A Thousand Suns

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A Thousand Suns
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Álbum de estudio de Linkin Park
Publicación 14 de septiembre de 2010
Grabación 2008 – 2010 en NRG Recording Studios, Los Ángeles, California
Género(s) Rock electrónico, rock industrial, rock alternativo, rock progresivo, rap rock
Duración 47:56
Discográfica Warner Bros. Records
Productor(es) Rick Rubin, Mike Shinoda
Cronología de Linkin Park
2007
Minutes to Midnight
2010
A Thousand Suns
2012
Living Things
Sencillos de A Thousand Suns
  1. «The Catalyst»
    Publicado: 2 de agosto 2010
  2. «Waiting for the End»
    Publicado: 5 de octubre de 2010
  3. «Burning in the Skies»
    Publicado: 21 de marzo de 2011
  4. «Iridescent»
    Publicado: 27 de mayo de 2011
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A Thousand Suns —en español: Miles de soles— es el cuarto álbum de estudio de la banda estadounidense Linkin Park, lanzado el 14 de septiembre de 2010 bajo el sello discográfico de Warner Bros. Records. La composición del álbum fue llevada a cabo por la banda, mientras que su producción estuvo a cargo del vocalista Mike Shinoda y de Rick Rubin, con quien el grupo había trabajado en su álbum de estudio anterior, Minutes to Midnight (2007). Las sesiones de grabación tuvieron lugar en los NRG Recording Studios en North Hollywood (Los Ángeles, California) desde 2008 hasta principios de 2010.

A Thousand Suns es un álbum conceptual que trata principalmente sobre el miedo a una guerra nuclear. La banda reconoció que, debido a la experimentación con sonidos nuevos y distintos, fue un cambio radical con respecto a sus trabajos anteriores. Shinoda afirmó en una entrevista de MTV que en su obra hacen referencia a numerosos problemas sociales como la «mezcla de ideas humanas con la tecnología» y los «temores humanos, el miedo de lo que va a ocurrir en el mundo».[1] El título del álbum proviene de una cita del texto sagrado hinduista Bhagavad-guitá, recordada por Robert Oppenheimer ante la creación de la bomba atómica: «Si cientos de miles de soles aparecieran en el cielo al mismo tiempo, su brillo podría semejarse al de la refulgencia de la Persona Suprema en esa forma universal».

El sencillo principal del álbum, «The Catalyst», se estrenó por radio y se publicó en tiendas de música digitales el 2 de agosto de 2010. Alcanzó la primera posición en las listas Alternative Songs y Rock Songs de Billboard, así como la posición 27 en la lista Billboard Hot 100. Tres sencillos más se publicaron para promocionar al álbum: «Waiting for the End», «Burning in the Skies» y «Iridescent»; «The Catalyst» y «Waiting for the End» recibieron certificaciones de oro de la RIAA. Además, la banda organizó A Thousand Suns Tour, una gira para promocionar el disco, que se extendió desde octubre de 2010 hasta septiembre de 2011.

Desde el momento de su publicación, el álbum ha recibido críticas mixtas debido a la polarización que generó la nueva dirección musical de la banda en críticos y seguidores. A pesar de ello, fue un éxito comercial, ya que debutó en el primer puesto de varias listas musicales. Además, recibió una certificación de oro de la RIAA en febrero de 2011 y, para agosto de 2013, había vendido más de tres millones de copias a nivel internacional.

Composición y grabación[editar]

A Thousand Suns contó con la producción discográfica de Mike Shinoda y Rick Rubin, quien ya había trabajado con Linkin Park en su álbum anterior, Minutes to Midnight.

La grabación del álbum comenzó en 2008, poco tiempo después del lanzamiento de Minutes to Midnight (2007).[2] Como en dicho álbum, los productores fueron Mike Shinoda y Rick Rubin y las primeras sesiones tuvieron lugar en los NRG Recording Studios en North Hollywood (Los Ángeles, California).[3] [4] Shinoda comentó sobre el proceso de grabación: «Por primera vez en mucho tiempo, nos sentamos y comenzamos a escuchar en vez de hacer [música]».[5] En canciones como «The Requiem», «Blackout» y «Jornada del Muerto», Shinoda empleó un sintetizador Juno.[5] Para componer «Blackout», dado que a la banda no se le ocurría la letra, Rubin les sugirió probar la escritura automática, que le había resultado con Tom Petty, Johnny Cash y Neil Young. Shinoda contó en una entrevista con Examiner que el productor le dijo: «Quiero que vayas hacia el micrófono y empieces a fingir que sabes la letra. Deja salir cualquier palabra que venga a tu mente y esto te permitirá, con suerte, saber qué parte deberá ser. Comenzarás a encontrar palabras que encajen».[5] El músico también dijo que «hay algunas canciones en el disco para las que nunca escribimos una letra» debido a que aplicaron este método.[5] El cantante describió el proceso de la siguiente forma:

«Desde un punto de vista conceptual, queríamos que este disco se sintiera como la vida moderna. Queríamos hacer referencia a la manera en que los humanos y la tecnología interactúan en la actualidad, pero no de una forma obvia o moralizante, simplemente que existiera. Mirando hacia atrás, sucedió con bastante naturalidad que las voces, durante el transcurso de una canción, se transformaran en algo más robótico, o la voz de Chester (Bennington) se transformara en la mía, o las baterías de sample en las de Rob (Bourdon). Creo que eso es producto de tocar con herramientas geniales y tener mayor experiencia en el estudio en este punto de nuestras carreras. Un montón de cosas se dieron naturalmente. La mayor parte del tiempo al grabar este álbum, no hacíamos cada canción pensando en cómo queríamos que terminara, sino que íbamos con la mente abierta y dejábamos que ella nos guiara a donde quisiera ir. Creo que parte del crecimiento de cada canción estaba dado por el hecho de que nuestra banda quisiera oír sonidos nuevos y emocionantes. Así que siempre que una canción daba un giro a la izquierda y empezaba a sonar como algo loco, aprovechábamos mucho esa oportunidad».[5]

En noviembre de 2008, el cantante Chester Bennington afirmó que el nuevo trabajo sería un álbum conceptual y dijo que «parecía un poco intimidante, así que pienso que mi nivel de confianza disminuirá, pero cuando un amigo nos lo mostró, nos gustó la idea. Era una idea inspiradora y la podíamos relacionar un montón con las cosas sobre las que nos gusta componer».[2] Por su parte, Shinoda comentó: «Nunca me gustó el título "álbum conceptual", para mí, representa la idea de Tommy o The Wall. Amo esos discos, pero no es eso. [...] Hay un par de hilos que lo recorren, pero para nosotros, lo único conceptual es que no pretendemos que sea una colección de canciones separadas. Está armado de cierta forma y pensado en términos de "¿cómo fluirá esto?" Me encantaría [...] que nuestros seguidores [...] lo escucharan del principio hasta el final. Queremos que sea una experiencia».[6] También comentó que «la gente nos preguntaba si era un álbum conceptual y, en medio del proceso, estábamos considerando si eso era o no lo que queríamos hacer» y afirmó posteriormente que A Thousand Suns en su totalidad no tiene una historia y es «más abstracto» que muchos álbumes conceptuales.[7] Bennington vio que las canciones del álbum, llenas de contenido político, espiritual y social, tenían como hilo conductor una «secuencia mágica» que la banda encontró a la hora de ordenar los temas. En su opinión, el disco finalizado fue producto de no haberse forzado a componer acerca de una historia o temática específica, sino más bien de haberse dejado fluir y ser libres. Afirmó que «sería divertido poner el álbum en una sola pista de 48 minutos» en referencia a su unidad compositiva. Comentó también que el propósito del grupo fue hacer un trabajo que fuera una «experiencia multisensorial», similar a la que se obtiene tras consumir drogas.[8]

Chester Bennington compuso canciones para el álbum mientras estaba de gira con Dead By Sunrise en 2009.

En mayo de 2009, Shinoda reveló información sobre el álbum en un artículo de la revista estadounidense Billboard: «Me parece que hemos escrito mucho. Diría que tenemos casi la mitad de la música hecha, aunque no diría que estamos a medio terminar porque quién sabe cuánto nos tomará la próxima tanda de canciones. Pero todo el material está saliendo bien y todas las semanas nos reunimos y analizamos la situación y durante el resto de la semana simplemente vamos y trabajamos en lo que nos parezca interesante».[9] Además explicó que la banda experimentaría y afirmó: «No será Hybrid Theory. No será Minutes to Midnight. Si lo hacemos bien, tendrá un sonido de vanguardia que lo definirá como un trabajo individual y separado de cualquier otro».[9] Bennington continuó componiendo canciones para el álbum mientras estaba de gira con Dead By Sunrise para promocionar su álbum de 2009 Out of Ashes.[10] En una entrevista con MTV, afirmó que la banda estaba todavía trabajando en un disco conceptual y dijo que «tendríamos que simplemente grabar un disco y aun así tratar de hacer un concepto, pero buscando la forma de hacerlo sin tener que esperar otros cinco o seis años y tratando de lograr toda esta locura pomposa en la que hemos pensado. Y estamos haciendo eso».[10]

El baterista Rob Bourdon comentó sobre el modo de escribir canciones del grupo: «Tendemos a ser perfeccionistas y así es como trabajamos. Nos gusta estar en el estudio y cuando estamos allí componemos un montón de material».[11] Bourdon mencionó que hacer el álbum les fue difícil y dijo: «Hemos estado componiendo música durante mucho tiempo así que uno de los desafíos era evolucionar y hacer algo que nos mantuviera con interés y que a la vez nos divirtiera mucho durante el proceso. Estábamos acostumbrados a hacer un cierto tipo de música y usando los sonidos que permitían lograrlo. Así que desligarse de eso y forzarnos a crecer es definitivamente un desafío».[11]

Estilo y descripción[editar]

«La gente sólo quiere consumir comida chatarra. Quieren comida desechable que los hará débiles y gordos. Es genial ir a McDonald's de vez en cuando, con moderación, pero si comes allí todos los días te convertirás en un cerdo. Para nosotros sucede lo mismo con la música. Deseamos movernos hacia una posición en la que podamos hacer música más valiosa y siempre hemos sido capaces de ello, pero a veces, ha habido distintas cosas que nos han emocionado en cada disco, sobre lo que queríamos escribir y el tipo de afirmaciones que queríamos hacer. En este álbum sin dudas le prestaremos atención al contenido y la esencia, y esperamos hacer algo que sea realmente innovador y diferente».
——Mike Shinoda.[12]

En una entrevista de Rolling Stone de mayo de 2009, Shinoda reveló que la banda estaba en proceso de composición y grabación para un nuevo álbum.[12] En un principio, el lanzamiento del disco se esperaba para inicios de 2010, pero Shinoda estaba muy preocupado por «la calidad de las canciones» y afirmó que «si tenemos que dar un paso atrás para asegurarnos de que todo es de la máxima calidad según nuestros estándares, lo haremos».[12] Shinoda también comentó que, en comparación con Minutes to Midnight, el nuevo álbum tendría un «hilo de consistencia» mayor, sonaría más experimental y, «con suerte, más innovador». Además, negó el parecido del disco con «New Divide», el sencillo que la banda compuso como parte de la banda sonora de Transformers: la venganza de los caídos.[13]

Christopher Weingarten de The Village Voice comparó al álbum con OK Computer, el tercer trabajo de estudio de Radiohead, porque se componía de «hooks desinhibidos», exploraba la «relación humana con la tecnología» y evitaba por completo el sonido del metal; además, contiene «al menos tres canciones que podrían ser "Fitter Happier"».[14] En cuanto a los elementos y estilos incorporados en A Thousand Suns, Weingarten señaló que la banda «hundía sus pedales de distorsión en un dulce olvido y adoptaba el Vocoder carente de pulsos de Imogen Heap, los adorables sintetizadores con música celestial de Yeasayer, el hip-hop postapocalíptico de El-P, el vértigo del house de Ibiza».[14] Jordy Kasko de Review Rinse Repeat comparó el estilo de A Thousand Suns con el octavo disco de estudio de Pink Floyd, The Dark Side of the Moon, y con el cuarto de Radiohead, Kid A.[15] James Montgomery de MTV, con un pensamiento similar, también lo comparó con Kid A debido a la ausencia de guitarras, el estilo totalmente distinto al de trabajos anteriores y el mensaje del álbum, que describió de la siguiente manera: «Ninguno de estos problemas, estos terrores o espectros que nos persiguen en 2010 son realmente nuevos. Todo lo contrario, de hecho. Simplemente hemos elegido ignorar las advertencias y ahora puede que sea demasiado tarde».[16] Según el DJ Joe Hahn, el título del álbum es una referencia al texto sagrado hinduista Bhagavad-guitá: «Si cientos de miles de soles aparecieran en el cielo al mismo tiempo, su brillo podría semejarse al de la refulgencia de la Persona Suprema en esa forma universal»,[nota 1] cita popularizada por J. Robert Oppenheimer en referencia a la bomba atómica.[18] En las notas del disco, la banda expresó que los comentarios de Oppenheimer sobre la bomba nuclear influenciaron los temas apocalípticos de los que trata:

«Las palabras de Oppenheimer resuenan hoy no solo por su significado histórico sino también por su gravedad emocional. Por esto, A Thousand Suns lidia también con el ciclo personal de orgullo, destrucción y arrepentimiento. En la vida, como en los sueños, esta secuencia no siempre es lineal y, a veces, el remordimiento auténtico penetra este ciclo devastador. La esperanza, por supuesto, surge de la noción de que la posibilidad de cambiar nace en nuestros momentos más desgarradores».[19]

Irving Tan comentó estas palabras y citó al gurú hinduista Eknath Easwaran para explicar la temática del álbum; para este último, el Bhagavad-gitá tiene como tema fundamental «la guerra interior, la lucha por el autodominio que todo ser humano debe librar para salir victorioso en la vida».[20] Linkin Park, para el crítico, «estuvo escribiendo su propia versión» de dicho libro sagrado por haber batallado contra las expectativas del mercado por su música y conservar su identidad como banda. Además, según Easwaran, el ego es «la causa de todo nuestro sufrimiento y tristeza»; por eso, es necesario combatirlo. Tan establece un paralelismo entre esta filosofía y la trayectoria de Linkin Park debido a que los seis músicos estaban al tanto de todo «el odio (a veces injustificado) y las burlas incontrolables que suscitaban sus esfuerzos sinceros en el último tiempo».[20] A Thousand Suns, de esta forma, marcaría el fin de la «batalla épica de la banda contra sí misma y el resto del mundo»; la prensa musical y los seguidores deberán evaluar, según Tan, si fue una victoria o una derrota.[20] En conexión con esto, Bennington dijo en una entrevista con el sitio web SuicideGirls.com que la banda «no tiene miedo de arriesgarse [y] desafiar a sus fanes por hacer cosas diferentes. Realmente queremos [...] hacer arte y no canciones para la radio, pegadizas y del estilo de un jingle. [...] Queremos hacer música que [Sea] artística y sustanciosa».[8]

A Thousand Suns contiene fragmentos de discursos famosos de J. Robert Oppenheimer (izquierda), Mario Savio (centro) y Martin Luther King, Jr. (derecha).

La banda también declaró que el décimo tema, «Wretches and Kings», rinde homenaje al grupo de hip hop Public Enemy.[21] En una charla con NME sobre la referencia a este grupo en la canción, Shinoda expresó: «Hay un homenaje a Chuck D ahí. Probablemente es la canción con más hip hop del disco y una de las más enérgicas. [...] Public Enemy eran muy tridimensionales con sus grabaciones porque a pesar de que parecían políticos, también había un montón de otras cosas allí. Me hizo pensar sobre cuán tridimensional quería que fuera nuestro trabajo, sin imitarlos por supuesto, y demostrar así en dónde nos encontrábamos creativamente».[21] Ian Winwood de Kerrang! comparó el contenido de A Thousand Suns con el tercer álbum de estudio de Public Enemy, Fear of a Black Planet, además de notar que había una referencia a la canción «Fight the Power» de dicho grupo en «Wretches and Kings».[22] Chuck D aportó más tarde su voz en una remezcla de esta última canción hecha por HavocNdeeD.[23] [24] El álbum también contiene fragmentos de discursos famosos pronunciados por figuras políticas estadounidenses, entre los que se incluyen Martin Luther King, Jr., J. Robert Oppenheimer y Mario Savio.[16] [21] Con la inclusión de estos samples, el grupo retomó el discurso político que había iniciado con su álbum anterior.[25]

Según la reseña del sitio Pop Culture Monster, el cambio de sonido de la banda comenzó con Minutes to Midnight, dado que ese álbum incluye menos partes de rap y menos gritos de Bennington; comentó también que A Thousand Suns «iba en contra de todos los trabajos anteriores» de Linkin Park. Shinoda afirmó, en consonancia con esto, que el álbum rompería el esquema de los géneros musicales y el medio se mostró de acuerdo en cuanto a la diferencia con los estilos de los otros discos de la banda.[25] En una entrevista con MTV que se refería al nuevo estilo de Linkin Park, Bennington afirmó que cuando componían música que se parecía mucho «al Linkin Park de antes, como la mezcla de hip hop y rock en un estribillo», buscaban una manera de que sonara natural y original y que sonara «como si fuera algo que no hemos hecho en el pasado».[1] James Montgomery añadió que aunque hay canciones de hip hop en el álbum como «Wretches and Kings» y «When They Come for Me», el álbum «no se compara con nada que la banda haya intentado anteriormente: agresivo, crudo, oscuro y [...] extrañamente orgánico».[1] En una reseña de Rolling Stone Argentina, Juan Ignacio Provéndola destacó que en A Thousand Suns «le escapan a la marca del rapcore melódico electroindustrial de consumo masivo y abren un horizonte de experimentos con texturas e influencias de las más diversas que trascienden a horas más agresivas».[26] Varios críticos resaltaron la presencia de diversos géneros musicales en el álbum, entre los que se incluyen el rock electrónico, rock alternativo, rock industrial, rock experimental y rap rock.[1] [15] [27] [28] [29]

El álbum trata principalmente sobre el miedo a una guerra nuclear y su título hace referencia a las palabras pronunciadas por Oppenheimer ante la creación de la bomba atómica.

Comparado con su trabajo anterior, Minutes to Midnight (2007), la cantidad de partes cantadas por Shinoda aumentó considerablemente, mientras que los riffs de guitarra de Brad Delson perdieron importancia y quedaron en segundo plano.[30] [31] El mismo Delson confirmó este hecho al afirmar que «en general, en lo que respecta a mi contribución, gran parte del disco se centró en la experimentación electrónica, como el uso de teclados».[31] El rap de Shinoda está presente en tres temas: «When They Come for Me», «Wretches and Kings» y «Waiting for the End».[30] [32] Él y Bennington cantan de manera simultánea en «The Catalyst», «Jornada del Muerto» y «Robot Boy», mientras que en «Iridescent» se puede escuchar a todos los miembros de la banda cantando juntos.[25] [33] [34] En un concierto de 2014 en Long Island, en Nueva York, Bennington cantó esta última canción acompañado solamente por una guitarra acústica.[35] En el álbum hay dos tipos de canciones: en primer lugar, muchas tienen un ritmo de compás de cuatro por cuatro, «más bailable», como «Burning in the Skies» y «Blackout», mientras que otras, como «Wretches and Kings» tienen «una vibra de la edad de oro del hip hop, [con] toques de "Paul Revere" de Beastie Boys». Este sonido, relacionado con el hip hop más clásico, proviene de las primeras influencias de Shinoda: la banda mencionada, Run–D.M.C. y EPMD.[5]

Según la reseña de Examiner, «si A Thousand Suns comienza con un quejido ["The Requiem"], termina con un susurro ["The Messenger"]».[36] Para Pop Culture Monster, el disco contiene numerosos «avisos sobre cómo está nuestro mundo en este momento determinado. [...] "Burning in the Skies", "When They Come for Me", "Waiting for the End", "Wretches and Kings" y "The Catalyst" están allí con la simple finalidad de advertir al público».[25] El álbum tiene dos introducciones —«The Requiem» y «The Radiance—[37] y cuatro pistas que sirven de transición entre algunos de los temas: esta última, que da pie a «Burning in the Skies»; «Empty Spaces», una introducción a «When They Come for Me» de dieciocho segundos de duración;[36] «Fallout» y «Jornada del Muerto», donde Shinoda canta en japonés.[25] [20] En dicha canción, la letra se traduce como lift me up, let me go —«elévame, déjame ir»—, líneas que también figuran en «The Catalyst». Además, el título hace referencia al lugar en que se detonó por primera vez una bomba atómica.[37] Según Emma Gaedeke, de Billboard, en «Waiting for the End» se ve el costado existencialista de la banda.[38] Con el verso de «When They Come for Me» Once you’ve got a theory about how a thing works everybody wants the next thing to be just like the first —«Una vez que tienes una teoría sobre cómo funciona una cosa todos quieren que lo que sigue sea igual a lo primero»—, según Pop Culture Monster, Shinoda «nos recuerda la dificultad del nuevo rumbo [de su música]».[25] Irving Tan, de Sputnik Music, vio ese verso como un mensaje dirigido a los detractores del álbum.[20] En «Robot Boy», aparece una nota de esperanza con el verso Hold on, the weight of the world will give you the strength to go —«Espera, el peso del mundo te dará la fuerza para seguir»—.[25] Según dicho medio, en «Blackout», la parte de Bennington es un rap «que después de escucharlo una o dos veces, te hace preguntarte por qué nunca antes habían intentado eso». También consideró que «Wretches and Kings», por su estructura, es «la canción más identificable de Linkin Park».[25] Por su parte, «The Messenger» es el único tema acústico grabada por el grupo; de acuerdo con la opinión de Pop Culture Monster, Bennington suena «crudo y honesto» cuando canta When life leads you blind, love keeps us kind —«Cuando la vida te deja ciego, el amor nos mantiene buenos»—; esto le da «un cierre esperanzador» al disco.[25]

Lanzamiento y promoción[editar]

Joe Hahn dirigió un avance para «The Catalyst» cuando se anunció que aparecería en el videojuego Medal of Honor.

A Thousand Suns se publicó oficialmente el 10 de septiembre de 2010 en Alemania, Austria y Suiza y en Estados Unidos, el 14 del mismo mes.[39] [40] [41] La banda promocionó A Thousand Suns incluyendo canciones del álbum en varios videojuegos. Joe Hahn reveló que «The Catalyst» figuraría en Medal of Honor.[42] Además, anunció que dirigiría un avance para el juego, que se lanzó el 1 de agosto de 2010,[42] un día antes de la puesta a la venta del sencillo.[43] Dave «Phoenix» Farrell afirmó que la banda pensaba que los «metamensajes oscuros [de la canción] [...] encajaban con el tema del juego» y que esa fue la razón por la que «The Catalyst» se eligió para Medal of Honor.[43] En el lanzamiento del álbum en Japón, el 15 de septiembre de 2010, la sucursal japonesa de Warner Music anunció que dicha canción sería el tema oficial de Mobile Suit Gundam: Extreme Vs.[44] Según Shinoda, esta fue «la primera vez que un artista occidental aparece en un videojuego de Gundam».[45] La edición especial del videojuego por el trigésimo aniversario de la franquicia, llamada «Gunpla», incluye un paquete de lujo con A Thousand Suns, figuras de los personajes de Gundam y de los miembros de la banda representados en el estilo característico de las series.[46]

La canción «Blackout» figura en el videojuego de fútbol FIFA 11, que además ganó el premio a mejor canción en un videojuego en los MTV Game Awards de 2011.[47] [48] La banda lanzó otro videojuego, llamado Linkin Park Revenge —una edición de Tap Tap Revenge— que incluye cuatro canciones del álbum así como otras seis de discos anteriores.[49] [50] «Wretches and Kings» apareció en el avance del videojuego EA Sports MMA.[51] También se lanzaron como contenido descargable para el videojuego musical Guitar Hero: Warriors of Rock seis canciones del álbum: «Blackout», «Burning in the Skies», «The Catalyst», «The Messenger», «Waiting for the End» y «Wretches and Kings».[52] Este paquete de canciones salió a la venta el 19 de octubre de 2010 en el PlayStation Store, el Bazar Xbox Live y el Wii Shop Channel.[52] Además, aquellos que compraron el videojuego en Amazon.com entre el 17 y el 23 de octubre recibieron una copia de A Thousand Suns.[52] También se lanzaron las remezclas de tres canciones como contenido descargable para el videojuego DJ Hero 2 en 2010.[53] El 11 de enero de 2011 se lanzó un paquete de temas de Linkin Park para el videojuego Rock Band 3, que incluye «Waiting for the End», así como cinco canciones más de sus discos anteriores.[54] El 5 de marzo de 2011 Shinoda anunció el lanzamiento para Europa de A Thousand Suns +, una reedición limitada del álbum, que se puso a la venta el 28 del mismo mes. Esta versión incluye un DVD del concierto entero en los MTV Europe Music Awards en la Puerta de Alcalá, así como un archivo MP3 del espectáculo.[55] [56] Simon Milburn, del sitio The Metal Forge, comentó sobre el DVD que «la interpretación de la banda es de buena calidad, aunque su energía en el escenario no parece tan abrumadora la mayor parte del tiempo» y criticó el hecho de que la filmación estaba más pensada para los televidentes que para los que quieren ver el «espíritu» de un concierto en vivo.[56]

Sencillos[editar]

Cuando anunció la fecha de lanzamiento del álbum, la banda reveló que el primer sencillo sería «The Catalyst», puesto a la venta el 2 de agosto de 2010 y lanzado por radio en la misma fecha.[57] [58] Del 9 al 25 de julio de dicho año, Linkin Park llevó a cabo el concurso «Linkin Park, Featuring You».[59] En él, los seguidores podían descargar fragmentos de «The Catalyst» para remezclarlos o componer partes para la canción en cualquier instrumento.[58] [59] Como el grupo solo había dado a conocer elementos al azar de la canción, que aún no había sido lanzada, los participantes debían imaginar cómo podría ser «The Catalyst». Varias de las remezclas que la banda escuchó no tenían el mismo tempo que la versión original, lo cual a veces les agradó y otras, les pareció que sonaba mal.[60] El ganador fue Czeslaw «NoBraiN» Sakowski de Świdnica (Polonia), cuya remezcla aparece como pista adicional del álbum, está en el lado B del sencillo «The Catalyst» y se lanzó en Best Buy.[60] [61] [62] Los créditos del álbum mencionan que Sakowski realizó la «programación suplementaria» en «When They Come for Me»; Shinoda explicó que ayudó en la composición del tema y que grabaron todos juntos a través de Skype e Indaba.com.[19] [60] [63] Posteriormente publicó la lista de los veinte finalistas en su blog oficial.[64] Dos de las remezclas se lanzaron a través de la página oficial de la banda en formato MP3 y otras dos fueron puestas a la venta en una edición de «The Catalyst» para Alemania.[65] [66]

Linkin Park interpretó «The Catalyst» por primera vez en el Observatorio Griffith con motivo de los MTV Video Music Awards de 2010.

El video musical de «The Catalyst», dirigido por Joe Hahn, se estrenó el 26 de agosto de 2010.[67] Sobre el video, Hahn comentó que al hacerlo, pensó «en el final» y añadió: «¿Cómo se vería y se sentiría si alguien apretara un botón para decidir nuestro destino? ¿Cómo se sentiría si aceptáramos nuestro destino en el momento de la devastación? Si tuviéramos un último momento para festejar el final de nuestra vida, ¿cómo se sentiría eso? Cuando J. Robert Oppenheimer, el padre de la bomba atómica, describió la primera prueba de detonación […], es sabido que recordó el Bhagavad-guitá [...]».[57] En el video, que combina planos en donde se ve a Bennington sumergido en el agua por obra de efectos especiales, Shinoda aparece cantando cubierto con una capucha negra y en muchas escenas se pueden apreciar efectos de cámara lenta, combinados con humo. Además, cuando empieza la parte de batería, aparece gente con máscaras de gas y sobre el final, el humo, antes blanco, se vuelve más colorido.[67] La crítica de Billboard comparó el primer plano, en donde se ve a Bennington gritando, con una aparición cinematográfica de Lord Voldemort.[67] El 31 de agosto, la banda anunció que tocaría la canción en directo por primera vez en la ceremonia de los MTV Video Music Awards, el 12 de septiembre.[68] El lugar de dicha presentación fue el Observatorio Griffith, utilizado en varias películas de Hollywood.[69] De todas maneras, el dato fue un secreto hasta el día de la interpretación, aunque MTV, en una reseña sobre un ensayo del grupo, anticipó que sería en un lugar «icónico» de Los Ángeles; el medio afirmó además que «verlos cantar God bless us everyone ["Que Dios nos bendiga a todos"] bajo un cielo nocturno que parecía el Paraíso prueba que no solo están en la cima de su música, sino que están en la cima del mundo».[70] El sencillo llegó al primer puesto en las listas de Billboard Rock Songs y Hot Modern Rock Tracks,[71] así como en la UK Rock Chart, donde permaneció tres semanas.[72] [73] Además, ocupó el lugar 27 en el Billboard Hot 100 tras el lanzamiento de A Thousand Suns y estuvo cinco semanas en la lista.[74] Por otro lado, recibió un disco de oro entregado por la Recording Industry Association of America en julio de 2011.[75]

El 2 de septiembre Linkin Park lanzó el sencillo promocional «Wretches and Kings» para quienes habían preordenado el álbum.[76] El 8 del mismo mes la banda publicó «Waiting for the End» y «Blackout» en su página de MySpace.[77] También anunció en su sitio oficial el estreno en Myspace y subieron allí el álbum entero para streaming el 10 de septiembre.[78] En la banda sonora de Underworld: Awakening se incluyó una remezcla de «Blackout», realizada por Renholdër.[79] Como segundo sencillo del álbum se lanzó «Waiting for the End» el 1 de octubre de 2010.[80] Joe Hahn también dirigió su video, que se estrenó el día 8 del mismo mes; James Montgomery lo describió de la siguiente manera: «"Waiting for the End" evoca la misma sensación oscura y voluble del video de "The Catalyst", solo que con una belleza solemne. Hahn filma a sus compañeros de Linkin Park en un sombrío blanco y negro, luego cubre sus cuerpos con redes de proyecciones astrales vagas; esto le da un aspecto de algo íntimo y casero».[81] Emma Gaedeke, de Billboard, comentó que en el video, descrito como «alucinante», los miembros de la banda parecían estar «atrapados en un sistema solar oscuro y retorcido».[38] El 5 de febrero de 2011 la banda tocó el tema, así como «When They Come for Me» en Saturday Night Live.[82] Según anunciaron en la cuenta de Twitter oficial de la banda, «Waiting for the End» apareció en el programa de CBS CSI: Crime Scene Investigation el 14 de octubre de 2010.[83] El sencillo llegó al primer puesto de la lista Hot Modern Rock Tracks y fue la décima canción en llegar a este lugar de la banda. También estuvo en el número 2 de la lista Rock Songs y en el 42 del Billboard Hot 100, donde permaneció nueve semanas.[71] Además, tuvo éxito en otros países: en Austria llegó al número 34;[84] en Bélgica, al 20;[85] en Alemania, al 29 y al 34 en Japón.[86] [74] Recibió un disco de oro entregado por la RIAA en abril de 2011.[75] Cuando el tema llegó al primer puesto de la lista Alternative Songs, Linkin Park se convirtió en la décima banda con más canciones que llegaron al número uno en ella.[87] El 22 de enero de 2011, el grupo anunció que su próximo sencillo internacional sería «Burning in the Skies».[88] [89] Su video, también dirigido por Hahn, se estrenó el 22 de febrero y la canción se lanzó el 21 de marzo.[90] Karheem Cabey de Caribbean Media Vision comentó que el video, que trata acerca de «una explosión que cambia la vida de la gente», posee un «escenario único».[91] Entró en las listas de varios países: llegó al puesto 35 en Austria;[92] al 35 en Portugal y al 26 en Alemania.[92]

El 13 de abril de 2011, Shinoda confirmó que el último sencillo del álbum sería «Iridescent». Además, confirmó que una versión nueva, apenas más corta, sería parte de la banda sonora de la película Transformers: el lado oscuro de la luna y que tendría un video, dirigido nuevamente por Hahn;[93] su estreno fue el 2 de junio de dicho año.[94] Al ser una «favorita de los seguidores» en los conciertos, Shinoda opinó que encajaría «con naturalidad» en la película por su sonido «serio» y «esperanzador».[95] James Montgomery opinó que el video era «bastante confuso», incluso para los miembros de la banda. Shinoda comentó que Hahn le envió un correo electrónico diciéndole que «en el país de los ciegos, el tuerto es rey», en referencia al rey de ojos blancos que aparece en varios planos. También, en sus escenas, aparecen un perro y una serpiente, además de que a Shinoda le crecen cuernos sobre los hombros y hay un trono lleno de astas. Montgomery mencionó las historias de H.G. Wells como posible influencia; el rapero afirmó al respecto: «A medida que avanzamos, los videos se han vuelto más abstractos. [...] Eso me gusta, he estado favoreciendo esto con Joe [Hahn] porque las cosas que salen de su cabeza son realmente interesantes y divertidas; creo que esto probablemente viene del hecho de que creció leyendo un montón de historietas, mirando anime, esas cosas. Sobre todo en un video como este, se puede decir que las influencias están allí».[96] En el estreno del video, Jason Newman lo consideró una buena alternativa a un video «simple» y «obvio» con escenas de Transformers y lo definió como «una obra estética visualmente impresionante, compleja y surrealista».[97] La canción llegó al puesto 81 en el Billboard Hot 100 y pasó tres semanas allí; además estuvo en el número 19 en la lista Alternative Songs y en el 29 en la Rock Songs.[71] También tuvo un moderado nivel de éxito en otros países: en Australia llegó al puesto 39,[98] al 10 en Israel,[99] y al 2 en Corea del Sur y en el Reino Unido.[100] [72]

Presentaciones en vivo[editar]

Linkin Park tocando en Berlín, Alemania, durante su gira mundial de 2010.

El 7 de septiembre de 2010, una semana antes de su estreno, el álbum entero fue exhibido en una presentación de lásers en 3D en el Music Box Theater de Hollywood.[101] Sobre esto, Rick Florino del sitio Artistdirect.com afirmó que «la experiencia de ver tocar el álbum completo sincronizado con un alucinante espectáculo tridimensional de lásers consolidó realmente a A Thousand Suns como el equivalente de Avatar en el rock'n'roll».[101] En una entrevista, Chester Bennington bromeó diciendo que todo era tan impresionante que ni siquiera hacía falta que ellos subieran al escenario y luego afirmó que querían brindar un espectáculo «que se sienta y se vea genial» y que esta presencia de lásers era un pequeño detalle «que ayuda a inspirarnos y llevar nuestras actuaciones a otro nivel».[8] También comentó que ninguno de ellos estaba al tanto de cómo se vería y que todo había sido idea del mánager de la banda, basándose en los espectáculos de lásers de Pink Floyd.[8]

Para promocionar el álbum, Linkin Park organizó una gira mundial llamada A Thousand Suns Tour, que se extendió desde el 7 de octubre de 2010 hasta el 25 de septiembre de 2011. Dicha gira comenzó en Sudamérica, con conciertos en Argentina, Chile y Brasil el 7, 9 y 11 de octubre, respectivamente.[102] Desde el 20 de ese mismo mes hasta el 11 de noviembre, la banda prosiguió por el continente europeo; tocó en Alemania, Austria, Francia, Dinamarca, Suiza y Reino Unido.[103] El 7 de noviembre y con motivo de la entrega de los MTV Europe Music Awards 2010, dio un concierto en la Puerta de Alcalá en Madrid ante 88 000 espectadores y su interpretación de «Waiting for the End» se transmitió por televisión.[104] [105] Posteriormente, el 13 y 15 de ese mes, Linkin Park tocó en Emiratos Árabes Unidos y en Israel, dos lugares que más tarde Mike Shinoda hizo notar en su sitio web que nunca habían visitado.[103] [106] Durante el concierto en Israel, interpretaron una versión de «No Woman, No Cry» de Bob Marley como introducción a «The Messenger».[107] Finalmente cerraron el año 2010 con conciertos a lo largo de Australia durante la primera mitad de diciembre.[103]

El 15 de noviembre de 2010 Linkin Park anunció las fechas de la gira por Norteamérica.[108] [109] Durante enero, febrero y marzo de 2011, dieron conciertos por Estados Unidos y Canadá.[103] Dado que no tocaban en suelo norteamericano desde noviembre de 2008, decidieron celebrar el regreso otorgando a cada fanático una copia gratis de la grabación del concierto al que había asistido, accesible a través de un código secreto.[109] [108] Además, decidieron donar US$ 1 por cada entrada comprada a Music for Relief, organización de caridad que busca ayudar a víctimas de desastres naturales y concientizar sobre el calentamiento global.[108] El 4 y 5 de junio, participaron de dos festivales organizados por emisoras de radio californianas: Weenie Roast de KROQ y BFD de Live 105.[110] [111] Después de estos conciertos, la gira regresó a Europa, donde tocaron durante junio y principios de julio; además de los países que ya habían visitado en 2010, tuvieron presentaciones en Suecia, Finlandia, Noruega, Italia y Bélgica.[103] El 23 de junio tocaron una remezcla de «Iridescent» para el estreno de la película Transformers: el lado oscuro de la luna en la Plaza Roja de Moscú.[112] Durante aquel concierto, cuando en las pantallas del escenario apareció la cara de Robert Oppenheimer repitiendo su discurso presente en el álbum, Now I am become Death, the destroyer of worlds —«Ahora me convertí en la Muerte, la destructora de mundos»—, los seguidores rusos mostraron carteles en el público que decían Wisdom, Justice and Love —«Sabiduría, justicia y amor»—.[113] El gesto, organizado por los propios fanáticos, resultó conmovedor para la banda, especialmente por el contenido político del álbum y el lugar en el que se daba.[113] Bennignton lo contó de esta manera: «aquí estaba esta banda estadounidense tocando música con carga política y emocional junto al Kremlin. Podía sentir el peso de los años de crianza en que me decían que ese era un lugar fuera de nuestros límites, por lo que ver que los chicos se expresen de esa forma resultó conmovedor, algo que nunca olvidaré porque fue increíble».[113]

Chester Bennington durante un concierto de 2011.

El 30 de agosto, regresaron a su país de origen dando un concierto con entradas agotadas en el club The Joint de Hard Rock Hotel & Casino en Las Vegas.[114] [115] Al día siguiente, dieron un espectáculo especial para solo 1100 personas en el Mayan Theater de Los Ángeles con el fin de recaudar fondos para las víctimas del terremoto y tsunami en Japón.[116] En julio habían anunciado que las primeras quinientas personas que recaudaran un mínimo de US$ 500 recibirían un par de entradas para un concierto en un «lugar pequeño y privado» y que todo el dinero sería donado a Save the Children, a través de Music for Relief.[117] La banda otorgaba obsequios a cambio de las recaudaciones: los cincuenta seguidores con más fondos tendrían la posibilidad de conocer a la banda y tomarse una foto grupal, los mejores diez recibirían además instrumentos autografiados de la gira europea y el mejor recaudador podría ver el recital desde el escenario.[117] El concierto, que además contó con la participación de la banda japonesa B'z, fue un éxito y logró recaudar más de US$ 350 000 en sesenta días.[116] [118] Sobre este resultado, Bennington afirmó con orgullo que era «increíble, considerando no solo la devastación en Japón, sino también los problemas económicos de la gente en Estados Unidos».[116] Finalmente la gira llegó a su último destino, el continente asiático: durante el mes de septiembre se presentaron en Hong Kong, Corea del Sur, Japón, Taiwán, Indonesia, Tailandia y Singapur.[103] Para los conciertos en territorio japonés, que fueron cinco, decidieron continuar con su obra de caridad por las víctimas del terremoto y donaron a Save the Children cien yenes por cada entrada vendida.[119] Además, la empresa japonesa SoftBank se dispuso a donar la misma cantidad y Music for Relief puso a la venta distintos productos de la banda en cada concierto que servirían para recaudar fondos.[119]

Recepción[editar]

Comercial[editar]

El álbum debutó en la primera posición de la lista estadounidense Billboard 200 y vendió 241 000 copias en su primera semana en los Estados Unidos,[120] con lo que superó a Passion, Pain & Pleasure de Trey Songz por una diferencia de mil ventas, según Nielsen SoundScan.[121] De esta manera, se convirtió en el cuarto álbum de la banda que ha alcanzado la primera posición en dicha lista,[122] a pesar de que estos números fueron mucho más bajos que los alcanzados por el trabajo anterior, Minutes to Midnight (2007), que debutó en su primera semana con 623 000 copias vendidas.[120] El album también alcanzó la primera posición de las listas de Billboard Rock Albums,[71] Alternative Albums,[71] Hard Rock Albums,[71] y Digital Albums.[71] El 11 de enero de 2011, recibió una certificación de oro de la Recording Industry Association of America (RIAA) por la venta de cinco mil copias en los Estados Unidos.[75] Duró treinta y ocho semanas en el Billboard 200,[120] [123] y, para mayo de 2012, había vendido 840 000 copias en dicho país.[124] En Canadá, el álbum alcanzó la primera posición de la lista Canadian Albums Chart con 23 000 ventas.[125] El 11 de febrero el álbum recibió una certificación de platino por parte de la Canadian Recording Industry Association ya que había vendido 80 000 unidades.[126] En el Reino Unido, debutó en el segundo puesto y se mantuvo allí por diecisiete semanas. Durante su primera semana vendió 46 711 copias; el único álbum con más ventas que el de Linkin Park en ese tiempo fue Science & Faith de The Script.[127] [128] El 10 de septiembre de 2010, dos días después de la publicación del álbum en el Reino Unido, recibió una certificación de oro de la British Phonographic Industry (BPI), al superar las 100 000 copias vendidas.[129] En Australia también debutó en la primera posición de la lista ARIA Top 50 Albums,[130] y mantuvo dicha posición por cuatro semanas.[131] El álbum estuvo dieciocho semanas entre los cincuenta más vendidos.[131] A fines de 2010, A Thousand Suns recibió una certificación de oro por parte de la Australian Recording Industry Association.[132] También llegó al primer lugar en Austria, Hong Kong, Alemania, Corea del Sur, Japón, Portugal, Nueva Zelanda , Tailandia, Suiza, Singapur y Sudáfrica.[5]

Crítica[editar]

Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente Calificación
Allmusic 2.5/5 estrellas[133]
Artistdirect 5/5 estrellas[134]
Consequence of Sound 3.5/5 estrellas[32]
Cuchara Sónica 6.5/10 estrellas[37]
Entertainment Weekly B[135]
Kerrang! 4/5 estrellas[22]
New York Daily News 1/5 estrellas[136]
Pop Culture Monster 4/5 estrellas[25]
Review Rinse Repeat 5/5 estrellas[15]
Rolling Stone 3/5 estrellas[137]
Rock Sound 7/10 estrellas[138]
Spin 6/10 estrellas[139]
Sputnikmusic 3.5/5 estrellas[33]
The Harvard Crimson 4.5/5 estrellas[140]

Al publicarse, A Thousand Suns provocó una división de opiniones en los críticos; algunos lo recibieron bien mientras que otros no tanto. En Metacritic, donde se asigna un puntaje promedio en base a cien de las principales críticas, el álbum recibió un total de 66 basado en 10 críticas, lo que indica «reseñas favorables en general».[141]

Rick Florino de Artistdirect le dio al álbum un puntaje máximo de cinco estrellas y afirmó que «después de A Thousand Suns, todo el rock 'n' roll girará en torno a Linkin Park» y elogió a la banda por haber creado un género propio.[134] Ian Winwood de Kerrang! le dio una calificación de «excelente» y señaló que «la mejor manera de describirlo es como un álbum político».[22] Alabó la composición de los temas al decir: «estas son canciones que han sido tanto construidas como escritas» y expresó que su comparación más cercana era el álbum de 1990 de Public Enemy, Fear of a Black Planet.[22] En su reseña para BBC Music del siguiente álbum, Living Things, Winwood se refirió a A Thousand Suns como «una obra tan sorprendente que arriesgó todo el éxito comercial que el grupo había conseguido desde su álbum debut, Hybrid Theory, en 2000».[142] Dave de Sylvia de Sputnikmusic lo consideró «un álbum de rock hecho extremadamente bien» y afirmó que era un poco mejor que su predecesor, Minutes to Midnight, pero que no llegaba a la altura de su álbum debut, Hybrid Theory.[33] Irving Tan, del mismo medio, consideró que el disco es «excelente», elogió la interpretación de Bennington y Shinoda y destacó temas como «When They Come for Me» o «Wretches and Kings». Sin embargo, hizo notar que el álbum tenía como defectos su demora en comenzar verdaderamente —«pasan siete minutos y treinta segundos antes de que llegue el primer número en verdad memorable ["When They Come for Me"]»— y su crudeza a la hora de transmitir un mensaje.[20] David Buchanan de Consequence of Sound dio al album una calificación de tres estrellas y media sobre cinco y dijo: «Algunos pueden sostener que este nuevo sonido es extravagante, una mutación total al punto del absurdo, pero en el diseño artístico y los videos de la banda, la evolución se ha promocionado desde un principio. Básicamente, Linkin Park siempre ha estado tras esto y ahora se ha hecho tangible y completo».[32]

James Montgomery de MTV elogió al álbum y lo comparó con el de la banda de rock alternativo Radiohead, Kid A; sostuvo que podía ser «caótico, disonante, ambicioso y totalmente innovador» pero que a diferencia de aquel, A Thousand Suns es más optimista.[16] Según la reseña de Examiner, Linkin Park tuvo méritos por no haberse decantado por lo seguro: «Podrían fácilmente haber grabado un cuarto tomo de Hybrid Theory y hubieran tenido millones de ventas, incluso en esta época de descargas ilegales. Que ellos y el legendario coproductor Rick Rubin hayan elegido no hacer esto lo dice todo». También el medio afirmó que se trata de una rebelión «contra la gente a la que le gustaron los tres primeros álbumes».[36] Christopher Weingarten de The Village Voice lo consideró «el mejor disco conceptual de rock vanguardista preocupado por lo nuclear de 2010» y lo comparó con OK Computer de Radiohead.[14] David Medsker, de Esdmusic.com, le dio tres estrellas y media sobre cinco y lo consideró mejor que su predecesor. También afirmó que «en términos de música, es su álbum más melódico hasta el momento y en cuanto a las letras, es el más contrito. [...] En relación al sonido, es su álbum más maduro (el piano fue una adición bienvenida), aunque mantiene sus raíces de glitch».[143] Jordy Kasko en Review Rinse Repeat le dio una calificación perfecta y lo llamó una «búsqueda épica».[15] Lo comparó con The Dark Side of the Moon de Pink Floyd y Kid A de Radiohead en la siguiente afirmación:

«A Thousand Suns es un ÁLBUM. No es una colección de canciones, no se supone que deba ser escuchado así. La banda ha llegado al punto de publicar una versión de un único tema en iTunes de 47 minutos y 56 segundos de duración. No es más "álbum" bajo normas convencionales que Dark Side of the Moon o Kid A. Seguro, hay canciones identificables, pero para entender o apreciar cualquiera de ellas hay que tomarlas en el contexto del álbum entero».[15]

Algunos críticos compararon el contenido de A Thousand Suns con Kid A y OK Computer de Radiohead.

Mikael Wood en la revista Spin le dio seis de diez estrellas y comentó que «contiene mucho material agresivamente artificioso»; también consideró que «The Messenger» era «el tema más inesperado en este audaz A Thousand Suns».[139] Leah Greenblatt de Entertainment Weekly le otorgó una calificación de B y sostuvo que «por momentos en A Thousand Suns, la rara mezcla de rutina industrial, pavoneo de hip-hop y desoladora angustia adolescente se siente discordante».[135] Jody Rosen de Rolling Stone lo calificó con tres de cinco estrellas y aseguró que la banda estaba «percibiendo la dirección hacia su nueva identidad»; sin embargo, definió su habilidad para la melodía como «obvia» y afirmó que «Wretches and Kings» sonaba como «una genial banda tributo a Linkin Park».[137] César Muela, del sitio Cuchara Sónica, le dio una puntuación de 6,5 sobre diez y comentó que el álbum «seguro que no te habrá dejado indiferente. Una producción de gran nivel, unas muy buenas canciones y otras que aspiraban serlo, convierten este A Thousand Suns en un trabajo que podría haber dado mucho más de sí. Es una lástima ver que algo se queda a mitad de camino, pero es lo que conlleva tanta experimentación».[37] Jason Treuen de la revista australiana The Music Network le dio una reseña ambivalente al considerar que era «un cambio radical para la banda pero también uno muy irregular [...]. Aunque hay momentos memorables ("The Catalyst", "Wretches and Kings"), la mayoría de los temas parece que fueran experimentos más que canciones completas».[144] Según The Harvard Crimson, que calificó al álbum con cuatro estrellas y media sobre cinco, «A Thousand Suns, tomado como un todo, es un álbum ambicioso que va más allá de todo lo que Linkin Park hizo antes. Tiene sencillos prometedores, pero mucho más importante es su visión del trabajo como un todo».[140] Mike Diver de BBC Music expresó sentimientos encontrados sobre el álbum, al cual calificó como «una colección desordenada de temas pero una que escala nuevas alturas».[145]

Por otro lado, Johnny Firecloud de Antiquiet reprobó el álbum, al cual calificó como una «farsa melodramática» y un «desorden mecanizado de sentimentalismo», y concluyó que «la colección de 15 canciones no es para nada convincente como exhortación al levantamiento y el activismo».[146] Simon Milburn, de The Metal Forge, le dio una puntuación de dos sobre diez y comentó que los fanes solo comprarían el disco por el nombre de la banda y luego se arrepentirían. También afirmó: «No hay nada memorable en A Thousand Suns. No hay un tema que sobresalga. Las canciones no tienen hooks, riffs, melodía, [...] las cosas básicas que hacen que algo se pegue en tu cabeza. Todo el álbum es suave, estéril y soso hasta el punto de aburrir la mayor parte del tiempo. [Digo esto] porque aquí y allí algunas partes están bien, [como algunos momentos de "Robot Boy" y "Waiting for the End"]».[147] En su reseña para Allmusic, Stephen Thomas Erlewine juzgó que el disco era una «clara continuación» de su predecesor; admiró a la banda por su decisión de «cambiar la agresión por contemplación» pero señaló que «el problema es que los suaves ritmos, riffs y raps de A Thousand Suns acaban siendo monocromáticos».[133] Shakefire.com le dio una calificación de D+ y comentó que «sería fácil dormirse con el 90% del álbum y [...] suena como si eso fuera deliberado. Hay armonías, música suave y una voz dulce. Es casi como si Mike estuviera harto de cantar rap y Chester, de gritar, así que decidieron ponerse de acuerdo y cantar con desinterés».[148] Jim Farber de Daily News le dio una estrella de cinco y subrayó que «no menos de 15 cortes se amontonan en los ajustados 47 minutos de duración del CD, la mayoría de ellos fragmentos, o con mayor exactitud, non sequiturs musicales».[136] Jamie Primack en el periódico The Badger Herald escribió que «hay por lo menos cinco temas de relleno que no contienen más que ruido y fragmentos de sonido [y] las canciones completas no son particularmente atrevidas o interesantes».[149] Pop Culture Monster le dio una calificación de cuatro puntos sobre cinco y afirmó: «Nadie puede decir que A Thousand Suns no cuenta una historia. En ese sentido, es un álbum conceptual, lo recorren varios temas y al finalizar, llegan a una conclusión». Además, comentó que esta fue «la vez que Linkin Park sonó más optimista», aunque, para el medio, «el problema, para algunos, será que no parece de Linkin Park». Por otra parte, para la página, «Waiting for the End» es «uno de los momentos más valiosos del álbum» y «The Catalyst», una canción en la que «el punto fundamental» es que «suena diferente a cualquier cosa que [la banda] hubiera hecho antes».[25]

Al igual que los críticos, los seguidores de la banda se dividieron con A Thousand Suns y los primeros síntomas de esta situación llegaron con la publicación de «The Catalyst». MTV realizó una encuesta para medir de qué manera recibían la canción y, aunque una mayoría se mostraba positiva, otra gran cantidad estaba descontenta.[150] Los fanes entonces opinaron sobre el nuevo sonido; James Montgomery de MTV incluyó una selección de comentarios extraídos del debate en la encuesta y resumió que «mientras algunos fanáticos de LP elogiaron a la banda (y al video de "Catalyst") por ampliar sus límites, otros estaban algo aturdidos (o incluso preocupados) por la nueva dirección».[150] [151] Sara Ferrer de Orange County Reloaded indicó en su reseña que el disco había dividido las opiniones de oyentes y críticos en «grupos de tómalo o déjalo».[152] Montgomery expresó un parecer similar al decir que «alternativamente emocionaba y disminuía el abundante número de admiradores de LP con su vasta extensión musical (y falta de solos de guitarra en general)».[153] David Mesker mencionó sobre esta dicotomía entre su trabajo debut y A Thousand Suns: «A corto plazo, perderán más fanes de los que ganarán con este, pero no caben dudas de cuál tendrá una duración mayor».[143]

Al ser entrevistado por MTV, el bajista Dave Farrell comentó: «Sabemos que [el álbum] será diferente y si los seguidores esperan un Hybrid Theory o un Meteora, se sorprenderán. Les tomará tiempo entenderlo y ver qué hacer con él».[6] Con conceptos similares, Chester Bennington afirmó: «[A Thousand Suns] era algo que sabíamos sin duda que la gente iba tener que asimilar y superar el hecho de que no era lo que esperaban».[122] También comentó que «nos sentimos realmente muy bien al no preocuparnos por lo que piensan otros. [...] Por primera vez en nuestra carrera, sabemos lo que en verdad significa eso».[122] Mike Shinoda también compartió sus pensamientos sobre la recepción dividida de los fanes en su sitio web oficial; agradeció a las personas que aceptaron el álbum y se defendió de las críticas emitidas por los detractores de A Thousand Suns.[154] Sostuvo que «hace casi un año y medio, tomamos la decisión consciente de llevar nuestra música por un nuevo camino. [...] Predijimos que el lanzamiento del álbum sería incendiario; la nueva dirección sería bienvenida por algunos y resistida fervientemente por otros». Por otra parte, usó una alegoría de un padre que no tenía vello en su rostro y al volver de un viaje con barba, su hijo no lo reconoce para ejemplificar lo que varios de sus admiradores sentían con este cambio. Concluyó diciendo que el verdadero Linkin Park «sigue aquí» y que su intención es idéntica a la del pasado: «en el estudio, estamos constantemente buscando nuevos sonidos que nos emocionen y nos inspiren».[154] Dado que el disco había sido una innovación muy grande, consideró que fue un éxito y que era más importante «expandir las posibilidades de lo que la banda podía hacer» que la cantidad de ventas.[155]

Reconocimientos[editar]

El álbum recibió numerosos reconocimientos y nominaciones en 2010 y 2011. La revista Kerrang! posicionó a A Thousand Suns como el decimonoveno mejor álbum de 2010.[156] Por otro lado, James Montgomery de MTV lo nombró el vigésimo mejor álbum de dicho año y se refirió a él como «el disco de rock más ambicioso del año [...], no se puede negar el oscuro y denso poder que porta».[153] En 2011, en los MTV Video Music Awards Japan, A Thousand Suns fue nominado como mejor álbum del año, mientras que «The Catalyst» lo fue por mejor video de grupo y mejor video de rock.[157] El disco también recibió dos nominaciones a los Billboard Music Awards: mejor álbum de rock y mejor álbum alternativo; «Waiting for the End», por su lado, fue nominada como mejor canción alternativa.[158] Su video musical estuvo nominado en la categoría de mejores efectos especiales en los MTV Video Music Awards;[159] la banda ganó el premio al mejor grupo internacional de rock o música alternativa en los ECHO Awards. [160] «Blackout» recibió un reconocimiento a la mejor canción en un videojuego en los MTV Video Game Awards por aparecer en el FIFA 11.[47] «Waiting for the End», además, fue nominada a mejor canción de rock y Linkin Park, a mejor grupo de rock en los Teen Choice Awards.[161] [162]

Lista de canciones[editar]

Todas las canciones escritas y compuestas por Linkin Park. [133]

N.º Título Duración
1. «The Requiem»   2:01
2. «The Radiance» (Presenta un discurso de Robert Oppenheimer) 0:57
3. «Burning in the Skies»   4:13
4. «Empty Spaces»   0:18
5. «When They Come for Me»   4:55
6. «Robot Boy»   4:28
7. «Jornada Del Muerto»   1:34
8. «Waiting for the End»   3:51
9. «Blackout»   4:39
10. «Wretches and Kings» (Incluye el discurso de Mario Savio «Cuerpo y alma para parar la máquina».) 4:15
11. «Wisdom, Justice, and Love» (Presenta un discurso de Martin Luther King) 1:38
12. «Iridescent»   4:56
13. «Fallout»   1:23
14. «The Catalyst»   5:39
15. «The Messenger»   3:01
47:48

Contenido adicional en la versión de iTunes[editar]

La edición de lujo puesta a la venta a través de iTunes incluye, además de ciertas pistas adicionales, una serie de archivos multimedia:

  • Veinte fotografías de la banda en el estudio.
  • Un documental de treinta minutos acerca de cómo se hizo A Thousand Suns.
  • Visualizadores de Linkin Park.
  • Un acertijo con un código secreto.
  • El video musical de «The Catalyst».
  • «Blackbirds», una canción presente en su videojuego Linkin Park: 8 Bit Rebellion!.[168]

A Thousand Suns – Live Around the World[editar]

A Thousand Suns – Live Around the World es un álbum en directo lanzado en 2012 que contiene versiones en vivo de diez de las canciones de A Thousand Suns; estos temas fueron grabados en varias ciudades entre 2010 y 2011. Justin Farrar, del sitio web Rhapsody, lamentó que «Robot Boy» no se encontrara en el disco y comentó que «si bien no es necesariamente material de estadio, el número de cuatro minutos es por muy lejos uno de los intentos más interesantes del grupo en el [...] rock electrónico».[169]

Lista de temas[editar]

A Thousand Suns – Live Around the World[170]
N.º Título Duración
1. «The Requiem» (En Londres, en 2010) 2:30
2. «Burning in the Skies» (en Hamburgo, en 2011) 4:12
3. «When They Come for Me» (en París, en 2010) 5:06
4. «Jornada Del Muerto» (en Hamburgo, en 2011) 1:50
5. «Waiting for the End» (en Berlín, en 2010) 3:56
6. «Blackout» (en Hamburgo, en 2011) 4:34
7. «Wretches and Kings» (en Las Vegas, en 2011) 3:54
8. «Iridescent» (en París, en 2010) 4:58
9. «The Catalyst» (en París, en 2010) 5:54
10. «The Messenger» (en Las Vegas, en 2011) 3:53

Créditos[editar]

Linkin Park
Samples
  • Martin Luther King – Discurso «Más allá de Vietnam: un tiempo para romper el silencio» («Wisdom, Justice, and Love»).
  • Robert Oppenheimer – entrevistado – («The Radiance»).
  • Mario Savio – Discurso «Cuerpo y alma para parar la máquina» – («Wretches and Kings»).
Producción
  • Rick Rubin – productor.
  • Mike Shinoda – productor, ingeniero de sonido, director creativo, Pro Tools.
  • Neal Avron – mezcla.
  • Kymm Britton – publicidad.
  • Anton Brooks – publicidad.
  • Lindsay Chase – coordinación de la producción.
  • Brad Delson – Pro Tools.
  • Ryan DeMarti – coordinación de la producción, A&R.
  • Nicolas Fournier – asistente.
  • Joe Hahn – director creativo.
  • Jerry Johnson – técnico de percusión.
  • Liza Joseph – A&R.
  • Frank Maddocks – dirección artística, diseño, director creativo.
  • Ethan Mates – ingeniero de sonido, Pro Tools.
  • Vlado Meller – masterización.
  • Josh Newell – ingeniero, Pro Tools.
  • Czeslaw «NoBraiN» Sakowski – programación.
  • Mark Santangelo – asistente
  • Peter Standish – mercadotecnia
  • Josh Vanover – carátula, director creativo
  • Ellen Wakayama – directora creativa.
  • Tom Whalley – A&R

Fuente: Allmusic.[171]

Posición en las listas y certificaciones[editar]

Listas[editar]

Lista (2010) Posición más alta
Flag of Australia.svg Australia (ARIA Charts)[131] 1
Flag of Austria.svg Austria (Austria Albums Top 75)[172] 1
Flag of Flanders.svg Región Flamenca (Belgian Albums Chart)[173] 2
Flag of Wallonia.svg Región Valona (Belgian Albums Chart)[173] 4
Flag of Canada.svg Canadá (Canadian Albums Chart)[125] 1
Bandera de Dinamarca Dinamarca (Danish Albums Chart)[174] 2
Flag of Europe.svg Unión Europea (European Top Albums Chart)[71] 1
Flag of Finland.svg Finlandia (Finnish Albums Chart)[175] 6
Flag of France.svg Francia (French Albums Chart)[176] 4
Flag of Germany.svg Alemania (German Albums Chart)[177] 1
Flag of Greece.svg Grecia (Greek Albums Chart)[178] 2
Flag of Hungary.svg Hungría (Hungarian Albums Chart)[179] 3
Bandera de Irlanda Irlanda (Irish Albums Chart)[180] 3
Bandera de Japón Japón (Japanese Albums Chart)[181] 2
Flag of the Netherlands.svg Países Bajos (Netherlands Albums Chart)[182] 7
Bandera de Nueva Zelanda Nueva Zelanda (New Zealand Albums Chart)[183] 1
Bandera de Noruega Noruega (Norwegian Albums Chart)[184] 4
Flag of Poland.svg Polonia (ZPAV)[185] 2
Flag of Portugal.svg Portugal (Portuguese Albums Chart)[186] 1
Flag of Russia.svg Rusia (Russian Albums Chart)[187] 3
Flag of Spain.svg España (PROMUSICAE)[188] 3
Flag of Sweden.svg Suecia (Swedish Albums Chart)[189] 5
Flag of Switzerland (Pantone).svg  Suiza (Swiss Albums Chart)[190] 1
Flag of the United Kingdom.svg Reino Unido (UK Albums Chart)[128] 2
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard 200)[71] 1
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Top Alternative Albums)[71] 1
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Top Hard Rock Albums)[71] 1
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Top Rock Albums)[71] 1
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Top Digital Albums)[71] 1

Certificaciones[editar]

País Asociación Certificación
Flag of Australia.svg Australia ARIA Platino[132]
Flag of Austria.svg Austria IFPI Oro[191]
Flag of Brazil.svg Brasil ABPD Oro[192]
Flag of Canada.svg Canadá CRIA Platino[126]
Flag of Finland.svg Finlandia ÄKT/IFPI Oro[193]
Oriente Próximo IFPI Oro[194]
Flag of Germany.svg Alemania BVMI 3x Oro[195]
Bandera de Irlanda Irlanda IRMA Oro[196]
Flag of Italy.svg Italia FIMI Oro[197]
Bandera de Japón Japón RIAJ Oro[198]
Flag of Russia.svg Rusia NFPP Platino[199]
Flag of Switzerland (Pantone).svg  Suiza IFPI Oro[200]
Flag of Russia.svg Rusia BPI Oro[129]
Flag of the United States.svg Estados Unidos RIAA Oro[75]

Listas de fin de año[editar]

Lista (2010) Posición
Bandera de Japón Japón (lista de álbumes Oricon)[201] 50
Flag of Switzerland (Pantone).svg  Suiza (Swiss Albums Chart)[202] 16
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard 200)[203] 53
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Alternative Albums)[204] 5
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Rock Albums)[205] 7
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Hard Rock Albums)[206] 2
Lista (2011) Posición
Flag of Switzerland (Pantone).svg  Suiza (Swiss Albums Chart)[207] 86
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard 200)[208] 107
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Alternative Albums)[209] 12
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Rock Albums)[210] 15
Flag of the United States.svg Estados Unidos (Billboard Hard Rock Albums)[211] 3

Sencillos[editar]

Año Canción Máxima posición en las listas
US[74] US
Alt.

[74]
US
Rock

[74]
AUS
[98]
NZL
[212]
UK
[213]
UK
Rock

[214]
AUT
[84]
BEL
(FL)

[85]
BEL
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[215]
FIN
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FRA
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GER
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ITA
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IRL
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NLD
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POR
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SWE
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SWI
[223]
2010 «The Catalyst» (Oro)[75] 27 1 1 33 27 40 1 18 56 44 11 95 27 31 29
«Waiting for the End» (Oro)[75] 42 1 2 90 3 34 70 29 26 58
2011 «Burning in the Skies» 16 35 43 35 41
«Iridescent» 81 19 29 39 93 2 52 70 46 69

Otras canciones en las listas[editar]

Año Canción Posición más alta
US[74] US
Alt.

[74]
US
Rock

[74]
AUS
[98]
NZL
[212]
UK
[213]
UK
Rock

[214]
AUT
[84]
BEL
(FL)

[85]
BEL
(VA)

[215]
FIN
[216]
FRA
[217]
GER
[86]
ITA
[218]
IRL
[219]
NLD
[220]
POR
[221]
SWE
[222]
SWI
[223]
2010 «Blackbirds» 21
«Blackout» 28

Lanzamientos[editar]

Región Fecha Formato
Flag of Hungary.svg Hungría[224] 9 de septiembre de 2010 CD, Descarga digital, DVD, LP, Edición especial «Gunpla»(en Japón)
Flag of Germany.svg Alemania
Flag of Austria.svg Austria
Flag of Switzerland (Pantone).svg  Suiza[39]
10 de septiembre de 2010
Flag of Poland.svg Polonia[225] 13 de septiembre de 2010
Flag of the United States.svg Estados Unidos[40] [41] 14 de septiembre de 2014
Bandera de Japón Japón[163] [226] [227] 15 de septiembre de 2010
29 de septiembre de 2010
24 de noviembre de 2010

Referencias[editar]

Notas
  1. En sánscrito: divi surya-sahasrasya bhaved yugapad utthita yadi bhah sadrishi sa syad bhasas tasya mahatmanah (capítulo XI, verso 12).[17]
  2. Todas las pistas adicionales proceden de una grabación en directo llevada a cabo en Madrid, en la Puerta de Alcalá, con motivo de la ceremonia de los MTV Europe Music Awards 2010.[165]
Citas
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