Usuario:Rafstr/Arquitectura de Leipzig

La historia de la arquitectura de Leipzig se extiende desde la Edad Media hasta el siglo XXI. Numerosos edificios típicos y valiosos monumentos culturales de diferentes épocas se conservan o han sido reconstruidos. Leipzig, Alemania, comienza su historia arquitectónica con varios edificios de estilo románico. Un ejemplo de la arquitectura gótica en Leipzig es la bóveda de la sala de estilo gótico tardío de la Thomaskirche (1482/1496). En la época moderna se amplió el antiguo ayuntamiento en estilo renacentista. La ciudad conoció el auge del diseño urbano y del desarrollo artístico entre 1870 y 1914, con el historicismo, la Reformarchitektur y el Art Nouveau. Se construyeron numerosos palacios feriales, edificios comerciales, edificios representativos como el edificio de la Corte Imperial y el nuevo ayuntamiento, así como las galerías porticadas conocidas por la ciudad. Después de la Primera Guerra Mundial, Leipzig se hizo conocida por su neoclasicismo. Durante los ataques aéreos sobre Leipzig durante la Segunda Guerra Mundial, gran parte del centro de la ciudad, rico en edificios históricos, fue destruido. En el período de posguerra siguieron el neoclasicismo (socialista) y el modernismo.

Salón de baile en el antiguo ayuntamiento – Renacimiento (2010)

Roßplatz – Clasicismo socialista (2014)

New Gewandhaus (izquierda) y City-Hochhaus (derecha) en Augustusplatz – Modernismo (2006)

Historia de la arquitectura

Románico y gótico

Leipzig fue fundada en el lugar del antiguo cementerio de la iglesia de San Mateo como “urbs LIPSK” (Lipa, Linde, Tilia) alrededor de 929. La urbs del castillo LIBZI fue mencionada por primera vez en el año 1015 en la crónica del obispo Thietmar de Merseburg. El historiador de arte de Leipzig Herbert Küas investigó allí entre 1950 y 1956. El castillo fue destruido en 1217 y en este lugar se construyó en 1253 el más tarde monasterio franciscano de Leipzig. Las iglesias más antiguas, San Nicolás (1165) y Santo Tomás (1212), son de origen románico. El monasterio de Santo Tomás y el monasterio de San Jorge fueron construidos en el siglo XIII. La posterior Katharinenstrasse recibe su nombre de una capilla románica de Santa Catalina, consagrada alrededor de 1233. La posterior iglesia universitaria Paulinerkirche surgió del monasterio dominico fundado alrededor de 1230. La Petersstrasse también debe su nombre a la capilla románica de San Petri.

Sello de la ciudad de Leipzig (siglo XIII). Inscripción: “Sigillum Burgensium de Lipzk”

En el siglo XIII existían cuatro castillos, de los cuales sólo el de Pleissenburg permaneció como castillo margrave. En el año 1270 se constituyó un consejo compuesto por doce consejeros. Estos estaban subordinados a un margrave alcalde de Pleißenburg.

Los edificios románicos más importantes de Leipzig son o fueron:

• La capilla de San Andrés en Knautnaundorf es uno de los edificios más antiguos de Sajonia ; la capilla fue construida alrededor del año 1100. La capilla circular románica original con ábside semicircular se construyó siguiendo el modelo de la capilla redonda que Wiprecht von Groitzsch había construido para su esposa en el castillo ancestral de Groitzsch. A finales del siglo XV se demolió el ábside semicircular de la rotonda. En 1720 se añadió a la torre redonda románica un octógono barroco.
• La iglesia de Leipzig-Thekla fue construida en el siglo XII como un edificio macizo de mampostería de piedra de cantera y consta de una nave rectangular con un coro oriental también rectangular. En el oeste hay una torre rectangular.
• Los muros de cimentación, los muros de la nave y del coro, así como el portal de la Gnadenkirche en Rittergutstrasse 2 en Wahren datan del siglo XII. Lo mismo ocurre con la pila bautismal y la hoja de la puerta.
• La iglesia de San Nicolás de Leipzig era originalmente una basílica románica de tres naves. De la basílica aún se conservan restos de la mampostería y de la obra de poniente con las dos torres angulares. Entre 1784 y 1797 el edificio fue reconstruido en estilo clasicista según diseños de Johann Carl Friedrich Dauthe (1746-1816).
• La importante iglesia gótica de Santo Tomás fue construida entre 1482 y 1496 sobre los restos de un edificio románico anterior como edificio de salón de estilo gótico tardío. La nave todavía muestra la bóveda de crucería gótica original con un esquema de colores presumiblemente reconstruido del siglo XV. La fachada es de estilo historicista (1877-1889).

• Hoteles y cafeterías históricas
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  Hotel Kaiserhof, escaleras
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  Hotel Kaiserhof, pequeño salón
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  Pasaje Dorotheen, Café Metz
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  Otto-Schill-Straße 1 y 2 (Pasaje Dorotheen)

Feria y renacimiento de Leipzig

Mirador de Pappenheim en el patio del Pleissenburg

Hacia el año 1500 Leipzig contaba con entre 7.000 y 8.000 habitantes, pero no era tan importante como Erfurt, que en esa época contaba con 13.000 habitantes. Gracias a los privilegios feriales imperiales, la Feria de Muestras de Leipzig fue elevada a la categoría de Feria Imperial en los años 1497 y 1507. Las disposiciones del privilegio de feria de Leipzig fueron en detrimento de otros centros comerciales regionales como Erfurt, Halle y Magdeburgo, porque el privilegio de 1507 establecía que no se podía celebrar ninguna feria, ninguna feria, ningún negocio o venta dentro de un radio 112 kilómetros (69,6 mi) de Leipzig - en primer lugar para visitar la feria de Leipzig y anteriormente todas las mercancías estaban disponibles en Leipzig. Esto significó que las ferias en Erfurt, Halle y Magdeburgo quedaron prohibidas. De esta forma, Leipzig se convirtió en un importante centro comercial a nivel nacional en el centro de Alemania. En Leipzig creció una importante burguesía comercial.

Para el comercio se construyeron edificios como el ayuntamiento, la armería, la balanza pública, las caballerizas y el granero, en estilo renacentista que floreció en Sajonia como el Renacimiento sajón. Hieronymus Lotter dio al Antiguo Ayuntamiento su fachada actual en 1556/1557. El mirador de la plaza de Leipzig tiene su propia tradición en Leipzig desde el siglo XVI. El primer mirador de piedra se construyó en 1523 en la Haus zur goldenen Schlange (Casa de la Serpiente Dorada). Este tipo de “ventana mirador” se hizo cada vez más común. El historiador de arte Wolfgang Haubenreißer señala que los ventanales renacentistas de Hieronymus Lotter influyeron especialmente en los demás propietarios. Las obras de Lotter son el mirador de una sola planta de 1556 en el Antiguo Ayuntamiento, el mirador de Pappenheim en el patio de Pleissenburg y el ventanal de esquina de dos plantas en la casa de Lotter de 1550 en Katharinenstrasse 26.

Los edificios más importantes del Renacimiento en Leipzig son o fueron:

• Alte Nikolaischule (Antigua escuela de San Nicolás), construida en 1597. El techo de madera pintado en la entrada de la casa, el escudo de Leipzig sobre la puerta y el marco de la puerta de toba de pórfido de Rochlitz son del Renacimiento y del siglo XVI.
• Moritzbastei, un edificio de dos alas con planta pentagonal, construido por Hieronymus Lotter entre 1551 y 1554.
• Casa de pesaje público, construida por Hieronymus Lotter en 1555. La balanza estaba dentro de la casa. Leipzig recibió el derecho a pesar mercancías en 1507 y pesaba y despachaba todas las mercancías en la báscula pública.
• Antiguo Ayuntamiento (Altes Rathaus), construido por Hieronymus Lotter en 1556.
  

• Edificios de estilo arquitectónico renacentista alemán
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  Villa Fritzsche, Karl Tauchnitzerstrasse 37 (antigua 55), diseñada por Max Pommer (1898)
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  Villa Rehwoldt, Karl Tauchnitzstrasse 29 (antigua 45), diseñada por Arwed Roßbach (1898)
• 
  Villa Wölker, Karl Tauchnitzstrasse 15 (antiguo 31), diseñada por Max Pommer (1900)
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  Deutsches Buchhändlerhaus en Leipzig (Casa del librero alemán, alrededor de 1900)
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  Deutsches Buchgewerbehaus (edificio del comercio de libros alemán, alrededor de 1900)
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  Iglesia Reformada (Reformierte Kirche) (2009)

Casas burguesas de Leipzig y miradores de la época barroca

El mirador del castillo Torgau Hartenfels sirvió de modelo para el Leipzig Fürstenerker (2009)

Fürstenerker de Leipzig (2013)

Después de la Guerra de los Treinta Años, Leipzig alcanzó un papel destacado en Europa Central como ciudad ferial y, gracias a sus propias conexiones comerciales en todas las direcciones, se convirtió en uno de los centros comerciales más importantes de Europa. El período barroco comenzó con la construcción del edificio de la Bolsa de Leipzig y adquirió en esta ciudad una forma burguesa e independiente. La Katharinenstrasse de Leipzig, la plaza del mercado de Leipzig y la Petersstrasse de Leipzig se convirtieron en lugares con magníficos edificios burgueses de cuatro pisos con ventanales de varios pisos profusamente decorados. Como Leipzig era líder en la impresión y la venta de libros, también se convirtió en un centro comercial de ideas progresistas. Fuera de las murallas de la ciudad, sin barreras gremiales, surgieron numerosas producciones manufactureras que marcaron el inicio del desarrollo industrial de Leipzig. Las ferias y fábricas estaban a cargo de grandes empresarios que también eran banqueros que habían emigrado a Leipzig desde el sur y el oeste de Alemania. Los beneficios obtenidos se invirtieron inmediatamente en edificios barrocos.

El “mirador barroco de Leipzig” está influenciado por el mirador de esquina de dos pisos de la casa de Hieronymus Lotter del año 1550 en la calle Katharinenstrasse 26. El mirador de esquina de dos pisos de la Casa Romanus en Katharinenstrasse 23 correspondía al mirador de la casa de Hieronymus Lotter. Un “vínculo importante entre los miradores de Leipzig del Renacimiento y los del Barroco” fue el mirador de la casa de Hainstrasse 3, llamada Weber's Hof. El mirador de 1662 es de dos pisos y muestra decoraciones del barroco temprano: festones, putti, cornucopias. El mirador de Paul Wiedemann en la Fürstenhaus (Casa del Príncipe), realizado en toba de pórfido de Rochlitz, está influenciado por el castillo de Torgau Hartenfels (Johann-Friedrich-Bau) de 1533-1536. “Una forma especial de Leipzig de finales del siglo XVII” son los miradores en forma de caja en la calle Hainstraße 8 y en el patio del recinto ferial Stentzlers Hof en la calle Petersstraße 39 a 41. Estos ventanales están “profusamente decorados con ornamentación vegetal”. ​ El mirador de la Hainstrasse 8 se describe así: “El estuco, los zarcillos florales y la cabeza de un león que sostiene guirnaldas de flores todavía dan testimonio de la extraordinaria calidad de la artesanía de la época”.

Los edificios barrocos más importantes de Leipzig son o fueron:

• • Webers Hof, Hainstrasse 3. Christian Richter diseñó la casa en 1662 en estilo barroco. El mirador de dos pisos es particularmente elaborado: “Este… mirador de caja… es el mirador más antiguo conservado en Leipzig, si no el primer mirador jamás construido”.
  • Antigua Bolsa de Comercio (1687). “En aquel momento, probablemente no se habrían dado cuenta de que el primer edificio de Leipzig se construyó aquí con un estilo arquitectónico completamente nuevo, que difería mucho de las formas geométricas estrictas habituales hasta entonces basadas en modelos antiguos. Sólo cuando se terminó la fachada luminosa, decorada con guirnaldas de flores y frutas, surgió el nuevo esplendor barroco. El edificio de Johann Georg Starcke fue el primer edificio barroco de Leipzig. "
  • El Großbosische Garten (1680/1692): este jardín formal francés fue creado según diseños de Leonhard Christoph Sturm. Sturm fue otro artista barroco que fue llamado a Leipzig y patrocinado por Georg Bose. Hainstrasse 15, built by Wolfgang Bachmann from 1693 to 1695. The half-timbered house is two window axes wide. An unadorned, wooden, two-story box oriel window extends across the entire width of the facade. Nikolaus Pevsner describes this as an intentional innovation to set itself apart from the ornate oriel windows of the neighboring houses through “simplicity, sobriety and lack of decoration”.
• Romanus House at Katharinenstrasse 23, built from 1701 to 1704 by Johann Gregor Fuchs.
• Knauthain Castle and Apel's Garden (from 1702). These were designed according to designs by David Schatz, who lived in the house at Neumarkt 13 in Leipzig, which he himself had built according to his design. Cornelius Gurlitt describes David Schatz's architectural style as follows: "From these buildings one can see a progression from simple Dutch forms to Baroque, the latter expressed more in added ornament, not in an inner liberation."
• Torhaus Dölitz, Helenenstrasse 24. The model was the architectural style of Cornelius Floris : the “earliest evidence of the transition from the Renaissance to the Baroque, which was based on Nordic models ”.
• Königshaus (Royal house) at Markt 17, built from 1705 to 1706 by Johann Gregor Fuchs.
• Fregehaus at Katharinenstrasse 11, rebuilt by Johann Gregor Fuchs from 1706 to 1708 using still visible Renaissance components from around 1535 (portals). The builder was Gottfried Otto.
• Bosehaus at Thomaskirchhof 16, built by Nikolaus Rempe from 1711 to 1712. The builder was Georg Heinrich Bose.
• Schillerhaus at Menckestrasse 42 in Gohlis, built in 1717 in the Baroque style.
• The house Zum Arabischen Coffe Baum (House of the Arab Coffee Tree) at Kleine Fleischergasse 4, built by Adam Jacob from 1717 to 1719.
• Hainstrasse 13, built by George Werner from 1744 to 1746. The three-story box oriel window is made of stone and stucco. The side surfaces are slightly concave.
• House of the Golden Snake (Barthels Hof), built by George Werner from 1747 to 1750.
• House Zum Grönländer (At the Greenlander) at Petersstrasse 24/Sporergäßchen, built by George Werner from 1749 to 1750.
• Aeckerlein's Hof. Peter Hohmann had the building built in the Baroque style by Johann Gregor Fuchs and Christian Schmidt from 1708 to 1714.
• Griechenhaus (House of the Greeks) at Katharinenstrasse 4, built in 1640.
• Hohmanns Hof at Petersstrasse 15. Peter Hohmann had the building built by George Werner in the Baroque style between 1728 and 1731.
• Jöcher's House: Merchant Johann Christoph Jöcher had the building built in 1707 by Johann Gregor Fuchs in the Baroque style. The portal with the female figures on the balcony was created by Christian Döring in 1736.
• Koch's Hof: The banker Michael Koch had the building built between 1735 and 1739 based on designs by George Werner.
• Hainstrasse 8: The oldest surviving town house in Leipzig at Hainstrasse 8 dates from around 1550 to 1560. It was the construction period of the Renaissance, when solid construction replaced half-timbered construction. Half-timbered buildings themselves were banned in Leipzig in 1559. The builder was Antonius Lotter, brother of the municipal builder Hieronymus Lotter. At the beginning of the 18th century, the building received an elaborately designed, baroque box oriel window. Russian students who were trained in Leipzig in the 1760s on the orders of Tsarina Catherine the Great also lived here, according to Alexander Nikolayevich Radishchev.

Hainstrasse 15, construida entre 1693 y 1695

• Edificios de estilo arquitectónico neogótico
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  Iglesia de San Tomás
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  Historicismo: Iglesia Pauliner
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  Historicismo: Edificio comercial de Lomer, arquitecto: August Friedrich Viehweger, 1867
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  Historicismo: Peterskirche

Rococó (siglo XVIII)

Rococó: Palacio Gohlis (2009)

Gurlitt describe que en la década de 1830, el rococó también apareció en Leipzig en las formas que Jean de Bodt, Zacharias Longuelune y Johann Christoph Knöffel utilizaron en la vecina Dresde sajona.

Gurlitt describe los edificios rococó en Leipzig. El estilo rococó estuvo representado en Leipzig por George Werner, quien tenía preferencia por agrupar las ventanas en un eje a lo largo de diferentes pisos con lesenas. Los edificios rococó de Leipzig son o fueron:

• Katharinenstrasse then number 27 (now 19): The facade is nine axes wide with four upper floors. The building mixes the Knöffel style with the Baroque style. The portal was still Baroque with corner pilasters and a curved cornice over the basket arch of the door. The preserved building is also called Hannsen's House after its builders, Justus and Ludolph Hannsen. The Hannsen brothers had it designed by George Werner in the Rococo style between 1748 and 1749. Here, too, windows across the four upper floors were grouped into vertical groups with lisenes. The windows in the central axis of the facade are roofed, and there are rocailles underneath. There are also rocailles in the wall panels under the side windows.
• Markt number 5: lesenes house in the Longuelune style with elaborate infill panels for the delicately rich rococo gable.
• Markt number 14: Large building with simple architecture. There is a “simple, cleaned mirror” between the simply rectangular or eared windows on the different floors.
• Hainstrasse No. 11 and Fleischergasse No. 19: The rear building had two oriel windows. On the front building there was a coat of arms with two crossed anchors. The house received “slightly curved ornaments under the oriel windows” on both facades​ and was “beautified on both Hainstrasse and Fleischergasse during the Rococo period”.
• Katharinenstrasse No. 7: Building with simpler Rococo ornaments that is only three window axes wide. The house stands at the end of the Rococo era in Leipzig: “The building probably marks the end of the direction that culminates in Katharinenstrasse No. 29.”
• Universitätsstraße No. 18 Silberner Bär (Silver Bear): The client was the music publisher Johann Gottlob Immanuel Breitkopf (1719–1794), who had it rebuilt in 1765. Its axis towards Universitätsstrasse was designed in “rough Rococo”.​ Originally there was an elaborately designed, large portal on the ground floor, above which a bear holds a cartouche. The stucco ornamentation was handled in a very special way here: “The crowning of the windows is typical of the handling of the stucco ornamentation at that time.”​
• Councilor and merchant Gottlieb Beck had the house at Klostergasse 5 designed by George Werner from 1740 to 1741 in the Rococo style. The building is located on the site of the former St. Thomas Monastery, which is why it is also known as the Old Monastery.
• Peterstrasse No. 24. Very stately but simple house with many simply used lesenes in the Knöffel style and with rococo decoration on the oriel windows, which extend over three upper floors.
• Peterstrasse Nr. 13
• Corner of Reichsstrasse and Brühl Rother Löwe (Red Lion)
• Reichsstrasse Nr. 38
• Katharinenstrasse No. 29 (today 21): The builder was Gottfried Winckler, who ran his company, as well as a banking and exchange business as well as a spice trade, in his house, which had belonged to the Winckler family since 1654 and also served as a residential building. The building was strongly influenced by Knöffel's lesenes architecture: "Lesenes through the three upper floors in the style of Knöffel, with Rococo ornaments in the parapets." At the same time, the building was the highlight of Leipzig's bourgeois Rococo - "the one in Katharinenstrasse No. 29 culminating direction.”“​ The ground floor was divided into three parts, the courtyard was closed, the attic was in the back of the house, and the writing rooms were on the right. The staircase to the upper floor was particularly elaborate. This was covered with Delft tiles on the parapet. The rooms on the first floor had good parquet floors, complete paneling on the walls and beautiful doors with elaborate profiling, as well as a ceiling painting by Adam Friedrich Oeser.
• Another Rococo building in Leipzig is the Gohlis Palace.
  

• Edificios de arquitectura de estilo neomorisco
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  Sala de relajación de la sauna en el Stadtbad Leipzig (museo)
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  Sinagoga ortodoxa de Brody
• 
  Gran Sinagoga de Leipzig, diseñada por Otto Simonson
• 
  Gran Sinagoga de Leipzig, diseñada por Otto Simonson
• 
  Sinagoga Ez-Chaim, diseñada por Gustav Pflaume

El rápido desarrollo urbano y el neoclasicismo (siglo XIX)

Puerta de Schinkel que lleva el nombre de Karl Friedrich Schinkel (1952)

La Feria de Leipzig y las ventajas de mercado que conlleva desempeñaron un papel importante en el desarrollo industrial de Leipzig. Para la nueva forma de la feria de muestras se crearon nuevos edificios de exposición. Además, los grandes bancos y mercados financieros de Leipzig fueron importantes para el desarrollo industrial de la ciudad, para lo cual se utilizó la Alte Handelsbörse (antigua bolsa de comercio). Otro factor que influyó en el desarrollo de Leipzig fue la temprana conexión ferroviaria de Leipzig con los mercados de materias primas y ventas. Los suburbios se convirtieron en áreas mixtas densamente edificadas, compuestas por zonas residenciales de clase trabajadora e instalaciones industriales y comerciales. Las áreas mixtas crecieron junto con los nuevos suburbios industriales creados en el antiguo entorno rural de Leipzig. Como resultado, la población de Leipzig aumentó de 33.000 habitantes en 1815 a 100.000 alrededor de 1870. Leipzig era ahora una de las principales ciudades industriales de Alemania.

En aquellos tiempos de rápido desarrollo urbano prevalecía el estilo de arquitectura neoclásica. Los representantes del clasicismo en Leipzig fueron Friedrich Weinbrenner, Eduard Pötzsch, Albert Geutebrück, Johann Carl Friedrich Dauthe y Carl Gotthard Langhans.

Según James Stevens Curl, Karl Friedrich Schinkel es el “mayor arquitecto alemán de la primera mitad del siglo XIX”. ​ Albert Geutebrück diseñó el edificio utilizando el diseño de fachada de Schinkel para el edificio universitario Augusteum. Lo que queda es el portal de la antigua universidad (Puerta Schinkel). Según los diseños de Schinkel, Geutebrück también construyó entre 1833 y 1834 el edificio de tres pisos y quince ejes de la antigua Schützenhaus (hoy Wintergartenstrasse) Geutebrück también construyó: el Großer Blumenberg, el edificio de Correos en Augustusplatz, la Bolsa de Libreros y el Palacio Real.

La sala de conciertos fue construida entre 1780 y 1783 en el ala de la armería de la Gewandhaus bajo la dirección del director de obras Johann Carl Friedrich Dauthe en estilo clasicista. El techo fue pintado por Adam Friedrich Oeser, pero en 1833 fue cubierto con un cuadro arquitectónico de Johann August Giesel de Dresde. Dauthe diseñó la casa del jardín del banquero Löhr (1772) y reconstruyó el interior de la Nikolaikirche de Leipzig, de estilo gótico tardío (1785 a 1796) en estilo neoclásico.

El Nuevo Teatro de Leipzig fue construido en el lado norte de Augustusplatz entre 1864 y 1867 en estilo neoclásico basado en diseños del difunto consejero de construcción real prusiano Carl Gotthard Langhans, arquitecto de la Ópera Real (hoy: Ópera Estatal de Berlín) en Berlín. Los diseños del Real Consejo de Construcción Prusiano para el Teatro Municipal de Leipzig se basaron en la Ópera Real de Berlín, que también fue remodelada por Langhans en estilo arquitectónico neoclásico. La fachada que daba al Schwanenteich (estanque de los cisnes) mostraba paralelismos con la Acrópolis de Atenas. Al igual que el Erecteión que se encontraba allí, el Nuevo Teatro de Leipzig tenía un vestíbulo orientado hacia el estanque de los cisnes, que estaba sostenido por seis figuras femeninas de tamaño mayor que el natural (cariátides) en lugar de columnas.

La Casa Romana fue construida en 1832/1833 según diseños de Woldemar Hermann para la editorial Hermann Härtel. Aunque tiene elementos neoclásicos, según su modelo e intención se considera el inicio del neorrenacimiento en Leipzig. Se basó en la Villa Farnesina de Roma, un edificio del Alto Renacimiento, y, al igual que esta villa romana, presentaba una logia de cinco arcos. El edificio era conocido por sus pinturas, incluido el ciclo de siete paneles de Odiseo y el ciclo de seis paneles de Cenicienta. La casa se convirtió en el modelo de Ernst Ziller para la realización del palacio residencial renacentista Iliou Melathron de Heinrich Schliemann en Atenas.

En la casa romana había una sala de jardín que contenía el ciclo de Odiseo. El artista fue Friedrich Preller el Viejo. Las cajas del ciclo de Odiseo, creadas a partir de los frescos, se exhibieron en el Museo Municipal en Augustusplatz. Los frescos de Preller fueron trasladados a las paredes de la escalera de la biblioteca de la universidad antes de que la casa fuera demolida en 1904, pero fueron destruidos en la Segunda Guerra Mundial.

En el salón de baile de la casa se exhibieron seis cuadros individuales de Cenicienta en colores de cera basados en el ciclo de imágenes de Moritz von Schwind de 1852 a 1854. El artista fue Julius Naue, quien pintó el ciclo entre 1873 y 1875. Cuando la casa fue derribada en 1904, las pinturas y la mampostería fueron serradas de las paredes y colocadas en el salón de actos del II Colegio Superior de Niñas ​ (hoy Colegio Gaudig) en 1907. Cuando en 1949 la Facultad de Obreros y Campesinos se trasladó al edificio de la Escuela Gaudig, cuatro cuadros fueron sustituidos por imágenes contemporáneas. Dos de los cuadros se encuentran actualmente en el vestíbulo de la editorial Leipziger Volkszeitung.

• Edificios de estilo románico y gótico
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  Capilla de San Andrés en Knautnaundorf
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  Iglesia en Thekla
• 
  Iglesia de San Nicolás en Wahren
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  Iglesia de San Nicolás, la iglesia más grande de Leipzig
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  Iglesia de Santo Tomás, una de las dos iglesias principales de la ciudad
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  Bóveda de crucería gótica de la iglesia de San Tomás

Guerra franco-prusiana e historicismo (a partir de 1871)

El Monumento a la Victoria de Leipzig conmemora la guerra franco-prusiana. A esto le siguió el historicismo.

Después de la victoria de Alemania en la guerra franco-prusiana y los continuos pagos de reparaciones francesas posteriores, hubo un auge económico y de la construcción en Alemania al estilo del historicismo. El Monumento a la Victoria de Leipzig, que conmemoraba la victoria de Alemania y fue erigido en la plaza del mercado de Leipzig en 1888, fue demolido en 1946 porque "simbolizaba el militarismo ". El monumento, creado por Rudolf Siemering de la Escuela de Escultura de Berlín, constaba de la alegoría de Germania, así como de representaciones de diversas personalidades históricas de Sajonia y del Imperio guillermino: el emperador alemán Guillermo I, el emperador alemán Federico III, el rey Alberto de Sajonia, el canciller del Reich Bismarck y el mariscal de campo Helmuth von Moltke.

Entre 1871 y 1914, la población de Leipzig aumentó de 100.000 a 625.000 habitantes. Los suburbios fueron incorporados. Comenzó en 1889 con Reudnitz y Anger-Crottendorf. En 1890 le siguieron Thonberg, Sellerhausen, Volkmarsdorf, Gohlis y Eutritzsch. En 1891 llegaron Lindenau, Plagwitz, Schleußig, Kleinzschocher, Connewitz, Lößnig. En 1910 eran Dölitz, Dösen, Probstheida, Stötteritz, Stünz y Möckern.

Según Wolfgang Hocquél, el historicismo de Leipzig es importante: "La mayor parte de los 1.410 edificios catalogados de la ciudad de Leipzig se compone de alrededor de 700 edificios residenciales de arquitectura historicista...". Los representantes del historicismo en Leipzig fueron August Friedrich Viehweger, Martin Gropius, Heino Schmieden, Hugo Licht, Paul Richter, Arwed Roßbach, Hans Enger, Karl Weichardt y Otto Simonson.

Según el historiador de arte y conservador de monumentos Wolfgang Hocquél, los pasajes y patios de Leipzig son monumentos culturales de importancia europea. En Leipzig se están realizando esfuerzos para declarar patrimonio mundial y rendir homenaje específicamente a esta época cultural que dejó huellas únicas en la ciudad.

Neorenacimiento italiano

El imperio, que fue creado cuando se fundó el imperio en 1871 después de ganar la guerra franco-prusiana, ubicó su tribunal más alto, el Reichsgericht, en Leipzig. El edificio fue diseñado en estilo neorrenacentista italiano. ​ Después de la fundación del imperio, el “estilo del Renacimiento italiano se propagó como estilo nacional ”. El neorrenacimiento italiano se basó en la arquitectura renacentista. Se adoptaron los elementos de diseño esenciales de la antigüedad clásica. Alrededor de la Corte Imperial se construyeron numerosos edificios que "retomaron el lenguaje formal del Renacimiento": la Nueva Sala de Conciertos, el Museo Municipal, el Edificio de Correos del Reich, la Nueva Bolsa Comercial (Neue Börse), la Biblioteca Universitaria, el Conservatorio Real de Música, la Real Academia de Artes y la Escuela de Artes Aplicadas (diseño de Otto Warth) y un politécnico.

Edificio del Tribunal del Reich

El edificio del Tribunal del Reich fue construido según el estilo de la arquitectura historicista, inspirado en modelos del Renacimiento italiano. El edificio del Tribunal del Reich se construyó entre 1888 y 1895 según diseños de Ludwig Hoffmann y Peter Dybwad. La cúpula está decorada con la escultura La Verdad. Otras figuras de la historia jurídica alemana decoran el edificio, entre ellas Eike de Repgow, Johann de Schwarzenberg, Johann Jakob Moser, Carl Gottlieb Svarez (Leyes estatales generales para los estados prusianos), Paul Johann Anselm Ritter von Feuerbach y Friedrich Carl von Savigny. La decoración interior, incluidas las figuras y las decoraciones de las paredes, abordan los temas de la investigación, el juicio, la ejecución y la misericordia.

• Edificios de estilo renacentista
• 
  Balanza pública y lado norte de la plaza del mercado
• 
  Antigua escuela Nikolai
• 
  Antiguo Ayuntamiento (Altes Rathaus)

Segunda Gewandhaus

Historicismo: La segunda Gewandhaus, frente a ella el monumento a Mendelssohn (hacia 1910)

La Nueva Sala de Conciertos en el barrio musical fue construida entre 1882 y 1884 según diseños de Martin Gropius y Heino Schmieden y fue inaugurada el 11 de diciembre de 1884. El edificio contenía dos salas de conciertos, vestuarios y salas de música. La sala principal tenía 37,5 metros (123 pies) de largo y 19 metros (62,3 pies) de ancho. La sala tenía 14,6 metros (47,9 pies) de altura. La fachada historicista se basó en el Renacimiento clásico: "La fachada fue diseñada enteramente en el espíritu de la dirección del Renacimiento helénico cultivado por Gropius y en conexión más estrecha con el Konzerthaus Berlin de Schinkel". Otto Lessing creó la decoración arquitectónica. La estructura se convirtió en el modelo para el Symphony Hall de Boston, construido en 1900. Hasta el 9 de noviembre de 1936 se erigió frente al edificio el monumento a Mendelssohn, diseñado por Werner Stein, e inaugurado el 26 de mayo de 1892. Fue demolido por iniciativa de Rudolf Haake, vicealcalde Carl Goerdeler, durante su ausencia y la estatua probablemente se derritió. Las ruinas de la segunda Gewandhaus, dañadas durante el bombardeo de Leipzig durante la Segunda Guerra Mundial, fueron demolidas el 29 de marzo de 1968.

Museo Municipal

El núcleo del Museo Municipal en Augustusplatz lo constituye una obra del arquitecto y profesor muniqués Ludwig Lange en “formas renacentistas italianas” de 1855. A finales de 1881 se presentó una solicitud para ampliar considerablemente el edificio según el diseño de Hugo Licht. El diseño fue complementado por el barón Heinrich von Ferstel de Viena y Heino Schmieden de Berlín. Los costes de construcción se financiaron con 600.000 marcos del patrimonio de Franz Dominic Grassi. Además, Grassi donó otros 99.200 marcos para renovar la escalera principal interior. Como resultado de las obras se construyó la logia oriental del antiguo edificio, pintada por el profesor Theodor Grosse. Como la logia ya no recibía luz del exterior, se creó una gran sala con tragaluz delante de la logia. A imagen de espejo, en el lado oeste también se creó una logia con iluminación indirecta a través de un tragaluz situado frente a ella. La renovación tuvo lugar entre 1883 y 1886.

Las fachadas estaban hechas de sillar y las decoraciones figurativas de piedra caliza de Istria. Fue construida según modelos del “Alto Renacimiento italiano”. Las formas fueron “hechas para parecer algo más enérgicas […] que en el edificio original de Lange”. ​ La escalera principal fue hecha de mármol de Salzburgo, piedra caliza de Istria y granito pulido. Las bóvedas bajo los tragaluces y los techos mostraban una decoración pintoresca. ​

El Conservatorio Real de Música fue construido entre 1885 y 1887 en la calle Grassistrasse 8, en el barrio musical (Musikviertel) de Leipzig-Mitte, según el proyecto del arquitecto de Leipzig Hugo Licht, y fue inaugurado el 5 de diciembre de 1887.

• Casas barrocas y miradores en Leipzig
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  Antigua bolsa de comercio
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  Königshaus (Casa Real) en el Mercado
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  Casa Zum Grönländer (En el Groenlandés)
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  Casa Frege
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  Palacio de Stentzler
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  La casa de Jöcher (1930)

Edificio del Reichspost

El edificio del Reichspost fue reconstruido entre 1881 y 1884 por Paul Richter en estilo historicista, basándose en modelos del Renacimiento italiano: “Las fachadas están hechas en parte de sillería y en parte de ladrillo fino en las formas especiales de la escuela sajona del Renacimiento italiano”. El material de las estructuras arquitectónicas consistía en piedra arenisca. Las superficies lisas fueron enlucidas. El edificio de la Administración de Correos y Telégrafos del Reichspost tenía tres plantas principales con grandes salas tipo vestíbulo. La propiedad cubría 3,92 metros cuadrados (42,2 ft²), de los cuales 2,824 metros cuadrados (30,4 ft²) estaban construidos y 1,096 metros cuadrados (11,8 ft²) eran espacios abiertos. Joseph Kaffsack creó seis de 4 metros (13 pies) altas estatuas del ático de la oficina principal de correos, que fueron encargadas por la Administración de Correos y Telégrafos del Reich y eran alegorías de los servicios postales, la telegrafía, el arte, la ciencia, el comercio y la industria. La figura alegórica con alas representaba la forma más moderna de transmisión de mensajes en aquella época, la telegrafía. Esta figura estaba yuxtapuesta a una segunda figura, también alada, que simbolizaba el correo postal. Las otras cuatro figuras sin alas que había en el medio representaban el comercio, el arte, la ciencia y la industria. Esta disposición de las figuras indicaba la importancia de la transmisión rápida de mensajes.

• Arquitectura rococó lesenes en Leipzig
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  La calle Katharinenstrasse, entonces número 27 (ahora número 19), también era la casa de Hannsen.
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  Calle Katharinenstrasse nº 29 (hoy 21)
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  Antiguo Monasterio, Klostergasse 5

Historicismo: Edificio comercial de August Polich (1892)

Hacia finales del siglo XIX comenzó en Leipzig la era de los grandes almacenes universales y especializados, entre los que se encontraban la tienda de moda de Leipzig Gustav Steckner y los grandes almacenes de Leipzig Althoff, entre Neumarkt, Petersstrasse y Preußergäßchen. La entrada sur de la Petersstrasse estaba adornada a la izquierda por la representativa casa de moda August Polich, que fue demolida durante la dictadura nazi. Roßbach realizó los diseños para los grandes almacenes Polich en Markgrafenstrasse 2/Petersstrasse/Schloßgasse. El edificio, equipado con una escalera mecánica, fue construido alrededor de 1888 y ampliado en 1898. El grupo de grandes almacenes de August Polich también tenía su propio negocio de venta por correspondencia y fábricas de lavandería. El proveedor del tribunal, August Polich, de Leipzig, estaba al lado de Rudolph Herzog, de Berlín; Hermann Gerson, Berlín; N. Israel, Berlín; Abraham Wertheim, Berlín en la Verein zur Abwehr des Antisemitismo (Asociación para la Defensa del Antisemitismo). ​ En el volumen 30 de Merian, Heinz Maegerlein describe sus experiencias en la antigua Leipzig judía y en los grandes almacenes judíos Polich. Maegerlein describe a Leipzig como una “ciudad extraordinariamente compleja”, incluyendo a Leipzig como una ciudad del comercio de pieles y la “industria”:

• Edificios de estilo neoclásico
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  Antiguo teatro de Leipzig
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  Gran Blumenberg
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  Schützenhaus 1835 (posterior parte del Krystallpalast)
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  Augusteum antes de la reestructuración
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  Aula del Augusteum
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  Nuevo edificio de correos alrededor de 1840
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  Edificio de la Bolsa de Libreros, 1840
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  Palacio Real (Königliches Palais) de la Universidad de Leipzig
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  Nuevo Teatro de Leipzig
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  Hotel de Pologne, frescos (selección)
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  Techo neoclásico de la iglesia de San Nicolás
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  Biblioteca de la Universidad de Leipzig, escalera con el ciclo de Odiseo (Preller)

• Edificio del Tribunal del Reich
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  Historicismo: Edificio del Tribunal del Reich
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  Historicismo: Edificio del Tribunal del Reich, planta baja

Neue Handelsbörse (nuevo edificio de intercambio comercial)

Estilo neorrenacentista italiano: Neue Handelsbörse (nuevo edificio de intercambio comercial (1884)

La Nueva Bolsa de Comercio en Tröndlinring 2 fue construida entre 1884 y 1887 según los planos de los arquitectos Hans Enger y Karl Weichardt en estilo historicista, inspirados en modelos del Renacimiento italiano: “La arquitectura exterior e interior se corresponde con el Alto Renacimiento italiano”. En la planta baja se encontraba la sala principal de 600 metros cuadrados (6458,3 ft²) para la bolsa de comercio y otra sala de 280 metros cuadrados (3013,9 ft²) para la bolsa de cereales, otra sala de 180 metros cuadrados (1937,5 ft²) así como una sala de lectura y la sala de reuniones de la Cámara de Comercio. La superficie construida fue de 2,4 metros cuadrados (25,8 ft²).

• Museo Municipal
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  Historicismo: Museo Municipal en Augustusplatz
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  Historicismo: Museo Municipal en Augustusplatz, planta alta
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  Historicismo: Museo Municipal en Augustusplatz, planta baja

Villas y casas adosadas

Casa Moisés Lázaro (1892)

También se construyeron numerosos edificios residenciales en estilo neorrenacentista italiano: los arquitectos Hermann Ende y Wilhelm Böckmann crearon una villa de dos plantas con un porche en forma de un antiguo arco de triunfo. El edificio, construido en 1876/77, estaba situado en Sidonienstrasse 13 y fue construido para el concejal comercial Julius Meißner. En 1890-1891, el estudio de arquitectura Pfeifer & Händel construyó una gran villa en Feldstrasse 3 (hoy Lützowstrasse 9) en Leipzig- Gohlis para el ingeniero y fundador Adolf Bleichert, propietario de la mayor fábrica de teleféricos. Las fachadas fueron realizadas en arenisca de Postelwitz y Cotta. El edificio recibió el nombre de Villa Hilda en honor a la esposa de Bleichert, Hildegard. La cúpula y un saliente lateral fueron destruidos en 1945. Desde 1956 el edificio se llama Klubhaus Heinrich Budde, en honor a un antiguo técnico de la empresa Bleicherts ; se realizaron reformas interiores.

La casa de Max Meyer (1892)

En 1882, Heino Schmieden, de Berlín, construyó el edificio residencial de cuatro plantas y siete ventanas en An der Pleiße 9-10 para el banquero Max Meyer. A los lados del edificio había ventanales de dos pisos con cariátides y un tímpano encima. Un amplio portal con un balcón encima marcaba la zona de entrada.

En 1885/86 Max Pommer creó la segunda Villa Meyer en Plagwitzerstrasse 55 (hoy Käthe-Kollwitz-Strasse 115) para el librero editorial Herrmann Julius Meyer. Tras una renovación general, el edificio recibió en 2004 el premio Denkmalpflegepreis (premio a la conservación de monumentos).

Otro edificio de estilo neorrenacentista italiano fue la Villa Giesecke, construida en 1899 por el arquitecto gubernamental de Berlín Max Hasak para el propietario de la fundición tipográfica Georg Giesecke en Carl-Tauchnitz-Straße 37 (hoy Karl-Tauchnitz-Straße 21).

En 1880, Bruno Grimm creó una casa urbana de cuatro pisos con 12 ejes de ventanas en estilo neorrenacentista italiano para el propietario de la fábrica HL Wolff en Täubchenweg 1. El arquitecto Gustav Strauß diseñó la casa de cuatro plantas en Promenadenstrasse 1 entre 1881 y 1882. El arquitecto y profesor de la Academia de Bellas Artes Constantin Lipsius construyó en 1861 el edificio en la calle Königstrasse 33 para la viuda de Ernst Keil. El edificio de tres pisos estaba decorado con un elaborado cuerpo central y un núcleo de esquina.

Max Bösenberg diseñó dos edificios residenciales de cuatro plantas en estilo neorrenacentista italiano en la calle Stephanstrasse de Leipzig. Las fachadas se dividieron en 15 ejes de ventanas, los ejes central y de las esquinas se enfatizaron como un vanguardista. Entre 1882 y 1883, Bösenberg construyó para los hermanos Naumann la casa adosada situada en Stephanstrasse 10/12. Entre 1881 y 1882, Bösenberg construyó para CA Schulze la casa adosada en Stephanstrasse 16/18. Se han conservado los dos edificios construidos por Bösenberg en la Stephanstrasse.

En la calle Stephanstraße 14 se encontraba otro edificio residencial de cuatro plantas con diecisiete ventanas de ancho, construido en 1880/1881 para el librero Franz Köhler según planos de Karl Weichardt.

El arquitecto Steib de Leipzig construyó entre 1865 y 1866 para Moritz Lazarus en la Packhofstrasse 11-13 un edificio residencial y comercial de cinco plantas y 15 ejes de ancho. La parte central estaba decorada con columnas colosales que sostenían un triángulo a dos aguas. Lazarus fue un erudito judío de renombre internacional y defensor de la emancipación judía, cofundador y vicepresidente durante mucho tiempo de la Deutsch-Israelitischer Gemeindebund (Asociación de la Comunidad Alemana-Israelítica), una organización paraguas de las comunidades judías en Alemania, fundada en Leipzig en 1869 y expulsada de Sajonia en 1882. En el edificio de Packhofstrasse 11-13 vivían Alexander Rapaport (1833-1910), comerciante de pieles, y su esposa Maria Rapaport (1841-1912). En esta casa también tenía su sede la empresa judía Hundert & Co., que se dedicaba al comercio de artículos de lino y algodón y tenía una sucursal en la calle Hainstrasse 5.

Arwed Roßbach construyó una villa para el comerciante de Leipzig August Louis Davignon en 1880/1881. Roßbach también construyó una villa con fachada revestida de piedra arenisca en estilo renacentista italiano, con escaleras y terrazas, para el librero y editor Leopold Gebhardt (1880/1881). En 1894 Roßbach construyó la Villa Swiderski para el fabricante Philipp Swiderski; entre sus residentes más conocidos se encontraban Rudolf Swiderski y Hans Heinrich Reclam. La villa, dañada por la guerra, fue destruida en 1947. El edificio de la calle Weststrasse 15 en Leipzig fue construido entre 1874 y 1876 por Roßbach para el cónsul general Alfred Thieme. El coste de construcción por 1 metro cuadrado (10,8 ft²) de superficie construida era en aquella época de 230 marcos. Para el concejal R. Gruner, entre 1886 y 1887 Roßbach mandó construir en estilo neorrenacentista la Villa Gruner en la calle Karl-Tauchnitz-Straße 19 (antigua calle Carl-Tauchnitz-Straße 35). El coste de construcción por 1 metro cuadrado (10,8 ft²) de superficie construida fue de 335 marcos.

Max Pommer construyó la Villa Oelßner en Karl-Tauchnitz-Straße 13 (antigua Carl-Tauchnitz-Straße 29) para Wilhelm Oelßner en 1888. El coste de construcción por 1 metro cuadrado (10,8 ft²) de superficie construida fue de 350 marcos. Pommer también construyó Villa Ledig entre 1881 y 1883.

• Oficina principal de correos
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  Historicismo: Edificio del Reichspost
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  Historicismo: Edificio del Reichspost, plano de planta

 

Hoteles, restaurantes y cafeterías

Café, posada y museo Zum Arabischen Coffe Baum (2010)

Hotel Kaiserhof, Gran Salón (1892)

El café más antiguo de la ciudad, abierto en 1711, y por tanto uno de los más antiguos de Europa, es la casa barroca Zum Arabischen Coffe Baum (“Cafetero árabe Baum”).

Uno de los cafés más conocidos era el Café Metz en el edificio de Otto-Schill-Strasse 2. Las dos casas situadas en el paso Dorotheen (Otto-Schill-Strasse 1 y 2) fueron construidas en 1890/91 por el arquitecto y propietario de Leipzig Paul Jacobi en estilo historicista con cúpula y ventanales en las esquinas. Ambos edificios parecen la puerta de entrada al Barrio de las Columnatas (Kolonnadenviertel). Fueron diseñados para ser imágenes especulares idénticas y cada uno estaba coronado con una cúpula en forma de cebolla en estilo neorrenacentista. El interior del café estaba profusamente decorado con flores estilizadas. El edificio situado en la calle Otto-Schill-Strasse 2 se ha conservado y desde 2017 alberga varias oficinas de la administración municipal. ​

• Casa de moda August Polich
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  Grandes almacenes judíos de Polich demolidos en 1936 (izquierda)
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  Edificio comercial de August Polich, planta y sección transversal, 1892
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  Edificio comercial August Polich, escalera mecánica, 1900

Arquitectura del Renacimiento Alemán

Arquitectura del Renacimiento alemán: Nuevo Ayuntamiento (2011)

La Deutsches Buchhändlerhaus (Casa de los Libreros Alemanes) se completó en 1888 según los diseños de Kayser & von Großheim. El salón de baile presentaba murales de Woldemar Friedrich, así como una pintura sobre vidrio titulada Leipzig como centro del comercio del libro alemán. La librería de Leipzig fue diseñada en estilo historicista: "El diseño de la fachada de todo el complejo es un excelente logro del estilo neorrenacentista alemán". Como contraparte de la librería, se construyó la Deutsches Buchgewerbehaus (Casa del Libro Aleman). En el Barrio Gráfico, que también estaba vinculado al comercio del libro de Leipzig, se construyó la Casa de la Libertad. El edificio renacentista Rivaval, construido por Emil Hagberg entre 1898 y 1901, sirvió para presentar los productos de la industria gráfica. Otro edificio de estilo renacentista alemán fue la Villa Wölker en Karl-Tauchnitz-Straße 15 (antiguo 31), que se terminó de construir en este estilo en 1888 para el cónsul general Wilhelm Wölker según los diseños de Max Pommer. La Villa Rehwoldt en Karl-Tauchnitz-Straße 29 (antiguo 45) y la Villa Fritzsche en Karl-Tauchnitz-Straße 37 (antiguo 55) también se construyeron según los diseños de Max Pommer. Hugo Licht también diseñó el Nuevo Ayuntamiento en estilo arquitectónico renacentista alemán. Gerhard Weidenbach y Richard Tschammer diseñaron la Iglesia Reformada según el estilo arquitectónico del Renacimiento alemán (1896/99). La cruz hugonote en la torre de la iglesia conmemora los orígenes de los miembros de la comunidad reformada de Leipzig, que huyeron de la Francia católica como hugonotes.

• Neue Handelsbörse (nuevo edificio de intercambio comercial)
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  Neue Handelsbörse, sala de reuniones de la cámara de comercio y sala de la bolsa
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  Neue Handelsbörse, sección transversal
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  Neue Handelsbörse, plano de planta

Arquitectura neogótica

El edificio “Die Gute Quelle”, Brühl 42, fue construido en 1867 en estilo neogótico según el proyecto del arquitecto August Friedrich Viehweger. El cliente era el comerciante de pieles EB Lomer. Un edificio sagrado de estilo neogótico fue la Iglesia universitaria de San Pauli de Leipzig, diseñada por Arwed Roßbach. La iglesia de San Pedro fue construida en este estilo en 1882/1885 según los diseños de los arquitectos August Hartel y Constantin Lipsius.

La torre del Mercado Central de Leipzig fue diseñada en estilo neogótico siguiendo el modelo del campanario del Palazzo Vecchio florentino entre 1889 y 1891 según los planos del director de planificación urbana Hugo Licht.

• Fotografías
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  Casa Gebrüder Naumann, Stephanstraße 10–12
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  Villa Georg Giesecke
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  Casa Oldenbourg, calle Schillerstraße 6
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  Casa CA Schulze, Stephanstraße 16–18
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  Villa Adolf Bleichert
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  Villa Ernst Keil
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  Villa Julius Meißner
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  Villa Davignon
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  Villa Gebhardt
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  Villa Swiderski
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  Villa Gruner
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  Villa Thieme
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  Villa Oelssner
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  Villa Ledig

Arquitectura de estilo renacentista morisco

Arquitectura de estilo neomorisco : Sinagoga de Leipzig, Santuario de la Torá (1850)

Hannelore Künzl describe cómo Otto Simonson mezcló elementos de diferentes períodos al construir la Sinagoga de Leipzig, pero todos ellos provenían de la cultura hispano-islámica o del norte de África. Según Künzl, Simonson utilizó por primera vez las arcadas en forma de herradura en la sinagoga de Leipzig. La sinagoga de Leipzig no era una más entre muchas sinagogas de la gran ciudad, era una sinagoga especial porque Leipzig, como ciudad ferial, también recibía muchos visitantes judíos. Debido al papel que desempeñaba la sinagoga en la ciudad ferial de Leipzig, la historia de los judíos de Leipzig y las razones para adoptar estilos islámicos fueron particularmente importantes (escribe también Hammer-Schenk): solo la Ley de Emancipación Sajona permitió a los judíos de Leipzig tener una para fundar su propia comunidad religiosa. Además de Dresde, Leipzig fue la única ciudad sajona a la que se le permitió tener una comunidad religiosa judía. La Ley de Emancipación levantó la prohibición de construir sinagogas en Sajonia, de modo que también se pudo construir una gran sinagoga en Leipzig. Para Simonson -según Künzl- Oriente no era sólo el país de origen de los judíos, sino también la patria en el sentido religioso, ya que allí se originó la religión judía. De este modo, Simonson conectó la sinagoga de Leipzig con Oriente. Künzl explica que Simonson quería superar a su maestro, Gottfried Semper. Mientras que Semper utilizó cintas con letras árabes como adornos para la sinagoga de Dresde, su alumno Simonson sólo utilizó cintas con letras hebreas, por ejemplo en el marco del rosetón oriental y como cintas ornamentales en los arcos de herradura de las arcadas. El estudiante de Semper, Simonson, quería caracterizar la sinagoga como un edificio judío más que su maestro. Los modelos fueron la sinagoga de Córdoba y la Sinagoga del Tránsito de Toledo, donde estandartes hebreos enmarcan campos ornamentales y zonas de ventanas. Según Künzl, la sinagoga de Leipzig creó un tipo de sinagoga que sirvió como modelo para muchos edificios de sinagogas posteriores.

En 1903/1904, Oscar Schade entregó los diseños para la Sinagoga Brody, diseñada en “estilo neomorisco”, ​ cuyo interior (arca de la Torá, Bimah) fue destruido durante la noche del pogromo del 9/10. Noviembre de 1938. El Stadtbad de Leipzig en Eutritzscher Straße 21 alberga una sala de relajación con sauna de estilo morisco. Las habitaciones fueron diseñadas por Otto Wilhelm Scharenberg y Mathieu Molitor entre 1913 y 1915. También era orientalizante la sinagoga Ez Chaim, construida en 1922 según diseño del arquitecto de Leipzig Gustav Pflaume.

• Planos de planta
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  Plano de planta de Bösenberg para la casa Naumann, Stephanstraße 10-12
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  Plano de planta de Hasak para la Villa Georg Giesecke
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  Plano de planta de Aeckerlein para la casa Oldenbourg, Schillerstraße 6
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  Plano de planta de Bösenberg für House Schulze, Stephanstraße 16–18
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  Plano de planta de Pfeifer para Villa Adolf Bleichert
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  Plano de planta de Lipsius para Villa Ernst Keil
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  Plano de planta de Ende & Böckmann para la villa Julius Meißner
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  Plano de planta de Roßbach para Villa Davignon
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  Plano de planta de Roßbach para Villa Thieme
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  Plano de planta de Roßbach para Villa Gruner
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  Plano de planta de Villa Oelßner diseñado por Pommer
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  Plano de planta de Pommer para Villa Ledig

Arquitectura neobizantina

La Iglesia Memorial Rusa de Leipzig (Russische Gedächtniskirche) fue construida entre 1912 y 1913 en el estilo de la arquitectura neobizantina, un estilo dentro del historicismo, basado en el modelo de la Iglesia de la Ascensión en Moscú - Kolomenskoye, basada en diseños de Vladimir Alexandrovich Pokrovsky (1871-1931) y decorada al estilo de la pintura de iconos de Nóvgorod.

Arquitectura de estilo barroco

Arquitectura neobarroca: decoración sobre la entrada del Steibs Hof, Nikolaistrasse 28-32 (1907)

El Steib's Hof en el pasaje Dussmann, Nikolaistrasse 28-32, Brühl 64-66, es un ejemplo de la arquitectura del Renacimiento Barroco en Leipzig. El eje central fue diseñado de manera especialmente elaborada: “Con su decoración neobarroca de piedra arenisca, el eje central resaltado supera incluso las fachadas de casas urbanas más ricas del siglo XVIII”. Las esculturas arquitectónicas son alegorías del comercio y la industria. El edificio fue construido en 1907 por el maestro de obras de Leipzig Felix Steib. Hugo Licht también diseñó la Iglesia de San Juan (Johanniskirche) en este estilo. El Café Bauer fue terminado por Albert Bohm (1853-1933) en 1889/90 según los diseños de Robert Ludwig y Alfred Hülßner. La cafetería y el restaurante de la planta baja y del piso superior fueron diseñados en estilo neobarroco (“con ricas formas barrocas” ).

• Edificios de arquitectura neobarroca
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  Fachada del Café Bauer
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  Café Bauer, Sala de recepción en la planta baja
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  Café Bauer, Sala de recepción en el primer piso
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  Café Bauer, Plan

Estilo chalet suizo

Estilo chalet suizo: Villa Konsul F. Nachod

La villa para el cónsul Friedrich Nachod en Carl-Tauchnitz-Strasse 43, construida según los diseños del arquitecto Max Pommer en 1889-1890, fue construida en estilo ecléctico, una mezcla de estilo chalet suizo y renacentista. El tejado, con sus vigas abiertas y los elementos decorativos de madera fijados debajo, mostraban elementos del estilo de un chalet suizo. Con esto se pretendía crear la impresión de una arquitectura de casa de campo. Friedrich Nachod era hijo de Jacob Nachod (1814-1882), jefe de la comunidad religiosa israelita de Leipzig y copropietario del banco Knauth, Nachod & Kühne, concejal de la ciudad en 1888/1889. El edificio de Hillerstraße 3 también fue diseñado con elementos del estilo de chalet suizo. Fue construido para el Secretario de la Cámara de Comercio Dr. Gensel en 1883 según diseños del arquitecto Heinrich Stöckhardt. Las villas de Lößnig también están construidas en estilo chalet suizo, construido en 1890 para el propietario, el cónsul Limburger, según diseños de los arquitectos Karl Weichardt y Bruno Eelbo.

• Edificios de estilo chalet suizo
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  Villa Schwägrichenstrasse 6
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  Calle Villa Cunnersdorfer Straße 6
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  Calle Villa Karl-Tauchnitz 61
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  Estilo chalet suizo: Villa Konsul F. Nachod, plano de planta (Max Pommer)

Arquitectura reformista (estilo monumental y material) y modernismo (a partir de 1900)

Galería Mädler Arcade, 1912/1914; diseño de Theodor Kösser.

Según Wolfgang Hocquél, la arquitectura reformista de Leipzig y el modernismo de Leipzig son importantes: "Alrededor de 700 edificios de viviendas... de finales del siglo XX representan la mayor parte de los 1.410 monumentos de la ciudad de Leipzig".

En términos de desarrollo urbano, fue importante la construcción en 1915 de la nueva estación central de trenes directamente adyacente al casco antiguo, que fortaleció la posición de Leipzig como centro de transporte internacional. En el año 1927 existían en Leipzig 294 sociedades anónimas con un capital total de aproximadamente 321 millones de marcos alemanes. Leipzig se convirtió en un importante centro financiero y en la sede de las administraciones centrales de muchas grandes empresas y en un punto de transbordo de mercancías. El banco privado alemán más grande, Credit-Anstalt, tenía su sede en Leipzig. La „Oficina de ferias de muestras de Leipzig“ fundada en junio de 1916 y la „Oficina central para los interesados en las ferias de muestras de Leipzig“ ​ con el apoyo de las asociaciones industriales y económicas pidieron con éxito una revitalización de la Feria de Muestras de Leipzig. La primera feria técnica tuvo lugar en el centro de la ciudad del 25 al 31 de agosto de 1918. El casco histórico cambió por completo, ya que la nueva forma de comercio, la feria de muestras (Mustermesse), sustituyó a la histórica feria de mercancías. Por ello, barrios históricamente desarrollados de la ciudad fueron destruidos por completo para construir centros de exposiciones como el Handelshof o el Specks Hof. El cambio hacia una ciudad industrial se produjo ahora de forma más intensa. En marzo de 1920 se organizó una feria técnica en las afueras de Leipzig, en la que se mostraron máquinas-herramientas y vehículos. La superficie de exposición fue aumentando constantemente, pasando de 6 metros cuadrados (64,6 ft²) en 1920 a 130 metros cuadrados (1399,3 ft²) en 1928. En 1928 las exportaciones de mercancías ascendieron a 400 millones de RM, lo que correspondía a una sexta parte de las exportaciones alemanas. En la última feria comercial antes de la Gran Depresión, asistieron 34.420 extranjeros. Leipzig mantuvo su posición como centro comercial mundial. Después de la Primera Guerra Mundial, los tranvías de Leipzig fueron absorbidos por la ciudad y llegaron a los suburbios. En 1926 llegaron Wiederitzsch, en 1927 Taucha y Engelsdorf, en 1928 Markkleeberg -Ost y Liebertwolkwitz, y en 1931 Thekla y Marienbrunn. En 1929 se elaboró un plan general de desarrollo. Por ello, el casco antiguo debería permanecer libre de edificios altos y los rascacielos deberían construirse fuera del casco histórico establecido. La circunvalación del centro de la ciudad fue creada específicamente para este propósito. La depresión mundial de 1929 acabó con el auge económico de Leipzig.

Monumento a la Batalla de las Naciones

Monumento con reflejo en el “Lago de Lágrimas por los Soldados Caídos” frente a él.

El Monumento a la Batalla de las Naciones (diseñado por Bruno Schmitz) es un ejemplo del estilo monumental de la arquitectura reformista de alrededor de 1900. El monumento es de "tamaño monumental" ​ y es la "expresión más colosal de la época guillermina ".

Los exteriores muestran rusticación. En la arquitectura de reforma se enfatizó el efecto material (además de la monumentalidad). El monumento fue creado a partir de materiales de construcción regionales (“pórfido granítico local” ). Se trata de una síntesis de construcción y decoración arquitectónica (“fusión de arquitectura y escultura” ​). El relieve de Miguel fue realizado por Christian Behrens. Las figuras colosales fueron creadas por Franz Metzner. Se encuentran en el Salón de la Fama y son figuras de casi 10 metros (32,8 pies) de altura que representan alegorías de la valentía, la fuerza de la fe, la fortaleza del pueblo y la voluntad de sacrificio.

• Obra escultórica
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  Christian Behrens, relieve de Michael
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  Franz Metzner ,
  
  
  
  Poder Popular (Volkskraft)
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  Franz Metzner, La fuerza de la fe (Glaubensstärke)
• 
  Franz Metzner,
  
  
  
  Valentía (Tapferkeit)
• 
  Franz Metzner, Voluntad de sacrificio (Opferbereitschaft)

Edificio LVZ, Volkshaus y escuela ATSB

El ingeniero civil y arquitecto de Leipzig Oscar Schade fue el autor del proyecto de la Casa Richard Lipinski en la Tauchaer Strasse 19-21 (hoy Rosa-Luxemburg-Strasse). La casa fue construida en 1910 como edificio editorial para el periódico Leipziger Volkszeitung (LVZ), fundado en 1894 En el edificio también había un monumento conmemorativo a Lenin. La casa fue diseñada “según la arquitectura industrial del Art Nouveau”.

En los años 1912/1913, Schade también se encargó de diseñar los edificios residenciales del barrio ajardinado de Marienbrunn en estilo arquitectónico reformista. ​

En 1904, Schade también diseñó la Volkshaus con una fachada de piedra arenisca de estilo “ neorrománico ” . Durante el Putsch de Kapp, el edificio fue atacado a tiros e incendiado el 19 de marzo de 1920. En 1928 la casa se incendió nuevamente. El 2 de mayo de 1933, la Sturmabteilung (SA) ocupó la Volkshaus.

En 1903/1904 Schade también diseñó la sinagoga Brody en Leipzig, que fue demolida en la noche del pogromo del 9/10 de noviembre de 1938.

La Escuela Obrera de Gimnasia y Deportes (Escuela ATSB) en la calle Fichestrasse 36 de Leipzig fue diseñada en 1924/1925 según los diseños del arquitecto Oscar Schade. El 23 de marzo de 1933 el edificio fue ocupado por las SA y se prohibió el funcionamiento de la escuela.

Oscar Schade también reconstruyó la Villa Schreiber en Beethovenstrasse 16 en 1936. La villa fue construida en 1891 en estilo renacentista italiano para el banquero Walter Schreiber según planos de Max Pommer. Schreiber fue copropietario del banco de Leipzig Herz Cusel Plaut, que fue liquidado como parte de la arianización en 1933. La casa bancaria recibió el nombre de Herz Cusel Plaut (1783–1837). El fundador fue su hijo Jacob Plaut, de quien se bautizó la Fundación Jacob Plaut y la Jacob-Plaut-Strasse de Leipzig. ​ Después de que el banco judío fuera liquidado en 1933, la villa también fue confiscada en 1935. La renovación de 1936 fue diseñada por el arquitecto Oscar Schade. En el interior se conservan puertas dobles muy ricas de la época de construcción.

La tumba del arquitecto Oskar Schade se encuentra en el cementerio sur de Leipzig y muestra el símbolo masónico.

• Edificio LVZ, escuela Volkshaus y ATSB
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  Antiguo edificio LVZ, Tauchaer Strasse; hoy Rosa-Luxemburg-Strasse 19/21 (2013)
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  Volkshaus en Karl-Liebknecht-Strasse (2013)
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  Escuela ATSB en Fichtestrasse (1926)

Casas Art Nouveau y Monumento Nacional a Richard Wagner

Fritz Drechsler, Raymund Brachmann, Josef Mágr, Paul Möbius, Alfons Berger y Paul Lange son considerados representantes de la arquitectura Art Nouveau en Leipzig. Las obras incluyen el edificio de Paul-Michael-Strasse 6, el edificio de Menckestraße 19, la Künstlerhaus, la Riquethaus y la Märchenhaus (Casa de los cuentos de hadas) de 1906/1907.

La Villa Görke en Paul-Michael-Strasse 6, construida en 1904 según diseños de Paul Möbius, muestra una variedad de formas escultóricas y es una “variante particularmente creativa del Art Nouveau”.

La casa situada en el número 19 de la calle Menckestraße en Gohlis, construida en 1903/1904 según un diseño de Alfons Berger, muestra una gran variedad de formatos de ventanas y es “uno de los ejemplos más interesantes del Art Nouveau en Leipzig”. En el campo del frontón se encuentran elfos alados, escasamente vestidos, que fueron creados mediante la técnica del yeso. Llevan festones y flanquean un cartel que representa un león descansando.

El escultor de Leipzig Carl Seffner diseñó a Adán con los rasgos faciales de Klinger en su relieve de bronce Adán y Eva en la Künstlerhaus de Leipzig. La base del Monumento Nacional Richard Wagner de Leipzig, creado por Max Klinger en 1904, muestra temas del Anillo del Nibelungo :

"The front of the block shows three naked Rhinemaidenss - symbolizing music, poetry and drama and thus alluding to Wagner's pursuit of the total work of art. On the left you can see Siegfried, Mime and the slain dragon, on the right the Grail guardian Parsifal and the Grail messenger Kundry.”

Markus Cottin, 1998​

 

• Edificios modernistas de Leipzig
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  Estación de bomberos (J. Magr)
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  Märchenhaus (Casa de cuento de hadas) (R. Brachman)
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  Casa de artistas (F. (Drechsler)
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  Casa Riquet, detalle (P. Largo)
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  Sala del club Künstlerhaus
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  Monumento Nacional Richard Wagner, Sigfrido, Mimo y el Dragón Muerto
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  Monumento Nacional a Richard Wagner, el guardián del Grial, Parsifal, y el mensajero del Grial, Kundry
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  Max Klinger como Adán en Adán y Eva de Carl Seffner
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  Casa de Möbius

Fachadas de escaparates

Emil Franz Hänsel: Edificio comercial de la ciudad de Varsovia, Brühl 76/78 (probablemente donde se encontraba el antiguo Gasthaus Zur Stadt Warschau)

Leopold Stentzler: Mädlerhaus Leipzig.

El edificio de los grandes almacenes Brühl fue construido en estilo arquitectónico reformista según los diseños del arquitecto de Leipzig Emil Franz Hänsel. Hänsel era miembro del Werkbund y uno de los «arquitectos más originales y, por lo tanto, probablemente más activos de Leipzig». Hänsel también construyó los grandes almacenes Dresden Residenz y el edificio comercial de la ciudad de Varsovia, Brühl 76/78 (probablemente el lugar donde se encontraba la antigua Gasthaus Zur Stadt Warschau). El edificio comercial de la ciudad de Varsovia tenía una fachada de escaparate continuo y alrededor de 1904 tuvo los siguientes inquilinos: el mayorista de vinos August Schneider, Viena y Leipzig; Bernhard Schmidt, comerciante de pieles; FA Seiler, comerciante de telas; Arthur Hermsdorf (tienda de pieles); restaurante y café Wilhelm Moosdorf Weissenfelser-Bier-Halle.

Messow & Waldschmidt inauguró el 3 de octubre de 1908 los grandes almacenes Brühl GmbH. Los directores generales fueron Heinrich Hirschfeld y Walter Riess. Paul Messow murió en 1909 y un año más tarde el director general Walter Riess se casó con la hija de Messow, Gertrud, y se convirtió en el director único. Otto Mühlstein y Salomon Sigismund Hirschfeld se convirtieron en los nuevos directores generales. En el marco de la arianización, los directores generales anteriores Riess, Meiser y Pelz fueron despedidos en abril de 1936 y a partir del 12 de septiembre de 1936 la propiedad judía pasó finalmente a ser propiedad de Knoop Co. GmbH.

Leopold Stentzler también construyó los edificios Messehaus Stentzlers Hof en Petersstrasse 39 a 41 y el Messehaus Dresdner Hof en Neumarkt 21 a 27 de 1914 a 1916. Messehaus significa que estas casas fueron utilizadas como centros de exposiciones en el marco de la Feria de Muestras de Leipzig. El Messehaus Dresdner Hof fue construido para el empresario Richard Pudor. El palacio ferial de Stentzler es comparable a la obra de Behrens : "En términos de diseño, el palacio ferial Dresdner Hof de Leopold Stentzler se acerca al diseño de los edificios contemporáneos de Peter Behrens, uno de los arquitectos alemanes más destacados de la época, que demostró una Objetividad tradicional en la sala de fiestas de la exposición Werkbund de Colonia de 1914." También la Mädlerhaus Leipzig y el edificio comercial F. Lindner fueron construidos en estilo de arquitectura reformada según diseños del arquitecto de Leipzig Leopold Stentzler. La Mädlerhaus de Leipzig se caracterizaba por una fachada con escaparates continuos.

Casa Krochhoch y Casa Europa

El Krochhochhaus en Augustusplatz es el primer edificio de gran altura de Leipzig y también un ejemplo del “modernismo clásico”. El edificio, construido en 1927/1928 según los diseños del alemán Bestelmeyer para el banquero judío alemán Hans Kroch, fue objeto de rechazo y aprobación. Los críticos opinaron que la decoración arquitectónica no era apropiada para un banco privado judío: “Las figuras del techo propuestas, que se supone que tocan una campana bastante grande para hacer sonar la nota E varias veces durante el día, también son imposibles... Después de todo, el banco privado Kroch no es un “ayuntamiento, no es un símbolo público al que se le pueda dar un efecto privilegiado”. Otros también vieron las conexiones con Italia. El modelo para el rascacielos de Kroch fue la Torre dell'Orologio de Venecia, construida entre 1496 y 1499, con los leones de San Marcos: "Las citas sobre el edificio fueron aplaudidas en Leipzig, seguramente también por las conexiones centenarias con las ciudades comerciales italianas y su cultura..." El resultado convenció también a aquellos que temían que la casa-torre devaluara visualmente la "plaza más bonita de Europa", como decían con seguridad entonces. " El segundo edificio de gran altura, el Europahaus, diseñado por Otto Paul Burghardt (1875-1959), se construyó en 1928/1929 como contrapeso al rascacielos Kroch en Augustusplatz.

• Kroch High Rise y Europahaus: modernismo clásico
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  Kroch High Rise (Krochhochhaus) (2011)
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  Leones de San Marcos en la Krochhochhaus, según el modelo de la Torre dell'Orologio de Venecia (2010)
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  Casa Europa (2007)

Deutsche Nationalbibliothek (Biblioteca Nacional Alemana) y Esculturas

El edificio de la Biblioteca Nacional Alemana en Deutscher Platz 1 fue construido entre 1914 y 1916 según diseños de Oskar Pusch.

Sobre la entrada principal del edificio se encuentran bustos de Otto von Bismarck, Johannes Gutenberg y Johann Wolfgang von Goethe, este último firmado por el escultor de Dresde Fritz Kretzschmar. En la fachada principal hay siete esculturas de tamaño superior al natural, situadas sobre consolas sobre el área de la planta baja. Estas figuras de Adolf Lehnert y Felix Pfeifer son alegorías de la tecnología, el arte, la justicia, la filosofía, la teología y la medicina, flanqueadas a los lados por las figuras del escritor y el lector de Johannes Hartmann con los escudos de la ciudad de Leipzig (izquierda) y la Börsenverein (derecha). Sobre la entrada principal se pueden leer las siguientes inscripciones en idioma alemán:

Körper und Stimme leiht die Schrift dem stummen Gedanken, durch der Jahrhunderte Strom trägt ihn das redende Blatt y Freie Statt für freies Wort, freier Forschung sicherer Port, reiner Wahrheit Schutz und Hort.

El edificio rechaza el historicismo convencional en favor de una arquitectura reformada: “Esta arquitectura no sigue un modelo estilístico específico, sino que los diferentes detalles se manejan con total libertad en el sentido de adaptaciones y se juntan para formar un diseño de fachada que se distingue de los modelos de todo tipo”. 

 

• Biblioteca Nacional Alemana (Deutsche Nationalbibliothek)
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  Entrada a la Biblioteca Nacional Alemana en Leipzig
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  Alegorías para la filosofía, la teología y la medicina
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  Alegorías de la tecnología (brújula), el arte (anatomía) y la justicia (espada)

Centro de exposiciones y esculturas Petershof (hasta 1938)

El recinto ferial Petershof, en la calle Petersstraße 20, es un ejemplo de “modernismo clásico” y fue construido para el editor Josef Mathias Petersmann según los diseños de Alfred Liebig: “Liebig redujo la estructura de la fachada principal con marcos de ventanas que sobresalen audazmente a la arquitectura de fachada tradicional en las formas más simples, pero evitó los rasgos distintivos de la modernidad: ventanas en forma de cinta y paredes exteriores insustanciales. En su lugar, la austeridad se refina con piedra natural de alta calidad (travertino de Cannstatter)”.

El artista de Leipzig Johannes Göldel (1891-después de 1946) creó las siete esculturas de tamaño superior al natural que se encuentran en las consolas sobre la planta baja. Se trata de personas cuyas actividades están directamente relacionadas con la historia del edificio.

Las réplicas de las siete esculturas de Markus Brille

Las figuras, empezando por la izquierda, representan: el director de la construcción Ludwig Fraustadt, el consejero comercial Felix Geissler, el banquero Hans Kroch, que obtuvo el préstamo para la construcción, el alcalde Karl Rothe, que participó en la construcción, el director de la feria Raimund Köhler, el arquitecto de la casa Alfred Liebig y el miembro de la junta directiva de la feria Edgar Hoffmann. A través de los atributos adjuntos, las figuras también simbolizan la música, las artes decorativas, el comercio, el teatro, las ferias, la arquitectura y la industria. Como Hans Kroch era judío, las estatuas fueron retiradas durante los pogromos de noviembre de 1938 a instancias de los nacionalsocialistas. En 1994, el escultor de Leipzig Markus Brille realizó copias fieles al original, que en 1995 fueron instaladas en el antiguo emplazamiento de la fachada. La fachada es de un edificio catalogado.

• Recinto ferial Petershof (Messehaus Petershof)
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  Petershof con las siete esculturas, 1929
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  Recinto ferial “Petershof”, 1938
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  Fachada de Petershof 2014

Sala de ceremonias del Nuevo Cementerio Israelita (hasta 1939)

Un ejemplo de edificio sagrado moderno en Leipzig fue la sala de celebraciones del nuevo cementerio israelita, construida entre 1926 y 1928 (según diseño de Wilhelm Haller). El edificio abovedado mostraba “una decoración arquitectónica oriental que el arquitecto había conocido en varios viajes”. Esta decoración arquitectónica orientalizante, incluida la bóveda de estalactitas o los mocárabes inspirados en los palacios nazaríes moriscos en el edificio abovedado, estaba vinculada a las tendencias expresionistas de la década de 1920. La inscripción sobre la entrada decía: Hebrew </link> (El amor es tan fuerte como la muerte). El edificio fue víctima de la Noche de los Cristales Rotos :

El 9 de noviembre de 1938, las dependencias del salón de celebración fueron víctimas de los ataques incendiarios de la Kristallnacht. Aunque la sala abovedada permaneció casi intacta y no pudo considerarse una ruina real por el incendio,​ como informó la ciudad al Ministerio del Interior sajón en un informe del 15 de noviembre En 1938, dos días después del incendio, la policía de edificios pidió a la comunidad demoler todos los edificios, ya que representaban un peligro.​ y desfigurar el paisaje urbano.<ref name="ReferenceE">Amt für Bauordnung und Denkmalpflege (ABD): Akten des Rates der Stadt Leipzig in Baupolizeisachen, Delitzscher Straße 224, Bl. 140.< /ref> Solo unas semanas después de la retirada de los edificios anexos, la comunidad logró posponer la demolición de la sala abovedada intacta. A finales de año, la administración municipal, en la persona del director de la policía de la construcción, Franz Gerlach, El funcionario de obras de la ciudad, Werner Liebig, y el alcalde Rudolf Haake, intensificaron su propio esfuerzo para demolerlo, utilizando diversos pretextos y trucos legales. El 24 de febrero de 1939, el edificio fue volado por los aires.​

 

• Sala de ceremonias en el Nuevo Cementerio Israelita
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  Antiguo salón de celebraciones en el Nuevo Cementerio Israelita
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  Nueva sala de celebraciones en el Nuevo Cementerio Israelita con la misma inscripción que la antigua sala de celebraciones destruida

Zoológico de Leipzig: Castillo del Oso y monumento a Jasón

Carl James Bühring construyó entre 1922 y 1924 un centro de exposiciones textiles en la calle Härtelstrasse 16-18. También diseñó el “Castillo del Oso” con seis torres 10 metros (32,8 pies) de altura en estilo neoclásico en el Zoológico de Leipzig. El castillo del oso, construido entre 1929 y 1930, se encuentra al final de un eje de camino. Los ejes del recorrido con lugares decorativos estructuran el jardín.

Al comienzo de la ruta principal hacia el recinto de los elefantes se encuentra el monumento a Jasón. El grupo de bronce ​ forma parte del plan de desarrollo de Carl James Bühring y Johannes Gebbing de 1927, cuando el zoológico se amplió de 7 hectáreas (17,3 acre) a 12,5 hectáreas (30,9 acre). El grupo de Jasón del escultor berlinés Walter Lenck (1873-1952), que recibió el Gran Premio en la Exposición Internacional de Buenos Aires, fue adquirido en 1911 para el Jardín Zoológico de Berlín. El escultor berlinés también creó, entre otras cosas, un modelo de bronce 43,5 centímetros (17,1 plg) de alto de un arquero desnudo. La fundición fue realizada por la fundición de bronce Martin & Piltzing Berlín. El monumento a Jason del Zoo de Leipzig se encuentra allí desde 1928 y anteriormente estuvo en el Zoo de Berlín durante 17 años. El grupo de figuras del Zoológico de Leipzig mide 4 metros (13,1 pies) de largo y 3,5 metros (11,5 pies) de ancho.

El bronce “Atleta” de Max Klinger es la “obra artística visual más importante” del Zoológico de Leipzig y fue instalado al este de la casa de los paquidermos.

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  Monumento a Jason de W. Levy o W. Lenck
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  Atleta de M. Klinger
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  Leipzig Härtelstraße 16–18, Textilmessehaus (Casa de la Feria Textil)
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  Bärenburg (Castillo del Oso)

La Gran Depresión y el Neoclasicismo (a partir de los años 1930)

Tras la llegada al poder de los nacionalsocialistas, el neoclasicismo nazi determinó la arquitectura de Leipzig: «Después de 1933, las políticas represivas del régimen nazi también tomaron el control de la arquitectura de exposiciones». A los arquitectos judíos se les revocaron sus licencias profesionales; el arquitecto judío alemán Wilhelm Haller pudo escapar. En la construcción de viviendas, los arquitectos de Leipzig "se sintonizaron muy rápidamente con las formas constructivas tradicionales y con la arquitectura de sangre y tierra de los pequeños asentamientos [...] Los edificios representativos de los nuevos gobernantes ganaron la partida en el campo de la planificación urbana y en los edificios públicos en las demandas de axialidad". La arquitectura nacionalsocialista se caracterizó particularmente por los materiales de construcción atemporales y elaborados, que incluían piedra dimensional, mármol, Muschelkalk, travertino y granito. El pórfido se utiliza en Leipzig desde 1951 en el estilo arquitectónico del neoclasicismo socialista.

Sello postal, Curt Schiemichen, vestíbulo de entrada a la feria técnica, 1938.

Edificio de entrada en la Prager Strasse a la sala de exposiciones

La Gran Depresión, que comenzó con el crack de Wall Street en octubre de 1929, frenó la construcción de la Feria de Muestras de Leipzig en la primavera de 1930. Según Peter Leonhardt, pasaron siete años hasta que se pudo continuar con la construcción de la Feria de Muestras de Leipzig: “El proyecto no se retomó hasta 1937, en el contexto de la dictadura nazi, y muestra, como en algunos lugares, las rupturas de 1933 en la historia de la arquitectura”. Curt Schiemichen se había convertido en una especie de “arquitecto general de la Feria de Muestras de Leipzig”. ​ En lugar de utilizar cristales transparentes, Schiemichen ha optado por utilizar revestimientos de piedra, por ejemplo en el edificio de entrada a la sala de exposiciones en la Prager Strasse (Feria Técnica, nuevo pabellón 20, más tarde pabellón 2). ​ Durante los recientes trabajos de demolición en el antiguo recinto ferial técnico de Leipzig, el portal de entrada de piedra protegido del pabellón 2 permaneció en pie.

Richard Wagner Hain

Ceremonia de colocación de la primera piedra del monumento conmemorativo Richard Wagner en honor a Emil Hipp.

En 1932, Emil Hipp ganó el concurso de la ciudad de Leipzig para construir un monumento a Richard Wagner en estilo neoclásico, que "gozó del apoyo especial de la dirección nazi". El 6 de marzo de 1934, Adolf Hitler colocó la primera piedra del "Richard-Wagner-Hain" en presencia del alcalde Carl Friedrich Goerdeler. Según Markus Cottin, en la orilla oriental de la recién creada cuenca de inundación del Elster, en la parte oriental del parque Palmengarten, se construiría un “complejo monumental del tamaño del Zwinger de Dresde ” ​.

Según Wolfgang Hocquél, los relieves de Emil Hipp eran una obra neoclásica con "una obra escultórica imaginativa, alegórica y de estética atemporal". El escultor neoclásico planeó 250 toneladas de mármol. En 1944, la ejecución de la orden estaba casi completa. El monumento a Wagner construido por Hipp en Leipzig tenía cuatro lados, cada uno de los cuales medía 10 metros (32,8 pies) de largo y aproximadamente 3 metros (9,8 pies) de alto. Descansando sobre una base de 1 metro (3,3 pies) de altura, el monumento tenía 4 metros (13,1 pies) de altura en total. Los cuatro relieves trataban sobre el destino, el mito, la redención y la bacanal. Para el muro de 2,8 metros (9,2 pies) de alto y 430 metros (1410,8 pies) largo que rodea la plaza del monumento, el escultor creó otros 19 relieves de mármol con escenas de los dramas musicales de Wagner, una figura de Sigfrido y una fuente de las Doncellas del Rin, incluido el relieve que muestra a Hagen matando a Sigfrido. Leipzig pagó 3,6 millones de marcos alemanes por las obras hasta su finalización. En el periodo de posguerra, la obra escultórica de Hipp perdió actualidad en la época de la RDA y el monumento fue vendido. Un médico de Baviera compró los relieves principales y los colocó en el interior del muro de su patio. Durante la época de la RDA, el Richard-Wagner-Hain cayó en el olvido. Se derribaron los bloques de hormigón que sostenían los relieves principales, se quitaron las losas del piso y se construyeron y cambiaron partes.

• Hipp – Neo-neoclasicismo
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  Restos del monumento a Richard Wagner en Leipzig (hoy en Bayreuth): Senta y criadas en la sala de hilado de El holandés errante
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  Nota: Partes de un monumento a Richard Wagner que fue planeado por la ciudad en 1932, diseñado y ejecutado por el profesor Emil Hipp, pero que ya no se erige.
• 
  Restos del monumento a Richard Wagner en Leipzig (hoy en Bayreuth): Hagen mata a Sigfrido “El crepúsculo de los dioses”

Merkurhaus en lugar de los grandes almacenes Polich

Nueva objetividad : Merkurhaus (1954)

Durante la era nazi, C&A se benefició de la arianización de la propiedad judía, promovió la membresía del NSDAP entre los empleados de alto rango y dio regalos costosos a importantes políticos nazis. Los grandes almacenes judíos Polich, adquiridos por C&A Alemania como parte de la arianización, fueron demolidos y en su lugar se construyó en 1937 el Merkurhaus en estilo Nueva Objetividad de Karl Fezer (1900-1984), quien supervisó la conversión y nueva construcción de los edificios comerciales de C&A Alemania. El nuevo edificio es un edificio de oficinas y comercial con tres fachadas a la calle, diseñado como una estructura de hormigón armado de seis pisos con un elaborado revestimiento de piedra caliza. Con sus dos porches en forma de mirador, el edificio sigue la tradición de los ventanales de Leipzig. de los períodos barroco y renacentista:

"La estricta estructura horizontal de las ventanas y las fuertes cornisas determinan la impresión general. Los porches con ventanales en forma de mirador en la Markgrafenstrasse y la Schlossgasse crean un contraste efectivo. En consonancia con su función original como almacén textil, el edificio fue colocado simbólicamente bajo la protección del dios del comercio Mercurio, al que antiguamente se dedicaba una escultura sobre la entrada principal. El efecto noble de la piedra caliza de concha para el revestimiento de la fachada, así como la adaptación inteligente al terreno irregular, confieren al edificio un atractivo estético especial incluso sin formas decorativas elaboradas [...]."

Wolfgang Hocquél, 1990​

 

Pérdidas 1943-1945

“Monumentos a las víctimas del nacionalsocialismo”

El monumento de pórfido recuerda a las víctimas del subcampo de Leipzig-Thekla

Memorial de la sinagoga

Durante la era nazi [171] Leipzig tenía una gran industria armamentística. Éste se encontraba en el noreste de la ciudad, en Leipzig-Schönefeld y Leipzig-Thekla, así como en Taucha. En el año 1943 en Leipzig había 221 fábricas de armamento con 154.119 trabajadores y empleados, incluidos 43.905 extranjeros y Ostarbeiter. Además de la empresa ERLA, una de las empresas más grandes era la empresa HASAG, que producía Panzerfaust y piezas de aviones. Debido a la posibilidad de que muchos trabajadores pudieran ser desplegados en la guerra (“posición kv.” ) y a los mayores requisitos de producción, cada vez más extranjeros tuvieron que ser incorporados al proceso de producción. Por ello, a partir de junio de 1944 también fueron contratadas mujeres del campo de concentración de Ravensbrück y, a partir del 1 de septiembre de 1944, las Schutzstaffel (SS) las pusieron bajo el control del campo de concentración de Buchenwald. Para estas mujeres se construyó en la calle Permoserstrasse de Leipzig un cuartel en el campo de concentración de Leipzig-Schönefeld.

Los trabajadores de los subcampos de concentración de Leipzig, incluidos 4.000 trabajadores empleados por HASAG, fueron conducidos en una marcha de la muerte hacia Wurzen junto con 1.500 trabajadores del ERLA en abril de 1945. Las mujeres del campo de Leipzig-Schönefeld (Permoserstrasse) que no participaron en la marcha de la muerte fueron enviadas al campo de Abtnaundorf, donde fueron asesinadas por los hombres de las SS y de la Volkssturm.

El escultor de Leipzig Hans-Joachim Förster (* 1929) fue el autor del monumento, que fue inaugurado el 10 de abril de 1970. La piedra conmemorativa del campo de concentración se encuentra en Permoserstrasse 6–14, al este de la intersección con Torgauer Straße. La piedra conmemorativa tiene una altura de 1,83 m y está realizada en arenisca de Cotta . En el monumento se encuentra una placa realizada en granito rojo de Löbejün . En la esquina superior izquierda de la placa de escritura hay cinco triángulos de diferentes tamaños como símbolos de los prisioneros del campo de concentración . Allí se puede leer en alemán la siguiente inscripción:

“En este lugar se encontraba entre 1944 y 1945 un subcampo de los campos de concentración de Ravensbrück y Buchenwald. Miles de mujeres de muchos países fueron explotadas inhumanamente por la compañía armamentista fascista HASAG. Honramos la memoria de quienes sufrieron y murieron aquí”. ​

  El escultor Gustav Tesch-Löffler creó el monumento, inaugurado el 13 de septiembre de 1958, en memoria de las víctimas del subcampo de Leipzig-Thekla/Abtnaundorf. El monumento conmemorativo a los prisioneros del campo de concentración de Abtnaundorf [175] se encuentra en la esquina de Theklaer Strasse y Heiterblickstrasse en Leipzig. Desde 1943, Thekla albergó el subcampo Leipzig-Thekla del campo de concentración de Buchenwald, que se hizo famoso por la masacre de Abtnaundorf. El material consiste en hormigón vertido, recubierto con paneles de pórfido pulido. Las llamas salen disparadas desde los lados del monumento y dos brazos sobresalen de detrás de un alambre de púas. Un brazo muestra una mano extendida pidiendo ayuda. El otro brazo muestra un puño cerrado, que se supone apunta más allá de la muerte. La inscripción del monumento pretende hacer referencia a los ochenta cadáveres quemados que se encontraron. Los guardias de las SS encerraron a mujeres judías húngaras en uno de los cuarteles y las quemaron vivas.

"En este momento, el 18 de abril de 1945, ochenta combatientes de la resistencia fueron quemados vivos por asesinos de las SS. Su muerte siempre será un recordatorio para nosotros."​

 

Hans-Joachim Förster también fue el autor del monumento a la sinagoga, que se inauguró el 18 de noviembre de 1966 en la esquina de las calles Gottschedstrasse y Zentralstrasse, en el lugar de la antigua sinagoga de Leipzig. El objetivo es conmemorar a los 14.000 judíos de Leipzig que murieron. Leipzig tenía la comunidad judía más grande de Sajonia. La dedicatoria en los laterales del monumento de la Sinagoga de Leipzig está escrita en letras hebreas y dice lo siguiente:

בעיר לייפציג‎ נפלו לקרבן‎ 14000 יהודים‎ מטרור‎ הפשיסתי‎

In the city of Leipzig fell victim 14,000 Jews to the terror of fascism.

Destrucción y toma de Leipzig

El bombardeo de Leipzig durante la Segunda Guerra Mundial causó una destrucción grande y generalizada. Esto incluyó el ataque de la noche del 3 al 4 de diciembre de 1943. Leipzig sufrió la pérdida de numerosos edificios feriales y comerciales, casi todos los edificios culturales, viviendas y numerosas instalaciones universitarias. Alrededor de 38.000 viviendas quedaron completamente destruidas, más de 52.000 resultaron dañadas y el 40% de los edificios públicos de la ciudad fueron destruidos o gravemente dañados. Tres cuartas partes de todos los edificios y salas de exposiciones fueron destruidos. De 112 escuelas, sólo 6 seguían en condiciones de uso. Casi 5 millones de metros cúbicos de escombros dejaron intransitables grandes zonas de Leipzig. De los 160 kilómetros (99,4 mi) de rutas de tranvía, sólo 15 kilómetros (9,3 mi) aún eran transitables. La población era de 700.000 habitantes, pero el número de habitantes disminuyó casi un 20%.

El nuevo ayuntamiento fue diseñado por Hugo Licht y decorado con decoraciones arquitectónicas de Georg Wrba. Después de que la ciudad fuese tomada por soldados americanos de la 69.ª División de Infantería y la 9.ª División Blindada, el edificio histórico se convirtió en objeto de especial interés: "Vaya rápidamente al ayuntamiento antes de que lo limpien [...] ¡todo allí parece el museo de cera Madame Tussauds !". El 18 de abril de 1945 se suicidaron en este edificio varias personalidades históricas de Leipzig de la época. En el Nuevo Ayuntamiento se encontraban el teniente de alcalde y tesorero de la ciudad Ernst Kurt Lisso, su esposa Renate Stephanie née Lübbert y su hija Regina "con un brazalete de la Cruz Roja" ​ así como el alcalde de Leipzig (1937 a 1945) Alfred Freyberg, su esposa y su "bonita [...] hija Magdalena" de 18 años con un "brazalete nazi" ​ así como el ex alcalde y líder del batallón Volkssturm Walter Dönicke y varios de sus oficiales. Las personalidades fueron capturadas en fotografías por Robert Capa, Margaret Bourke-White y Lee Miller. Se publicaron todas las fotografías excepto la del alcalde de Leipzig, Freyberg, y su hija, conocida por su belleza y su insignia nazi.

• Pérdidas de guerra
• 
  Pérdida total de un edificio secular de Leipzig: ruinas del Koch's Hof.
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  Oficina en el Nuevo Ayuntamiento, abril de 1945, el teniente de alcalde y tesorero de la ciudad Ernst Kurt Lisso con su familia.
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  Pérdida total del edificio sagrado de Leipzig: Vista desde el Nuevo Ayuntamiento hacia las ruinas de la Iglesia de la Trinidad, en 1954 las ruinas de la iglesia fueron voladas. La comunidad recibió un permiso de construcción para una nueva iglesia, que fue revocado por el gobierno del SED.

Monumento a Goerdeler

En el extremo suroeste del Nuevo Ayuntamiento se erigió un monumento en honor al alcalde Carl Friedrich Goerdeler, quien ocupó el cargo entre 1930 y 1937. Carl Friedrich Goerdeler fue condenado a muerte el 8 de septiembre de 1944. El monumento consta de un fuste de campana de 5 metros (16,4 pies) de profundidad y un diámetro de 2,75 metros (9 pies). En ella cuelga una campana de bronce. Alrededor del pozo se pueden encontrar citas de cartas, periódicos y escritos de Carl Friedrich Goerdeler en orden cronológico.

Neo-neoclasicismo a partir de 1945

Cementerio sur de Leipzig

En 1948 se llevaron a cabo rediseños arquitectónicos neoclásicos del Cementerio Sur de Leipzig (Südfriedhof), incluida la creación de tumbas honorarias, en cuyo eje principal Walter Arnold creó esculturas de combatientes de la resistencia en estilo neoclásico. El rediseño se extiende por toda la avenida desde la puerta norte hasta la capilla y finaliza en un gran complejo realizado en granito.

• Cementerio sur de Leipzig
• 
  Walter Arnold, “Widerstandskämpfer” (luchador de la resistencia)
• 
  Complejo de granito
• 
  Walter Arnold, “Luchador de la Resistencia”, detalle

Centro de exposiciones Messehof

El centro de exposiciones Messehof (en alemán: Messehaus Messehof) en Petersstrasse 15/Neumarkt 18 fue construido en 1949/1950 según un diseño de Eberhard Werner (1911-1981). En la Petersstrasse se construyó un “risalit central de tres pisos con estructura de pilastras ” de estilo neoclásico. La fachada está revestida de travertino Langensalza y el revestimiento de las paredes del vestíbulo está revestido de travertino. La llamada columna en forma de hongo está decorada con representaciones en relieve de trabajadores realizadas por Alfred Thiele.

• Messehaus Messehof (centro de exposiciones Messehof)
• 
  Vista diurna del Messehof
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  “Columna de hongos” con representaciones de trabajadores de Alfred Thiele
• 
  Vista nocturna del Messehof

Arquitectura estalinista de 1951

Siguiendo el espíritu del programa cultural de la época, a partir de 1951 se llevó a cabo la construcción de acuerdo con los "Dieciséis Principios del Diseño Urbano " en un estilo arquitectónico que continuaba el "patrimonio cultural nacional". El resultado fue un estilo arquitectónico de neoclasicismo socialista. Los representantes del método de construcción tradicional fueron:

• Adam Buchner: Construcción de viviendas en Grünewaldstrasse/Brüderstrasse/Windmühlenstrasse/Bayrischer Platz y Hermann-Duncker -Strasse.
• Heinz Auspurg y Walter Lucas: Construcción de viviendas en Hermann-Duncker-Strasse y Ranstädter Steinweg.
• Martin Weber: Residencia para ancianos y de cuidados Nexö en la calle Stötteritzer Strasse 26 de los años 1958-1960 como ampliación de un establecimiento de los años 1930 (arquitecto Bornmüller). En 1955, Weber creó el escenario al aire libre en el céntrico Parque Cultural Clara Zetkin para un teatro al aire libre con 2.000 asientos en “formas tradicionales sencillas”. ​
• Rudolf Rohrer: Edificio en Roßplatz 1 de 13 de 1953 a 1956 con decoraciones arquitectónicas de Rudolf Oelzner y Alfred Thiele.
• Wolfgang Geisler, Hans Pape y Heinz Rauschenbach: Geisler, Pape y Rauschenbach diseñaron numerosos edificios para la investigación y la enseñanza de la Universidad de Leipzig (en ese momento llamada Karl-Marx-Universität (KMU)). Entre ellos se encuentran una residencia de estudiantes, el Instituto Anatómico de la KMU, el Instituto de Fisiología Carl Ludwig de la KMU, el Instituto de Física de la KMU y el Instituto Químico de la KMU.
• Hanns Hopp y Kunz Nierade. Edificios de investigación y enseñanza, incluida la Deutsche Hochschule für Körperkultur (Universidad Alemana de Cultura Física - DHfK) y edificios culturales, incluida la Ópera de Leipzig.
• Karl Souradny: Edificio del teatro (Schauspielhaus) Bosestraße 1 / Gottschedstrasse, construido entre 1955 y 1956. La zona de entrada muestra un pórtico con numerosas decoraciones arquitectónicas escultóricas.

Deutsche Hochschule für Körperkultur (Universidad Alemana de Cultura Física) y Ópera

Hanns Hopp y Kunz Nierade crearon edificios de investigación y docencia, así como edificios culturales, con fachadas de piedra arenisca de elaborado diseño:

• La Deutsche Hochschule für Körperkultur (Universidad Alemana de Cultura Física - DHfK) se construyó entre 1951 y 1957 según los diseños de los arquitectos Hanns Hopp y Kunz Nierade en el neoclasicismo socialista ("en formas de construcción tradicionales" ). Las fachadas estaban revestidas de piedra arenisca. La explanada fue diseñada con esculturas de bronce de Rudolf Oelzner y con corredores de relevo de plástico de Senta Baldamus. ​ ​
• La Ópera de Leipzig se construyó entre 1959 y 1960 según diseños de Kunz Nierade y Kurt Hemmerling. También aquí se utilizó piedra arenisca de forma extensa y generalizada: las “fachadas de piedra arenisca” estaban “estructuradas en relieve plano”. Se considera un edificio de transición: “La planificación del proyecto comenzó en un momento en el que estaba llegando a su fin el período en el que se enfatizaba demasiado el lado artístico de la arquitectura y se luchaba por formas historicistas... En términos de diseño, la nueva ópera "La casa es como una obra de transición de la arquitectura de las tradiciones de construcción nacionales a una nueva actitud determinada funcionalmente". Hanns Hopp vio el diseño interior como un "primer paso hacia la arquitectura socialista". El edificio hace referencia a la " clasicismo tardío del edificio anterior”. En el frontón de la fachada oeste hay representaciones escultóricas de las musas Clío, Calíope, Melpómene y Terpsícore. Estas esculturas proceden del edificio anterior, fueron rescatadas durante la demolición e integradas en el nuevo Hugo Hagen creó el panel del frontón sobre el vestíbulo del edificio del Nuevo Teatro, que representa la poesía en la que se deleitan otras artes. Hagen también creó el gran acroterio Apolo, Clío y Calíope. Eduard Lürssen creó tres pares de Victorias aladas y metopas en la pared posterior del vestíbulo, que representan a las musas Polimnia, Erato, Terpsícore, Urania y Euterpe, cada una acompañada por dos genios. En el “tejado a dos aguas clásicamente sencillo” del teatro ​ hay son cuatro palomas de la paz doradas, que simbólicamente sitúan el edificio bajo el tema de la paz”. ​ Los soportes con bajorrelieves muestran símbolos teatrales y emblemas estatales.

• Hopp und Nierade – Arquitectura estalinista
• 
  Deutsche Hochschule für Körperkultur (Universidad Alemana de Cultura Física)
• 
  Ópera de Leipzig, vista frontal

Nueva construcción residencial

Los responsables del nuevo edificio de viviendas fueron Heinz Auspurg, Walter Lucas y Adam Buchner. Entre 1950 y 1951 se construyó el complejo de edificios de la calle Ranstädter Steinweg según los planos de los arquitectos Heinz Auspurg (desarrollo urbano) y Walter Lucas (proyecto) en el estilo neoclásico socialista («formas ligadas a la tradición» ). Alfred Thiele creó los numerosos relieves de los miradores.

Entre 1953 y 1956 se terminó de construir el complejo de edificios de estilo neoclásico socialista («formas tradicionales» ) en la calle Hermann-Duncker en el barrio Lindenau de Leipzig. Fue la primera zona de nueva construcción construida después de 1945 en el barrio obrero del oeste de Leipzig. Se construyó sobre antiguos jardines y tierras cultivables, así como sobre zonas que antiguamente eran rurales y agrícolas. ​ Fue parte de un nuevo programa de viviendas en Leipzig. Se creó un nuevo distrito alrededor de Dunckerstrasse en Leipzig-Lindenau. Se crearon unidades de apartamentos de 1 a 4 habitaciones con cocinas y baños, tiendas, calles comerciales, una oficina de correos, una lavandería y una piscina infantil.

Entre 1952 y 1954 se construyó el complejo de edificios de las calles Gruenewaldstrasse, Brüderstrasse y Windmühlenstrasse según el diseño del arquitecto Adam Buchner en estilo neoclásico socialista (“en formas arquitectónicas tradicionales” ). Se crearon edificios con “fachadas enlucidas con estructura de pórfido ”. ​

• H. Auspurg, W. Lucas y A. Buchner – Arquitectura estalinista
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  Calles Grünewaldstraße, Brüderstraße y Windmühlenstraße
• 
  Calle Grünewaldstraße
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  Calle Windmühlenstrasse

Ringbebauung (desarrollo de la circunvalación)

Los edificios representativos fueron obra de Rudolf Rohrer. Entre 1953 y 1956 se construyó en Roßplatz 1-13, en la circunvalación del centro de la ciudad, un complejo de edificios curvos de siete a nueve plantas según el diseño de Rohrer Se creó un “edificio enlucido con estructura de travertino”. El colectivo de arquitectos dirigido por Rudolf Rohrer diseñó el conjunto de edificios inspirándose en la tradición constructiva de Leipzig. Entre ellas se encontraban ventanales que se extendían a lo largo de varios pisos, tal como habían dado forma a la imagen de la casa burguesa en el período barroco, y arcadas, que eran típicas del Renacimiento y el Clasicismo. En el centro se encuentra el café circular de dos plantas, flanqueado por una torre con “fachadas inspiradas en la tradición barroca de Leipzig”. Se trata de un “edificio enlucido con estructura de travertino”. La decoración escultórica es obra de Rudolf Oelzner y Alfred Thiele. El Ring Café muestra una galería de ventanas arqueadas que se extiende hasta el suelo y que recuerda a un invernadero barroco y representa un “retorno al barroco”.

• Rudolf Rohrer – Arquitectura estalinista
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  Ring Café, vista exterior de la entrada al ala oeste (2014)
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  Café Ring, galería comercial en la Roßplatz (2014)
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  Café Ring, vista interior de la escalera del ala oeste (2014)

Edificios universitarios

Los edificios de la universidad fueron diseñados por los arquitectos Wolfgang Geisler, Hans Pape y Heinz Rauschenbach. :

• El Instituto Anatómico en la calle Liebigstrasse 13 de Leipzig fue construido entre 1951 y 1956 según los planos de los arquitectos Wolfgang Geisler y Heinz Rauschenbach. En el lado este del edificio principal hay ocho medallones con retratos de médicos, obra del escultor de Leipzig Alfred Thiele. Sobre las entradas al aula hay dos tablas de piedra que proclaman los principios de la anatomía. Dos frescos en la gran sala de conferencias fueron realizados por Schubert y Max Gerhard Uhlig. Una escultura del anatomista Wilhelm His, obra del artista de Halle Weidanz, adorna también el edificio.
• El Instituto Herder en la calle Lumumba 4 fue construido entre 1952 y 1954 para la entonces Facultad de Obreros y Campesinos. Se trata de un edificio de tres o cuatro plantas enlucido con estructuras de toba porfídica roja de Rochlitz. La entrada principal está diseñada en “formas historicistas”. ​ Entre las ventanas hay 15 altos relieves de terracota de Gudrun Richter-Thiele. ​
• La residencia de estudiantes, Nürnberger Str. 48, fue diseñado por los arquitectos Wolfgang Geisler y Heinz Rauschenbach entre 1954 y 1956. El edificio de esquina de cinco pisos tiene un techo a cuatro aguas y fachadas enlucidas con ventanas adosadas. Una estructura de sillar enfatizada verticalmente decora la fachada. Fue el primer edificio nuevo de residencia para estudiantes extranjeros en la Universidad de Leipzig en la RDA.
• Hans Pape construyó entre 1958 y 1960 el edificio de la Hochschule für Bauwesen de Leipzig (hoy parte de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Leipzig) en Karl-Liebknecht-Strasse 132 con una fachada tradicionalmente revestida de piedra arenisca. El relieve de arenisca fue realizado por el escultor Waldemar Grzimek, el mosaico por Georg Eichhorn.

• W. Geisler, H. Pape y H. Rauschenbach – Arquitectura estalinista. Edificios de investigación y docencia
• 
  Instituto anatómico, sala de conferencias
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  Escuela Superior de Ingeniería Civil

Edificios deportivos y culturales

Karl Souradny fue el responsable de numerosos edificios deportivos y culturales de la época en Leipzig:

• Teatro Schauspielhaus Bosestrasse 1: El edificio del teatro situado en la esquina de Dittrichring 19 y Gottschedstrasse 8, construido entre 1955 y 1956, fue diseñado según los planos de los arquitectos de Leipzig Karl Souradny, Rolf Brummer y Franz Herbst con “ elementos arquitectónicos neoclásicos ”. El edificio tiene cinco plantas y dispone de un revestimiento de losas de piedra arenisca en las dos plantas inferiores. La entrada a la calle Bosestrasse muestra un porche tipo pórtico con numerosas decoraciones arquitectónicas escultóricas que indican la función del edificio. El auditorio con capacidad para 900 espectadores fue revestido con paneles de madera de nogal francés. El escenario tiene una altura de 32 metros (105 pies). En el vestíbulo principal se encuentra un busto de Gotthold Ephraim Lessing y una placa conmemorativa de Friederike Caroline Neuber, que pretenden conmemorar la importante tradición teatral de Leipzig.
• Bajo la dirección de Karl Souradny también se construyó el Sportforum (foro deportivo). La explanada del Foro Deportivo de Leipzig fue diseñada con esculturas de Rudolf Oelzner.

• K. Souradny – Arquitectura estalinista
• 
  Schauspielhaus, vista desde Gottschedstrasse
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  Sportforum de Leipzig: Estadio de natación (Jahnallee)

Escultores del periodo arquitectónico estalinista

Un escultor de esta época en Leipzig fue el escultor Alfred Thiele. Entre sus obras se encuentran el relieve de la columna en forma de hongo de la Messehaus am Markt Arcade, los relieves de la Roßplatz, los medallones de piedra arenisca con retratos de médicos importantes en el edificio principal del Instituto Anatómico de la Universidad de Leipzig y los relieves de los miradores de los edificios de la Ranstädter Steinweg. Rudolf Oelzner creó esculturas de cuerpo entero en la Roßplatz, en la explanada de la Deutsche Hochschule für Körperkultur (Universidad Alemana de Cultura Física - DHfK) con esculturas de bronce y las grandes esculturas en la explanada del Estadio Central de Leipzig. Senta Baldamus creó la escultura Staffelläufer (Corredores de relevos), bronce (1975), Friedrich-Ludwig-Jahn-Allee, explanada de la Facultad de Ciencias del Deporte de la Universidad de Leipzig (antiguamente Instituto de Medicina del Deporte de la Universidad Alemana de Cultura Física).

• Esculturas del periodo arquitectónico estalinista
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  Esculturas de Rudolf Oelzner en la Roßplatz
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  Escultura de bronce de Rudolf Oelzner frente al DHfK, Speerwerfer (lanzador de jabalina)
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  Grupo plástico Staffelläufer (corredores de relevos) de Senta Baldamus delante de DHfK
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  Sportforum, diseño de explanada con esculturas de Rudolf Oelzner

Arquitectura pictórica (mediados de los años 1960)

En la segunda mitad de la década de 1960, Walter Ulbricht inició la fase específica de la RDA de la “arquitectura de imagen-símbolo” al estilo del realismo socialista con llamativos edificios figurativos. Los representantes de esa época fueron:

• Arquitectos Hermann Henselmann, Horst Siegel y Helmut Ullmann: Edificio alto de la Universidad Karl Marx (1968/1972) y edificio principal de la Universidad Karl Marx (1968/1974), demolido en 2005.
• Los escultores Frank Ruddigkeit, Klaus Schwabe, Rolf Kuhrt y Werner Tübke decoraron con esculturas y murales el edificio principal de la Universidad Karl Marx, demolido en 2005.
• Arquitectos Horst Krantz, Hans Großmann y Klaus Burtzik: Leipzig Information (Centro de información de la ciudad de Leipzig) (1969)
• Arquitectos Rudolf Skoda, Eberhard Göschel, Volker Sieg y Winfried Sziegoleit: Nueva Gewandhaus (1977/1981)

Edificio universitario de gran altura

El edificio City-Hochhaus de Leipzig es un edificio llamativamente figurativo y fue construido como rascacielos universitario entre 1968 y 1972. El rascacielos dominante tiene la forma de un libro abierto:

“Aquí Henselmann realizó su concepto arquitectónico semántico de transferir significado a través de imágenes simbólicas de los edificios, que pretende expresar las características de una ciudad por medio de una escultura casi de gran tamaño. El rascacielos más grande. […] debe interpretarse como un libro gigantesco y abierto; el techo curvo asocia también la imagen de una bandera ondeando."​

El edificio principal de la Universidad Karl Marx, demolido en 2005, fue construido entre 1968 y 1974 y fue el «centro político, intelectual y cultural de la ciudad» durante la era de la RDA : {{Cita|“Para el centro de la ciudad, la construcción del nuevo complejo de edificios de la Universidad Karl Marx fue la etapa decisiva en la configuración del centro político, intelectual y cultural de la ciudad ferial.”​

Centro de información de Leipzig

Centro de información de Leipzig, 1969-1999

En 1969 los arquitectos Horst Krantz, Hans Großmann y Klaus Burtzik construyeron el Centro de Información de la Ciudad de Leipzig (Leipzig Information) con ofertas turísticas, una zona de exposiciones y una zona de conferencias. La estructura era un edificio de dos pisos cuya forma del techo se caracterizaba por “cerchas de acero escalonadas como un abanico”. La fachada estaba casi completamente acristalada. En la planta baja había un bar de moka y una sala de venta de entradas con un diseño decorativo de pared de cobre de Bruno Kubas. En la planta superior había una sala de cine, así como salas de exposiciones y conferencias. Frente al edificio había un gran espacio abierto, enmarcado por tres pabellones destinados a exposiciones en el lado este y espacios verdes más pequeños y fuentes de agua en el lado oeste. Los tres elementos escultóricos de las fuentes, compuestos por formas geométricas básicas superpuestas, fueron creados por Harry Müller en 1972. Hoy están en la Richard-Wagner-Platz. La columna revestida de cerámica, obra del escultor de Leipzig Herbert Viecenz, que representaba la historia de la ciudad, fue destruida durante los trabajos de demolición (1999) del centro de información.

Nueva Gewandhaus

Nueva Gewandhaus, frescos en el vestíbulo con pinturas en el techo de Sighard Gilles: Canto de vida.

Sello MM.

La Nueva Gewandhaus fue creada entre 1977 y 1981 por un colectivo dirigido por Rudolf Skoda, que incluía a los arquitectos Eberhard Göschel, Volker Sieg y Winfried Sziegoleit. Rudolf Skoda creó un edificio con una gran fachada de cristal. A través de la fachada de cristal se puede ver claramente la pintura del techo de Sighard Gilles. Entre 1980 y 1981, Sighard Gille pintó la pintura para el techo Canto de vida, 714 metros cuadrados (7685,4 ft²) de superficie y 31,8 metros (104,3 pies) de altura, que se inspiró en Lied von der Erde de Gustav Mahler. Está situado en el lugar de un friso mural realizado por el pintor Wolfgang Peuker, que fue tapiado y pintado con la pintura del techo de Sighard Gilles. En la oscuridad, la pintura del techo de Sighard Gilles en la zona del vestíbulo actúa como un interesante “efecto arquitectónico de luz” en el espacio de Augustusplatz.

Se accede a la sala a través de un pasaje que desemboca en un pequeño atrio donde se encuentra una escultura de fuente de Horst Georg Skorupa. Esta escultura pretende recordar a la antigua alta cappella de Leipzig. También en el pasaje se encuentra el relieve de mármol Orfeo, realizado por Johannes Hartmann en 1904 para la Exposición Universal de San Luis. En el vestíbulo de la sala más pequeña también hay un retrato de bronce del antiguo director de orquesta y compositor de la Gewandhaus, Felix Mendelssohn Bartholdy, realizado por Jo Jastram.

La escultura de Beethoven de Max Klinger se encuentra en el vestíbulo de la planta baja de la pequeña sala. En el vestíbulo del segundo piso, que se construyó para rodear la sala, se encuentra la galería de la Nueva Gewandhaus con pinturas de Gudrun Brüne, Dietrich Burger, Ulrich Hachulla, Heidrun Hegewald, Susanne Kandt-Horn, Harald Metzkes, Ronald Paris, Nuria Quevedo, Arno Rink, Willi Sitte, Volker Stelzmann, Walter Womacka, Heinz Zander y Frank Ruddigkeit.

Sello MM

Hoy en día se puede ver la doble “M” que designa Muster-Messe. La estructura de esqueleto de acero de 27 metros (88,6 pies) de altura está cubierta con láminas de aluminio. El diseño de los carteles, erigidos en 1965, es obra de los arquitectos de Leipzig Manfred Weigend y Martin Lehmann (nacido en 1934).

Hormigón

Antigua iglesia de Santa Trinitatis

Antigua (segunda) iglesia de la Santa Trinidad de 1982 (2010)

Una obra de hormigón bruto es la iglesia de Santa Trinitatis (Propsteikirche) en la calle Emil-Fuchs-Strasse 5-7, que se construyó entre 1978 y 1982 según los planos de un colectivo de la Bauakademie der DDR (Academia de Construcción de la RDA) bajo la dirección de Udo Schultz. La fachada estaba formada por una “rejilla de hormigón”. Como remate superior del edificio se construyó un alto parapeto envolvente hecho de pizarra oscura sobre las ventanas de hormigón en forma de panal. El campanario tenía 18 metros (59,1 pies) de altura.^{[cita requerida]}</link> y no tiene revestimiento de piedra natural. En las fachadas norte y sur había dos pilones de acero que conducían hasta el tejado. En los pilonos del lado norte se encuentran las puertas de cobre realizadas por Achim Kühn (*1942) bajo el tema del Camino de la Fe. En 2018, la iglesia fue demolida.

Sala de vuelo libre de aves en el zoológico de Leipzig

En 1969, Reiner Grube construyó en el zoológico de Leipzig, hoy declarado monumento histórico, una sala de vuelo libre de aves compuesta por un muro a dos aguas de bloques de hormigón con acristalamiento térmico. El techo de cristal se eleva sobre una estructura de acero independiente formada por vigas de cajón sobre soportes en V. Una fotografía muestra el muro a dos aguas realizado con bloques de hormigón con la siguiente descripción:

“1969. Feliz canto: la pajarera con sala de vuelo libre abre sus puertas. En temperaturas tropicales es el hogar de especies de aves exóticas. También se funda la escuela del zoológico.”​

 

Edificios prefabricados

Edificios prefabricados en la calle Straße des 18. Octubre

Bajo la dirección de Böhme se desarrolló el diseño del panel 5 MP para Leipzig. Entre 1963 y 1966 se construyeron inicialmente en el complejo de obras de Leipzig-Sellerhausen edificios prefabricados de cuatro plantas con tejado a cuatro aguas. A partir de 1966, Erich Böhme, junto con Eduard Regula y Martin Winkler, construyó los edificios prefabricados de 8 a 10 plantas en la Johannisplatz de Leipzig. Entre 1968 y 1971, Erich Böhme desarrolló junto con Thomas Oechelhäuser la variante “Leipzig” del tipo de apartamento P2/11. De este modo se creó el complejo residencial en la calle Straße des 18. Octubre con numerosos detalles arquitectónicos: logias con parapetos de vidrio coloreado, mosaicos cerámicos, estructuras de hormigón en el frontón, elementos de encofrado de hormigón delante de los pasillos de distribución. La variante “Leipzig” del tipo de vivienda P2/11 no sólo se utilizó en los años 1968/1971 para las casas residenciales de la calle Straße des 18. Octubre en Leipzig. La variante “Leipzig” del tipo de vivienda P2/11 también se utilizó en el complejo residencial “ Johannes R. Becher ” en Leipzig-Lößnig en 1971. Entre 1971 y 1975 se construyó al este de la Zwickauer Strasse el barrio de Lößnig, con 3.082 viviendas distribuidas en bloques de once plantas.

Para completar el complejo Astoria en el extremo norte del centro de la ciudad de Leipzig, en el lado este de la Gerberstrasse se construyeron edificios residenciales de 10 pisos del tipo de nave central en construcción de muros transversales de 5 MP con 275 unidades residenciales para uso de internado con 320 unidades residenciales. Los edificios residenciales de la calle Gerberstrasse 16 / Kurt-Schumacher-Strasse muestran una estructura de fachada con elementos estructurales de hormigón dispuestos verticalmente de Harry Müller.

Estilo internacional

"Hotel Alemania"

„Interhotel am Ring“ (1974)

El Hotel Deutschland (posteriormente rebautizado como Interhotel am Ring) en la Karl-Marx-Platz fue construido entre 1963 y 1965 por Helmut Ullmann (1930-1991) y Wolfgang Scheibe (1928-2006) según diseños del arquitecto Manfred Böhme y fue el más grande de los tres hoteles de nueva construcción en Leipzig. Constaba de un ala plana en forma de armazón de hormigón armado y un bloque de salas de seis plantas con construcción de muros transversales de 5 MP. Tenía una estructura de fachada horizontal y parapetos con esculturas de cerámica de colores. El diseño artístico visual fue obra de Gerhard Eichhorn (1927–2015). El ala plana a lo largo de Grimmaischer Steinweg fue demolida a finales de los años 90 como parte de la renovación y modernización de la casa. Hoy en día el hotel se llama Radisson Blu Hotel Leipzig y pertenece a la cadena hotelera “ Radisson Blu ” del mismo nombre.

Messehaus am Markt y Casa de huéspedes del gobierno de la RDA

La Messehaus am Markt, Markt 16, también se construyó en 1961/1963 según los diseños de Frieder Gebhardt. El edificio es una síntesis de modernidad y protección de monumentos: “Las tareas de construcción modernas [debían] tenerse en cuenta con las preocupaciones de conservación de monumentos, como las que surgían de la proximidad del antiguo ayuntamiento y la Königshaus (casa real) [...] con la formación de arcadas en la zona de entrada [...] también se han “incorporado tradiciones constructivas características de Leipzig”. En el vestíbulo de entrada se encuentra un relieve en piedra natural de Hanna Studnitzka y Elfried Ducke sobre el tema “Feria de Leipzig de ayer y de hoy”.

Casa de huéspedes del Consejo de Ministros de Alemania del Este (1967-1969)

La casa de huéspedes del Consejo de Ministros de Alemania del Este en Leipzig fue construida entre 1967 y 1969 en estilo modernista internacional según diseños del colectivo de arquitectos Fritz Gebhardt o Frieder Gebhardt en el barrio Musikviertel de Leipzig. La casa era uno de los edificios más representativos de la ciudad de Leipzig. Entre los invitados se encontraban Erich Honecker, Erich Mielke y Franz Josef Strauß. La decoración era tan elaborada como la de la casa de huéspedes del gobierno de la RDA situada junto al palacio de Schönhausen en Pankow. Es muy conocido el relieve mural de Bernhard Heisig en el vestíbulo. Gebhardt también diseñó el edificio de la Feria de muestras en el Mercado (1961-1963), la renovación del Europahaus (1965) y la construcción del Wintergartenhochhaus (1970-1972).

Interhotel Merkur

Interhotel <i id="mwC1Q">Merkur</i>, Detalle de fachada

Un ejemplo del “estilo internacional ” en Leipzig” es el Interhotel Merkur. La RDA era miembro de las Naciones Unidas desde 1973 y establecía relaciones internacionales con todos los países. Japón fue uno de los primeros países industrializados occidentales con los que la entonces RDA estableció importantes relaciones comerciales. Por ello, el grupo constructor japonés Kajima Corporation Tokyo construyó el Internationales Handelszentrum (IHZ) en Berlín y, como pedido posterior, el lujoso hotel de cinco estrellas Merkur en Leipzig. El rascacielos fue construido entre 1978 y 1981 por Kajima Corporation Tokio. El edificio tiene 29 plantas. Grandes losas de hormigón suspendidas crean la fachada. Las placas tienen revestimientos cerámicos, de color ocre claro en la zona de la base o de color ocre oscuro. La forma del ortogono determina la planta, las superficies de la fachada y la forma del edificio.

Reconstrucción, modernismo contemporáneo y posmodernismo

Nueva Feria (2006)

Galería del mercado (2014)

Bowlingtreff (2016)

Stadtgeschichtliches Museum (museo de historia de la ciudad) (2007)

Paulinum (Universidad de Leipzig) (2012)

Trifugio (2007)

La Neue Messe se construyó en estilo “moderno contemporáneo” entre 1992 y 1996 según diseños de Gerkan, Marg and Partners. Se trata de una sala de cristal de 243 metros (797,2 pies) de largo, 80 metros (262,5 pies) de ancho y 30 metros (98,4 pies) alto, que se caracteriza por una “arquitectura de luz inusual”. ​ La bóveda de cañón de cristal consta de una construcción exterior de tubos de acero y superficies de vidrio suspendidas debajo. Esta sala representa la entrada principal. Los visitantes pueden acceder a las cinco salas de exposiciones cuadradas a través de tubos de cristal.

El Museum der bildenden Künste (Museo de Bellas Artes) en Katharinenstraße 20 se construyó entre 2000 y 2004 según los diseños de los arquitectos berlineses Karl Hufnagel, Peter Pütz y Michael Rafaelian. Se trata de un cubo de cristal de 36 metros (118,1 pies) pensado como un “cristal”. El edificio tiene un muro cortina de vidrio de doble piel. Entre los dos frentes de cristal se crea un efecto pila. Esto evita el calentamiento en verano y la pérdida de calor en invierno.

El Petersbogen en Petersstrasse 36 fue construido entre 1999 y 2001 en estilo moderno contemporáneo basado en diseños de Gerd Heise para HPP Hentrich-Petschnigg & Partner. A partir del siglo XVI aquí se situó el Collegium iuridicum de la Universidad, donde estudió Johann Wolfgang Goethe. En la actualidad, la Facultad de Derecho y su biblioteca de seminarios se encuentran nuevamente en Petersbogen.

La editorial del Leipziger Volkszeitung estaba situada en la actual Casa Richard Lipinski en la Tauchaer Strasse (hoy Rosa-Luxemburg-Strasse) 19-21, construida según diseño de Oskar Schade. En la década de 1950, la editorial se trasladó a otro edificio en Peterssteinweg 19. Entre 1997 y 1999 el edificio fue modernizado según diseño de los arquitectos Heiken und Partner.

El primer edificio posmoderno de Leipzig es el Bowlingtreff (club de bolos) en la Wilhelm-Leuschner-Platz, construido en 1987 según diseño de Winfried Sziegoleit y que puede considerarse un ejemplo del posmodernismo de la RDA. El paso Strohsack entre Nikolaistrasse 6 y 10 y Ritterstrasse 7 fue construido entre 1995 y 1997 en estilo posmoderno según diseños de Bernd Appel, Anuscha Behzade y Heike Bohne. De época barroca se conservan restos de la fachada hasta el segundo piso.

La casa Bauwens en Burgplatz 2 fue construida entre 1991 y 1994 para la central hidroeléctrica Hentrich-Petschnigg & Partner según diseño de Gerd Heise. Los colosales pilares con revestimiento de granito unen la planta baja y el primer piso como una base de dos pisos e imitan así los colosales pilares de la antigüedad. La parte central de la fachada sobresale como un risalit.

El edificio del centro de transmisión MDR se construyó entre 1991 y 1994 según los diseños de Gerd Heise para HPP Hentrich-Petschnigg & Partner. Un rascacielos de cristal de 13 pisos con un lado sur cóncavo se eleva sobre un edificio de base de arenisca de cuatro pisos.

La ampliación del edificio de la Biblioteca Nacional Alemana fue diseñada en forma de lomo de libro según los diseños del arquitecto de Stuttgart Gabriele Glöckler. El edificio fue inaugurado el 9 de mayo de 2011.

La arquitectura del centro de atención al cliente de Porsche en Leipzig se basa en la forma de un diamante. El edificio consta de una base de hormigón sobre la que reposa una torre 32 metros (105 pies) de altura, con forma de peonza y revestida de metal.

El edificio administrativo de Verbundnetz Gas AG (VNG) en Braunstraße 7 en Leipzig-Schönefeld se construyó entre 1995 y 1997 según los diseños de Eike Becker, Georg Gewers, Swantje Kühn y Oliver Kühn. La fachada consta de una barra de cristal 120 metros (393,7 pies) de largo que corre paralela a la calle. En el lado norte hay una torre cúbica de cristal.

El edificio administrativo de KPMG en Münzgasse 2 en Leipzig-Südvorstadt se construyó entre 1996 y 1997 según diseños de Till Schneider y Michael Schumacher. El edificio de seis pisos también se conoce como “casa de hierro” debido a su inusual forma estructural. En 1999, el edificio recibió el Premio de Arquitectura de la ciudad de Leipzig para promover la cultura de la construcción.

Las casas adosadas de Nonnenstrasse 17-21 con transición a Holbeinstrasse en Leipzig-Plagwitz (junto al río White Elster) se construyeron entre 1998 y 2000 según diseños del estudio de arquitectura Fuchshuber & Partner. Se construyeron apartamentos, lofts de oficinas y unidades de servicio. En las inmediaciones se encuentran los edificios históricos de la antigua Sächsische Wollgarnfabrik (fábrica sajona de hilos de lana o Buntgarnwerke), construida entre 1887 y 1895 según diseños de los arquitectos Ottomar Jummel y Handel & Franke.

El edificio central de la planta de BMW en Leipzig fue construido en 2004 según diseños de la arquitecta londinense Zaha Hadid con formas deconstructivistas. El edificio fue galardonado con el Premio de Arquitectura de la Ciudad de Leipzig y el Premio Alemán de Arquitectura en 2005.

La piscina cubierta deportiva y de ocio Grünauer Welle en Grünau -Mitte, finalizada en 1999, no tiene ángulos rectos en el exterior y se distingue así de los edificios prefabricados de los alrededores. El estudio de arquitectura Behnisch Architekten es el responsable de la arquitectura deconstruccionista. ​

El Paulinum (Universidad de Leipzig) fue construido según un diseño de Erick van Egeraat, Martin Behet, Roland Bondzio y Yu-Han Michael Lin. El rosetón gótico historicizado y la ventana con tracería pretenden recordar a la histórica iglesia universitaria de San Pauli.

La Marktgalerie en el número 11-15, construida entre 2001 y 2005, pretende conmemorar la Casa Bismarck y el Palacio Stieglitz. En el lugar de los magníficos edificios neobarrocos destruidos durante la guerra, en los años 60 se construyó en el mercado la moderna sede de la feria. La oficina de la feria fue demolida en 2001 y la galería del mercado se construyó entre 2001 y 2005 según un diseño de Norbert Hippler (Rhode/Kellermann/Wawrowsky) con una fachada de Christoph Mäckler. El complejo de edificios con su paisaje de tejados pretende recordar las siluetas de los edificios históricos.

El Thüringer Hof se construyó entre 1993 y 1996 como reconstrucción histórica de un edificio parcialmente destruido en la guerra según un diseño de Alexander von Branca.

La Casa del Libro en Gerichtsweg 28 fue construida por Gerd Heise para HPP entre 1993 y 1996. El complejo de edificios consta de una mezcla de edificios antiguos y nuevos:

“El resultado es un conjunto de edificios que consta de tres estructuras claramente separadas y que también está conectado con la única ala que queda del edificio anterior. El edificio hace referencia con su forma a la gran cantidad de imprentas, encuadernaciones, repartos de librerías y editoriales que antiguamente se encontraban en el antiguo Graphisches Viertel (barrio gráfico), que tenía una arquitectura típica.”​

El complejo de edificios Trifugium en Barfußgäßchen 11/13/15 fue construido entre 1904 y 1906 según diseños de Arthur Hänsch, pero fue parcialmente destruido en la Segunda Guerra Mundial. En los años 90 se llevó a cabo una reconstrucción con un edificio parcialmente nuevo: “El edificio de la esquina nº 15 se incendió hasta el sótano tras los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial y no se restauró posteriormente. Durante la reconstrucción realizada entre 1995 y 1996, la casa se construyó según planos antiguos, de manera que no se aprecian diferencias con los edificios antiguos. "

La fachada del Museo de Historia de la Ciudad de Leipzig (Haus Böttchergäßchen; 2004) está realizada en piedra natural y se abre en la parte superior mediante un suelo de cristal escalonado (diseño: Ulrich Coersmeier, estudio de arquitectura Ilg Friebe Nauber, Colonia y Leipzig).

• Modernismo contemporáneo y posmodernismo
• 
  La planta de BMW en Leipzig, según Zaha Hadid
• 
  Parte trasera del edificio Grünauer Welle
• 
  Ciudad biológica de Leipzig
• 
  Casas adosadas en el río White Elster
• 
  Edificio administrativo de KPMG
• 
  Edificio administrativo Verbundnetz Gas AG (VNG)
• 
  Centro de atención al cliente Porsche de Leipzig
• 
  Ampliación del edificio de la Biblioteca Nacional Alemana
• 
  Museum der bildenden Künste (Museo de Bellas Artes)
• 
  Arco de Peters
• 
  Edificio editorial Leipziger Volkszeitung
• 
  Sala de juegos Strohsack
• 
  Casa Bauwens
• 
  MDR
• 
  Palacio de Turingia

Bibliografía

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Referencias

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