Hôtel particulier

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a: navegación, búsqueda
El Hôtel de Soubise en el distrito de Le Marais, Paris

Se denomina hôtel particulier en Francia y en Bélgica, a un tipo de residencia señorial, palacete o mansión urbana habitada por una familia y su servidumbre. Es el equivalente urbano del château campestre. El hôtel hay que diferenciarlo del palais (palacio), nombre que en Francia solo se aplica a residencias reales urbanas (Palais des Tuileries) o a sedes de importantes instituciones (Palais de Justice).

Hasta el siglo XIX, la palabra "hôtel" designaba únicamente una mansión urbana, sin embargo, con la aparición del turismo, surgió la necesidad de diferenciar el hôtel (establecimiento hotelero, en español escrito sin el acento circunflejo) del hôtel particulier (residencia privada o mansión).

Origen y evolución[editar]

Hôtel du Grand Ferrare de Serlio.

Edad Media[editar]

El origen de la palabra hôtel parece estar en el vocablo ostel, que hacía referencia a los albergues públicos en los que se podían alquilar habitaciones. Sin embargo, en los siglos XIII-XV, la palabra hôtel podía tener varias acepciones, designando, además del ostel, la residencia urbana de un gran señor (Hôtel de Sens), una residencia real (Hôtel de Saint-Pol), el ayuntamiento (Hôtel de ville), la casa de la moneda (Hôtel de la Monnaie) o el hospital (Hôtel-Dieu)[1] .

Un de los pocos hôtels medievales conservados en Paris es el Hôtel de Cluny, edificado a finales del siglo XV para los abades de la poderosa Abadía de Cluny. En dicho hôtel podemos observar, ya, algunos de los elementos que caracterizarán dicho tipo de edificios en los siglos posteriores: el corp de logis (edificio principal) se encuentra separado de la calle por un patio, dicho patio se cierra con un muro y un gran portal que da a la calle, el jardín queda relegado a la parte posterior de la propiedad más tranquila y menos ruidosa.

El Renacimiento[editar]

La llegada del siglo XVI, trajo consigo las nuevas tendencias arquitectónicas venidas de Italia y en especial de Roma, en donde Raffaello, Michelangelo y Bramante adoptaron un nuevo lenguaje arquitectónico basado en la Antigüedad. Curiosamente, el edificio que definiría la evolución de los hôtels durante el Cinquecento no se construyó en Paris, sino en Fontainebleau. El llamado Hôtel du Grand Ferrare[1] fue construido entre 1542 y 1546 para el cardenal italiano Ippolito II d'Este, quien encargó la obra al afamado arquitecto, también italiano, Sebastiano Serlio. El Hôtel du Grand Ferrare presentaba una planta regular y simétrica en forma de U, una cour d'honneur cuadrada, una fachada a base de ordenes clásicos con una escalinata central de entrada y una distribución interior que anunciaba ya la aparición del appartement[2] .

La otra gran transformación del siglo XVI fue la democratización de los hôtels, que empezaron a ser construidos por ricos burgueses (como el hôtel para el arquitecto Philibert De l'Orme), y la difusión de nuevas tendencias a través de tratados de arquitectura como Sette libri dell'architettura de Serlio.

El Grand Siècle[editar]

Hôtel de Sully, Paris.
Hôtel de Guenegaud, Paris.
Hôtel d'Evreux, actual Palais de l'Élysée.

El consolidación de esta nueva tipología de residencia urbana no llegó hasta el siglo XVII, como consecuencia del fin de las Guerras de religión y el ascenso del primer Borbón en el trono francés: Henri IV. La fiebre constructiva de hôtels se concentró sobretodo en el barrio de Le Marais y tuvo su epicentro en la nueva Place Royale (actual Place des Vosges). También colaboró en dicha efervescencia la publicación de dos importantes tratados: Maniere de bastir pour touttes sortes de personnes (1623) del ingeniero Pierre Le Muet y L’Architecture françoise des bastimens particuliers (1624) del médico Louis Savot[1] .

El siglo XVII también fue época de grandes innovaciones, las fachadas profusamente esculpidas del tardo-renacimiento como en el Hôtel de Sully dieron paso a la severidad del Clasicismo francés, como en el Hôtel de Guénégaud.

Pero sobretodo en al distribución interior es en donde se vieron grandes cambios: en el Hôtel de Jars apareció uno de los primeros ejemplos de appartement double, que permitía destinar una serie de estancias a recepciones y otra a la vida íntima. Mientras en el Hôtel de Rambouillet se puso en jaque el tradicional esquema de appartement (antichambre - chambre - cabinet) y "nacieron" el salon y la chambre à alcove; además, fue uno de los primeros edificios particulares (junto con el Château de Maisons) en el que la escalinata fue trasladada del centro del corps de logis a uno de los ángulos del edificio, para así permitir disfrutar de las vistas del jardín desde el vestíbulo[1] .

Siglo XVIII[editar]

La muerte de Louis XIV en 1715 y el traslado de la corte a París durante la minoría de edad de Louis XV trajo consigo una importante transformación demográfica y urbanística en la ciudad. Lentamente, la aristocracia y alta burguesía empezaron abandonar el densamente poblado Marais y a trasladarse al oeste, buscando nuevas áreas, más allá de la viejas murallas de Louis XIII, para construir sus hôtels. La construcción de los monumentales Hotêl de Soubise (1704) y Hôtel de Rohan (1705) en Le Marais para dos rancias familias de princes étrangers puede considerarse como el canto del cisne del antaño prestigioso distrito[3] .

Al oeste de la capital aparecieron los nuevos barrios del Faubourg Saint-Honoré (al norte de Sena) y el Faubourg Saint-Germain (al sur). Estas nuevas áreas sin apenas construir permitieron la edificación de amplias residencias con extensos jardines en la parte posterior. En el Faubourg Saint-Honoré, el Conde de Evreux mandó construir a principios del siglo XVIII el inmenso Hôtel d'Evreux (1718-1722), que servirá de modelo para los hôtels del Siglo de las Luces, mientras que el Faubourg Saint-Germain vio aparecer los también modélicos Hôtel Biron (1727) y Hôtel de Matignon (1722-1724).

A mediados de siglo, el célebre teórico Jacques-François Blondel publicó su De la distribution des maisons de plaisance et de la décoration en général (1737), obra en la tipificaba como debía construirse y decorarse un hôtel, según las reglas de la convenance (conveniencia o adecuación)[4] ; años más tarde apareció L'architecture française (1752-1756), un extenso recopilatorio sobre los principales edificios de la capital francesa, y, entre ellos, sobre numerosos hôtels particuliers actualmente desaparecidos o muy transformados.

Características esenciales[editar]

Portal de Hôtel Sully.
El Hôtel Biron (o Maine) "entre cour et jardin".
"Hôtels sur le devant" en la Place Vendôme.

En los siglos XVII-XVIII, su época de mayor esplendor y expansión, el hôtel poseía una características muy bien definidas. El contrario que los palazzos italianos o las residencias nobiliarias centroeuropeas, el hôtel no se construye pegado a la calle, sino que se separa de ella gracias a la presencia de un patio, este esquema es denominado "entre cour et jardin" (entre patio y jardín). Esta regla y la omnipresente obsesión por los ejes de simetría son las dos características esenciales del hôtel particulier. Podemos dividir dichas edificaciones en las siguientes partes:

  • portal: la monumental puerta de entrada para carruajes es la muestra más exterior de la riqueza del propietario o familia[1] , en el tímpano se esculpen las armas de la familia, armas que también aparece en los carruajes y en las libreas de los criados. La puerta abierta durante el día permite a los peatones observar la fachada del hôtel. En el siglo XVIII, el portal es flanqueado por muros cóncavos, para facilitar la entrada y salida de los coches.
  • cour d'honneur: el amplio patio de entrada no solo separa el hôtel de la calle sino que, como en el château, es un espacio teatral que potencia la magnificencia del edificio.
  • basse-cour: la cour d'honneur solo se reserva a los señores y a los visitantes, todas aquellas funciones secundarias y del servicio se realizan en un patio lateral, es la basse-cour. En la basse-cour es donde encontramos las cocinas, los alojamientos del servicio, las écuries (establos) o las remises (cocheras). Dependiendo de la dimensión del hôtel, éste puede tener más de una basse-cour, como el Hôtel d'Evreux.
  • corps de logis: el edificio central presenta una fachada sobria típica del clasicismo francés, a veces amenizada con elaboradas esculturas rocaille (relieves o mascarones), el avant-corps (parte central saliente) suele adoptar formas poligonales o semicirculares.
  • aile basse: del corps de logis pueden salir una o dos alas secundarias que flanquean la cour d'honneur, caen en desuso en el siglo XVIII, cuando los hôtels se construyen en terrenos más amplios y adoptan una apariencia más compacta, como el Hôtel de Biron.
  • appartement: el hôtel se divide en appartements para cada miembro de la familia, usualmente monsieur se aloja en la planta baja y madame en el primer piso[5] .
  • jardin: un amplio jardin à la française, con parterres y perspectivas, completa la parte trasera del hôtel. En una ciudad cara y densamente poblada como París, poder dedicar más de la mitad de la propiedad al jardín se considera todo un lujo.

Excepciones[editar]

Si este es el esquema ideal del hôtel, el edificio también puede sufrir importantes alteraciones en función del lugar donde se construye. Al sistema "entre cour et jardin" se le opone la noción del "hôtel sur le devant" aparecida en el siglo XVII. La edificación de hôtels en las nuevas plazas reales como la Place Royale o la Place Louis le Grand obligó a prescindir de la cour d'honneur y a situar el corps de logis directamente sobre la calle. En otros casos, como en el Hôtel Lambert, el jardín no se situó detrás de la propiedad sino en un lateral, para así gozar de las vistas del Sena[6] .

Metamorfosis y declive[editar]

El Hôtel Thélusson y su entrada monumental.
Maqueta del Hôtel Thélusson.

Finales del siglo XVIII[editar]

A partir del fin de la Guerra de los Siete años, surgió un nuevo distrito a la moda al noroeste de la capital. La Chaussée d'Antin (literalmente "El Camino [del Duque] d'Antin") vivió una auténtica fiebre especulativa en las siguientes décadas, poco a poco las antiguas granjas y descampados dieron pasó a nuevas calles y zonas urbanizadas. Fueron principalmente financieros, fermiers (recaudadores de impuestos) y arquitectos-empresarios (como Brongniart) los responsables de transformar y habitar la zona[7] .

Como muestra de los profundos cambios que vivía la sociedad francesa, en un mismo distrito habitaron el Duque de Orleans y su amante la Marquesa de Montesson, las célebres bailarinas de la ópera Mademoisselle Dervieux y Mademoisselle Guimard o el Mariscal de Richelieu. Cada uno de dichos hôtels buscaron competir en elegancia y originalidad, y todos hacían gala de las nuevas tendencias neoclásicas, encargando las obras a afamados arquitectos como De Wailly, Ledoux, Boullée o Bélanger.

Claude-Nicolas Ledoux, uno de los llamados "arquitectos revolucionarios", construyó el Hôtel d'Uzès (1767) en el que dinamitaba las reglas de la convenance de Blondel (ver más arriba) al usar un monumental pórtico de orden colosal (reservado a iglesias o palacios) como entrada a una mera residencia particular[8] . Años más tarde, puso en jaque todas las directrices constructivas de un hôtel particulier al edificar el Hôtel Thélusson (1778) para la viuda de un rico banquero. El portal fue substituido por un inmenso arco de triunfo rústico y lo primero que encontraran los visitantes al cruzarlo no era la cour d'honneur, sino el jardín, y a la fondo el hôtel erigido sobre un podio en forma de rocher (peñasco). En la fachada del hôtel resaltaba un prominente avantcorps en forma de tholos, sin embargo, este no servía de entrada, ya que los carruajes dejaban a los visitantes en un pasaje subterráneo, al pie de un escalera monumental que conducía al piano nobile. Detrás del corps de logis del hôtel se situaba la cour d'honneur, que sin embargo había perdido toda función ceremonial[3] .

Sin embargo, el tour de force de Ledoux en el Hôtel Thélusson puede considerarse más una excepción que una regla, ya que pocos años antes de la Revolución, el príncipe Frédéric de Salm-Kyrbourg encargó un hôtel en el Faubourg Saint-Germain. El Hôtel de Salm (1783-1792) obra de Pierre Rousseau, carecía de jardín, ya que su fachada posterior daba al Sena, y su desmesurada cour d'honneur era más propia de un foro romano que de una mansión urbana; no obstante, su composición y distribución seguían aún las directrices establecidas por el Hôtel du Grand Ferrare a mediados del siglo XVI[1] .

Cour d'honneur del Hôtel de Salm.

Siglo XIX[editar]

Pasada la Revolución Francesa, la fiebre constructiva de hôtels particuliers (como se les empezó a llamar entonces) no reapareció. Los napoleónidas y la nueva élite imperial prefirieron habitar en antiguos hôtels que fueron suntuosamente redecorados, como el Hôtel de Beauharnais. Los Murat vivieron en el Hôtel Thélluson y luego en el Hôtel d'Evreux, Lucien Bonaparte y Madame Mére en el Hôtel de Brienne y Louis y Horténse Bonaparte en el Hôtel Dervieux[9] .

Con la Restauración Borbónica, algunos de los hôtels fueron devueltos a sus antiguos dueños y el Faubourg Saint-Germain se convirtió entonces, y hasta el siglo XX, en uno de los principales feudos de la vieja aristocracia francesa[10] . No obstante, no fue hasta mediados de siglo, bajo la Monarquía de Julio y el Segundo Imperio, que se reemprendió la construcción del hôtels particuliers.

Las reformas de Haussmann trajeron consigo la urbanización de los barrios y pueblos al oeste, una vez más, de la capital: la plaine de Monceau, la Avenue de l'Impératrice, Auteuil o Passy; todos ellos fueron incorporados a la ciudad en 1860, formando los arrondissements XVI y XVII.

En 1868, el banquero protestante Édouard André encargó al arquitecto Henri Parent (rival de Charles Garnier[11] ) uno de los hôtels más emblemáticos de la época. El Hôtel Jacquemart-André, construido en el Boulevard Haussmann, retomaba el esquema invertido del Hôtel Thélusson, el jardín daba directamente al boulevard y servía al mismo tiempo para realzar y exhibir el hôtel y como "balcón" desde el que contemplar la bulliciosa calle, era el flâneur del que hablaba Baudelaire. La cour d'honneur trasera, al contrario que en el Hôtel Thélusson, si que tenía un uso ceremonial, un pasaje bajo el jardín conducía a los carruajes directamente de la calle al patio, en donde descendían los visitantes. El interior del hôtel presentaba, además, las típicas nuevas estancias del siglo XIX, como el fumoir[12] o el jardin d'hiver[13] .

Las últimas décadas del siglo vieron un auténtico resurgir de la construcción de hôtels, ya fuera para miembros de distinguidas familias aristocráticas como en el Hôtel de Vogüé (1882) o para empresarios adinerados como el Hôtel Porgès (1892). No obstante, el edificio más emblemático del siglo no fueron los hôtels, sino los immeubles de raport típicamente hausmanianos, destinados a ser alquilados por plantas.

Sin embargo, el siglo XIX también debe ser recordado como una época de grandes demoliciones en la que muchos hôtels desaparecieron para dejar paso a nuevas calles o inmuebles, este fue el caso de Hôtel Thélusson, del Hôtel d'Uzès, del Hôtel de Jars o del Hôtel de Rambouillet. Paralelamente, hubo un auténtico mercado de viejas boiseries, compradas por ricos burgueses para decorar sus nuevas residencias y, en algunos casos, vendidas a millonarios americanos[5] .

Fachada del Hôtel de Camondo.
La cour d'honneur del Palais Rose.

Siglo XX[editar]

En las décadas iniciales del siglo XX se construyeron en Paris, dos hôtels que pueden considerarse como el canto del cisne de dicha tipología de edificación. En 1896, el dandy y aristócrata Boniface de Castellane, casado con un rica heredera americana, empezó a construir su hôtel particulier en la Avenue du Bois-de-Boulogne. La edificación, terminada en 1902, era tan colosal que recibió el nombre de Palais Rose en vez de "Hôtel de Castellane". La fachada era un copia del Grand Trianon revestida de mármol rosa (de ahí el nombre), toda la primera planta estaba destinada a recepciones y el espacio central lo ocupaba una monumental copia de la famosa (y desaparecida) Escalier des Ambassadeurs de Versailles[14] . El edificio contenía, además un pequeño teatro y una galerie.

Décadas después, el financiero sefardí Moïse de Camondo encargó la construcción de su hôtel al borde del Parc de Monceau al afamado arquitecto René Sergent. El Hôtel Moïse de Camondo imitaba la fachada del Petit Trianon, y en su interior se acumulaban las colecciones de artes decorativas del siglo XVIII de su propietario. Sin embargo, el hôtel era producto de su época, no solo poseía las últimas tecnologías y comodidades, sino que, además, el primer piso se destinaba a recepciones y el segundo contenía las estancias privadas de la familia (dormitorios, cuartos de baño, despacho...)[15] era la desaparición definitiva del appartement, que había dominado la distribución interior de los hôtels desde el siglo XVI.

La Primera Guerra Mundial y la posguerra trajeron consigo importantes cambios en la sociedad francesa y por ende en la construcción de hôtels particuliers. Con el aumento del precio del suelo, la especulación inmobiliaria, la densificación urbana y el aumento de tasas a la rentas más alta, los monumentales hôtels estaban destinados a desaparecer del mismo modo que lo hicieron las villas suburbanas de Roma o las grandes mansiones londinenses.

Moïse de Camondo, que pretendía fundar una digna dinastía de banqueros en Francia, de la que su muestra en piedra era su hôtel, vio sus sueños truncados cuando su hijo Nissim murió en la Gran Guerra. Tras su muerte, en 1935, cedió el hôtel al estado francés con la condición que llevara el nombre de su hijo fallecido. Con el Musée Nissim de Camondo, Moïse logró su sueño de pasar a la posteridad.

Menos suerte tuvo el Palais Rose, después del divorcio de Boni de Castellane y su rica esposa americana Anna Gould, el hôtel se convirtió en propiedad de esta última. Tras su muerte en 1961, sus herederos ofrecieron vender el inmenso palacio al estado, que lo rehusó, alegando que "no tenía ningún valor arqueológico"[16] ya que en pleno siglo XX, los historicismos del siglo XIX no merecían más que desprecio[17] . Así, pues, uno de los hôtels más espectaculares jamás construidos en Paris fue demolido alegando falta de modernidad.

Siglo XXI[editar]

Actualmente, de los cerca de 2000 hôtels que había en la capital francesa, solo quedan unos 400, habiendo desaparecido, por lo tanto el 80% de dichas edificaciones[18] . La mayoría de hôtels existentes albergan instituciones oficiales (Hôtel d'Evreux, Hôtel de Matignon), embajadas (Hôtel de Beauharnais, Hôtel de Mónaco), museos (Hôtel de Soubise, Hôtel Jacquemart-André) o tiendas de lujo (como los hôtels de la Place Vendôme). Los hôtels parisinos están lejos, por lo tanto, de cumplir la función original por la que fueron concebidos: servir de residencia a un gran señor, a su familia y a sus sirvientes. Como caso excepcional, en 2007, el emblemático Hôtel Lambert fue vendido al hermano del Emir de Catar, con planes para instalar en él su residencia parisina[19] .

Referencias[editar]

  1. a b c d e f Frédérique Lemerle. «Marquer la ville - L’émergence de l’hôtel particulier à Paris» (en francés). Consultado el 18 de septiembre de 2016. 
  2. «Architecture et cérémonial à la cour de Henri II : L’apparition de (...) - Cour de France.fr». cour-de-france.fr. Consultado el 18 de septiembre de 2016. 
  3. a b «11. L'hôtel particulier en France, XVIe - début XIXe siècle (2) - vidéo Dailymotion». Dailymotion. 6 de diciembre de 2011. Consultado el 18 de agosto de 2016. 
  4. Smith, Korydon (20 de mayo de 2013). Introducing Architectural Theory: Debating a Discipline (en inglés). Routledge. p. 169-170. ISBN 1136190309. Consultado el 17 de agosto de 2016. 
  5. a b «L'Hôtel particulier, une ambition parisienne - vidéo Dailymotion». Dailymotion. 14 de febrero de 2012. Consultado el 17 de agosto de 2016. 
  6. «10. L'hôtel particulier en France, XVIe - début XIXe siècle (1) - vidéo Dailymotion». Dailymotion. 6 de diciembre de 2011. Consultado el 17 de agosto de 2016. 
  7. Huard, Michel. «La chaussée d'Antin - Atlas historique de Paris». paris-atlas-historique.fr. Consultado el 18 de agosto de 2016. 
  8. Braham, Allan (1 de enero de 1989). The Architecture of the French Enlightenment (en inglés). University of California Press. p. 166. ISBN 9780520067394. Consultado el 18 de agosto de 2016. 
  9. Musée national des châteaux de Malmaison et Bois Préau. «Joséphine et Napoléon: L’Hôtel de la rue de la Victoire» (en francés). Consultado el 24 de agosto de 2016. 
  10. Guillaume de Bertier de Sauvigny. «Aristocratie et Monarchie dans la vie culturelle au temps de Louis XVIII.». Perspectivia. Consultado el 1 de setiembre de 2016. 
  11. «Le Musée d'hier à aujourd'hui». 14 de diciembre de 2015. Consultado el 1 de septiembre de 2016. 
  12. «Les salons privés». 23 de marzo de 2011. Consultado el 1 de septiembre de 2016. 
  13. «Le jardin d'hiver et l'escalier». 23 de marzo de 2011. Consultado el 1 de septiembre de 2016. 
  14. Giménez, Enric De. «Nuits Blanches à Saint Petersbourg: Algo sobre Versailles: la desaparecida Escalier des Ambassadeurs.». Nuits Blanches à Saint Petersbourg. Consultado el 2 de septiembre de 2016. 
  15. «Une demeure fonctionnelle». www.lesartsdecoratifs.fr. Consultado el 2 de septiembre de 2016. 
  16. «Paris projet ou vandalisme: Il était un palais rose». Consultado el 5 de septiembre de 2016. 
  17. Sainz, Jorge; Avia, Jorge Sáinz (1 de enero de 2005). El dibujo de arquitectura: teoría e historia de un lenguaje gráfico. Reverte. ISBN 9788429121063. Consultado el 5 de septiembre de 2016. 
  18. «Dans l'intimité des hôtels particuliers parisiens» (en fr-FR). Consultado el 6 de septiembre de 2016. 
  19. ABC. «Arde el Hotel Lambert de París». Consultado el 6 de septiembre de 2016. 

Bibliografía[editar]

  • Gady, Alexandre (2008). Les Hôtels particuliers de Paris, du Moyen Âge à la Belle Époque. Paris: Éditions Parigramme. 
  • Lemerle, Frédérique (2014). L’émergence de l’hôtel particulier à Paris. Entre ostentation et intimité. dans: Marquer la ville. Signes, traces, empreintes du pouvoir (XIIIe-XVIe siècle): Publications de la Sorbonne. 

Artículos conexos[editar]

Enlaces externos[editar]