Rumours

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Rumours
Álbum de estudio de Fleetwood Mac
Publicación 4 de febrero de 1977
Grabación 1976 en Estudios Criteria, Miami; Estudios Record Plant, Sausalito y Los Ángeles; Auditorio Zellerbach, Berkeley; Wally Heider Studios, Los Ángeles; Estudio Davlen Recording, Hollywood
Género(s) Soft rock[1]
Duración 39:03
Discográfica Warner Bros.
Productor(es) Fleetwood Mac, Ken Caillat, Richard Dashut
Cronología de Fleetwood Mac
1975
Fleetwood Mac
1977
Rumours
1979
Tusk
Sencillos de Rumours
  1. «Go Your Own Way»
    Publicado: Enero 1977
  2. «Don't Stop»
    Publicado: Abril de 1977
  3. «Dreams»
    Publicado: Junio de 1977
  4. «You Make Loving Fun»
    Publicado: Septiembre de 1977

Rumours es el decimoprimer álbum de estudio de la banda británico-estadounidense de rock Fleetwood Mac, grabado a lo largo de 1976 y producido por la misma banda junto a Ken Caillat y Richard Dashut. Se publicó en febrero de 1977 a través de Warner Bros. Records. Llegó a lo más alto de la lista estadounidense Billboard 200 y de la lista de álbumes del Reino Unido. De él se extrajeron los sencillos «Go Your Own Way», «Don't Stop», «Dreams» y «You Make Loving Fun». Ganador de un premio Grammy, Rumours es el disco más exitoso de Fleetwood Mac con más de cuarenta millones de copias vendidas a nivel mundial.

La banda quería expandir el éxito comercial conseguido con su disco homónimo de 1975, pero tuvieron que lidiar con amenazas de ruptura desde incluso antes de comenzar la grabación. Las sesiones de grabación de Rumours estuvieron marcadas por el comportamiento hedonista y los conflictos personales entre los miembros de la banda; estas experiencias marcan las letras del disco. Con una clara influencia pop, las pistas del álbum se grabaron usando una combinación de instrumentos acústicos y eléctricos. El proceso de mezclado retrasó la conclusión de Rumours, aunque finalmente se terminó a finales de 1976. Después de su publicación a principios de 1977, Fleetwood Mac comenzó una gira mundial de promoción.

Rumours cosechó muy buenas críticas por parte de la prensa especializada. Las alabanzas se centraron en la gran calidad de la producción y las armonías, que a menudo dependían de la interacción de tres vocalistas. El disco ha inspirado multitud de obras musicales de distintos géneros. A menudo se considera el mejor trabajo del grupo y ha aparecido en diversas listas que repasan los mejores discos de los años 1970 y de la historia. En 2004, Rumours se remasterizó y reeditó con una pista adicional y un CD extra con descartes de las sesiones de grabación.

Antecedentes[editar]

En julio de 1975 se publicó el décimo álbum de Fleetwood Mac con un gran éxito comercial, vendiendo finalmente más de cuarenta millones de copias y llegando al número uno de las listas estaounidenses en 1976. Además, el exitoso sencillo «Rhiannon» les concedió mucha exposición radiofónica. En aquél entonces, la formación de la banda estaba compuesta por el guitarrista y vocalista Lindsey Buckingham, el batería Mick Fleetwood, la teclista y cantante Christine McVie, el bajista John McVie y la vocalista Stevie Nicks. Después de seis meses ininterrumpidos de gira, los McVie se divorciaron, acabando con ocho años de matrimonio.[2] La pareja dejó de hablarse y sólo hacían excepciones cuando se trataba de temas relacionados con su música.[3] Buckingham y Nicks -quien se había unido a la banda antes del disco Fleetwood Mac de 1975 y después de la marcha del guitarrista Bob Welch-[4] se encontraban enfrascados en una relación amorosa inestable que les hacía discutir con frecuencia, sólo se daban una tregua cuando trabajaban juntos en alguna canción.[5] Además, Fleetwood también tuvo que lidiar con problemas domésticos al descubrir que su mujer Jenny, madre de sus dos hijos, había tenido una aventura con su mejor amigo.[6]

Las constantes invasiones en la vida privada de los miembros del grupo por parte de la prensa llevaron a que surgiesen una serie de historias imprecisas. Dijeron que Christine McVie estaba hospitalizada con una grave enfermedad, declararon que Buckingham y Nicks eran los padres de la hija de Fleetwood, Lucy, después de ser fotografiados juntos y también escribieron sobre el rumor de una vuelta de los antiguos miembros Peter Green, Danny Kirwan y Jeremy Spencer para una gira de décimo aniversario.[7] A pesar de estas falsedades, la banda no cambió de formación, debido en parte a que los músicos no tuvieron tiempo de progresar con la separación, antes de que comenzaran con la grabación del nuevo disco.[3] Fleetwood comentó sobre el «tremendo sacrificio emocional» llevado a cabo por todos simplemente para proseguir con su trabajo en el estudio.[8] A comienzos de 1976, Fleetwood Mac trabajó en unas nuevas pistas en Florida, California.[9] Los miembros fundadores, Fleetwood y John McVie, decidieron prescindir de los servicios de su anterior productor, Keith Olsen, debido a que no le daba suficiente énfasis a la sección rítmica, por lo que decidieron formar una compañía, llamada Seedy Management, para representar los intereses de la banda.[10]

Proceso de grabación[editar]

Rumours se grabó en su gran mayoría en el Record Plant de Sausalito, una estructura de madera con pocas ventanas, ubicado en el 2200 Bridgeway.
Las miembros femeninos de Fleetwood Mac se acomodaron en dos casas en la playa de Sausalito, mientras que los hombres residieron en unas instalaciones pertenecientes a Record Plant cerca de los estudios.

Fleetwood Mac se reunió en el Record Plant de Sausalito, California el 26 de febrero de 1976, junto con los ingenieros de sonido Ken Caillat y Richard Dashut. Se repartieron el trabajo de producción entre la misma banda y ambos ingenieros, mientras que el experto técnico Caillat, además se encargó de la gran mayoría de la parte de ingeniería; pidió permiso de ausencia de los Wally Heider Studios de Los Ángeles con la premisa de que finalmente Fleetwood Mac usaría algún día sus instalaciones.[11] Las instalaciones de Sausalito incluían un número de pequeñas salas de grabación ubicadas dentro de un edificio de madera sin ventanas. La mayoría de los músicos de la banda se quejaron del estudio y hubiesen preferido grabar en sus casas, pero Fleetwood insistió y no permitió ningún cambio de planes.[12] Christine McVie y Nicks decidieron asentarse en dos apartamentos cerca del puerto de la ciudad, mientras que los varones se quedaron en una casa en una colina cercana, perteneciente al estudio.[13] Las grabaciones se hicieron en una sala de nueve por seis metros que incluía un 24 pistas de la marca 3M, una colección de micrófonos de alta gama y una mesa de mezclas API con ecualizadores 550A; éstos últimos se utilizaron para controlar las diferentes frecuencias o los timbres de algunas pistas. A pesar de que Caillat estaba impresionado con el equipo, sentía que a la sala le faltaba ambiente debido a sus «muy apagados altavoces» y la excesiva insonorización.[11]

Al inicio de los trabajos en Sausalito el álbum iba a denominarse Yesterday's Gone.[14] Buckingham se encargó de las sesiones de estudio para hacer un «álbum de pop».[15] Según Dashut, mientras Fleetwood y ambos McVie tenían un pasado ligado al blues-rock de improvisación, el guitarrista entendía mejor «las artimañas de crear un disco».[16] Durante el período de composición, Buckingham y Christine McVie tocaron guitarra y piano juntos para crear la estructura base del disco. Christine McVie era la única de la banda con formación clásica, pero ambos compartían un sentido musical similar.[17] Durante las jam sessions posteriores, Fleetwood a menudo tocó su batería fuera de la zona reservada a tal efecto, para poder medir las reacciones de Caillat y Dashut a su música groove.[18] Los bafles se colocaron alrededor de la batería y de John McVie, quien tocaba el bajo de cara a Fleetwood. Buckingham tocó cerca de la sección rítmica, mientras que los teclados de Christine McVie se mantuvieron lejos del kit de batería. Caillat y Dashut estuvieron unos nueve días experimentando con los micrófonos y los amplificadores antes de decidir la mejor metodología para grabar a la banda completa.[11]

A medida que progresaban las sesiones de grabación, las nuevas relaciones íntimas de los miembros de la banda después de varias separaciones comenzaron a jugar un efecto negativo en Fleetwood Mac.[19] [20] Los músicos no se juntaban ni socializaban después de su día de trabajo en Record Plant. En la época, el movimiento hippie estaba embedido en la cultura de Sausalito y las drogas estaban muy a mano. El presupuesto ilimitado permitió a la banda y a los ingenieros ser indulgentes con ellos mismos;[12] [21] noches sin dormir y un uso desmedido de cocaína marcaron en gran medida la producción del disco.[8] Chris Stone, uno de los dueños de Record Plant, indicó en 1997 que Fleetwood Mac llevó «exceso a lo excesivo» adueñándose del estudio para largas y caras sesiones; afirmó que «los miembros de la banda entraban a grabar a las siete de la tarde, comían un gran banquete, festejaban hasta las dos de la mañana, y después cuando estaban tan colocados que no podían hacer nada, comenzaban a grabar».[22]

«Trauma, Trau-ma. Las sesiones fueron como una fiesta todas las noches con gente por todos lados. Terminamos quedándonos en unas extrañas habitaciones similares a las de los hospitales... y claro, John y yo no eramos exactamente muy amigos».[2]
— Christine McVie, hablando sobre la tensión emocional al grabar Rumours en Sausalito

Nicks comentó que Fleetwood Mac creó su mejor música cuando estaban en peor forma,[21] mientras que, según Buckingham, las tensiones entre los miembros de la banda ayudaron al proceso de grabación y llevó a que «el resultado final fuese más que la suma de partes».[20] El trabajo de la pareja se tornó «agridulce» después de su ruptura final, a pesar de que Buckingham mantuvo su habilidad para tomar una canción de Nick y «convertirla en algo hermoso».[23] Las armonías vocales del dúo y Christine McVie funcionaban bien y se capturaron usando micrófonos de la mejor calidad del momento.[11] El enfoque lírico de Nick permitía que los instrumentos utilizados en sus canciones fuesen más sueltos y más abstractos.[24] Según Dashut, todas las grabaciones capturaron «emoción y sentimiento sin mediador... ni temple».[6] John McVie solía chocar con Buckingham a la hora de componer canciones, aunque ambos admiten que al final conseguían buenos resultados.[25] «Songbird», de Christine McVie, canción que Caillat pensaba que necesitaba de un sonido ambiental de sala de conciertos, se grabó en una sola sesión que duró toda la noche en el Auditorio Zellerbach, en la bahía de San Francisco en Berkeley, California.[26]

Después de más de dos meses en Sausalito, Fleetwood arregló una minigira de diez días para dar un respiro a la banda y ver la aceptación de sus seguidores. Después de los conciertos, prosiguieron la grabación en salas de Los Ángeles,[10] incluyendo los estudios Wally Heider. Christine McVie y Nicks no asistieron a la mayoría de las sesiones de grabación y descansaron hasta que se volviese a requerir sus servicios para grabar más pistas vocales. El resto de miembros de Fleetwood Mac, junto con Caillat y Dashut, se esforzaron en terminar el overdubbing y la mezcla de Rumours después de que las cintas maestras de Sausalito se dañasen por su reiterado uso durante la grabación; las pistas de bombo y caja sonaban «sin vida».[11] Para terminar la grabación del disco tuvieron que suspender una gira estadounidense programada para otoño,[2] ya que la fecha de lanzamiento pensada para septiembre tuvo que posponerse.[27] Contrataron a un especialista para rectificar las cintas de Sausalito usando un oscilador de velocidad variable. A través de auriculares reproduciendo las cintas dañadas en el oído izquierdo y el máster de grabación en el derecho, consiguió convergir sus respectivas velocidades asistido por los tiempos dados por las pistas de la caja y el hi-hat.[11] Fleetwood Mac y los coproductores buscaban un producto final «sin rellenos», en el que cada pista pudiese ser un sencillo en potencia. Después de la etapa de masterización final y de reoír las canciones las veces necesarias, los miembros de la banda llegaron a la conclusión de que habían creado «algo realmente poderoso».[28]

Promoción y lanzamiento[editar]

En otoño de 1976, mientras aún estaba en período de grabación, Fleetwood Mac mostró varias canciones de Rumours en un concierto en el Universal Amphitheatre de Los Ángeles.[2] John McVie sugirió a la banda el título debido a que sentía que los integrantes estaban escrbiendo «publicaciones y diarios» los unos sobre los otros a través de la música.[29] Warner Bros. confirmó los detalles a la prensa en diciembre y escogió «Go Your Own Way» como sencillo promocional y lo publicó en enero de 1977.[30] [31] El agresivo sistema de marketing de la compañía con el disco Fleetwood Mac de 1975, donde se vincularon con docenas de emisoras de radio de FM y AM a lo largo y ancho de Estados Unidos, sirvió también para la promoción de Rumours.[32] En aquellos tiempos, el pedido inicial de 800 000 copias, fue el más grande en la historia de Warner Bros.[33]

Rumours se lanzó el 4 de febrero de 1977 en Estados Unidos y una semana después en el Reino Unido.[34] [35] La portada del disco fue una estilosa fotografía de Fleetwood y Nicks vestida como su álter ego «Rhiannon», frecuentemente usado en el escenario, mientras que la contraportada lleva un montaje de retratos de los miembros de la banda; todas las fotografías fueron tomadas por Herbert Worthington.[18] El 28 de febrero de 1977, después de ensayar en los estudios SIR de Los Ángeles, Fleetwood Mac dio comienzo a una gira promocional de siete meses por Estados Unidos.[34] Nicks ha comentado que, después de tocar principalmente canciones de Rumours a lo largo de aquella gira, la banda se encontró con poco entusiasmo por parte del público debido a que no estaba acostumbrado al nuevo material.[36] En marzo hicieron un único concierto benéfico para el Senador de los Estados Unidos Birch Bayh en Indiana seguido de una corta gira europea que incluía conciertos en el Reino Unido, los Países Bajos, Francia y Alemania a lo largo de abril.[2] [37] Nigel Williams de la revista Uncut denominó los conciertos de Fleetwood Mac como «la más grande soap opera de rock».[38] «Dreams», lanzado en junio de 1977, se convirtió en el único sencillo del grupo en llegar a lo más alto de la lista Billboard Hot 100 estadounidense.[39]

Composición[editar]

Letras[editar]

Los principales compositores de Fleetwood Mac (Buckingham, Christine McVie y Nicks) trabajaron de forma individual en canciones específicas, aunque a veces intercambiaban letras entre ellos. «The Chain» es la única canción en que todos los miembros, incluyendo Fleetwood y John McVie, colaboraron juntos. Todas las canciones de Rumours tratan sobre relaciones personales, a menudo tumultuosas.[18] Según Christine McVie, el hecho de que los letristas se enfocaban extensamente en las separaciones sólo se hizo visible para la banda a posteriori.[29] «You Make Loving Fun» es sobre su novio, después de su ruptura con John, el director de iluminación de Fleetwood Mac.[19] «Dreams», con letras de Nicks habla de una ruptura y tiene un mensaje esperanzador, mientras que el intento de Buckingham en «Go Your Own Way» es más pesimista.[40] Después de una corta aventura con una mujer de nueva Inglaterra, se inspiró para componer «Never Going Back Again», una canción sobre la ilusión de pensar que la tristeza nunca volverá después de sentirse contento con la vida. Las líneas «Been down one time/Been down two times» (derribado una vez, derribado dos veces) hacen referencia a los esfuerzos del letrista de persuadir a la mujer para que volveriera a darle una oportunidad.[18]

«Don't Stop», compuesta por Christine McVie, es una canción optimista. Comentó que Buckingham la ayudó a crear los versos porque sus sensibilidades personales coincidían en parte.[18] La siguiente pista de McVie, «Songbird», contiene letras más introspectivas sobre «nadie y todos« en forma de «pequeño rezo»,[41] mientras que la canción «Oh Daddy» es una referencia directa a Fleetwood, a quién la banda consideraba «el papá».[18] McVie comentó que las letras son ligeramente sarcásticas y se enfocan en la dirección que tomaba el batería para Fleetwood Mac, que siempre acababa bien. Nicks aportó las líneas finales «And I can't walk away from you, baby/If I tried» (Y no puedo alejarme de ti, cariño/aunque lo intentase). Su propia canción, «Gold Dust Woman», está inspirada en Los Ángeles y los apuros pasados en semejante metrópolis.[18] Después de batallar con el estilo de vida de estrella de rock, Nicks se enganchó a la cocaína y las letras tratan sobre su confianza de «seguir adelante».[42]

Música[editar]

Rumours se construyó usando una mezcla de instrumentación acústica y eléctrica. El trabajo de guitarra de Buckingham y el uso del piano Rhodes de Fender y el órgano Hammond B-3 por parte de Christine McVie están presentes en todas las pistas. El disco a menudo incluye sonidos de batería acentuados e instrumentos de percusión característicos como las congas y maracas. El álbum abre con «Second Hand News», que en un principio era una demo acústica llamada «Strummer». Después de escuchar «Jive Talkin'» de Bee Gees, Buckingham y el coproductor Dashut montaron la canción con cuatro pistas de guitarra eléctrica y percusión para evocar el estilo rock celta. «Dreams» incluye «espacios etéreos» y un patrón recurrente de dos notas de bajo.[18] Nicks compuso la canción en una tarde y se encargó de las piezas vocales, mientras la banda la acompañaba. La tercera pista de Rumours, «Never Going Back Again», también se creó a partir de una demo acústica, titulada en un principio «Brushes»; Fleetwood Mac después añadió más pistas instrumentales para darle más relleno. «Don't Stop» está inspirada en el un baile del triple paso e incluye tanto piano convencional como un piano honky-tonk. En este último instrumenro, se colocan clavos en los macillos que golpean las cuerdas, produciendo así un sonido más de percusión. «Go Your Own Way» está más orientado a la guitarra y tiene un patrón rítmico four-on-the-floor influenciado por «Street Fighting Man» de The Rolling Stones. El ritmo del disco se ralentiza con «Songbird», concebida por Christine McVie usando un piano Steinway de nueve pies.[18]

La segunda cara de Rumours comienza con «The Chain», una de las composiciones más complejas del disco. Unieron una demo de Christine McVie titulada «Keep Me There»,[18] y una canción de Nicks recortando y editando fuertemente para formar las partes de la pista.[43] El resto de la canción fue creado por los demás músicos de la banda trabajando de forma similar a una banda sonora; John McVie aportó un solo usando un bajo sin trastes, que marca un incremento en el tempo y da comienzo al último tercio de la pista. Inspirada en el R&B, «You Make Loving Fun» es una composición más simplista y se ayuda de un clavinet, un tipo especial de teclado, mientras que la sección rítmica toca notas y ritmos entrelazados. En la novena pista de Rumours, «I Don't Want to Know», se usa una guitarra de doce cuerdas y voces armónicas. Influenciado por la música de Buddy Holly, Buckingham y Nicks la crearon en 1974 antes de pertenecer a Fleetwood Mac. «Oh Daddy» salió de forma espontánea e incluye improvisaciones de guitarra de John McVie y blips de teclado de Christine McVie. El álbum termina con «Gold Dust Woman», una canción inspirada en el free jazz, que incluye música de un clavecín, una guitarra Fender Stratocaster y un dobro.[18]

Recepción[editar]

Comercial[editar]

Rumours fue un gran éxito comercial y se convirtió en el segundo disco de Fleetwood Mac en posicionarse en lo más alto de las listas de Estados Unidos, después de su disco homónimo de 1975.[39] Se mantuvo en lo más alto de la lista Billboard 200 durante 31 semanas no consecutivas,[14] mientras que también llegó al número uno en Australia, Canadá,[37] y Nueva Zelanda.[44] En mayo de 2011 volvió a entrar en el Billboard 200 en el puesto número 11, y en el segundo puesto de la lista australiana, debido al episodio de la serie de televisión Glee que rinde tributo al disco.[45] El álbum fue certificado platino en Estados Unidos y el Reino Unido en cuestión de meses, gracias a las ventas de un millón y trescientas mil copias respectivamente.[46] [47] Las tres mayores publicaciones especializadas en ventas de álbumes de Estados Unidos (Billboard, Cash Box y Record World) lo nombraron disco del año en 1977.[48] Después de debutar en el puesto número tres, Rumours llegó a lo más alto de las listas británicas en enero de 1978, convirtiéndose así en el primero número uno de Fleetwood Mac en ese país.[35] En febrero de 1978, la banda y los coproductores Caillat y Dashut recibieron el premio Grammy al álbum del año.[39] Para marzo, el disco ya había vendido más de diez millones de copias a lo largo del mundo, incluyendo más de ocho millones sólo en suelo estadounidense.[48]

Para 1980, ya se habían vendido trece millones de copias de Rumours alrededor del mundo,[49] cifra que llegó a casi veinte millones para 1987.[50] Para cuando Fletwood Mac hizo su gira de regreso en 1997, ya habían llegado a los veinticinco millones de copias a nivel mundial.[51] La cifra llegó a los treinta millones en 2004 y para 2009 ya había superado los cuarenta millones de copias vendidas.[52] [53] A día de 2012, Rumours es el decimocuarto disco más vendido de la historia en el Reino Unido y ha recibido once certificaciones platino de la British Phonographic Industry, el equivalente a tres millones de copias vendidas.[47] También ha recibido un disco de diamante de la Recording Industry Association of America por sus diecinueve millones de copias vendidos en Estados Unidos, convirtiéndolo, a día de 2012, en el sexto disco más vendido de aquél país.[54] También ha recibido una doble certificación de diamante por parte de la Canadian Recording Industry Association por sus ventas superiores a dos millones. En este país debutó en el puesto número uno cuando se publicó con 59 000 copias vendidas,[55] La Australian Recording Industry Association les otorgó trece discos de platino por vender más de 910 000 discos.[56] En 2006 recibió su quinto disco de oro otorgado por la Bundesverband Musikindustrie por vender un millón y cuarto de discos en Alemania.[57]

Crítica[editar]

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente Calificación
Allmusic 5/5 estrellas[58]
Slant Magazine 5/5 estrellas[59]

Desde su publicación Rumours ha recibido muchas alabanzas de los medios especializados. Robert Christgau, en su reseña para The Village Voice, lo describió como «más consistente y más excéntrico» que su predecesor y dijo que «salta directamente de los altavoces hacia ti».[60] John Swenson de Rolling Stone explicó que la interacción entre los tres vocalistas es uno de los elementos más agradables del disco; afirmó que «a pesar del interminable retraso para terminarlo, Rumours prueba que el éxito de Fleetwood Mac no fue casualidad».[61] John Rockwell de The New York Times escribió que es «un álbum delicioso, y uno espera que el público piense lo mismo, también»,[62] mientras que Dave Marsh de St. Petersburg Times comentó que las canciones eran «tan ampliamente brillantes como cualquier otra cosa del momento».[63] Robert Hilburn de Los Angeles Times fue menos receptivo y denominó Rumours un disco «frustrantemente irregular»,[64] mientras que Juan Rodriguez de The Gazette sugirió que, mientras que la música es «fresca y clara», las ideas de Fleetwood Mac son «ligeramente más confusas».[65] En la lista de Pazz & Jop elaborada a través de una encuesta de los críticos (elaborada por cientos de la época) para The Village Voice en 1977 se erigió con el cuarto puesto.[66]

En una reseña retrospectiva, el crítico de Allmusic Stephen Thomas Erlewine dijo que, a pesar del elemento voyeurístico, el disco fue «un exitazo sin precedentes» por la calidad musical; concluyó que «cada melodía, cada frase vuelve a ganarse su inmediato y crudo poder emocional —que es por lo que Rumours tocó las fibras sensibles en 1977, y desde entonces ha trascendido su era para convertirse en uno de los álbumes de pop más grandes de todos los tiempos».[58] En una reseña de 2004, Barry Walsh de Slant alabó a Fleetwood Mac por convertir disfunciones románticas y confusiones personales en «pop clásico, inmortal».[67] En 2007, el peridosta de la BBC Daryl Easlea etiquetó los resultados sónicos como «cercanos a la perfección [...] como mil ángeles besándote de forma tierna en la frente»,[68] mientras que Patrick McKay de Stylus escribió: «Lo que distingue a Rumours —lo que lo convierte en arte— es la contradicción entre su superficie alegre y su angustiado corazón. Aquí tenemos un disco radio-amigable sobre la ira, la recriminación y la pérdida».[69]

Legado[editar]

Mick Fleetwood dijo de Rumours que «es el disco más importante que jamás hayamos creado», porque gracias a su éxito la banda pudo seguir grabando discos durante años.[70] El periodista de cultura popular Chuck Klosterman achaca la cantidad de ventas a sus «relamente agradables canciones», aunque sugiere que no proporcionan intrínsicamente «ninguna justificación de grandeza».[71] The Guardian reunió datos en 1997 de diversos críticos, artistas y disc jockeys radiofónicos que ubicaron el disco en el puesto número 78 de su lista de los 100 mejores discos de la historia.[72] En 1998, Fleetwood produjo y publicó Legacy: A Tribute to Fleetwood Mac's Rumours, que contiene todas las canciones de Rumours versionada por distintos artistas. Entre otros participaron las bandas de rock alternativo Tonic, Matchbox 20 y Goo Goo Dolls, los grupos de rock celta The Corrs y The Cranberries y los cantautores Elton John, Duncan Sheik y Jewel.[73] Otras bandas y artistas que han reconocido haber sido infuenciadas por Rumours incluyen a la cantante de pop barroco Tori Amos,[74] la banda de hard rock Saliva,[75] y la banda de indie rock Death Cab for Cutie.[76]

«Hubo un tiempo en que Rumours de Fleetwood Mac simplemente se veía como un disco que vendió muchísimo; sin embargo, de cinco años para acá está más aceptado clasificar Rumours como grande en sí mismo y por sí mismo».[71]
—Chuck Klosterman en 2004.

In 1998, la revista Q colocó a Rumours en el tercer puesto— detrás de London Calling de The Clash y el disco de Pink Floyd The Dark Side of the Moon— de su lista de los 50 mejores álbumes de los años 70.[77] En 1999, Vibe lo ubicó entre lo 100 álbumes esenciales del siglo XX.[78] En 2003, VH1 lo puso en el puesto número 16 de su lista de los 100 mejores álbumes de la historia,[71] mientras que Slant lo incluyó en su lista de los 50 álbumes esenciales del pop.[79] Ese mismo año, USA Today colocó a Rumours en la posición número 23 de su lista de los 40 mejores discos de la historia,[80] mientras que Rolling Stone lo colocó en el puesto número 25 de su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos, el disco de Fleetwood Mac posicionado más alto.[81] En 2006, Time lo añadió en su lista de los 100 mejores discos de toda la historia,[82] mientras que la revista Mojo lo incluyó en su lista (sin especificar puesto) de los 70 grandes álbumes de la década de los años 70.[83] También está incluido en las dos ediciones de The Guardian de «los 1000 discos que escuchar antes de morir» y en su libro 1001 álbumes que debe de escuchar antes de morir.[84] [85]

En el episodio «Rumours» de la segunda temporada de la serie televisiva musical Glee, aparecen seis canciones del disco: «Dreams», «Never Going Back Again», «Songbird», «I Don't Want to Know», «Go Your Own Way» y «Don't Stop».[86]

Cara uno
N.º Título Escritor(es) Vocalista principal Duración
1. «Second Hand News»   Lindsey Buckingham Lindsey Buckingham 2:53
2. «Dreams»   Stevie Nicks Stevie Nicks 4:14
3. «Never Going Back Again»   Lindsey Buckingham Lindsey Buckingham 2:15
4. «Don't Stop»   Christine McVie L. Buckingham, C. McVie 3:12
5. «Go Your Own Way»   Lindsey Buckingham Lindsey Buckingham 3:38
6. «Songbird»   Christine McVie Christine McVie 3:21
Cara dos
N.º Título Escritor(es) Vocalista principal Duración
7. «The Chain»   Buckingham, Mick Fleetwood, C. McVie, John McVie, S. Nicks Buckingham, C. McVie, Nicks 4:31
8. «You Make Loving Fun»   Christine McVie Christine McVie 3:31
9. «I Don't Want To Know»   Stevie Nicks S. Nicks, L. Buckingham 3:15
10. «Oh Daddy»   Christine McVie Christine McVie 3:58
11. «Gold Dust Woman»   Stevie Nicks Stevie Nicks 5:02
  • La edición en casete cambia «Second Hand News» por «I Don't Want to Know», alterando así el orden original del álbum.
  • En la versión DVD-Audio de 2001 aparece «Silver Springs» (4:48), la cara B de «Go Your Own Way» compuesta por Nicks, en lugar de «Songbird», listada como pista 12. Este lanzamiento incluye pequeñas entrevistas de audio con los miembros de la banda sobre la grabaión de cada canción.
  • En la versión remasterizada de 2004 aparece «Silver Springs» entre medias de «Songbird» y «The Chain». En el libreto aparecen fotografía inéditas y notas adicionales.
Disco dos: Descartes y demos en la edición remasterizada
N.º Título Escritor(es) Duración
1. «Second Hand News»   Buckingham 2:47
2. «Dreams»   Nicks 4:21
3. «Brushes (Never Going Back Again)» (Instrumental) Buckingham 2:50
4. «Don't Stop»   C. McVie 3:33
5. «Go Your Own Way»   Buckingham 3:06
6. «Songbird»   C. McVie 3:11
7. «Silver Springs»   Nicks 6:07
8. «You Make Loving Fun»   C. McVie 4:56
9. «Gold Dust Woman #1»   Nicks 5:02
10. «Oh Daddy»   C. McVie 3:58
11. «Think About It»   Nicks 2:55
12. «Never Going Back Again»   Buckingham 1:56
13. «Planets of the Universe»   Nicks 3:18
14. «Butter Cookie (Keep Me There)»   C. McVie 2:11
15. «Gold Dust Woman»   Nicks 5:01
16. «Doesn't Anything Last»   Buckingham 1:10
17. «Mic the Screecher» (Jam) Fleetwood 0:59
18. «For Duster (The Blues)» (Jam) Buckingham, Fleetwood, C. McVie, J. McVie 4:26

Personal[editar]

El personal que trabajó en Rumours es:[58] [18]

Fleetwood Mac
Producción

Diseño

Posición en listas[editar]

Álbum
Lista (1977–1978) Posición más alta
Lista de álbumes de Australia[37] 1
Lista de álbumes de Austria[44] 25
Lista de álbumes de Canadá[37] 1
Lista de álbumes de Los Países Bajos[37] 1
Lista de álbumes de Nueva Zelanda[44] 1
Lista de álbumes de Noruega[44] 17
Lista de álbumes de Sudáfrica[48] 1
Lista de álbumes de Noruega[44] 19
Lista de álbumes del Reino Unido[35] 1
Billboard 200 de Estados Unidos[39] 1

Sencillos

Canción Posición más alta
Reino Unido
[35]
Estados Unidos
Hot 100

[39]
"Go Your Own Way" 38 10
"Don't Stop" 32 3
"Dreams" 24 1
"You Make Loving Fun" 45 9
País Certificación Ventas
Australia (ARIA)[87] 13x Platino 910 000
Canadá (Canadian Recording Industry Association)[88] 2x Diamante 2 000 000
Francia (Syndicat National de l'Édition Phonographique)[89] Platino 265 000[90]
Alemania (Bundesverband Musikindustrie)[91] 5x Oro 1 250 000
Reino Unido (British Phonographic Industry)[92] 11x Platino 3 300 000
Estados Unidos (Recording Industry Association of America)[93] 19x Platino 19 000 000

Premios[editar]

Premios Grammy de 1977
Categoría Ganadores
Álbum del año Fleetwood Mac, Ken Caillat y Richard Dashut

Epidosio de 'Glee «Rumours»[editar]

El 3 de mayo de 2011, Fox Network emitió un episodio de Glee titulado «Rumours» que versionó seis de las canciones del álbum de Fleetwood Mac de 1977.[94] El episodio reavivó el interés en la banda en general y ese álbum en particular, siendo tanto así que Rumours volvió a entrar en las listas del Billboard 200 en el puesto número doce, la misma semana que el nuevo álbum en solitario de Stevie Nicks In Your Dreams debutó en el número seis. Nicks comentó sobre su nuevo disco que era como su «pequeño Rumours propio».[95] Ambos álbumes vendieron aproximadamente 30 000 y 52 000 unidades, respectivamente. El 91% de las ventas de Rumours fueron descargas digitales. El incremento del 1951% en las ventas significó el aumento más brusco de ventas de un álbum previamente publicado desde la reedición del Exile on Main St. de The Rolling Stones que entró directamente al puesto número dos el 5 de junio de 2010.[96]

Referencias[editar]

Notas[editar]

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Bibliografía[editar]

Enlaces externos[editar]