ficha en discogs.com. Accedido el 28/2/2012.
  177. Obituario. Diego Lara El País, 26/1/1990. Accedido el 28/2/2012.
  178. El fotógrafo de la "Movida madrileña" enseña sus técnicas en Es Baluard Mallorcadiario.com, 17/10/2010. Accedido el 28/2/2012.
  179. a b García-Herrera, Adela. Entrevista: "La arquitectura no tiene obligación de ordenar el mundo, sino de hacerlo visible" Revista Babelia, Diario El País, 13/2/2002. Accedido el 28/2/2012.
  180. El canto del gallo. Todo Max 11 (Ediciones La cúpula, 1996). ISBN 978-84-7833-255-7.
  181. "Max", entrevista realizada y editada por Santiago García para U. El hijo de Urich num. 4 pags 5-35, (Camaleón Ediciones, 1997)

    (...)Ha pasado que descubro a Chaland, y el flash es tan fuerte como el que tuve con Crumb al principio. Me tenía que poner con el pincel. Y al trabajar con pincel la linea cambia. Es también la ruptura total con el estilo crumbiano, pasando a un estilo europeo.

  182. Biografía Catherine Françoise, página oficial. Accedido el 28/2/2012.
  183. Sáenz de Tejada, Nacho Radio Futura recupera sus antiguas canciones con aire festivo El País, 11/3/1992. Accedido el 29/2/2012.
  184. Cubiertas delantera y trasera; frontal de Música Moderna.
  185. Cubiertas delantera y trasera; frontal de La ley del desierto / La ley del mar.
  186. Cubiertas delantera y trasera de De un país en llamas.
  187. Cubiertas delantera y trasera; frontal de La canción de Juan Perro.
  188. Cubiertas delantera y trasera; frontal e interior de Escueladecalor. El directo de Radio Futura.
  189. Cubiertas delantera y trasera; frontal de Veneno en la piel.
  190. Cubiertas delantera y trasera; frontal e interior de Tierra para bailar.
  191. Cubiertas delantera y trasera; frontal de Rarezas: Radio Futura.
  192. Imagen del set
  193. Carátulas delantera y trasera de Simplemente lo mejor.
  194. Carátulas delantera y trasera; frontal de Memoria del porvenir.
  195. Carátulas delantera y trasera; y frontal del primer CD de Memoria del porvenir.
  196. Carátulas delantera y trasera de Arde la Calle. Un Tributo a Radio Futura
  197. Videoclip de La estatua del jardín botánico En lahuellasonora.com. Accedido el 8/2/2012.
  198. Videoclip de Dance Usted En lahuellasonora.com. Accedido el 8/2/2012.
  199. Videoclip de Veneno en la piel En lahuellasonora.com. Accedido el 8/2/2012.
  200. Videoclip de Corazón de tiza - making off En lahuellasonora.com. Accedido el 8/2/2012.
  201. Videoclip de El amigo desconocido En lahuellasonora.com. Accedido el 8/2/2012.
  202. Videoclip de Semilla negra, versión de 1992. En lahuellasonora.com. Accedido el 8/2/2012.

Bibliografía[editar]

Enlaces externos[editar]