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Charles Garnier

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Charles Garnier
Información personal
Nombre de nacimiento Jean Louis Charles Garnier Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 6 de noviembre de 1825 Ver y modificar los datos en Wikidata
París (Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 3 de agosto de 1898 Ver y modificar los datos en Wikidata
París (Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Cementerio de Montparnasse Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Francesa
Familia
Cónyuge
  • Louise Marie Félicité Colle
  • Louise Garnier Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educado en Escuela Nacional Superior de Bellas Artes de París (Arquitectura; hasta 1848) Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumno de
Información profesional
Ocupación Arquitecto y teórico de la arquitectura Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumnos Martha Stettler Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
Miembro de Academia de Bellas Artes (desde 1874) Ver y modificar los datos en Wikidata
Distinciones
Firma
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Charles Garnier (París, 6 de noviembre de 1825-París, 3 de agosto de 1898) fue un arquitecto francés, mejor conocido como el arquitecto del Palacio Garnier y la Ópera de Montecarlo.

Biografía

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Nacido el 6 de noviembre de 1825 en París,[1]​ en la Rue Mouffetard, en el actual V distrito. Su padre, Jean André Garnier (1796-1865), originario de Sarthe, un departamento de la región francesa de Países del Loira, había trabajado como herrero, carretero y carrocero antes de establecerse en París para trabajar en un negocio de alquiler de carruajes tirados por caballos. Se casó con Felicia Colle, hija de un capitán del ejército francés.

Más adelante en su vida, Garnier prácticamente ignoraría el hecho de que nació en orígenes humildes, prefiriendo reclamar Sarthe como su lugar de nacimiento.

Garnier se convirtió en aprendiz de Louis-Hippolyte Lebas y, posteriormente, en alumno a tiempo completo de la École Gratuite de Dessin hasta 1840, fecha en la que entró a trabajar en un atelier parisino. También trabajó como dibujante para el arquitecto Viollet-le-Duc.

En 1842 entró en la École de Beaux Arts de París, donde en 1848 ganaría el prestigioso Grand Prix de Roma.[2]​ El tema de su examen final se tituló: «Un conservatorio de artes y oficios, con galería de exposiciones para los productos de la industria».

Se convirtió en pensionista de la Academia de Francia en Roma del 17 de enero de 1849 al 31 de diciembre de 1853. Viajó por Grecia, lo que le proporcionó el tema de su trabajo de cuarto año, presentado en el Salón de París en 1853. Visitó Grecia con Edmond About y Constantinopla con Théophile Gautier. Trabajó en el Templo de Afaia en Egina, donde insistió en la policromía. Fue nombrado miembro del Instituto de Francia en la sección de arquitectura de la Academia de Bellas Artes en 1874.

Ópera de París

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El 30 de diciembre de 1860, el Segundo Imperio del emperador Napoleón III anunció un concurso para el diseño de un nuevo teatro de ópera financiado por el Estado. El antiguo teatro de ópera, ubicado en la rue Le Peletier y conocido como la Salle Le Peletier , había sido construido como teatro provisional en 1821. El acceso a ese teatro desde la calle estaba muy restringido; y después de un intento de asesinato de Napoleón III en la entrada del teatro el 14 de enero de 1858, se decidió construir un nuevo teatro de ópera con una entrada separada y más segura para el jefe de Estado.[3]​

Los aspirantes dispusieron de un mes para presentar sus proyectos. El concurso constaba de dos fases, y Garnier fue uno de los aproximadamente 170 participantes en la primera.[4]​ Obtuvo el quinto premio y fue uno de los siete finalistas seleccionados para la segunda fase.[5]​ La segunda fase, más rigurosa, exigía a los concursantes revisar sus proyectos originales e incluía un programa de 58 páginas, redactado por el director de la Ópera, Alphonse Royer, que los concursantes recibieron el 18 de abril. Las nuevas propuestas se enviaron al jurado a mediados de mayo, y el 29 de mayo el proyecto de Garnier fue seleccionado por sus «cualidades excepcionales y superiores en la bella distribución de las plantas, el aspecto monumental y característico de las fachadas y secciones».[6]​

La esposa de Garnier, Louise, escribió más tarde que el arquitecto francés Alphonse de Gisors, que formaba parte del jurado, les había comentado que el proyecto de Garnier era "notable por su sencillez, claridad, lógica, grandeza y por las disposiciones exteriores que distinguen la planta en tres partes distintas: los espacios públicos, el auditorio y el escenario... 'Ha mejorado mucho su proyecto desde el primer concurso; mientras que Ginain [el ganador del primer premio en la primera fase] ha arruinado el suyo'".[6]​

Pronto, Garnier, de treinta y cinco años y relativamente desconocido, comenzó a trabajar en el edificio, que finalmente llevaría su nombre: el Palacio Garnier. A muchas personas les costó decidir exactamente qué estilo intentaba plasmar. Cuando la emperatriz Eugenia le preguntó en qué estilo debía hacerse el edificio, se dice que respondió: "¡Pues, señora, en Napoleón Trois, y se queja!".[7]​

La construcción comenzó en el verano de 1861, aunque los contratiempos la retrasarían otros catorce años.[8]​ Durante la primera semana de excavación, se descubrió un arroyo subterráneo, lo que hizo que el terreno fuera demasiado inestable para una cimentación. Se necesitaron ocho meses para bombear el agua, aunque quedó suficiente en la zona que finalmente se convirtió en el quinto sótano para operar la maquinaria hidráulica del escenario superior. Los cimientos de cemento y hormigón de doble pared y sellados con betún de Garnier demostraron ser lo suficientemente fuertes como para resistir cualquier posible filtración, y la construcción continuó.

La derrota del ejército francés a manos de los prusianos en la batalla de Sedán en 1870 resultó en el fin del Segundo Imperio. Durante el sitio de París y la Comuna de París en 1871, la Ópera inacabada se utilizó como almacén de mercancías, así como prisión militar

El teatro de la ópera fue finalmente inaugurado el 5 de enero de 1875. Muchos de los monarcas más prestigiosos de Europa asistieron a la ceremonia de apertura, incluyendo al presidente de la nueva República Francesa, el mariscal MacMahon , el alcalde de Londres y el rey Alfonso XII de España.

Las personas que entraban en el enorme edificio, que abarcaba casi 119 000 pies cuadrados (11 100 m²), generalmente quedaban impresionadas por su inmenso tamaño y su extensa ornamentación.

Las obras de Garnier representan un estilo inspirado en el neobarroco, popular durante el período Beaux-Arts en Francia. Estuvo influenciado por los estilos italianizantes de artesanos del Renacimiento como Palladio, Sansovino y Miguel Ángel, quizás como resultado de sus numerosas visitas a Grecia y Roma durante su vida. También fue un pionero de la belleza arquitectónica, así como de la función; su ópera se construyó sobre una estructura de vigas metálicas, algo sin precedentes en la época. Además de ser ignífugos, el acero y el hierro eran mucho más resistentes que la madera, lo que les permitió soportar con éxito las incontables toneladas de mármol y otros materiales apilados sobre ellos sin romperse.

Últimos trabajos

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En 1872 y 1873, Garnier construyó una casa de vacaciones en la Riviera italiana,[9]​ la Villa Garnier en Bordighera. Fue uno de los primeros en construir allí tras la llegada del ferrocarril en 1871 y posteriormente contribuyó con diversos edificios privados y públicos a la ciudad hasta su muerte en 1898.[10]​ Otras contribuciones arquitectónicas incluyen la Gran Sala de Conciertos del Casino de Montecarlo (1876/79–1879, remodelada posteriormente como la Ópera de Montecarlo) y la Sala de Juegos Trente-et-Quarante (1880–81), ambas en la Plaza del Casino de Montecarlo; el Observatorio Astronómico de Niza (1879–88); el Círculo de la Librería, 117 boulevard Saint-Germain en París (1878–80); el Hotel Hachette, 195 boulevard Saint-Germain en París (1878–1881); el Panorama Marigny en París (1880–82); ahora el Teatro Marigny);[11]​ y su última obra, el Magasin (almacén) de Décors de l'Opéra en la rue Berthier de París (1894-95; ahora los Ateliers Berthier del Odéon-Théâtre de l'Europe).[12]​[13]​[14]​

Su arquitectura inicial, rica en decoración y colorido, fue conocida como "estilo Napoleón III", y viene a ser un estilo neobarroco, grandilocuente y muy ornamentado. Garnier fue uno de los grandes arquitectos del eclecticismo, caracterizado por la combinación en un mismo proyecto de formas y recursos estéticos pertenecientes a distintas épocas y estilos históricos.

Muerte

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Garnier se retiró de su práctica privada de arquitectura en 1896, pero continuó participando como jurado en concursos de arquitectura y asistiendo a actos oficiales. Sufrió un primer derrame cerebral a las 4 de la mañana del 2 de agosto de 1898 mientras se encontraba en su casa de París, y un segundo derrame cerebral la noche siguiente, falleciendo a las 8 de la noche. Fue enterrado en el cementerio de Montparnasse. Tras su muerte, se erigió un monumento público (terminado en 1902 según los diseños de Jean-Louis Pascal y coronado con una copia del busto de Garnier, creado por Jean-Baptiste Carpeaux en 1869) al oeste de la Rotonda del Emperador del Palacio Garnier.[15]​ El enorme pedestal de granito ornamentado fue creado en Aberdeen por Alexander McDonald & Co.[16]​

Obra

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  • Ópera de París (1861-1875).
  • Cercle de la Librairie (1880), en París.
  • Panorama Français (1882), en París.
  • Observatorio, en Niza.
  • Casino (1882), en Vittel.
  • La Capelle-en-Tiérache (1883)
  • Casino de Monte-Carlo (1878-1879).

Viaje a España

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Mientras se construía el edificio de la Ópera, disponiendo de unos días libres, los aprovechó para realizar del 3 al 31 de mayo de 1868, junto con su mujer Louise Garnier, sus amigos el arquitecto Ambroise Baudry y el pintor Gustave Boulanger, un viaje por España. Se decidieron a emprenderlo ya que en España se habían puesto en uso importantes trechos de ferrocarril. Partiendo de París, por Hendaya entraron en España, visitaron San Sebastián, Vitoria, Burgos, Madrid, El Escorial, Toledo, Córdoba, Sevilla, Cádiz, Málaga, Granada, Jaén, Alicante, Valencia, Tarragona y Barcelona, abandonando España por La Junquera. Hubo trechos que, al no disponer de ferrocarril, los recorrieron en diligencia, incluso uno lo hicieron en barco. Curioso resultado de este viaje fue que, llevando los arquitectos y el pintor cada uno su propio cuaderno de viaje, confeccionaron otro en común en el que estos tres personajes realizaban bocetos de paisajes, monumentos y personas, todo ello acompañado por una descripción en verso de lugares, personas y anécdotas, en parte muy jocosa, escrita por Garnier. Este cuaderno, con el título: Voyage en Espagne par Louise, Gustave Boulanger, Ambroise Baudry et Charles Garnier 1868, pertenece a la Biblioteca Nacional de Francia, Ópera, Fondo Garnier, documento n.º 96.

Editorial Nerea publicó en 2011, con el patrocinio de Iberdrola, una edición de este cuaderno en facsímil acompañado por un segundo tomo dedicado al estudio de las personalidades de los viajeros, del viaje y la traducción al castellano del texto.[17]​

Otros escritos

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  • A travers les arts; causeries et mélanges, Librairie Hachette, Paris, 1869.
  • Le théatre, Librairie Hachette Paris, 1871.
  • Le Nouvel Opera, Librairie Generale de L'Architecture, Paris, 1875-1881.
  • L'habitation humaine, 1892.

Referencias

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  1. ↑ Lucas, 1893, p. 544.
  2. ↑ «Jean-Louis Garnier». The Romantic Movement (en inglés británico). Consultado el 5 de noviembre de 2025. 
  3. ↑ Mead 1991, págs. 48–50, 54–55.
  4. ↑ Mead 1991, pág. 60 ("170 proyectos"); Kirkland 2013, pág. 192 ("171 diseños").
  5. ↑ Mead 1991, págs. 60–62.
  6. ↑ a b Citado y traducido en Mead 1991, pp. 76, 290.
  7. ↑ Ayers 2004, pág. 173.
  8. ↑ «The Paris Opera in the 19th century - History». Opéra national de Paris (en inglés). Consultado el 5 de noviembre de 2025. 
  9. ↑ Bouvier 2004.
  10. ↑ Mead 1991, pág. 39.
  11. ↑ Comment, Bernard (2002). The Panorama (en inglés). Reaktion Books. ISBN 978-1-86189-123-5. Consultado el 5 de noviembre de 2025. 
  12. ↑ «THÉÂTRE DE L'ODÉON > The Theatre > Guided Tour > Ateliers Berthier >». www.theatre-odeon.fr (en francés). Archivado desde el original el 23 de noviembre de 2011. Consultado el 5 de noviembre de 2025. 
  13. ↑ Mead 1991, págs. 271–275;
  14. ↑ Leniaud 2003, págs. 160–165.
  15. ↑ Mead 1991, págs. 8, 43.
  16. ↑ "Alexander MacDonald & Co. (activo c. 1820-1941), escultor, una biografía"
  17. ↑ ISBN 978-84-96431-99-7

Bibliografía

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  • Ayers, Andrew (2004). La arquitectura de París . Stuttgart; Londres: Edition Axel Menges. ISBN 978-3-930698-96-7.
  • Bouvier, Béatrice (2004). «Inventaires» en Bonillo et al. 2004, págs. 186–205.
  • Leniaud, Jean-Michel (2003). Charles Garnier . París: Monum, Éditions du patrimoine. ISBN 9782858227051.
  • Mead, Christopher Curtis (1991). La Ópera de París de Charles Garnier: Empatía arquitectónica y el renacimiento del clasicismo francés . Nueva York: The Architectural History Foundation. Cambridge, Massachusetts: The MIT Press. ISBN 9780262132756.

Enlaces externos

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