Línea clara
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La línea clara es un estilo de historieta cuyo principal referente es Hergé. Desde su punto de vista, el término "línea clara" no es sólo un estilo gráfico, sino que también hace referencia al guión, de tal forma que todos los elementos del cómic (gráfismo, encuadres, diálogos, rótulos) contribuyan a lograr la máxima comprensión de la historia.
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[editar] Características
Suelen predominar los siguientes rasgos:
- Delimitación de las figuras mediante una línea continua y depurada.
- Ausencia de tonos intermedios, manchas de negro y efectos de sombra y luz.
- Aplicación del efecto máscara, es decir la combinación de unos personajes gráficamente caricaturescos con un entorno realista, como también sucede en el manga clásico heredero de Osamu Tezuka.[1]
- Inscripción en el género de la historieta de aventuras.[2]
[editar] Historia
Aparte de Hergé, la Escuela de Bruselas o Escuela de Tornai está compuesta por autores como Edgar P. Jacobs ( Blake y Mortimer), Jacques Martin ( Alix ) y Bob de Moor (Barelli).
Posteriormente, Yves Chaland, François Craenhals e Yvan Pommaux.
En España, la revista de historietas Cairo se presentó como defensora de esta tendencia estética. Para la teórica Francesca Lladó, los tres dibujantes más significativos de la Línea clara española de los años 80 son Pere Joan, Roger y Scaramuix. También adscribe a la misma a otros autores como Baxter, Kiko Feria, Pere Fortuny, Hernán, Madorell, Roger, Torrente y Daniel Torres.[3]
En 1984, se celebra la exposición "Tintín en Barcelona" en la Fundación Joan Miró, contra la que Jordi Bernet, Jesús Blasco, Javier Coma, Juan Cueto, Román Gubern, Víctor Mora, Ricardo Muñoz, Enric Sió, Suay, Maruja Torres y Josep Toutain publican el "Manifiesto contra la exposición Tintín y Hergé" en el diario El País, y por extensión contra la línea clara al que respondieron otros teóricos como Ludolfo Paramio y Juan E. D'Ors.[4]
En literatura, el poeta Luis Alberto de Cuenca ha utilizado la expresión "línea clara" para referirse a una cierta tendencia en la poesía española a partir de los años ochenta, que puede relacionarse con la poesía de la experiencia y en la que podría encuadrarse su propia obra.
[editar] Referencias
- ↑ Scott McCloud, Cómo se hace un cómic: El arte invisible, de Ediciones B. Barcelona, 1995, p. 51-52 y 63.
- ↑ Lladó Pol, Francesca. Los Comics de la Transición, de Ediciones Glénat, 2001, p. 47
- ↑ Lladó, Francesca, en Los Comics de la Transición, pp. 104-108, Colección Viñetas nº 3, de Ediciones Glénat, 2001. ISBN 84-8449-108-0.
- ↑ Lladó Pol, Francesca, Los Comics de la Transición, Colección Viñetas, de Ediciones Glénat, 2001, p. 46-49. ISBN 84-8449-108-0.
[editar] Bibliografía recomendada
- Lladó Pol, Francesca. Los Comics de la Transición. Colección Viñetas, de Ediciones Glénat, 2001.
