Arquitectura estalinista

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La arquitectura estalinista (en ruso: сталинский ампир - estilo imperio, o сталинский неоренессанс - Neorrenacimiento estalinista), también conocida como gótico estalinista, o Clasicismo Socialista, es un término dado a la arquitectura de la Unión Soviética bajo la dirección de Iósif Stalin, entre 1933, cuando el plano de Borís Iofán para el Palacio de los Soviets fue aprobado oficialmente, y hasta 1955, cuando Nikita Jrushchov condenó los "excesos" de las últimas décadas y se disolvió la Academia Soviética de Arquitectura. La arquitectura estalinista se asocia con el realismo socialista, una escuela de arte y arquitectura.

Características[editar]

Uno de los 22 proyectos rechazados para la reconstrucción de Kiev.

Como parte de la política soviética de racionalización del país, todas las ciudades fueron construidas de acuerdo a un plan general de desarrollo. A cada una se divide en distritos, con las divisiones basadas en la geografía de la ciudad. Los proyectos serían diseñados para distritos enteros, transformando visiblemente la imagen arquitectónica de una ciudad.

La entrada principal de la Exhibición de los Logros de la Economía Nacional, Moscú.

La interacción del estado con los arquitectos resultaría ser una de las características más importantes de este tiempo. El mismo edificio podría ser declarado una blasfemia formalista y luego recibir el más grande elogio al año siguiente,[1]​ como a Zholtovsky con un estilo auténtico de Renacimiento Renacentista, Iván Fomín con su renacimiento neoclásico y Art Deco adaptada luego por Alekséi Dushkin y Vladímir Shchukó, coexistido con imitaciones y eclécticos que se convirtieron en la característica de la época.

Los rascacielos de Stalin[editar]

Los Stálinskie Vysotki o Rascacielos de Stalin (ruso : Сталинские высотки), son un grupo de rascacielos en Moscú diseñados en la época estalinista. El apodo en inglés para estos rascacielos es las "Siete Hermanas". Fueron construidas oficialmente desde 1947 hasta 1953, son una combinación compleja de estilos barroco ruso y gótico con la misma tecnología utilizada en la construcción de rascacielos en Estados Unidos.

Los siete edificios son: Hotel Ukraina, los Apartamentos del Malecón Kotélnicheskaya, el edificio de la Plaza Kúdrinskaya, Hotel Leningrádskaya, el Ministerio de Asuntos Exteriores, el edificio principal de la Universidad Estatal de Moscú, y el Edificio Administrativo Puertas Rojas.

Tecnología[editar]

Estuco húmedo sobre albañilería. Primigenio bloque de élite, Lagunas del Patriarca, Moscú. Adaptación del Art deco, por Vladímir Vladímirov.
Un sanatorio en Sarátov - usual aplicación provincial del estilo estalinista.

En términos de los métodos de construcción, la mayoría de las estructuras, no tienen paredes de estuco, son simples ladrillos de mampostería. Las excepciones fueron los edificios de tamaño medio de Andréi Búrov que estaban construidos con bloques de hormigón prefabricados (tales como el edificio Lace, 1939-41) y los edificios grandes como las Siete Hermanas que hicieron necesaria la utilización de hormigón. La mampostería naturalmente requiere de ventanas estrechas, lo que deja un área de pared grande para ser decorada. Los acabados de terracota a prueba de fuego fueron introducidos durante la década de 1950.[2]​ aunque esto rara vez se utiliza fuera de Moscú.[3]​ La mayoría de los techos era de madera con tradicionales de vigas cubiertas con láminas metálicas.

Cerca de 1948, la tecnología de construcción había mejorado - por lo menos en Moscú - con procesos más rápidos y más baratos disponibles. Las casas también se hicieron más seguras mediante la eliminación de los techos de madera y tabiques. Los edificios estandarizados de 1948-1955 tenían la misma calidad que los clásicos estalinistas y son clasificados como tales por los agentes de bienes raíces, pero se excluyen del ámbito de la arquitectura estalinista. Ideológicamente pertenecen a la vivienda masiva, una fase intermedia antes de viviendas estándar de Jruschov conocidos como jrushchovka.

Alcance[editar]

La arquitectura estalinista no equivale a todo lo construido durante la era de Stalin. Se basaba en mampostería, mano de obra intensiva y requiere mucho tiempo, y no podía hacerse a escala en las necesidades de la construcción de masa. Esta ineficacia acabó en gran medida con la arquitectura estalinista, y dio lugar a métodos de construcción masiva que comenzó mientras que Stalin estaba aún vivo.

Aunque Stalin rechazó el constructivismo, la terminación de los edificios constructivistas se extendido a través de los años 1930. La construcción industrial, aprobada por Albert Kahn y más tarde bajo la supervisión de Víktor Aleksándrovich Vesnín,[4]​ fue influenciado por las ideas modernistas. No era tan importante para los planes urbanísticos de Stalin, por lo que la mayoría de los edificios industriales (excluidos los megaproyectos como el Canal de Moscú) no forman parte de la arquitectura estalinista. Incluso la primera etapa del Metro de Moscú, realizadas durante 1935, no fue examinado por Stalin, y así incluyó influencia constructivista sustancial.[5]

Por lo tanto, el ámbito de la arquitectura estalinista se limita generalmente a los edificios públicos y residenciales urbanos de buena y media calidad, con exclusión de la vivienda popular, y seleccionados de infraestructura proyectos como el Canal de Moscú, el Canal Volga-Don y las últimas etapas del Metro de Moscú.

Antecedentes (1900-1931)[editar]

Antes de 1917, la escena de la arquitectura rusa se dividió entre Ruso Moderno (una interpretación local de Art Nouveau, más fuerte en Moscú), y el renacimiento neoclásico (más fuerte en San Petersburgo).[6]​ La escuela neoclásica produjo arquitectos maduros, como Alekséi Shchúsev, Iván Zholtovsky, Iván Fomín, Vladímir Shchukó y Aleksandr Tamanián, en la época de la Revolución que se establecieron los profesionales, con sus propias empresas, escuelas y seguidores. Estas personas se convertiría en ancianos arquitectónicos del estalinismo y producir los mejores ejemplos de la época.

Otra escuela que comenzó después de la Revolución que hoy se conoce como el constructivismo. Algunos de los constructivistas (como los hermanos Vesnín, por ejemplo, Leonid Vesnín ) eran jóvenes profesionales que se habían establecido antes de 1917, mientras que otros solo habían completado su formación profesional (como Konstantín Mélnikov ) o no tenían ninguna. Ellos se asociaron con grupos de artistas modernos, compensar la falta de experiencia con la exposición pública. Cuando la nueva política económica comenzó, su publicidad resultó en comisiones arquitectónicas. La experiencia no se ganó rápidamente, y muchos edificios constructivistas fueron justamente criticado por planos irracionales, los sobrecostos y de baja calidad.[7][8]

Por un breve tiempo a mediados de la década de 1920, la profesión de arquitecto operaba la manera pasada de moda, con empresas privadas, concursos internacionales, licitaciones públicas y disputas en revistas profesionales. Los arquitectos extranjeros fueron recibidos, especialmente hacia el final de este período, cuando la Gran Depresión redujo sus puestos de trabajo en casa. Entre éstos se encontraban Ernst May, Albert Kahn, Le Corbusier, Bruno Taut y Mart Stam.[9]​ La diferencia entre los tradicionalistas y los constructivistas no estaba bien definida.[10]​Zholtovsky hired Melnikov as his junior partner for the extensive housing project for AMO plant (1923). Zholtovsky and Shchusev managed the 1923 All-Russia Agricultural Exhibition, distributing pavilion construction jobs to junior architects of all styles.</ref> y al mismo tiempo incorpora novedades constructivistas en sus propios diseños.</ref> and at the same time incorporated constructivist novelties in their own designs.[11]​ En 1930 Gosproektstrói se estableció como parte de la Comisión de Consolidación de Vesenkha con la ayuda de Albert Kahn Inc. Se empleó 3.000 diseñadores con un presupuesto de 417 millones de rublos.

La planificación urbana desarrollado por separado. Crisis de la vivienda en las grandes ciudades y la industrialización de las zonas remotas requieren la construcción de viviendas en masa, el desarrollo de nuevos territorios y la reconstrucción de las ciudades antiguas. Los teóricos idearon una variedad de estrategias que crearon discusiones politizadas sin mucho resultado práctico; La intervención del Estado era inminente.

El comienzo (1931-1933)[editar]

Instituto Textil (Moscú), edificio constructivista completado en 1938.
Estalinismo por un constructivista, Ilyá Gólosov : Moscú, completado en 1941.
El Teatro del Ejército Rojo en Moscú, diseñado en forma de la estrella roja soviética.

Preferencias arquitectónicas personales de Stalin y la extensión de su propia influencia sigue siendo, en su mayor parte, una cuestión de deducción, la conjetura y la evidencia anecdótica. Los hechos, o su representación en los documentos públicos soviéticos, se refiere en gran parte del Palacio de los Soviets concurso de 1931-1933:

  • Febrero 1931: Los principales arquitectos soviéticos recibir las convocatorias de licitación para el Palacio de los Soviets de diseño.
  • Junio 1931: El pleno del partido autorizar tres megaproyectos: la reconstrucción de Moscú, el Canal de Moscú y el metro de Moscú.
  • Julio 1931: Los arquitectos presentan 15 diseños para el primer concurso y una segunda, que se anuncia concurso abierto, internacional.
  • Febrero 1932: El premio para el segundo concurso se otorga a 3 borradores (Iofán, Zholtovsky, Héctor Hamilton). Todos los diseños modernistas son rechazadas.
  • Marzo 1932: 12 arquitectos reciben una invitación a un tercer concurso.
  • Abril 1932: Los forajidos del partido a todas las asociaciones artísticas independientes. Víktor Vesnín es asignado para dirigir la Unión oficial de Arquitectos soviéticos.
  • Julio 1932: 5 arquitectos reciben una invitación a un cuarto concurso.
  • Agosto 1932: Stalin (entonces en Sochi ) escribe un memorándum a Voroshílov, Mólotov y Kaganóvich. Él explicó su opinión de las entradas del concurso, selecciona el draft de Iofán y propone cambios específicos a la misma. Este memorando, diseño publicado por primera vez el año 2001, es la base para la mayoría de las conjeturas relativas a la influencia personal de Stalin.
  • Febrero 1933: El cuarto concurso se terminó sin ganador anunciado.
  • Mayo 1933: La aprobación pública del proyecto de Iofán.
  • Septiembre 1933: Todo Moscú arquitectos están asignados a 20 Mossovet talleres, la mayoría de ellas dirigidas por los arquitectos tradicionalistas (Shchúsev, Zholtovsky etc).

Los arquitectos invitados a dirigir estos talleres incluyeron tradicionalistas - Iván Zholtovsky, Alekséi Shchúsev, Iván Fomín, Borís Iofán, Vladímir Shchukó - pero también constructivistas: Ilyá Gólosov, Panteleimón Gólosov, Nikolái Kolli, Konstantín Mélnikov, Víktor Vesnín, Moiséi Guínzburg y Nikolái Ladovski. Esto comenzó una tendencia importante que se prolongó hasta 1955, Stalin optó por Iofán para un proyecto, pero retuvo a todos los arquitectos que compiten en su empleo. Como Dmitri Jmelnitski puso, "La comparación con la arquitectura nazi funciona hasta cierto punto, sin embargo, hay una diferencia importante. Stalin nunca escogió a un solo arquitecto, o un solo estilo, como Hitler recogió a Speer. Ningún grupo elite podía cantar victoria ni ... constructivistas, ni los tradicionalistas ... Stalin forjó su "Speer" de todo lo que pudo encontrar".

Arquitectura de preguerra estalinista (1933-1941)[editar]

Estalinismo inicial[editar]

Estatua realista socialista frente al edificio de Ilyá Gólosov.

Los primeros años de la arquitectura estalinista se caracterizan por edificios individuales o, en la mayoría, los proyectos de desarrollo monobloque. La reconstrucción de vastos espacios de Moscú demostró ser mucho más difícil que arrasar barrios históricos. Los tres más importantes edificios de Moscú de esta época están en la misma plaza, todo construido entre 1931 y 1935, sin embargo, cada proyecto desarrollado independientemente, con poco pensamiento dado al conjunto global (ver alambiques de la película antes de la guerra 1936 1938 1939).

  • El edificio de la calle Mojovaya por Zholtovsky, un edificio de estilo italiano del Renacimiento, es un precursor directo de lujo exterior de posguerra (estilo "imperio" de Stalin). Sin embargo, su tamaño es consistente con los edificios cercanos del siglo 19.
  • El Moskvá Hotel por Alekséi Shchúsev. Esta línea de desarrollo fue poco frecuente en Moscú (una torre en la parte superior de la Sala Chaikovski nunca fue terminado), pero grandes edificios similares fueron construidos en Bakú y Kiev. Arcos romanos delgado de balcones Moskva eran comunes en todo el país en la década de 1930. Después de la guerra persistían en las ciudades del sur, pero desaparecieron de Moscú.
  • Por último, STO Edificio de Arkadi Langman (más tarde Gosplan, actualmente Duma Estatal ): una modesta pero no sombría estructura con detallado fuerte. Este estilo, una adaptación inteligente de América del Art Deco, piedra y metal costosos acabados requeridos, por lo que tuvo una influencia limitada - la Casa de los Soviets en Leningrado, terminado en 1941, y Tverskaya Street en Moscú.

А tipo separado de desarrollo, conocida como "principios estalinismo" o " Postconstructivism ",[12]​ se desarrolló de 1932 a 1938 se puede rastrear tanto para simplificar Art Deco (a través de Shchukó y Iofán), y al constructivismo indígena, que se convierte poco a poco al Neoclasicismo (Ilyá Gólosov, Vladímir Vladímirov). Estos edificios conservan las formas rectangulares simples y grandes superficies de vidrio del constructivismo, pero con ornamentados balcones, pórticos y columnas (generalmente rectangulares y muy ligeros). En 1938, se convirtió en desuso.

Plan Maestro para Moscú (1935)[editar]

En julio de 1935 el Estado evalúa los resultados y, finalmente, emitió un decreto en el Plan Director de Moscú. El Plan, entre otras cosas, incluye las ideas de desarrollo urbano de Stalin:

  • Nuevo desarrollo debe proceder por conjuntos enteros, no por los edificios individuales.
  • Ciudad tamaño de bloque debe aumentar de los actuales 1,5 a 2 a 15.9 hectáreas.
  • El nuevo desarrollo debe limitarse en la densidad de 400 personas por 1 ha.
  • Los edificios deben tener al menos 6 plantas de altura; 07/10/14 plantas en las calles de primera categoría.
  • Los diques son calles de primera categoría, solo dividen en zonas para viviendas y oficinas de primer orden.[13]

Estas normas prohíben efectivamente la construcción masiva de bajo costo en el casco antiguo y las calles "de primer nivel", así como la construcción de viviendas unifamiliares. Desarrollo de bajo coste procedió en áreas remotas, pero la mayoría de los fondos fueron desviados a las nuevas caras proyectos, "conjunto" que valoran fachadas y grandeza más que las necesidades de las ciudades superpobladas.

Canal de Moscú (1932-1938)[editar]

El conducto conecta el río Moskvá con el principal transporte de la Rusia europea, el río Volga. Se encuentra en Moscú. El canal se conecta con el río Moskvá a 191 kilómetros de su estuario en Túshino (un área en el norte-oeste de Moscú), y hasta el río Volga en la ciudad de Dubná, justo aguas arriba de la presa del embalse de Ivankovo. La Longitud del canal es de 128 kilómetros.

Fue construida entre 1932 y 1937 por los prisioneros del Gulag durante el temprano a mediados de la era de Stalin.

Avenidas de Moscú (1938-1941)[editar]

Las torres gemelas de Rosenfeld en Dorogomílovo, 1946 terminación del plan de desarrollo 1938-1941

Durante la década de 1930, la industria de la construcción tuvo la experiencia suficiente para construir grandes remodelaciones urbanas, multi-bloque - aunque todos ellos se encontraban en Moscú. Los tres proyectos de Moscú más importantes fueron:

  • Calle Gorki ( Tverskaya ), donde Arkady Mordvínov probó el llamado "méthode flujo" de gestionar simultáneamente los sitios de construcción en diferentes fases de ejecución. De 1937 a 1939, Mordvínov completó la reconstrucción de la sección central de la calle Gorki al Anillo de los Bulevares (con algunas exclusiones como la Mossovet la sede).
  • Dorogomílovo (incluyendo parte de la actual Kutúzovsky Prospekt ). A diferencia del uniforme, las filas apretadas de los edificios de la calle Gorki, carretera Dorogomílovo estaba llena de edificios muy diferentes, con amplios espacios entre ellos. Era un área experimental para Búrov, Rosenfeld y otros arquitectos jóvenes. Estos edificios no fueron diseñados como fondo como en Tverskaya y techos de madera y tabiques y exteriores de estuco húmedo con el tiempo dio lugar a mayores costes de mantenimiento. Sin embargo, es aquí donde se desarrolló gran parte del "imperio de Stalin" canon.
  • Bolshaya Kalúzhskaya (ahora Léninsky de Prospect), un desarrollo similar de edificios en todo el bloque estándar al este de parque Gorki.

Exposiciones Agrícolas de la URSS (1939)[editar]

En 1936, la Exposición Agrícola anual fue reubicada en un campo vacío al norte de Moscú. Para el 1 de agosto de 1939, más de 250 pabellones se construyeron en 1,36 kilómetros cuadrados. Una estatua de Vera Mújina, El obrero y la koljosiana, en la cima de la URSS pabellón de los Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne (1937) (Expo de París de 1937), fue reconstruida en las puertas de entrada. Varios pabellones fueron creados en los estilos nacionales de las repúblicas y regiones soviéticas; un paseo por la exposición recrea un recorrido por el inmenso país. El pabellón central por Vladímir Shchukó se basa un poco en el abortado proyecto de 1932 Palacio de los Soviets proyecto por Zholtovsky.[14]​ A diferencia de los edificios "nacionales", no ha sobrevivido (puertas centrales y grandes pabellones fueron reconstruidas durante la década de 1950).

Los pabellones sobrevivientes de 1939 son el último y único ejemplo de la propaganda monumental de Stalin en su configuración original. Tales piezas de propaganda no se construyeron para perdurar (como el Hangar de Trofeos de Guerra de Shchúsev en el parque Gorki); algunos fueron demolidos durante la desestalinización de 1956.

Después de la guerra (1944-1950)[editar]

Bloques de apartamentos estalinistas en Kutuzovsky Prospekt, Moscú

La arquitectura de la posguerra, a veces percibida como un estilo uniforme, se fragmentó en al menos cuatro vectores de desarrollo:

  • Lujosas residencias y oficinas de construcción de regiones completas como la Moskovsky Prospekt en Leningrado y la Leninsky Prospekt en Moscú.
  • Grandes proyectos de infraestructura (Metro en Leningrado y Moscú, Canal Volga-Don).
  • Reconstrucción de los daños de guerra de Kursk, Minsk, Kiev, Smolensk, Stalingrado, Voronezh, y cientos de ciudades más pequeñas.
  • El esfuerzo por nuevas tecnologías de bajo costo para resolver las crisis de la vivienda, evidente desde 1948 y la política estatal oficial desde 1951.
  • Construcción de nuevas ciudades, especialmente en Siberia: Novosibirsk, Kemerovo, Dzerzhinsk y otros lugares.
Casa de los Leones, 1945, Charcas Patriarshy, Moscú. Edificio residencial céntrico.

La construcción residencial en las ciudades de posguerra fue segregada según los inquilinos. No se hizo ningún esfuerzo para ocultar lujos; A veces eran evidentes, a veces deliberadamente exagerados (en contraste con la simple Casa de Iofan en Embankment ). Las residencias de los funcionarios de Stalin estaban en el nivel superior; Así fue la Casa de los Leones de 1945 de Ivan Zholtovsky (Casa de los Leones fue diseñado por Nikolai Gaigarov y MM Dzisko de Zholtovsky Taller. Zholtovsky supervisado y promovido el proyecto), una lujosa residencia del centro para los mariscales del Ejército Rojo. Apartamentos para los generales diseñados por Lev Rudnev, en el mismo bloque, tiene un paquete exterior menos extravagante. Había un tipo de edificio para cada rango de la jerarquía de Stalin.[15]

Los edificios de clase alta pueden ser fácilmente identificados por detalles como el espaciamiento entre ventanas, áticos y ventanales. A veces, el rango relativo y la ocupación de los inquilinos está representada por adornos, a veces por placas conmemorativas. Tenga en cuenta que estas son todas las características de Moscú. En las ciudades más pequeñas, la élite social generalmente comprendía sólo una o dos clases; San Petersburgo siempre tuvo una oferta de espacio de lujo pre-revolucionario.

Canal Volga-Don (1948-1952)[editar]

La construcción del canal Volga-Don, diseñado por el Instituto de Hydroproject de Sergey Zhuk, comenzó antes de la Gran Guerra Patriótica de 1941-1945, lo que interrumpiría el proceso. Durante 1948-1952 la construcción fue terminada. La navegación se inició el 1 de junio de 1952. El canal y sus instalaciones fueron construidos predominantemente por prisioneros, que fueron detenidos en varios campos de trabajo correctivo especialmente organizados. Durante 1952 el número de los convictos empleados por la construcción excedió 100,000.

Metro subterráneo (1938-1958)[editar]

Símbolos estalinistas en el metro de San Petersburgo (1955)

La primera etapa del metro de Moscú (1931-1935) comenzó como un servicio de transporte de la ciudad. Había mucha propaganda sobre su construcción, pero el propio metro no era percibido como propaganda. "A diferencia de otros proyectos, el Metro de Moscú nunca fue nombrado metro de Stalin".[16]​ Los viejos arquitectos[17]​ evitaron las comisiones en el metro. Las actitudes cambiaron cuando el trabajo de la segunda etapa comenzó en 1935. Esta vez, el metro era una declaración política y se disfrutaba de una financiación mucho mejor.[18]​ La segunda etapa produjo ejemplos tan diferentes de estilo stalinista como las estaciones Mayakovskaya (1938), Elektrozavodskaya y Partizanskaya (1944).

Se requirieron 6 años para completar la primera línea de metro de posguerra (una sección de 6,4 km de la línea de circunvalación). Estas estaciones fueron dedicadas a la Victoria. La estación de metro de Comintern fue rebautizada como Kalininskaya en diciembre de 1946), la estación Park Kultury-Koltsevaya contó con verdaderos chandelliers góticos, otra salida. Metrostroy operó sus propias fábricas de mármol y carpintería, produciendo 150 sólidas columnas de mármol enteras para esta sección corta. La segunda sección de la línea del anillo era un tributo al trabajo heroico (con la excepción del Komsomolskaya de Shchusev, fijado para relatar el discurso de Stalin del 7 de noviembre de 1941).[19]

El 4 de abril de 1953, el público se entera que el tramo que va de la estación Alexandrovsky Sad, luego llamada Kalininskaya, a Kievskaya se cierra para siempre y se sustituye por una nueva línea de alineación profunda. No existe ninguna explicación oficial de este costoso cambio; todas las especulaciones se refieren a una función de refugio antiaéreo. Una de las estaciones, Arbatskaya (2) de Leonid Polyakov, se convirtió en la estación más larga del sistema, 250 metros en lugar del estándar 160, y probablemente el más extravagante. "Hasta cierto punto, es el barroco de Moscú Petrina, pero a pesar de las citas del legado histórico, esta estación es hiperbólica, etérea e irreal".[20]

El canon estalinista fue condenado oficialmente cuando se estaban construyendo otras dos secciones, Luzhniki y VDNKh. Estas estaciones, completadas en 1957 y 1958, fueron en su mayoría despojadas de excesos, pero arquitectónicamente todavía pertenecen al linaje de Stalin. La fecha del 1 de mayo de 1958, cuando se inauguró la última de estas estaciones, marca el final de toda la construcción estalinista tardía.

"Siete hermanas" (1947-1955)[editar]

La idea de Stalin de construir muchos rascacielos en Moscú en 1946 dio lugar a un decreto de enero de 1947 que inició una campaña publicitaria de seis años de duración. En el momento de la inauguración oficial, septiembre de 1947, ocho sitios de construcción fueron identificados (la Octava Hermana, en Zaryadye, sería cancelada). Ocho equipos de diseño, dirigidos por la nueva generación de arquitectos principales (de 37 a 62 años), produjeron numerosos proyectos; no hubo ningún concurso abierto o comisión de evaluación, lo que es un indicador de la gestión personal de Stalin.

Todos los arquitectos principales recibieron los premios Stalin en abril de 1949 por borradores preliminares; correcciones y enmiendas seguidas hasta etapas de finalización muy tardías. Todos los edificios tenían marcos de acero con cimbras de hormigón y techos de mampostería, basados en cimentaciones de hormigón (que a veces requerían ingeniosa tecnología de retención de agua).

Los proyectos de rascacielos requerían nuevos materiales (especialmente cerámica) y tecnologías; la solución de estos problemas contribuyó a la posterior vivienda y el desarrollo de la infraestructura. Sin embargo, tuvo el costo de frenar la construcción regular, en un momento en que el país estaba en ruinas. El peaje de este proyecto sobre las necesidades urbanas reales se puede juzgar a partir de estos números:

  • Durante 1947, 1948, Moscú Moscú construyó un total de 100.000, 270.000 y 405.000 metros cuadrados de viviendas.
  • El proyecto de rascacielos superó los 500.000 metros cuadrados (a un mayor costo por metro)[21]

Se construyeron rascacielos similares en Varsovia, Bucarest y Riga; la torre en Kiev se completó sin corona y campanario.

El aumento de los rascacielos, publicitado desde 1947, fue recreado por numerosos edificios más pequeños en todo el país. Las torres de 8 a 12 pisos marcaron los conjuntos de 4 a 5 pisos de los centros regionales de la posguerra. El Pabellón Central del Centro de Exposiciones de Toda Rusia, reabierto en 1954, tiene 90 metros de altura, tiene una sala principal tipo catedral, 35 metros de alto, 25 metros de ancho con esculturas y murales estalinistas.[22]

Las torres dobles, que flanquean las principales plazas de la ciudad, se pueden encontrar desde Berlín a Siberia:

Avenida de la Independencia en Minsk (1944-1959)[editar]

Avenida de la independencia en Minsk

El conjunto arquitectónico urbano de la avenida Nezalezhnastci en Minsk es un ejemplo del enfoque integrado en la organización del entorno de una ciudad al combinar armoniosamente sus monumentos arquitectónicos, la estructura de planificación, el paisaje y los lugares de vegetación natural o artificial. El Conjunto fue construido durante los quince años posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Su longitud es de 2900 metros. El ancho de la carretera, incluidas las aceras, varía de 42 a 48 metros.

El trabajo sobre el trazado general de la antigua calle Sovietskaya comenzó en 1944, poco después de la liberación de Minsk de las tropas nazis. Los principales arquitectos de Moscú y Minsk participaron en el proyecto. En 1947, como resultado de la competencia, el proyecto que se había desarrollado con la supervisión del académico de arquitectura M. Parusnikov, fue seleccionado para la implementación.

El plan de proyecto del conjunto Nezalezhnastci Avenue es un buen ejemplo. El diseño proporcionó las características principales del conjunto urbanístico: la longitud de las fachadas de los edificios, sus siluetas, las principales divisiones y el patrón arquitectónico general. El plan de construcción integrado se basó en el alojamiento de ideas innovadoras con arquitectura clásica. Los edificios y las zonas de parques antes de la guerra se incorporaron al conjunto arquitectónico.

En la actualidad, los edificios que forman el conjunto de la Avenida Nezalezhnastci están inscritos en la Lista Estatal de Valores Históricos y Culturales de la República de Belarús. El conjunto arquitectónico en sí, con sus edificios y estructuras, el diseño y el paisaje está protegido por el estado e inscrito en la Lista como un complejo de valores históricos y culturales. En 1968 se introdujo un Premio Nacional de Arquitectura que fue ganado por un equipo de arquitectos que representaba a las escuelas de arquitectura de Moscú y Minsk (M.Parusnikov, G.Badanov, I.Barsch, S.Botkovsky, A.Voinov, V.Korol)., S.Musinsky, G.Sisoev, N.Trachtenberg y N.Shpigelman) para el diseño y la construcción del conjunto Nezaleznosci Avenue.[23]

Los mas famosos conjuntos Arquitectónicos estalinistas en Minsk también están en la calle Lenina, Calle Kamsamolskaya, Kamunistychnaya calle, plaza Pryvakzalnaya y otros.

Reconstrucción de Kiev (1944-1955)[editar]

El centro de Kiev fue destruido durante la Segunda Guerra Mundial cuando el Ejército Rojo abandonó la ciudad y empleó explosivos remotos para detonar bombas y negarlas a las fuerzas alemanas. Después de la liberación de Kiev, las calles y las plazas de la ciudad fueron despejadas de las ruinas. Simbólicamente (como conmemoración de la Operación Barbarroja, la invasión alemana de la URSS) el 22 de junio de 1944, el Soviet de la ciudad organizó una competencia para arquitectos de Kiev y otros lugares de la república y del sindicato para desarrollar un nuevo proyecto para la reconstrucción completa de la ciudad central.

1949 Premio Stalin[editar]

El Premio Stalin para el año 1949, anunciado en marzo de 1950, mostró una clara y actual división de la arquitectura estalinista: los edificios extravagantes y caros todavía son elogiados, pero también lo son los intentos de hacer que el estilo estalinista sea asequible. El premio de 1949 fue otorgado exclusivamente para edificios de apartamentos completados, un signo de prioridad. También demuestra la estratificación de clases de los inquilinos elegibles de este momento. Tres edificios de Moscú recibieron premios:

  • Zemlyanoy Val, 46-48 por Yevgeny Rybitsky supera en lujo exterior, incluso para los estándares de 1949. Además de las ventanas saledizas, tiene elaborados obeliscos en la azotea, pórticos y complejas cornisas. Aún más está escondido adentro. Fue construido para los principales funcionarios de MGB, con apartamentos de 200 metros y un patio seguro de 2 niveles. La fuerza de trabajo incluía prisioneros de guerra alemanes ; cableado, plomería y acabados utilizados materiales alemanes requisados.[24]​ En 1949, fue alabado, criticado en 1952, [25]​ y en 1955 Jruschov lo condenó por "excesos particularmente grandes".[26]
  • Sadovo-Triumphalnaya, 4 por Rosenfeld y Suris tiene una calidad casi tan buena. Las paredes, cortadas profundamente por ventanales y cornisas horizontales, están acabadas en granito y terracota. La imagen en general es tan pesada, proyecta lujo tan efectivamente como el trabajo de Rybitsky. Una característica de diseño agradable es un segundo conjunto de escaleras para los sirvientes.
  • Bolshaya Kaluzhskaya, 7 de Zholtovsky es uno de los primeros intentos reconocidos para disminuir los costos por unidad, al tiempo que mantiene los estándares estalinistas de calidad y tecnología de mampostería. Los apartamentos de dos habitaciones son pequeños para los estándares stalinistas, pero con mucho espacio de almacenamiento y un plano inteligente que desaconseja la conversión de unidades unifamiliares a kommunalka multifamiliares. Externamente, es una losa plana con decoraciones modestas basadas en el canon florentino de Zholtovsky; sin estatuas u obeliscos, sin ventanas saledizas.

Variedades regionales[editar]

Embajada soviética (1952), Helsinki

Las repúblicas nacionales de la URSS tenían derecho a desarrollar sus propios estilos estalinistas, con más o menos libertad. Cuando las fuerzas locales no fueron suficientes, los arquitectos rusos fueron convocados (Shchusev diseñó un teatro de aspecto oriental en Tashkent, etc.). Alexander Tamanian, designado como el principal arquitecto de Ereván, es en gran parte responsable de la variedad armenia de la arquitectura estalinista. La arquitectura estalinista fue, desde aproximadamente 1948 hasta 1956, empleada por el Bloque del Este de la posguerra 'Democracias populares', generalmente después de derrotar a la oposición modernista interna. Esto a veces mostraba ciertas influencias locales, aunque a menudo se consideraba una importación soviética.

Polonia[editar]

Palacio de la Cultura y la Ciencia en Varsovia, apodado 'regalo del pueblo soviético', quizás el icono más controvertido de la arquitectura estalinista.

El Palacio de Cultura y Ciencia de Lev Rudnev, que fue calificado como un "regalo del pueblo soviético", fue quizás la más polémica de las importaciones de la arquitectura estalinista. Esta vasta y alta torre, que sigue siendo el cuarto edificio más grande de la Unión Europea, dominaba la ciudad. Sin embargo, un ejercicio anterior en Neoclasicismo fue el gran MDM Boulevard, que se desarrolló en paralelo con la fiel reconstrucción del centro del casco antiguo. MDM era una "magistral" estalinista típica, con el ancho generoso de la calle que a menudo se rumorea que es para los propósitos de los movimientos de los tanques. La ciudad planeada de Nowa Huta fuera de Cracovia también fue diseñada en estilo estalinista a fines de la década de 1940.

Alemania del Este[editar]

Foto distante del gran edificio blanco de varios pisos, con árboles en el frente Strausberger Platz, Berlín
Strausberger Platz, Berlin

Después de la victoria soviética, se construyeron varios monumentos de guerra grandiosos en Berlín, incluido uno en el Tiergarten y otro más grande en Treptow. El primer gran edificio estalinista en Alemania fue la embajada soviética en Unter den Linden. Esto fue inicialmente burlado por modernistas como Hermann Henselmann, y hasta alrededor de 1948, la planificación de la ciudad de Berlín Oriental (dirigida por Hans Scharoun) era modernista, como en los apartamentos con galerías que componen la primera parte de un planeado Stalinallee. Sin embargo, el gobierno condenó estos experimentos y adoptó el estilo ruso, y el resto del Stalinallee fue diseñado por Henselmann y ex modernistas como Richard Paulick en lo que se apodó irrespetuosamente Zuckerbäckerstil ('estilo pastel de bodas'). Monumentos similares, aunque menos grandiosos, se diseñaron en otras ciudades, como Leipzig, Dresde, Magdeburgo, Rostock o la nueva ciudad de Stalinstadt.[27]

Rumania, Bulgaria, Albania, Eslovaquia, Hungría y Letonia[editar]

Former Party House, Sofia, Bulgaria
Dormitorio del estudiante "Mladá garda" en Bratislava (Eslovaquia) construido en 1951-55.

Los edificios centrales construidos al estilo estalinista también incluyeron la Casa Scânteii en Rumania y el complejo de Largo, Sofia, en Bulgaria. Estos fueron todos los proyectos anteriores a 1953, incluso si algunos se terminaron después de la muerte de Stalin. Hubo menos ejemplos en Eslovaquia. Un ejemplo en Albania es el antiguo Estudio de cine de Albania en Tirana. En Hungría se adoptó un estilo estalinista para la nueva ciudad de Sztálinváros y muchos otros proyectos de vivienda, gobierno e infraestructura durante la década de 1950. Como en la URSS, el modernismo regresó en gran parte de Europa del Este después de mediados de la década de 1950, aunque hubo excepciones a esto en los regímenes más autoritarios: el enorme Palacio del Parlamento en Bucarest es un ejemplo muy tardío de neoclasicismo, comenzado tan tarde como 1984 y finalizado en 1990, poco después del final del régimen de Nicolae Ceauşescu en 1989. Letonia presenta el edificio de la Academia de Ciencias de Letonia en Riga, también conocido como el pastel de cumpleaños de Stalin.

Otras áreas[editar]

En Asia Oriental, algunos ejemplos se pueden encontrar en Corea del Norte y China como el Centro de Exposiciones de Beijing, por ejemplo, el Centro de Exposiciones de Pekín, originalmente construido como el Palacio de la Amistad Sino-Soviética, y el restaurante "Moscú" en Beijing. Los estilos estalinistas se utilizaron para el diseño de embajadas soviéticas fuera del Bloque del Este, especialmente la embajada (1952) en Helsinki, Finlandia y en Berlín, Alemania. El edificio, diseñado por el arquitecto ESGrebenshthikov, tiene cierto parecido con el Palacio de Buckingham en Londres; se dice que esto se debe al gusto del entonces ministro de relaciones exteriores soviético Vyacheslav Molotov por la residencia oficial del monarca británico.

Intentos de disminuir los costos (1948-1955)[editar]

Un cambio de la arquitectura estalinista al concreto prefabricado estándar generalmente se asocia con el reinado de Jrushchov y particularmente el decreto de noviembre de 1955 sobre la liquidación de los excesos ... (noviembre de 1955).[26]​ De hecho, Khrushchev estuvo involucrado en una campaña de reducción de costos, pero comenzó en 1948, mientras Stalin estaba vivo. Una conversión a la construcción en masa es evidente en los edificios estalinistas de la economía como Bolshaya Kaluzhskaya de Zholtovsky, 7. Basados ​​en la masonería, proporcionaron solo una ganancia marginal; tenía que haber una nueva tecnología. Durante 1948-1955, varias oficinas de arquitectura conducen un enorme estudio de factibilidad, diseñando y probando nuevas tecnologías.[28]

Experimento de marco y panel (1948–1952)[editar]

En 1947, el ingeniero Vitaly Lagutenko fue designado para dirigir el Buró de Construcción Industrial experimental, con el objetivo de estudiar y diseñar la tecnología de bajo costo adecuada para la construcción en masa rápida. Lagutenko destacó grandes paneles de hormigón prefabricado. Se unió a los arquitectos Mikhail Posokhin (senior)[29]​ y Ashot Mndoyants, y en 1948 este equipo construyó su primer edificio de concreto de marco y panel cerca de la actual estación de metro Polezhaevskaya. Cuatro edificios idénticos siguieron cerca; Se construyeron edificios similares durante 1949-1952 en todo el país. [30]​ Este fue todavía un experimento, no respaldado por la capacidad industrial o los cronogramas de proyectos acelerados. Posokhin también ideó varias configuraciones pseudo-estalinistas de los mismos bloques de construcción, con excesos decorativos; Estos no fueron implementados. Los marcos de concreto se volvieron comunes para la construcción industrial, pero demasiado caros para las viviendas en masa.

Enero de 1951: Conferencia de Moscú[editar]

No se sabe con seguridad qué líder del Partido inició personalmente el impulso para reducir los costos. La necesidad era inminente. Lo que se sabe es que en enero de 1951, Jrushchev, entonces jefe de la fiesta de la ciudad de Moscú, organizó una conferencia profesional sobre problemas de construcción.[31]​ La conferencia decretó una transición a piezas de hormigón de gran tamaño hechas en plantas, construyendo nuevas plantas para concreto prefabricado y otros materiales, y reemplazando la tecnología de mampostería húmeda con un ensamblaje rápido de elementos prefabricados. La industria aún tenía que decidir: ¿deberían usar paneles grandes o de mayor altura, o paneles más pequeños, o tal vez paneles de dos pisos, como lo intentó Lagutenko en Kuzminki ?[32]​ Se estableció tecnología básica, continuaron los estudios de factibilidad. Un año más tarde, esta XIX línea de acción, el establecimiento de plantas de hormigón prefabricadas, se convirtió en ley en el XIX Congreso del Partido, al que asistió Stalin. Los principales edificios públicos y viviendas de élite no se vieron afectados todavía.

Plaza de Peschanaya (1951-1955)[editar]

Proyecto de la calle Peschanaya de Rosenfeld, Moscú, 1951–1955. Albañilería, con detalles exteriores prefabricados de hormigón.

Un tipo diferente de experimento se refería a la mejora de la gestión del proyecto, pasando de una escala de proyecto de un solo edificio a una de varios bloques. Esto se probó en el desarrollo de la Plaza Peschanaya (un territorio al norte del bloque Posokhin-Lagutenko de 1948). Utilizando el método de flujo[33]​ de equipos móviles a través de una secuencia de edificios en diferentes etapas de finalización y una aplicación moderada de concreto prefabricado en la mampostería tradicional, los constructores lograron completar los edificios típicos de 7 pisos en 5 a 6 meses.[34]​ En lugar de estuco húmedo (que causó al menos dos meses de retraso), estos edificios están terminados con ladrillos abiertos en el exterior y un panel de yeso en el interior; y desde una consideración de calidad de vida, estos son verdaderos, y los últimos, edificios estalinistas.

El fin de la arquitectura estalinista (noviembre de 1955)[editar]

Cuando Stalin estaba vivo, el imperio de lujo y la construcción en masa coexistían; la aprobación de Lagutenko no significó la desaparición de Rybitsky. Cambió en noviembre de 1954, cuando los críticos criticaron abiertamente los excesos y la voluntad de construir edificios de 10 a 14 pisos, la propia voluntad de Stalin; según Khmelnitsky,[35]​ esto debe haber sido iniciado personalmente por Khrushchev. A lo largo del año siguiente, la campaña creció y preparó al público para acabar con el estalinismo.

El decreto sobre la liquidación de excesos ... (4 de noviembre de 1955) proporciona algunos datos sobre el costo de los excesos estalinistas, que se estiman entre el 30 y el 33% de los costos totales. Ciertamente, estos ejemplos fueron seleccionados cuidadosamente, pero son razonables. Alexey Dushkin y Yevgeny Rybitsky recibieron críticas especiales por los costos excesivos y los lujosos planos de planta; Rybitsky y Polyakov fueron privados de sus premios Stalin. Esto fue seguido con órdenes específicas para desarrollar diseños estandarizados e instalar un Instituto de Edificios Estandarizados en lugar de la Academia anterior.[26]

Notas y referencias[editar]

  1. Como les sucedió a Iván Zholtovsky y Bolshaya Kalúzhskaya, en 1949–1950
  2. "The Skyscraper", Fortune, July–August 1930
  3. Kuchino Ceramic Plant was built specifically for the 1947 Skyscraper Project; Russian:Moscow Skyscrapers
  4. Víktor Vesnín, que además de sus títulos como jefe de la Unión de Arquitectos y de la Academia Soviética de Arquitectos, también fue un arquitecto importante para la Comisaría de la industria pesada (desde 1934). Él era un supervisor oficial de todos los proyectos industriales con los que Stalin no estaba interesado con fuerza, aunque la influencia personal de Vesnín en proyectos individuales no se ha estudiado adecuadamente
  5. Russian: "Московскому метро 70 лет", World Architecture Magazine, no. 14, 2005, стр. 30–52 (Moscow Metro, 70 Years, pp.30–52) WAM
  6. X
  7. Schools. 1954 (see ref below) makes an example of a 1928 novel school in Fili, which had a classroom-to-total space ratio as low as 30%. Volume per student approaches 40 cubic meters, while a 1935 national standard sets it at 16.5 cubic meters per student. This excess is not bad in itself, however, it was at the cost of not building another school.
  8. Russian: Школы. Архитектура и строительство школьных зданий, Госстройиздат, М., 1954, стр.12 (Schools, 1954, p.12)
  9. Russian: A brief study of foreign architects in Russia by Dmitry Khmelnitsky www.archi.ru
  10. Zholtovsky y Shchúsev contratadas modernistas como socios menores para sus proyectos,
  11. Zholtovsky – Moscow Electrical Powerplant (MOGES-1, 1927); Shchusev – Narkomzem office, 1928–1933
  12. Russian: Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. — М.: 1996.
  13. Russian: Постановление СНК СССР и ЦК ВКП(б) от 10 июля 1935 г. N 1435 "О генеральном плане реконструкции города Москвы" text
  14. This and other photographs, with Russian comments, available at www.bcxb.ru Uso incorrecto de la plantilla enlace roto (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial y la última versión).
  15. Un estudio reciente de estratificación de viviendas de clase alta, por Tatyana Korepanova, en ruso, está parcialmente disponible en línea en www.glazychev.ru
  16. Moscow Metro, 70 Years, p.30
  17. In particular, Zholtovsky refused to work for the Metro and never ever applied, although he consulted many junior Metro architects – Moscow Metro, 70 Years p. 30
  18. Kievskaya (1938) was the first to employ mosaic stone floors. This was later retrofitted to older stations, for example, Kropotkinskaya (1935) that was built with plain asphalt floor.
  19. Moscow Metro, 70 Years, p.93-101
  20. Moscow Metro, 70 Years, p.103
  21. Russian: Горин, С.С., "Вершины сталинской архитектуры в Москве", "Строительный мир", N4/2001 (Gorin, S.S., Stalin's architectural summits), www.stroi.ru
  22. Russians: History and images of 1954 Central Hall www.bcxb.ru
  23. «Architectural ensemble of Francysk Scaryna avenue in Minsk (1940's −1950's) – UNESCO World Heritage Centre». Whc.unesco.org. 30 de enero de 2004. Consultado el 11 de junio de 2011. 
  24. Russian: "Репрессированный дом"; probably, anecdotal evidence but very convincing www.moskva.kotoroy.net
  25. Russian: Цапенко, М.П., "О реалистических основах советской архитектуры", М, Госархстройиздат, 1952, стр.240–257 (Tsapenko, 1952, p.240-254)
  26. a b c Russian: Постановление ЦК КПСС и СМ СССР "Об устранении излишеств в проектировании и строительстве", 04.11.1955. Give a better English version if you would...
  27. Engmann, Birk: Bauen für die Ewigkeit: Monumentalarchitektur des zwanzigsten Jahrhunderts und Städtebau in Leipzig in den fünfziger Jahren. Sax- Verlag. Beucha. 2006. ISBN 3-934544-81-9 German
  28. German POWs were employed in post-war Stalinist construction; German House remains a sign of excellent quality, as in Rybitsky's MGB house on Zemlyanoy Val. The extent of German influence, and losses to construction process caused by repatriation of POW slaves, have not been studied yet. But it was among the factors resulting in the cost-reduction policies of 1948–1951.
  29. Posokhin (Sr.) was Chief Architect of Moscow during 1961–1980. His son, Mikhail Posokhin (Jr.) manages Moscow's largest Mospoyekt-2 company since 1982.
  30. Tsapenko, p.217, names Magnitogorsk, Sverdlovsk, Kiev "and other cities".
  31. Russian: Научно-техническое совещание по жилищно-гражданскому строительству, строительным материалам и проектно-изыскательским работам, М, январь 1951 (Conference on residential and civil construction, construction materials, and design, Moscow, January 1951)
  32. Russian: "Комбинат, который открыл эпоху", Московская перспектива, N21, 29.05.2001. Lagutenko experimented with so-called rolled concrete panels, which indeed were two storeys high. Experiment failed.
  33. Поточный метод (flow methode) which was tested before World War II by Arkady Mordvinov (Gorky Street reconstruction). However, the scope of Mordvinov's project was limited, in that it was much smaller than was required for mass housing.
  34. Tsapenko, p.219
  35. Dmitry Khmelnitsky (Дмитрий Хмельницкий) (2005-03-27). «"Конец стиля. К пятидесятилетию гибели сталинской архитектуры", XIII-MMV» [The end of a style. To the fiftieth anniversary of the perishment of stalinist architecture] (en russian). Project Classica. 

Véase también[editar]

Bibliografía adicional[editar]

  • Architecture of The Stalin Era, by Alexei Tarkhanov (Collaborator), Sergei Kavtaradze (Collaborator), Mikhail Anikst (Designer), 1992, ISBN 978-0-8478-1473-2
  • Architecture in the Age of Stalin: Culture Two, by Vladimir Paperny (Author), John Hill (Translator), Roann Barris (Translator), 2002, ISBN 978-0-521-45119-2
  • The Edifice Complex: How the Rich and Powerful Shape the World, by Deyan Sudjic, 2004, ISBN 978-1-59420-068-7