Metraje encontrado (género)

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El metraje encontrado (found footage en inglés) es una técnica narrativa en las películas de terror y los falsos documentales en que todo o una parte esencial del filme ficticio es presentado como si fuese material descubierto.

El género se inspira en la técnica literaria del manuscrito encontrado. Los eventos en pantalla comúnmente son vistos a través de la cámara de uno o de otros personajes involucrados, a menudo acompañados por comentarios en tiempo real fuera de toma. Para conseguir realismo, la fotografía es realizada por los mismos actores a medida que la interpretan, elementos visuales de cámara no estabilizada y una actuación muy natural. El metraje puede ser presentado como si fuese «en bruto» y completo, o como si fuese editado en una línea narrativa por aquellos que lo «encontraron».

El uso más común de la técnica es en las películas de terror, donde el metraje pretende ser la única grabación de sobrevivencia de los eventos, con los participantes ya perdidos o muertos. Esto es también usado en la comedia (por ejemplo, Babysitting, Proyecto X), ciencia ficción (por ejemplo, Project Almanac, Europa Report) y drama (por ejemplo, Exhibit A, Zero Day). La técnica tiene orígenes de las películas experimentales y vanguardistas. Su precursor sería Holocausto caníbal (1980), estableciéndose más tarde con películas como The Blair Witch Project (1999) y Cloverfield (2008). Es importante recalcar que la película no se muestra en primera persona real; lo que ve el espectador es una grabación realizada, en teoría, por los protagonistas, no se pretende simular que las imágenes correspondan siempre a la visión del personaje, si bien en muchas ocasiones coinciden.

El metraje encontrado es originalmente el nombre de un género totalmente diferente, pero a veces ha sido usado para describir falsos documentales con esta técnica narrativa. La revista Variety ha usado el término «falsa película de metraje encontrado» para describir a la película Grave Encounters 2. El erudito cinematográfico David Bordwell ha criticado este reciente uso debido a la confusión que crea, y en su lugar prefiere el término «metraje descubierto» para un truco narrativo.

Historia[editar]

La técnica tiene precedentes en la literatura, particularmente en la novela epistolar, que generalmente consiste de correos o entradas de diarios personales, deliberadamente escritos por un protagonista que presenta los eventos. Como el metraje encontrado, la técnica epistolar a menudo ha sido empleada en la ficción de horror: las novelas Drácula y Frankenstein o el moderno Prometeo son epistolares, así como La llamada de Cthulhu de H. P. Lovecraft.

En el cine, la técnica ha sido usada por primera vez en Holocausto caníbal en 1980, pero fue popularizada por The Blair Witch Project (1999) y consiguientemente usada en las películas bien conocidas como Actividad paranormal, REC y Poder sin límites.[1]​

La técnica ha llamado la atención a los productores por su bajo coste, con la sensación de un documental aficionado permitiendo valores de producción bajos y una calidad fílmica que podría no ser aceptada en una película convencional.

El escritor y director Christopher Landon, quien hizo varias películas de terror con metraje encontrado, dijo que la técnica posiblemente se extienda al horror externo en el futuro: «Es inevitable, debido a la flexibilidad del equipo y calendario y por cómo trabaja en general, y la rapidez, liviandad y facilidad redunda en querer producir más material. No creo que el metraje encontrado esté en peligro de pasar de moda. Creo que está en proceso de ampliarse: estamos empezando a ver películas y más películas que abordan diferentes géneros a través de esa lente, creo que iremos a ver más comedias, que iremos a ver un montón de películas de ciencia-ficción... A veces esto me recuerda cuando la telerrealidad se hizo un éxito y fue creciendo. Entonces hubo un montón de crítica y gente que decía: "Esto desaparecerá". Pero no desapareció: cambió muchísimo. YouTube ha cambiado completamente la forma en que nosotros experimentábamos las películas porque hay gente allí fuera haciendo cosas todo el tiempo y capturando momentos, y por tanto existe un cierto lenguaje que hemos adoptado. Creo que el formato del metraje encontrado conecta con eso. Está muy relacionado con las personas.»[2]​

En los últimos años, la técnica se ha generalizado en el cine mainstream, consiguiendo éxito comercial y crítico, como en la película Cloverfield, Sector 9 y Actividad paranormal.

También se ha hecho un hueco en Internet, donde webseries de terror analógico como The Mandela Catalogue o Local 58 intentan crear un ambiente tenso e incómodo con las manipulaciones y la antigüedad de las grabaciones.

Características[editar]

Ya sea terror, drama o ciencia ficción, esta técnica narrativa ofrece nuevos alcances a la película. Existe tres mayores características que se hace muy evidente al usar la técnica. No obstante, la única intención para uso es la cercanía a flor de piel que se puede generar entre el espectador y el personaje. Por ejemplo, una sensación de cotidianeidad o espontaneidad.

El efecto «cámara no estabilizada» es un elemento predominante en las películas de metraje encontrado, utilizado para dar realismo.
  • Apertura omitida. En muchas películas que usa esta técnica, la presentación de su título queda obviada y va directamente a una advertencia indicando que la película fue "encontrada" por cierta entidad gubernamental o es usada como material artístico e histórico. De allí proviene el término "metraje encontrado".
  • Narrativa dúctil. Las películas con metraje encontrado usan un argumento que va desde lo manido a lo complejo. Los metrajes encontrados que usan archivos reales, adquieren un ambiente más valorado por su mensaje complejo, centrado en un trama construido, que conectados entre sí forman una historia. Las imágenes en estos archivos son tomados en diferentes situaciones, y no son tan cerrados en toma como Holocausto caníbal, Cloverfield y [•REC]. Un ejemplo clave, utilizado en las películas de terror y suspense con un predominante valor al metraje encontrado, aprovechan el único medio visual (una cámara casera) para causar intriga y angustia en el espectador.
  • Cámara inestable. En la mayoría de las películas que usan metraje encontrado existe un elemento visual llamado «cámara inestable», donde la imagen no encaja adecuadamente y capta giros vertiginosos, dificultando la visión de una escena o del panorama. La película Cloverfield de Matt Reeves es un claro ejemplo del excesivo uso de este efecto, visto en ocasiones donde el camarógrafo (uno de los protagonistas) se encuentra en situaciones peligrosas y letales. Para lograr más realismo, el monstruo mostrado en la película, creado digitalmente, debe moverse al ritmo del enfoque torpe de la cámara. Otras películas tratan de no abusar de este efecto y tienen cierto cuidado al filmar.
  • Banda sonora. Comúnmente, muchas películas con metraje encontrado no usan música extradiegética, aunque posiblemente sí intradiegética. Existe momentos subliminales en película que implementan sutilmente con sonidos experimentales. Es muy posible escuchar en muchas escenas de Cloverfield si se detiene a escuchar.

Crítica[editar]

Los detractores consideran que el género sufre de muchas limitaciones que le hace perder de valiosos elementos cinematográficos. El protagonista es sentido como casi ausente e invisible, y hace difícil reconocer como los eventos le afectan físicamente. A pesar de que la película The Blair Witch Project contiene una escena de confesión que acerca al protagonista a la audiencia, en muchos momentos claves su ausencia visual debilita la narrativa.[3]​ Otra limitación importante está relacionado al tiempo real que impide ver el desarrollo y madurez del personaje, confinado a un mundo pequeño y de duración fugaz, sin embargo, existe una pequeña excepción en El último exorcismo.[3]​

El uso de cámara no estabilizada ha tenido mucha reacción polarizada. Aunque muchos lo consideran una estética bastante entretenida, a otros se le dificulta visualizar los detalles e imposibilita la nitidez del entorno del personaje.[3]​ Como mencionado en líneas arriba, esta característica es muy intrínseca al uso de la técnica, así que el debate se vuelve más acalorado a la hora de disfrutar una película con metraje encontrado.[3]​ Por otro lado, la participación de actores desconocidos es importante porque entrega realismo, no obstante, la crítica ha detectado que muchos actores desconocidos no consiguen un performance exitoso en momentos claves y de mucho drama, y «rompen la ilusión».[3]​

La línea narrativa es muy crítica por su debilidad y carencia de evoluciones que satisfagan con clímax épicos y recompensas narrativas.[3]​

Películas[editar]

Televisión[editar]

Videojuegos[editar]

Webseries[editar]

Videos musicales[editar]

Referencias[editar]

  1. ↑ «Editorial: An Apologist's Rant: In Defense of Found Footage». Dread Central. Consultado el 27 de abril de 2012. 
  2. ↑ Topel, Fred. «Christopher Landon interview». Crave. Archivado desde el original el 23 de septiembre de 2015. Consultado el 22 de agosto de 2015. 
  3. ↑ a b c d e f Braga, David. «10 Reasons Why The Found Footage Film Genre Sucks» (en inglés). What Culture. Consultado el 3 de noviembre de 2015. 
  4. ↑ IMDb: Manguden
  5. ↑ http://www.mercuryrapids.co.uk/foundfootage.htm#909exp
  6. ↑ IMDb: Gang Tapes
  7. ↑ IMDb: Exhibit A
  8. ↑ [1]
  9. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0933876/
  10. ↑ IMDb: Abnormal Activity
  11. ↑ IMDb: Meadowoods
  12. ↑ IMDb: Paranormal Effect
  13. ↑ IMDb: Re-Cut
  14. ↑ http://www.imdb.com/title/tt1087461/
  15. ↑ Sound on Sight: FrightFest 2011
  16. ↑ http://www.imdb.com/title/tt1754334/
  17. ↑ IMDb: Stingy Jack
  18. ↑ «Amityville Horror: The Lost Tapes». Archivado desde el original el 2 de septiembre de 2011. Consultado el 20 de noviembre de 2011. 
  19. ↑ [2]
  20. ↑ IMDb: Evidence
  21. ↑ [3]
  22. ↑ [4]
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