Anexo:Composiciones de Ludwig van Beethoven
En este anexo se listan las obras del compositor alemán Ludwig van Beethoven (1770-1827). Existen 138 obras musicales compuestas por Beethoven, ordenadas por números conocidos como opus, asignados por los editores del compositor mientras él vivía.
Al margen, existen otras 205 obras que no tienen número de opus y que se publicaron después de la muerte del compositor. A estas obras se les asignaron números WoO (Werke ohne Opuszahl, "obras sin número de opus"). Este catálogo fue realizado por primera vez por Georg Kinsky y Hans Halm (Das Werk Beethovens) en 1955.
Opus
[editar]| Fechas comp. | Opus | Sub opus | Título | Dedicatoria | Comentario |
|---|---|---|---|---|---|
| 1792-1793 | 1 | 1 | Trío para piano n.º 1 en mi bemol mayor | Príncipe Carl Lichnowsky | |
| 1792-1794 | 1 | 2 | Trío para piano n.º 2 en sol mayor | Príncipe Carl Lichnowsky | |
| 1792-1794 | 1 | 3 | Trío para piano n.º 3 en do menor: más tarde arreglado para quinteto de cuerdas como Opus 104 | Príncipe Carl Lichnowsky | |
| 1793-1795 | 2 | 1 | Sonata para piano n.º 1 en fa menor: el segundo movimiento usa material del Cuarteto para piano WoO 36 Número 3 | Franz Joseph Haydn | |
| 1794-1795 | 2 | 2 | Sonata para piano n.º 2 en la mayor | Franz Joseph Haydn | |
| 1794-1795 | 2 | 3 | Sonata para piano n.º 3 en do mayor: el primer movimiento usa material del Cuarteto para piano WoO 36 Número 3 | Franz Joseph Haydn | |
| 1792-1796 | 3 | Trío de cuerdas en mi bemol mayor: Existe un arreglo incompleto para trío de piano que figura como Hess 47; Hess 25 también puede ser una versión más antigua del finale de este trío. | Condesa Anna Margarete Browne | ||
| 1795 | 4 | Quinteto de cuerdas en mi bemol mayor: después fue el Octeto Opus 103 | |||
| 1796 | 5 | 1 | Sonata para violonchelo n.º 1 en fa mayor | Federico Guillermo II de Prusia | |
| 1796 | 5 | 2 | Sonata para violonchelo n.º 2 en sol menor | Federico Guillermo II de Prusia | |
| 1796-1797 | 6 | Sonata para piano a cuatro manos en re mayor | |||
| 1796-1797 | 7 | Sonata para piano n.º 4 en mi bemol mayor | Condesa Barbara von Keglevics | ||
| 1796-1797 | 8 | Serenata para trío de cuerdas en re mayor (arreglada más tarde para piano y viola como Opus 42) | |||
| 1797-1798 | 9 | 1 | Trío de cuerdas en sol mayor: Hess 28 es el segundo trío para el scherzo | Conde Johann Georg Browne | |
| 1797-1798 | 9 | 2 | Trío de cuerdas en re mayor | Conde Johann Georg Browne | |
| 1797-1798 | 9 | 3 | Trío de cuerdas en do menor | Conde Johann Georg Browne | |
| 1795-1797 | 10 | 1 | Sonata para piano n.º 5 en do menor: véase también WoO 52, WoO 53 y Hess 69 | Condesa Anna Margarete Browne | |
| 1796-1797 | 10 | 2 | Sonata para piano n.º 6 en fa mayor | Condesa Anna Margarete Browne | |
| 1797-1798 | 10 | 3 | Sonata para piano n.º 7 en re mayor | Condesa Anna Margarete Browne | |
| 1797-1798 | 11 | Trío para piano, clarinete o violín y violonchelo en si bemol mayor: Gassenhauer | Condesa Maria Wilhelmine von Thun | ||
| 1797-1798 | 12 | 1 | Sonata para violín n.º 1 en re mayor | Antonio Salieri | |
| 1797-1798 | 12 | 2 | Sonata para violín n.º 2 en la mayor | Antonio Salieri | |
| 1797-1798 | 12 | 3 | Sonata para violín n.º 3 en mi bemol mayor | Antonio Salieri | |
| 1797-1798 | 13 | Sonata para piano n.º 8 en do menor: Pathétique | Príncipe Carl Lichnowsky | ||
| 1798-1799 | 14 | 1 | Sonata para piano n.º 9 en mi mayor: También arreglada para Cuarteto de cuerda Hess 34 | Baronesa Josephine von Braun | |
| 1799 | 14 | 2 | Sonata para piano n.º 10 en sol mayor | Baronesa Josephine von Braun | |
| 1795-1800 | 15 | Concierto para piano n.º 1 en do mayor | Princesa Barbara Odescalchi (de soltera Keglevics) | ||
| 1796-1797 | 16 | Quinteto para piano, oboe, clarinete, trompa y fagot en mi bemol mayor | Príncipe Joseph Johann zu Schwarzenberg | También arreglado para cuarteto con piano, Biamonti 131 | |
| 1796-1797 | 16 | Cuarteto con piano en mi bemol mayor | Príncipe Joseph Johann zu Schwarzenberg | También arreglado para piano, oboe, clarinete, corno y fagot, Biamonti 130 | |
| 1800 | 17 | Sonata para piano y trompa en fa mayor | Baronesa Josephine von Braun | Escrito con una parte de violonchelo opcional | |
| 1798-1800 | 18 | 1 | Cuarteto de cuerda n.º 1 en fa mayor: Hess 32 es una versión anterior | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Segundo movimiento: Escena de la tumba en Romeo y Julieta |
| 1798-1800 | 18 | 2 | Cuarteto de cuerda n.º 2 en sol mayor: Cuarteto de las reverencias | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | |
| 1798-1800 | 18 | 3 | Cuarteto de cuerda n.º 3 en re mayor | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | El más temprano de los op. 18 |
| 1798-1800 | 18 | 4 | Cuarteto de cuerda n.º 4 en do menor | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | |
| 1798-1800 | 18 | 5 | Cuarteto de cuerda n.º 5 en la mayor | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | |
| 1798-1800 | 18 | 6 | Cuarteto de cuerda n.º 6 en si bemol mayor | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | |
| 1788-1801 | 19 | Concierto para piano n.º 2 en si bemol mayor | Carl Nicklas Edler von Nickelsberg | ||
| 1799 | 20 | Septeto en mi bemol mayor para clarinete, fagot, trompa, violín, viola, violonchelo y contrabajo. También arreglado para trío de piano Opus 38. | Emperatriz María Teresa de Austria | El tema del Menuetto fue tomado de la Sonata para piano en sol Opus 49 n.º 2 | |
| 1799-1800 | 21 | Sinfonía n.º 1 en do mayor | Barón Gottfried van Swieten | ||
| 1800 | 22 | Sonata para piano n.º 11 en si bemol mayor | Conde Johann Georg Browne | ||
| 1800-1801 | 23 | Sonata para violín n.º 4 en la menor | Conde Moritz von Fries | ||
| 1800-1801 | 24 | Sonata para violín n.º 5 en fa mayor: Frühlings-Sonate («Primavera») | Conde Moritz von Fries | ||
| 1801 | 25 | Serenata para flauta, violín y viola en re mayor (transcrita más tarde para flauta y piano: Opus 41) | |||
| 1800-1801 | 26 | Sonata para piano n.º 12 en la bemol mayor: Marcha Fúnebre; el tercer movimiento, arreglado para Leonore Prohaska WoO 96 | Príncipe Carl Lichnowsky | ||
| 1801 | 27 | 1 | Sonata para piano n.º 13 en mi bemol mayor: Sonata quasi una fantasía | Princesa von Leichtenstein | |
| 1800-1801 | 27 | 2 | Sonata para piano n.º 14 en do sostenido menor: Mondschein-Sonate («Claro de Luna») | Condesa Giulietta Guicciardi | El nombre fue dado por Ludwig Rellstab |
| 1801 | 28 | Sonata para piano n.º 15 en re mayor: Pastorale | Joseph Sonnenfels | ||
| 1801 | 29 | Quinteto de cuerda en do mayor | Conde Moritz von Fries | ||
| 1801-1802 | 30 | 1 | Sonata para violín n.º 6 en la mayor | Zar Alejandro I de Rusia | |
| 1801-1802 | 30 | 2 | Sonata para violín n.º 7 en do menor | Zar Alejandro I de Rusia | |
| 1801-1802 | 30 | 3 | Sonata para violín n.º 8 en sol mayor | Zar Alejandro I de Rusia | |
| 1802 | 31 | 1 | Sonata para piano n.º 16 en sol mayor | ||
| 1802 | 31 | 2 | Sonata para piano n.º 17 en re menor: Der Sturm («La tempestad») | ||
| 1802 | 31 | 3 | Sonata para piano n.º 18 en mi bemol mayor | ||
| 1804-1805 | 32 | Canción: An die Hoffnung («A la esperanza») (primer arreglo; el segundo es Opus 94 | Condesa Josephine Deym (de soltera, Brunsvik) | Texto: de la obra Urania de August Tiedge | |
| 1801-1802 | 33 | 1 | Bagatela para piano en mi bemol mayor: Andante grazioso quasi allegretto; número 1 de 7 bagatelas | ||
| 1801-1802 | 33 | 2 | Bagatela para piano en do mayor: Scherzo; número 2 de 7 bagatelas | ||
| 1801-1802 | 33 | 3 | Bagatela para piano en fa mayor: Allegretto; número 3 de 7 bagatelas | ||
| 1801-1802 | 33 | 4 | Bagatela para piano en la mayor: Andante; número 4 de 7 bagatelas | ||
| 1801-1802 | 33 | 5 | Bagatela para piano en do mayor: Allegro ma non troppo; número 5 de 7 bagatelas | ||
| 1801-1802 | 33 | 6 | Bagatela para piano en re mayor: Allegretto quasi andante; número 6 de 7 bagatelas | ||
| 1801-1802 | 33 | 7 | Bagatela para piano en la bemol mayor: Presto; número 7 de 7 bagatelas | ||
| 1802 | 34 | 6 variaciones para piano en fa mayor sobre un tema original | Princesa Barbara Odescalchi (de soltera Keglevics) | ||
| 1802 | 35 | 15 variaciones con fuga para piano en mi bemol mayor: Eroica-Variationen | Príncipe Carl Lichnowsky | Sobre un tema del ballet Die Geschöpfe des Prometheus («Las criaturas de Prometeo»), op. 43 | |
| 1801-1802 | 36 | Sinfonía n.º 2 en re mayor | Príncipe Carl Lichnowsky | También arreglada para trío de piano en re mayor | |
| 1800-1803 | 37 | Concierto para piano n.º 3 en do menor | Príncipe Luis Fernando de Prusia | También véase Gardi n.º 5 | |
| 1802-1803 | 38 | Trío para piano, clarinete o violín, y violonchelo en mi bemol mayor | Johann A. Schmidt | Tomado del septeto Opus 20 | |
| 1789 | 39 | 1 | Preludio para piano u órgano en do mayor a través de los 12 tonos mayores | ||
| 1789 | 39 | 2 | Preludio para piano u órgano en do mayor: a través de los 12 tonos mayores | ||
| 1800-1802 | 40 | Romanza para violín n.º 1 en sol mayor | |||
| 1803 | 41 | Serenata para piano y flauta en re mayor: tomado de la Serenata Op. 25; arreglada por Franz Xaver Kleinheinz | Beethoven corrigió y aprobó el arreglo | ||
| 1803-1804 | 42 | Nocturno para piano y viola en re mayor: tomado del Opus 8; arreglado por Franz Xaver Kleinheinz | Beethoven corrigió y aprobó el arreglo | ||
| 1800-1801 | 43 | Música para ballet y obertura: Die Geschöpfe des Prometheus (Las criaturas de Prometeo); también arreglado para piano como Hess 90 | Princesa Christiane Lichnowsky (de soltera, Thun) | Coreografía y libreto del ballet por Salvatore Viganò | |
| 1792 | 44 | 14 Variaciones para trío de piano en mi bemol mayor: sobre un tema de la obra de Dittersdorf Das rote Käppchen («La caperucita roja») | El boceto es de 1792; la fecha de la composición es desconocida | ||
| 1803 | 45 | 1 | Marcha para piano a cuatro manos en do mayor | Princesa Maria Esterházy | |
| 1803 | 45 | 2 | Marcha para piano a cuatro manos en mi bemol mayor | Princesa Maria Esterházy | |
| 1803 | 45 | 3 | Marcha para piano a cuatro manos en re mayor | Princesa Maria Esterházy | |
| 1794-1795 | 46 | Canción: Adelaide | Friedrich von Matthisson | Poema de Matthison | |
| 1802-1803 | 47 | Sonata para violín n.º 9 en la mayor: Kreutzer-Sonate | Rodolphe Kreutzer | Originalmente había sido dedicada a George Bridgetower | |
| 1801-1802 | 48 | 1 | Canción: Bitten («Plegaria») | Conde Johann Georg Browne | Texto: Christian Fürchtegott Gellert |
| 1801-1802 | 48 | 2 | Canción: Die Liebe des Nächsten («El amor al prójimo») | Conde Johann Georg Browne | Texto: Christian Fürchtegott Gellert |
| 1801-1802 | 48 | 3 | Canción: Vom Tode («De la muerte») | Conde Johann Georg Browne | Texto: Christian Fürchtegott Gellert |
| 1801-1802 | 48 | 4 | Canción: Die Ehre Gottes aus der Natur («La gloria de Dios en la naturaleza») | Conde Johann Georg Browne | Texto: Christian Fürchtegott Gellert |
| 1801-1802 | 48 | 5 | Canción: Gottes Macht und Vorsehung («Poder y providencia de Dios») | Conde Johann Georg Browne | Texto: Christian Fürchtegott Gellert |
| 1801-1802 | 48 | 6 | Canción: Bußlied («Canción de arrepentimiento») | Conde Johann Georg Browne | Texto: Christian Fürchtegott Gellert |
| 1797 | 49 | 1 | Sonata para piano n.º 19 en sol menor (sonatina) | ||
| 1795-1796 | 49 | 2 | Sonata para piano n.º 20 en sol mayor (sonatina) | ||
| 1798 | 50 | Romanza para violín n.º 2 en fa mayor | |||
| 1796-1797 | 51 | 1 | Rondó para piano en do mayor | ||
| 1798 | 51 | 2 | Rondó para piano en sol mayor | Condesa Henriette Lichnowsky | |
| 1785-1793 | 52 | 1 | Canción: Urians Reise um die Welt | Texto: Matthias Claudius. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1785-1793 | 52 | 2 | Canción: Feuerfarb' | Texto: Sophie Mereau. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1785-1793 | 52 | 3 | Canción: Das Liedchen von der Ruhe («La cancioncilla del descanso») | Texto: Ueltzen (1759-1808). La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1785-1793 | 52 | 4 | Canción: Maigesang (Mailied) («Canción de Mayo») | Texto: Goethe. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1785-1793 | 52 | 5 | Canción: Mollys Abschied | Texto: Bürger. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1785-1793 | 52 | 6 | Canción: Die Liebe («El amor») | Texto: Lessing. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1785-1793 | 52 | 7 | Canción: Marmotte | Texto: Goethe. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1785-1793 | 52 | 8 | Canción: Das Blümchen Wunderhold | Texto: Bürger. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación | |
| 1803-1804 | 53 | Sonata para piano n.º 21 en do mayor: Waldstein-Sonate, también conocida como Aurora. El Andante favori WoO 57 fue originalmente escrito para ser el movimiento lento de esta sonata | Conde Ferdinand von Waldstein. El Andante favori fue dedicado a Josephine Brunsvik |
||
| 1804 | 54 | Sonata para piano n.º 22 en fa mayor | |||
| 1803 | 55 | Sinfonía n.º 3 en mi bemol mayor: Eroica («Heroica») | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Originalmente iba dedicada a Napoleón Bonaparte. El finale usa el tema de Die Geschöpfe des Prometheus (Opus 43) | |
| 1804-1805 | 56 | Concierto para piano, violín, violonchelo y orquesta en do mayor Tripelkonzert («Triple concierto») | Archiduque Rodolfo de Austria | ||
| 1804-1805 | 57 | Sonata para piano n.º 23 en fa menor: Appassionata | Conde Franz Anatol Brunswik | ||
| 1804-1807 | 58 | Concierto para piano n.º 4 en sol mayor | Archiduque Rodolfo de Austria | ||
| 1806 | 59 | 1 | Cuarteto de cuerda n.º 7 en fa mayor: Rasumowsky-Quartett n.º 1 | Conde Andreas Kirillovich Razumovsky | |
| 1806 | 59 | 2 | Cuarteto de cuerda n.º 8 en mi menor: Rasumowsky-Quartett n.º 2 | Conde Andreas Kirillovich Razumovsky | |
| 1806 | 59 | 3 | Cuarteto de cuerda n.º 9 en do mayor: Rasumowsky-Quartett n.º 3 | Conde Andreas Kirillovich Razumovsky | |
| 1806 | 60 | Sinfonía n.º 4 en si bemol mayor | Conde Franz von Oppersdorff | ||
| 1806 | 61 | Concierto para violín en re mayor: también arreglado como concierto para piano (mismo Opus) | Stephan von Breuning | ||
| 1807 | 61 | Concierto para piano en re mayor: adaptación del concierto para violín también op. 61 | Julie von Breuning (de soltera, Vering), esposa de Stephan von Breuning | Nuevas cadenzas para el primer y tercer movimientos | |
| 1807 | 62 | Obertura Coriolano | Heinrich Joseph von Collin | Texto de H.J. Collin | |
| 63 | Trío para piano en mi bemol mayor: arreglo del quinteto de cuerda Opus 4, realizado por alguien posiblemente sin conocimiento de Beethoven | ||||
| 64 | Sonata para piano y violonchelo en mi bemol mayor: arreglo del trío de cuerdas Opus 3; arreglo posiblemente desconocido para Beethoven | ||||
| 1796 | 65 | Escena y Aria: Ah perfido! para soprano con orquesta | Texto: Pietro Metastasio (Escena); anónimo (Aria) | ||
| 1796 | 66 | 12 variaciones para piano y violonchelo en fa mayor sobre Ein Mädchen oder Weibchen de la ópera de Wolfgang Amadeus Mozart Die Zauberflöte | |||
| 1803-1808 | 67 | Sinfonía n.º 5 en do menor | Príncipe Lobkowitz y conde Rasumovsky | ||
| 1807-1808 | 68 | Sinfonía n.º 6 en fa mayor: Pastorale («Pastoral») | Príncipe Lobkowitz y Conde Rasumovsky | ||
| 1807-1808 | 69 | Sonata para violonchelo n.º 3 en la mayor | Barón Ignaz von Gleichenstein | En la dedicatoria, Beethoven escribió en latín las palabras: Inter lacrimas et luctum («Entre lágrimas y lamentos»), en alusión a la guerra.[1] | |
| 1808 | 70 | 1 | Trío de piano en re mayor: Geister-Trio («Trío Fantasma») | Condesa Anna Marie Erdödy | |
| 1808 | 70 | 2 | Trío de piano en mi bemol mayor | Condesa Anna Marie Erdödy | |
| 1792-1796 | 71 | Sexteto para clarinetes, trompas y fagots en mi bemol mayor | |||
| 1804-1805 | 72 | Obertura: Leonore II; escrita para la versión de 1805 de Leonore | |||
| 1805-1806 | 72 | 1 | Obertura: Leonore III, llamada también Opus 72a; escrita para la versión de 1806 de Leonore | ||
| 1814 | 72 | 2 | Obertura: Fidelio, también llamada Opus 72b | ||
| 1804-1805 | 72 | Ópera: Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe («Leonore, o: El triunfo del amor matrimonial»); versión de 1805 de Fidelio con la obertura Leonore II | Libreto: Joseph Sonnleithner, a partir de la obra de Jean Nicolas Bouilly | ||
| 1805-1806 | 72 | Ópera: Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe («Leonore, o: El triunfo del amor matrimonial»); versión de 1806 de Fidelio con la obertura Leonore III | Libreto: Joseph Sonnleithner, corregido por Stephan von Breuning | ||
| 1814 | 72 | Ópera: Fidelio, ópera en dos actos, con la obertura Fidelio | Libreto: Joseph Sonnleithner y Georg Friedrich Treitschke | ||
| 1808-1809 | 73 | Concierto para piano n.º 5 en mi bemol mayor: Emperor («Emperador») | Archiduque Rodolfo de Austria | ||
| 1809 | 74 | Cuarteto de cuerda n.º 10 en mi bemol mayor: Harfenquartett («Cuarteto de las arpas») | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | ||
| 1809 | 75 | 1 | Canción: Mignon | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Goethe |
| 1809 | 75 | 2 | Canción: Neue Liebe, neues Leben («Nuevo amor, nueva vida») (2.ª versión). | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Goethe. La primera versión de esta canción es WoO 127 |
| 1809 | 75 | 3 | Canción: Aus Goethes Faust (canción de la pulga, de Mefistófeles) | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Goethe; iniciada c. 1792-1793 |
| 1809 | 75 | 4 | Canción: Gretels Warnung | Princesa Caroline Kinsky | Texto: G.A. von Halem |
| 1809 | 75 | 5 | Canción: An den fernen Geliebten | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Christian Ludwig Reissig |
| 1809 | 75 | 6 | Canción: Der Zufriedene («El hombre satisfecho») | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Christian Ludwig Reissig |
| 1809 | 76 | 6 variaciones para piano en re mayor | Franz Oliva | Variaciones sobre un tema original, usado nuevamente en Las ruinas de Atenas (Opus 113) | |
| 1809 | 77 | Fantasía para piano en sol menor | Conde Franz Anatol Brunsvik | ||
| 1809 | 78 | Sonata para piano n.º 24 en fa sostenido mayor | Therese Brunsvik | ||
| 1809 | 79 | Sonata para piano n.º 25 en sol mayor | |||
| 1808-1809 | 80 | Fantasía para piano, coro y orquesta en do menor: Chorfantasie («Fantasía coral») | Rey Maximilian Joseph de Baviera | Texto: Christoph Kuffner, o bien, según algunos, del propio Beethoven | |
| 1809-1810 | 81 | 1 | Sonata para piano n.º 26 en mi bemol mayor: Les Adieux (Das Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehen) | Archiduque Rodolfo of Austria | También llamado Opus 81a |
| 1795 | 81 | 2 | Sexteto para trompas, violines, viola y violonchelo en mi bemol mayor | También llamado Opus 81b | |
| 1809-1810 | 82 | 1 | Arietta: Hoffnung (versión alemana) o Dimmi, ben mio, che m'ami (en italiano) | Texto: anónimo. Op. 82 se conoce en conjunto como Vier Arietten und ein Duett. | |
| 1809-1810 | 82 | 2 | Arietta: Liebes-Klage (versión en alemán), T'intendo, si, mio cor (en italiano) | Texto: Pietro Metastasio | |
| 1809-1810 | 82 | 3 | Arietta buffa: L'amante impaziente: «Stille Frage» (versión en alemán), «Che fa il mio bene?» (en italiano) | Texto: Pietro Metastasio | |
| 1809-1810 | 82 | 4 | Arietta assai seriosa: L'amante impatiente: «Liebesungeduld» (versión en alemán), «Che fa il mio bene?» (en italiano) | Texto: Pietro Metastasio | |
| 1809-1810 | 82 | 5 | Dueto: Lebensgenuß o Schnell, verblühen (versión en alemán), Odi l'aura che dolce sospira (en italiano) | Texto: Pietro Metastasio | |
| 1810 | 83 | 1 | Canción: Wonne der Wehmut («El goce de la melancolía») | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Johann Wolfgang von Goethe |
| 1810 | 83 | 2 | Canción: Sensucht («Anhelo») | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Goethe |
| 1810 | 83 | 3 | Canción: Mit einem gemalten Band («Con una cinta colorida») | Princesa Caroline Kinsky | Texto: Goethe |
| 1809-1810 | 84 | Obertura en fa menor: Egmont, música incidental para la tragedia de Goethe | |||
| 1809-1810 | 84 | Música incidental para solo de voces y orquesta: Egmont, tragedia de Goethe | Texto: Goethe | ||
| 1803-1804 | 85 | Oratorio: Christus am Ölberge («Cristo en el Monte de los Olivos») | Escrito en 14 días; texto de Franz Xaver Huber | ||
| 1807 | 86 | Misa en do mayor | Príncipe Ferdinand Kinsky | ||
| 1794-1795 | 87 | Trío para oboes y corno inglés en do mayor | |||
| 1803 | 88 | Canción: Vita felice: Beato quei che fido amor (versión en italiano), versión en alemán: Das Glück der Freundschaft («La felicidad de la amistad») o Lebensglück («La felicidad de vivir») | Texto: anónimo; trad. alem.: Ch.A. Tiedge | ||
| 1814 | 89 | Polonesa para piano en do mayor | Emperatriz Elisabeth Alexiewna de Rusia | ||
| 1814 | 90 | Sonata para piano n.º 27 en mi menor | Conde Moritz Lichnowsky | ||
| 1813 | 91 | Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vittoria («La victoria de Wellington en la batalla de Vitoria»), también conocida (en medios angloparlantes) como Battle Symphony («Sinfonía de la batalla») | Príncipe regente (luego Rey) Jorge IV de Inglaterra | Obra originalmente escrita para panarmónico, Hess 108 (solo la segunda parte) | |
| 1811-1812 | 92 | Sinfonía n.º 7 en la mayor | Conde Moritz von Fries | También hay unos arreglos para piano a dos y a cuatro manos y dos pianos, dedicados a la Emperatriz de Rusia | |
| 1812 | 93 | Sinfonía n.º 8 en fa mayor | |||
| 1813-1815 | 94 | Canción: An die Hoffnung («A la esperanza») | Texto: Ch.A. Tiedge, de su obra Urania. La primera versión de esta canción es Opus 32 | ||
| 1810-1811 | 95 | Cuarteto de cuerda n.º 11 en fa menor: Quartetto serioso | Nikolaus Zmeskall | ||
| 1812 | 96 | Sonata para violín n.º 10 en sol mayor | Archiduque Rodolfo de Austria | ||
| 1810-1815 | 97 | Trío para piano en si bemol mayor: Erzherzog-Trio («Trío Archiduque») | Archiduque Rodolfo de Austria | ||
| 1816 | 98 | 1 | Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte («A la amada lejana»), n.º 1: Auf dem Hügel sitz' ich, spähend | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Texto: Alois Jeitteles |
| 1816 | 98 | 2 | Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 2: Wo die Bergen so blau | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Texto: A. Jeitteles |
| 1816 | 98 | 3 | Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 3: Leichte Segler in den Höhen | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Texto: A. Jeitteles |
| 1816 | 98 | 4 | Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 4: Diese Wolken in den Höhen | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Texto: A. Jeitteles |
| 1816 | 98 | 5 | Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 5: Es kehret der Maien, es blühet die Au | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Texto: A. Jeitteles |
| 1816 | 98 | 6 | Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 6: Nimm sie hin denn, diese Lieder | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Texto: A. Jeitteles |
| 1816 | 99 | Canción: Der Mann von Wort («El hombre de palabra») | Texto: Friedrich August Kleinschmidt | ||
| 1815 | 100 | Canción: Merkenstein, dúo (2.ª versión) | Texto de Johann Baptist Rupprecht. La 1.ª versión es WoO 144 | ||
| 1816 | 101 | Sonata para piano n.º 28 en la mayor | Baronesa Dorothea von Ertmann | ||
| 1815 | 102 | 1 | Sonata para violonchelo n.º 4 en do mayor | Condesa Anna Marie Erdödy | |
| 1815 | 102 | 2 | Sonata para violonchelo n.º 5 en re mayor | Condesa Anna Marie Erdödy | |
| 1792-1793 | 103 | Octeto para oboes, clarinetes, trompas y fagots en mi bemol mayor | Revisado en 1796 como Quinteto de cuerdas Opus 4 | ||
| 1817 | 104 | Quinteto de cuerdas en do menor | Arreglo del Trío para piano Opus 1 n.º 3, por Kaufman, corregido por Beethoven | ||
| 1818 | 105 | 1 | Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 1: Tema y variaciones en sol mayor sobre el aire galés The Cottage Maid | Canción folk arreglada: WoO 155 Número 3 | |
| 1818 | 105 | 2 | Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 2: Tema y variaciones en do menor, sobre un aire escocés (Von edlem Geschlecht war Shinkin, a veces escrito también Shenkin). | ||
| 1819 | 105 | 3 | Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 3: Tema y variaciones en do mayor sobre un aire austríaco (A Schüsserl und a Reindel ist all mein Kuchelg'schirr) | ||
| 1818 | 105 | 4 | Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 4: Tema y variaciones en mi bemol mayor sobre un aire irlandés (The Last Rose). | Canción tradicional arreglada: Sad and Luckless was the Season, WoO 153, n.º 6 | |
| 1818 | 105 | 5 | Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 5: Tema y variaciones en mi bemol mayor sobre un aire irlandés (Chiling O'Guiry) | Canción tradicional arreglada: WoO 154 n.º 6 | |
| 1818 | 105 | 6 | Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 6: Tema y variaciones en re mayor: sobre un aire irlandés (Paddy Whack). | Canción tradicional. arreglada Toros Ingleses; o, El Irlandés en Londres, WoO 152 Número 12 | |
| 1816-1818 | 106 | Sonata para piano n.º 29 en si bemol mayor: Hammerklavier-Sonate | Archiduque Rodolfo de Austria | Beethoven: «¡He aquí una sonata que va a dar mucho que hacer a los pianistas cuando sea interpretada, dentro de cincuenta años!»[cita requerida] | |
| 1818 | 107 | 1 | Variaciones para piano y flauta o violín en mi bemol mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire tirolés (l bin a Tiroler Bua) | Un arreglo de la misma canción tradicional se encuentra en WoO 158a, n.º 5 | |
| 1818 | 107 | 2 | Variaciones para piano y flauta o violín en fa mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire escocés (Bonnie laddie, Highland laddie) | Arreglo de la misma canción tradicional usada en Op. 108, n.º 7 | |
| 1819 | 107 | 3 | Variaciones para piano y flauta o violín en sol mayor: tema y 5 variaciones sobre un aire ruso | ||
| 1818 | 107 | 4 | Variaciones para piano y flauta o violín en fa mayor: tema y 4 variaciones spbre un aire irlandés (St. Patrick's Day) | Arreglo de la canción tradicional también empleada en WoO 154 n.º 4 | |
| 1818 | 107 | 5 | Variaciones para piano y flauta o violín en fa mayor: Tema y 3 variaciones sobre un aire tirolés (A Madel, ja a Madel) | Arreglo de la canción tradicional usada también en WoO 158a, n.º 6 | |
| 1819 | 107 | 6 | Variaciones para piano y flauta o violín en mi bemol mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire galés (Merch Megan, Peggy's Daughter) | Arreglo de la canción tradicional también usada en WoO 155, n.º 11 | |
| 1819 | 107 | 7 | Variaciones para piano y flauta o violín en la menor: tema y 6 variaciones sobre un aire ruso (Schöne Minka) | Arreglo de la canción tradicional empleada también en WoO 158a, n.º 16 | |
| 1818 | 107 | 8 | Variaciones para piano y flauta o violín en re mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire escocés (O, Mary at thy window be) | Arreglo de la canción tradicional usada también en Op. 108, n.º 17 | |
| 1818 | 107 | 9 | Variaciones para piano y flauta o violín en mi bemol mayor: tema y 5 variaciones sobre un aire escocés (Oh, Thou art the lad of my heart) | Arreglo de la canción tradicional usada también en Op. 108, n.º 11 | |
| 1818 | 107 | 10 | Variaciones para piano y flauta o violín en sol menor: tema y 5 variaciones sobre un aire escocés (The Highland Watch) | Arreglo de la misma canción tradicional usada en Op. 108, n.º 22 | |
| 1817 | 108 | 1 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Music, Love and Wine («Música, amor y vino») | Príncipe Anton Heinrich Radziwill | Texto: William Smyth. La dedicatoria al príncipe Radziwill es extensiva a todas las piezas de Op. 108, titulado 25 schottische Lieder mit Begleitung von Pianoforte, Violine und Violoncello («25 canciones escocesas con acompañamiento de piano, violín y violochelo»). |
| 1818 | 108 | 2 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Sunset («Crepúsculo») | Texto: Sir Walter Scott | |
| 1817 | 108 | 3 | Arreglo de la canción tradicional escocesa O sweet were the hours («¡Qué dulces fueron las horas!») | Texto: William Smyth | |
| 1817 | 108 | 4 | Arreglo de la canción tradicional escocesa: The Maid of Isla («La dama de Isla») | Texto: Sir Walter Scott | |
| 1815 | 108 | 5 | Arreglo de la canción tradicional escocesa The sweetest lad was Jamie («El mozo más dulce era Jamie») | Texto: William Smyth | |
| 1815 | 108 | 6 | Arreglo de la canción tradicional escocesa: Dim, dim is my eye («Oscuro es mi ojo») | Texto: William Brown | |
| 1815 | 108 | 7 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Bonnie laddie, Highland laddie | Texto: James Hogg | |
| 1816 | 108 | 8 | Arreglo de la canción tradicional escocesa The lovely lass of Inverness («La bella moza de Inverness») | Texto: Robert Burns | |
| 1817 | 108 | 9 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Behold, my Love | Texto: Robert Burns | |
| 1815 | 108 | 10 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Sympathy | Texto: William Smyth | |
| 1815 | 108 | 11 | Arreglo de la canción tradicional escocesa O! thou art the lad of my heart, Willy | Texto: William Smyth. Variaciones sobre este aire: Op. 107, n.º 9 | |
| 1816 | 108 | 12 | Arreglo de la canción tradicional escocesa O, had my fate been join'd with thine | Texto: Lord Byron | |
| 1817 | 108 | 13 | Arreglo de la canción tradicional inglesa Come fill, fill, my good fellow! | Texto: William Smyth | |
| 1816 | 108 | 14 | Arreglo de la canción tradicional: O, how can I be blithe and glad | Texto: Robert Burns | |
| 1816 | 108 | 15 | Arreglo de la canción tradicional escocesa: O cruel was my father | Texto: Alexander Ballantyne | |
| 1816 | 108 | 16 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Could this ill world have been contriv'd | Texto: James Hogg | |
| 1817 | 108 | 17 | Arreglo de la canción tradicional escocesa O Mary, at thy window be | Texto: Robert Burns | |
| 1818 | 108 | 18 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Enchantress, farewell | Texto: Sir Walter Scott | |
| 1815 | 108 | 19 | Arreglo de la canción tradicional escocesa O swiftly glides the bonny boat | Texto: Joanna Baillie | |
| 1813 | 108 | 20 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Faithfu' Johnie | Texto: Anne Grant. Esta es la 2.ª versión de la canción; la 1.ª es Hess 203 | |
| 1817 | 108 | 21 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Jeanie's Distress | Texto: William Smyth | |
| 1817 | 108 | 22 | Arreglo de la canción tradicional escocesa The Highland Watch | Texto: James Hogg | |
| 1818 | 108 | 23 | Arreglo de la canción tradicional escocesa The Shepherd's Song | Texto: Joanna Baillie | |
| 1815 | 108 | 24 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Again, my lyre, yet once again | Texto: William Smyth | |
| 1817 | 108 | 25 | Arreglo de la canción tradicional escocesa Sally in our Alley | Texto: Henry Carey | |
| 1820 | 109 | Sonata para piano n.º 30 en mi mayor | Maximiliane Brentano | ||
| 1821-1822 | 110 | Sonata para piano n.º 31 en la bemol mayor | |||
| 1821-1822 | 111 | Sonata para piano n.º 32 en do menor | Archiduque Rodolfo de Austria | La edición inglesa fue dedicada a Antonie Brentano | |
| 1814-1815 | 112 | Cantata para coro mixto con acompañamiento de orquesta Meeresstille und glückliche Fahrt | Johann Wolfgang von Goethe | Texto: Goethe; Beethoven envió la obra a Goethe en 1822 | |
| 1811 | 113 | Obertura: Die Ruinen von Athen («Las ruinas de Atenas») | Música escrita para la pieza de August von Kotzebue con ocasión de una celebración. Publicación separada de la obertura de la obra listada a continuación. | ||
| 1811 | 113 | Música para la obra de Kotzebue Die Ruinen von Athen para orquesta, coro y voces solistas | Música escrita para la pieza de Kotzebue con ocasión de la fiesta de inauguración del teatro de Pesth en 1812. | ||
| 1822 | 114 | Marcha para orquesta y coro para Die Weihe des Hauses de Carl Meisl | Adaptación del n.º 6 de Die Ruinen von Athen, ver Opus 113 | ||
| 1814-1815 | 115 | Obertura en do mayor: Zur Namensfeier | Príncipe Anton Heinrich Radziwill | ||
| 1802-1814 | 116 | Trío para voces solistas y orquesta: Tremate, empi, tremate; para soprano, tenor, y bajo con orquesta | Texto: Bettoni (según Beethoven). La autoría es dudosa; algunos atribuyen el texto a Giovanni de Gamerra | ||
| 1811 | 117 | Obertura en mi bemol mayor: König Stephan | Edición separada (1826) de la obertura de la obra listada a continuación | ||
| 1811 | 117 | Música para la obra de Kotzebue König Stephan oder Ungarns erster Wohhtäter («El rey Esteban, o el Primer Benefactor de Hungría), para orquesta, coro y voces solistas | Texto: Kotzebue | ||
| 1814 | 118 | Pequeña cantata para voces solistas e instrumentos: Elegischer Gesang («Canto elegíaco); para 4 voces, con quinteto de cuerdas o piano | Barón Johann Baptist von Pasqualati | Texto : ¿Ignaz Franz von Castelli? O tal vez el propio Pasqualati mismo. Obra escrita para conmemorar el tercer aniversario de la muerte de la esposa del barón, apreciado amigo de Beethoven | |
| 1820-1822 | 119 | 1 | Bagatela para piano en sol menor: Allegretto | El bosquejo de algunas piezas de op. 119 remonta a 1800-1804 o antes.[2] | |
| 1820-1822 | 119 | 2 | Bagatela para piano en do mayor: Andante con moto | Ver comentario a Op. 119, n.º 1 | |
| 1820-1822 | 119 | 3 | Bagatela para piano en re mayor: A l'Allemande | Ver comentario a Op. 119, n.º 1 | |
| 1820-1822 | 119 | 4 | Bagatela para piano en la mayor: Andante cantabile | Ver comentario a Op. 119, n.º 1 | |
| 1820-1822 | 119 | 5 | Bagatela para piano en do menor: Risoluto | Ver comentario a Op. 119, n.º 1 | |
| 1820-1822 | 119 | 6 | Bagatela para piano en sol mayor: Andante-Allegretto | ||
| 1820-1821 | 119 | 7 | Bagatela para piano en do mayor: Allegro, ma non troppo | ||
| 1820-1821 | 119 | 8 | Bagatela para piano en do mayor: Moderato cantabile | ||
| 1820-1821 | 119 | 9 | Bagatela para piano en la mayor: Vivace moderato | ||
| 1820-1821 | 119 | 10 | Bagatela para piano en la mayor: Allegramente | ||
| 1820-1821 | 119 | 11 | Bagatela para piano en si bemol mayor: Andante, ma non troppo | ||
| 1819-1823 | 120 | 33 Variaciones para piano en do mayor sobre un vals de Anton Diabelli | Antonie Brentano | ||
| 1803-1816 | 121 | 1 | 10 Variaciones para trío de piano, violín y violonchelo en sol mayor, sobre "Ich bin der Schneider Kakadu" de Wenzel Müller | Conocido como Opus 121a | |
| 1822-1824 | 121 | 2 | Canción Opferlied, para solista, coro y orquesta | Texto de Friedrich von Matthison. Obra conocida como Opus 121b. Hay otras dos versiones de: 1822 y 1824, con diferentes partituras; en total, cinco arreglos a lo largo de treinta años. Véase también WoO 126 y Hess 91 | |
| 1822-1824 | 122 | Canción: Bundeslied para dos voces solistas, coro e instrumentos de viento | Texto: Goethe. Hess 92 es una versión acompañada por piano | ||
| 1819-1823 | 123 | Missa Solemnis en re mayor | Archiduque Rodolfo de Austria | ||
| 1822 | 124 | Obertura en do mayor: Die Weihe des Hauses («La consagración de la casa») | Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin | ||
| 1817-1824 | 125 | Sinfonía n.º 9 en re menor: Choral («Coral») | Federico Guillermo III de Prusia | Texto (IV movimiento): An die Freude, de Friedrich Schiller | |
| 1824 | 126 | 1 | Bagatela para piano n.º 1 en sol mayor: Andante con moto | Op. 126: Seis bagatelas para piano | |
| 1824 | 126 | 2 | Bagatela para piano n.º 2 en sol menor: Allegro | ||
| 1824 | 126 | 3 | Bagatela para piano n.º 3 en mi bemol mayor: Andante | ||
| 1824 | 126 | 4 | Bagatela para piano n.º 4 en si menor: Presto | ||
| 1824 | 126 | 5 | Bagatela para piano n.º 5 en sol mayor: Quasi allegretto | ||
| 1824 | 126 | 6 | Bagatela para piano n.º 6 en mi bemol mayor: Presto-andante | ||
| 1822-1825 | 127 | Cuarteto de cuerda n.º 12 en mi bemol mayor | Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin | ||
| 1798-1822 | 128 | Arietta: Der Kuß («El beso») | Texto: Christian Felix Weiße. | ||
| 1795 | 129 | Rondo a capriccio para piano en sol mayor: Die Wut über den verloren Groschen («Rabia por haber perdido una moneda») | Completada por un autor desconocido, probablemente Anton Diabelli | ||
| 1825-1826 | 130 | Cuarteto de cuerda n.º 13 en si bemol mayor. | Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin | Cuarteto originalmente escrito con la Grosse Fugue (opus 133) como finale | |
| 1825-1826 | 130 | Cuarteto de cuerda n.º 13 en si bemol mayor con final alternativo | Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin | Este finale fue la última obra compuesta por Beethoven antes de morir | |
| 1825-1826 | 131 | Cuarteto de cuerda n.º 14 en do sostenido menor | Barón Joseph von Stutterheim | ||
| 1823-1825 | 132 | Cuarteto de cuerda n.º 15 en la menor | Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin | El III mov. es descrito en el autógrafo de Beethoven como «Canción de agradecimiento a la divinidad de un convaleciente, en modo lidio».[3] | |
| 1825-1826 | 133 | Fuga para Cuarteto de cuerda en si bemol mayor: Große Fuge («Gran fuga») | Archiduque Rodolfo de Austria | Originalmente compuesta como finale de Op. 130, después separada como obra independiente | |
| 1826 | 134 | Fuga para piano a cuatro manos | Archiduque Rodolfo de Austria | Versión del Opus 133 | |
| 1826 | 135 | Cuarteto de cuerda n.º 16 en fa mayor | Johann Nepomuk Wolfmayer | Lema del IV mov.: «Der schwer gefaßte Entschluß. Muß es sein? – Es muß sein!» («La decisión adoptada con dificultad. ¿Tiene que ser? ¡Tiene que ser!»).[4] | |
| 1814 | 136 | Cantata para cuatro voces solistas, coro y orquesta: Der glorreiche Augenblick («El momento glorioso») | Texto: Aloys Weissenbach | ||
| 1817 | 137 | Fuga para quinteto de cuerdas en re mayor | |||
| 1807 | 138 | Obertura I en do mayor para la ópera Leonore |
WoO
[editar]El catálogo de «obras sin número de opus» (Werke ohne Opuszahl, abreviado WoO) de Kinsky y Halm (1955), cuya lista se ofrece a continuación en una tabla, distribuye las obras según la siguiente estructura:[5]
- A. Obras instrumentales
- I. Música orquestal: 1) Piezas orquestales (WoO 1-3); 2) conciertos y movimientos de concierto (WoO 4-6); 3) danzas (WoO 7-17); 4) marchas y danzas para música de viento (WoO 18-24).
- II. Música de cámara: 1) Sin piano (WoO 25-35); 2) con piano (WoO 36-46).
- III. Conciertos de piano para dos y cuatro manos: 1) Sonatas y piezas sueltas (WoO 47-62); 2) variaciones (WoO 63-80); 3) danzas (WoO 81-86).
- B. Obras cantadas
- I. Cantatas, coros y arias con acompañamiento orquestal: WoO 87-98.
- II. Piezas cantadas a varias voces, con o sin acompañamiento de piano: WoO 99-106.
- III. Canciones y cantatas para voz solista con acompañamiento de piano: WoO 107-151.
- IV. Arreglos de canciones populares, algunas a varias voces, con acompañamiento de piano: WoO 152-158.
- V. Cánones: WoO 159-198.
- VI. Apéndice: Bromas musicales y pequeñas piezas vocales dedicadas: WoO 199-205.
| WoO | SubWoO | Título | Fecha de composición | Dedicado a | Notas |
| 1 | Musik zu einem Ritterballet («Música para un ballet de caballeros»). | 1790-1791 | Originalmente se pensó que el conde Waldstein lo había escrito. El arreglo para piano es Hess 89 | ||
| 2 | 1 | Marcha triunfal para orquesta en do mayor para la tragedia Tarpeja de Christoph Kuffner | 1813 | Tragedia de Christoph Kuffner | |
| 2 | 2 | Introducción en re mayor al 2.º acto de Leonore (Zwischenaktmusik, «Música de entreacto») | 1805 | Principio del Acto II de Leonore | |
| 3 | Minueto para orquesta en mi bemol mayor: Gratulations-Menuett («Minueto de felicitaciones») | 1822 | Karl Holz | Dedicado al editor Carl Holz, pero escrito como un homenaje a Karl Hensler por su cumpleaños, como parte de una serenata. | |
| 4 | Concierto para piano y orquesta en mi bemol mayor («Concierto para piano n.º 0») | 1784 | De la composición original de Beethoven solo se conserva la parte para piano, con algunas ideas orquestales; el resto fue reconstruido por Willy Hess. | ||
| 5 | Concierto para violín y orquesta en do mayor: fragmento del primer movimiento. Incompleto | 1790-1792 | Gerhard von Breuning | Se hicieron tres diferentes finales. | |
| 6 | Rondó para piano y orquesta en si bemol mayor: fragmento, completado por Carl Czerny | 1793 | Este fue probablemente el final original para el concierto de piano n.º 2 Opus 19 | ||
| 7 | 1 | Minueto para orquesta n.º 1 en re mayor | 1795 | Las doce piezas de WoO 7 llevan el título conjunto 12 minuetos para orquesta. La versión de piano es Hess 101 | |
| 7 | 2 | Minueto para orquesta n.º 2 en si bemol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 3 | Minueto para orquesta n.º 3 en sol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 4 | Minueto para orquesta n.º 4 en mi bemol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 5 | Minueto para orquesta n.º 5 en do mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 6 | Minueto para orquesta n.º 6 en la mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 7 | Minueto para orquesta n.º 7 en re mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 8 | Minueto para orquesta n.º 8 en si bemol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 9 | Minueto para orquesta n.º 9 en sol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 10 | Minueto para orquesta n.º 10 en mi bemol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 11 | Minueto para orquesta n.º 11 en do mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 7 | 12 | Minueto para orquesta n.º 12, en fa mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 7, 1 | |
| 8 | 1 | Danza alemana para orquesta n.º 1, en do mayor | 1795 | Las doce piezas de WoO 8 llevan el título general de Doce danzas alemanas para orquesta. La versión de piano es Hess 100 | |
| 8 | 2 | Danza alemana para orquesta n.º 2, en la mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 3 | Danza alemana para orquesta n.º 3, en fa mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 4 | Danza alemana para orquesta n.º 4, en si bemol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 5 | Danza alemana para orquesta n.º 5, en mi bemol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 6 | Danza alemana para orquesta n.º 6, en sol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 7 | Danza alemana para orquesta n.º 7, en do mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 8 | Danza alemana para orquesta n.º 8, en la mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 9 | Danza alemana para orquesta n.º 9, en fa mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 10 | Danza alemana para orquesta n.º 10, en re mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 11 | Danza alemana para orquesta n.º 11, en sol mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 8 | 12 | Danza alemana para orquesta n.º 12, en do mayor | 1795 | Véanse las observaciones a WoO 8, 1 | |
| 9 | 1 | Minueto para dos violines y violonchelo n.º 1 en mi bemol mayor | 1795 | El título general de WoO 9 es Sechs Menuette für zwei Violinen und Baß. Autoría no totalmente confirmada. | |
| 9 | 2 | Minueto para dos violines y violonchelo n.º 2, en sol mayor | 1795 | ||
| 9 | 3 | Minueto para dos violines y violonchelo n.º 3, en do mayor | 1795 | ||
| 9 | 4 | Minueto para dos violines y violonchelo n.º 4, en fa mayor | 1795 | ||
| 9 | 5 | Minueto para dos violines y violonchelo n.º 5, en re mayor | 1795 | ||
| 9 | 6 | Minueto para violines y violonchelo n.º 6, en sol mayor | 1795 | ||
| 10 | 1 | Minueto para orquesta n.º 1, en do mayor | 1795 | El título conjunto de WoO 10 es Sechs Menuette für Orchester. Solo se conserva, sin embargo, una versión para piano | |
| 10 | 2 | Minueto para orquesta n.º 2, en sol mayor | 1795 | Véase WoO 10, n.º 1 | |
| 10 | 3 | Minueto para orquesta n.º 3, en mi bemol mayor | 1795 | Véase WoO 10, n.º 1 | |
| 10 | 4 | Minueto para orquesta n.º 4, en si bemol mayor | 1795 | Véase WoO 10, n.º 1 | |
| 10 | 5 | Minueto para orquesta n.º 5, en re mayor | 1795 | Véase WoO 10, n.º 1 | |
| 10 | 6 | Minueto para orquesta n.º 6, en do mayor | 1795 | Véase WoO 10, n.º 1 | |
| 11 | Sieben ländlerische Tänze («Siete danzas tirolesas»), en re mayor, presuntamente para dos violines y violonchelo | 1799 | Se conserva solo en versión para piano | ||
| 12 | Doce minuetos para orquesta | 1799 | Autoría dudosa. La obra fue escrita por el hermano de Beethoven, Karl, posiblemente con ayuda de Ludwig | ||
| 13 | 1 | Danza alemana para orquesta n.º 1 en re mayor | 1792-1797 | Las doce piezas de WoO 13 llevan el título conjunto de Doce danzas alemanas para orquesta. Se conservan solo en versión para piano | |
| 13 | 2 | Danza alemana para orquesta n.º 2 en si bemol mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 3 | Danza alemana para orquesta n.º 3 en sol mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 4 | Danza alemana para orquesta n.º 4 en re mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 5 | Danza alemana para orquesta n.º 5 en fa mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 6 | Danza alemana para orquesta n.º 6 en si bemol mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 7 | Danza alemana para orquesta n.º 7 en re mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 8 | Danza alemana n.º 8 para orquesta en sol mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 9 | Danza alemana para orquesta n.º 9 en mi bemol mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 10 | Danza alemana para orquesta n.º 10 en do mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 11 | Danza alemana para orquesta n.º 11 en la mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 13 | 12 | Danza alemana para orquesta n.º 12 en re mayor | 1792-1797 | Véase WoO 13, n.º 1 | |
| 14 | 1 | Contradanza para orquesta n.º 1 en do mayor | 1791-1802 | Las doce piezas de WoO 14 llevan el título conjunto de Doce contradanzas para orquesta. La versión para piano de núm. 1-2, 4-5, 7-10, 12 es Hess 102 | |
| 14 | 2 | Contradanza para orquesta n.º 2 en la mayor | 1801-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 3 | Contradanza para orquesta n.º 3 en re mayor | 1795-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 4 | Contradanza para orquesta n.º 4 en si bemol mayor | 1795-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 5 | Contradanza para orquesta n.º 5 en mi bemol mayor | 1791-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 6 | Contradanza para orquesta n.º 6 en do mayor | 1795-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 7 | Contradanza para orquesta n.º 7 en mi bemol mayor | 1800-1802 | Véase WoO 14, n.º 1. Tema de Die Geschöpfe des Prometheus Opus 43, usado más tarde en la Eroica Opus 55 | |
| 14 | 8 | Contradanza para orquesta n.º 8 en do mayor | 1791-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 9 | Contradanza para orquesta n.º 9 en la mayor | 1801-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 10 | Contradanza para orquesta n.º 10 en do mayor | 1801-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 14 | 11 | Contradanza para orquesta n.º 11 en sol mayor | 1800-1802 | Véase WoO 14, n.º 1. Tema de Die Geschöpfe des Prometheus Opus 43. | |
| 14 | 12 | Contradanza para orquesta n.º 12 en mi bemol mayor | 1791-1802 | Véase WoO 14, n.º 1 | |
| 15 | 1 | Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 1 en re mayor | 1802 | Las seis piezas de WoO 15 llevan el título conjunto de Sechs ländlerische Tänze für zwei Violinen und Baß («Seis danzas tirolesas para dos violines y bajo»). Hay versión para piano de las seis. | |
| 15 | 2 | Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 2 en re mayor | 1802 | Véase WoO 15, n.º 1 | |
| 15 | 3 | Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 3 en re mayor | 1802 | Véase WoO 15, n.º 1 | |
| 15 | 4 | Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 4 en re menor | 1802 | Véase WoO 15, n.º 1 | |
| 15 | 5 | Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 5 en re mayor | 1802 | Véase WoO 15, n.º 1 | |
| 15 | 6 | Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 6 en re mayor | 1802 | Véase WoO 15, n.º 1 | |
| 16 | Doce escocesas para orquesta o piano | Obra aparentemente perdida, de autoría dudosa. | |||
| 17 | 1 | Vals en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 1 | 1819 | El título conjunto de WoO 17 es Elf Tänze für sieben Streich- und Blasinstrumente («Once danzas para siete instrumentos de cuerda y viento») o Mödlinger Tänze. La obra es probablemente espuria | |
| 17 | 2 | Minueto en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 2 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 3 | Vals en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 3 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 4 | Minueto en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 4 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 5 | Minueto en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 5 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 6 | Ländler en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 6 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 7 | Minueto en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 7 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 8 | Ländler en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 8 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 9 | Minueto en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 9 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 10 | Vals en re mayor: Mödlinger Tänze n.º 10 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 17 | 11 | Vals en re mayor: Mödlinger Tänze n.º 11 | 1819 | Véase WoO 17, n.º 1 | |
| 18 | Marcha para música militar (n. 1, en fa mayor): Marsch für die böhmische Landwehr, después llamada York'scher Marsch | 1809-1810 | Archiduque Anton | Hess 99 es la versión para piano; Beethoven agregó un trío en si bemol hacia 1822 | |
| 19 | Marcha para música militar (n.º 2, en fa mayor) | 1810 | Archiduque Anton | Escrita para un carrousel; Beethoven agregó un trío en fa menor hacia 1822 | |
| 20 | Marcha para música militar en do mayor: Zapfenstreich | 1809-1822 | Beethoven agregó un trío en fa mayor hacia 1822 | ||
| 21 | Polonesa para música militar en re mayor | 1810 | |||
| 22 | Escocesa para música militar en re mayor | 1809-1810 | |||
| 23 | Escocesa para música militar en sol mayor.. | 1810 | Perdida, conocida solo en la reconstrucción para piano de Carl Czerny. | ||
| 24 | Marcha para música militar en re mayor | 1816 | |||
| 25 | Rondino para dos oboes, clarinetes, trompas y trombones en mi bemol mayor. | 1792-1793 | Obra originalmente escrita como el finale del octeto Opus 103 | ||
| 26 | Dúo para flautas en sol mayor: Allegro y Minueto | 1792 | J.M. Degenhart | ||
| 27 | 1 | Dúo n.º 1 para clarinete y fagot en do mayor | El título de WoO 27 es: Drei Duos für Klarinette und Fagott; obra aceptada como auténtica en Kinsky y Halm (1955) y considerada apócrifa en Kerman (1983) | ||
| 27 | 2 | Dúo n.º 2 para clarinete y fagot en fa mayor | Véase WoO 27, n.º 1 | ||
| 27 | 3 | Dúo n.º 3 para clarinete y fagot en si bemol mayor | Véase WoO 27, n.º 1 | ||
| 28 | Variaciones para oboe y corno inglés en do mayor sobre «Là ci darem la mano» de Don Giovanni de Mozart. | 1796-1797 | Es posible que originalmente estuvieran asociadas al trío Opus 87 | ||
| 29 | Marcha para dos clarinetes, dos trompas y dos fagots en si bemol mayor: Grenadiermarsch | 1797-1798 | Véase también Hess 107 | ||
| 30 | 1 | Equale para trombones en re menor | 1812 | Franz Xaver Glöggl | WoO 30 se titula Drei Equale für vier Posaunen. Hay también una versión para 4 voces masculinas; ésta fue interpretada en el funeral de Beethoven. |
| 30 | 2 | Equale para trombones en re mayor | 1812 | Franz Xaver Glöggl. | Véase WoO 30, n.º 1 |
| 30 | 3 | Equale para trombones en si bemol mayor | 1812 | Franz Xaver Glöggl. | Véase WoO 30, n.º 1 |
| 31 | Fuga para órgano en re mayor. | 1783 | |||
| 32 | Dúo para viola y violonchelo en mi bemol mayor: Duett mit zwei obligaten Augengläsern («Dueto con dos anteojos obbligato») | 1796-1797 | Nikolaus von Zmeskall (violonchelista amigo suyo que precisaba anteojos) | El 2.º movimiento se conserva solo de modo fragmentario | |
| 33 | 1 | Cinco piezas para reloj musical, n.º 1 en fa mayor: Adagio assai | 1799 | El título conjunto de WoO 33 es Fünf Stücke für die Flötenuhr. | |
| 33 | 2 | Cinco piezas para reloj musical, n.º 2 en sol mayor: Scherzo-allegro | 1799-1800 | Véase WoO 33, n.º 1. | |
| 33 | 3 | Cinco piezas para reloj musical, n.º 3, en sol mayor: Allegro | 1799 | Véase WoO 33, n.º 1. | |
| 33 | 4 | Cinco piezas para reloj musical, n.º 4 en do mayor: Allegro non più molto | 1794 | Véase WoO 33, n.º 1. | |
| 33 | 5 | Cinco piezas para reloj musical n.º 5 en do mayor: Minueto, Allegretto | 1794 | Véase WoO 33, n.º 1. | |
| 34 | Dúo para violines en la mayor. | 1822 | Alexandre Boucher | ||
| 35 | Canon en la mayor para 2 violines o 2 violonchelos. | 1825 | Samson de Boer | No para Otto de Boer como dicen algunas fuentes (v.g. Kinsky-Halm, 1955, p. 476) | |
| 36 | 1 | Cuarteto para piano en mi bemol mayor | 1785 | El tema del Allegro corresponde a un esbozo de una sinfonía temprana no terminada (Hess 298) | |
| 36 | 2 | Cuarteto para piano en re mayor | 1785 | ||
| 36 | 3 | Cuarteto para piano en do mayor | 1785 | Incluye motivos y temas que aparecen en las Sonatas para piano Op. 2 n.º 1 y Op. 2 n.º 3 | |
| 37 | Trío para piano, flauta y fagot en sol mayor | 1786 | |||
| 38 | Trío para piano, violín y violonchelo n.º 8 en mi bemol mayor | 1785-1791 | Tal vez originalmente había de ser uno de los tríos de Op. 1 | ||
| 39 | Trío para piano, violín y violonchelo en si bemol mayor: Allegretto | 1812 | Maximiliane Brentano | Epígrafe de Beethoven en el autógrafo: «Para mi pequeña amiga Maxe Brentano, para estimularla a tocar el piano».[6] | |
| 40 | 12 variaciones para piano y violín en fa mayor sobre el tema «Se vuol ballare» de Las bodas de Fígaro de Mozart. | 1792-1793 | Eleonore von Breuning | ||
| 41 | Rondó para piano y violín en sol mayor. | 1793-1794 | |||
| 42 | Seis danzas alemanas (allemandes) para violín y piano: en fa, re, fa, la, si bemol mayor, re, y sol | 1796 | Las dos condesas Thun | ||
| 43 | 1 | Sonatina para mandolina y clavicordio en do menor (WoO 43a) | 1796 | Condesa Josephine de Clary | |
| 43 | 2 | Adagio para mandolina y clavicordio en mi bemol mayor (WoO 43b) | 1796 | Condesa Josephine de Clary | Hess 44 es una versión apenas diferente |
| 44 | 1 | Sonatina para mandolina y clavicordio en do mayor (WoO 44a) | 1796 | Condesa Josephine de Clary | |
| 44 | 2 | Andante con Variazioni para mandolina y clavicordio en re mayor (WoO 44b) | 1796 | Condesa Josephine de Clary | |
| 45 | 12 variaciones para piano y violonchelo en sol mayor sobre el tema «See the conquering hero come» («Ved llegar al héroe conquistador») del oratorio de Händel Judas Macabeo | 1796 | Princesa Christiane Lichnowsky (Thun de soltera) | ||
| 46 | 7 variaciones para piano y violonchelo en mi bemol mayor sobre el dueto «Bei Männern, welche Liebe fühlen» de La flauta mágica de Mozart. | 1801 | Conde Johann Georg Browne | ||
| 47 | 1 | Sonata para piano en mi bemol mayor: Kurfürstensonate n.º 1 | 1783 | Maximiliano Federico von Königsegg-Rothenfels | |
| 47 | 2 | Sonata para piano en fa menor: | 1783 | Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia | |
| 47 | 3 | Sonata para piano en re mayor: | 1783 | Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia | |
| 48 | Rondó para piano en do mayor | 1783 | |||
| 49 | Rondó para piano en la mayor | 1783 | |||
| 50 | Dos movimientos de una sonatina para piano en fa mayor | 1790-1792 | Franz Wegeler | ||
| 51 | Sonata fácil para piano en do mayor | 1791-1798 | Eleonore von Breuning | La primera edición fue completada por Ferdinand Ries, ya que pequeñas partes de los primeros dos movimientos y todo el último se habían perdido. | |
| 52 | Bagatela para piano en do menor: Presto. | 1795-1822 | Originalmente pensada para la Sonata para piano n.º 1 Opus 10 | ||
| 53 | Allegretto para piano en do menor | 1796-1797 | Tal vez originalmente pensado para la Sonata para piano n.º 1 Opus 10. Existe otro arreglo de esta pieza, que figura como Hess 66 | ||
| 54 | Pieza para piano en do mayor: Lustig - traurig («Alegre-triste») en do mayor y menor | 1802 | |||
| 55 | Preludio para piano en fa menor | 1803 | |||
| 56 | Bagatela para piano en do mayor: Allegretto | 1803-1822 | |||
| 57 | Andante para piano en fa mayor: ''Andante favori'' | 1803-1804 | Originalmente pensado como movimiento lento de la Sonata para piano Opus 53 | ||
| 58 | 1 | Cadenza para piano en re menor: para el primer movimiento del Concierto de piano en re menor (KV 466) de Mozart. | 1809 | Ferdinand Ries | |
| 58 | 2 | Cadenza para piano en re menor: para el tercer movimiento del Concierto de piano en re menor (KV 466) de Mozart. | 1809 | Ferdinand Ries | |
| 59 | Bagatela para piano en la menor: Für Elise («Para Elisa») | 1808-1810 | Therese Malfatti | Autógrafo perdido, pero Elise fue probablemente Therese Malfatti. El título, debido acaso a un error de lectura, se debe a Ludwig Nohl, que descubrió el manuscrito.[7] | |
| 60 | Bagatela para piano en si bemol mayor: Zeimlich lebhaft («Bastante animado») | 1818 | Marie Szymanowska | ||
| 61 | Allegretto para piano en si menor | 1821 | Ferdinand Piringer | ||
| 61 | a | Bagatela para piano en sol menor (WoO 61a) | 1825 | Sarah Burney Page | WOo 61a |
| 62 | Quinteto de cuerdas en do mayor: Letzter musikalischer Gedanke («Último pensamineto musical»), inababado | 1826 | Inconcluso, debido a la defunción de Beethoven. Solo existe en transcription para piano. | ||
| 63 | 9 variaciones para piano en do menor: sobre una marcha de Ernst Christoph Dressler | 1782 | Condesa Wolf-Metternich | Primer trabajo, publicado a los 11 años. | |
| 64 | 6 variaciones para piano o arpa en fa mayor: sobre una canción suiza | 1790-1792 | |||
| 65 | 24 variaciones para piano en re mayor: sobre la arietta de Vincenzo Righini Venni Amore | 1790-1791 | Condesa Hatzfeld | Originalmente se pensó que existía solo en edición corregida de 1802; recientemente se descubrió la edición original, que muestra que la obra alcanzó su estado final ya en 1791, haciendo entonces que el Hess 55 de la «versión temprana» resulte superfluo. | |
| 66 | 13 variaciones para piano en la mayor: sobre la arietta de Dittersdorf «Es war einmal ein alter Mann» de Das rote Käppchen | 1792 | |||
| 67 | 8 variaciones para piano a cuatro manos en do mayor: sobre un tema del conde Ferdinand von Waldstein | 1792 | |||
| 68 | 12 variaciones para piano en do mayor: sobre el «Menuett à la Viganò» del ballet de Jakob Haibe Le nozze disturbate | 1795 | |||
| 69 | 9 variaciones para piano en la mayor: sobre el tema de Giovanni Paisiello «Quant' è più bello» de La Molinara | 1795 | Príncipe Carl Lichnowsky | ||
| 70 | 6 variaciones para piano en sol mayor: sobre el dueto «Nel cor più non mi sento» de la ópera La Molinara de Giovanni Paisiello | 1795 | |||
| 71 | 12 variaciones para piano en la mayor: sobre la danza rusa del ballet Das Waldmädchen de Paul Wranitzky. | 1796-1797 | Condesa Anna Margarete von Browne | ||
| 72 | 8 variaciones para piano en do mayor: sobre la romanza «Mich brennt ein heißes Fieber» («Une fièvre brûlante») de la ópera Richard Cœur de Lion de A.E.M. Grétry. | 1795-1798 | |||
| 73 | 10 variaciones para piano en si mayor: sobre el dueto «La stessa, la stessissima» de la ópera Falstaff de Antonio Salieri. | 1799 | Condesa Barbara von Keglevics | ||
| 74 | Canción Ich denke dein con seis variaciones para piano a cuatro manos | 1799-1803 | Condesas Therese Brunsvik y Josephine Deym (de soltera Brunsvik) | Texto del poema de Goethe (de Nähe des Geliebten, 1795). | |
| 75 | 7 variaciones para piano en fa mayor: sobre el cuarteto «Kind, willst du ruhig schlafen?» de la ópera Das unterbrochene Opferfest de Peter Winter. | 1792-1799 | |||
| 76 | 8 variaciones para piano en fa mayor: sobre el trío «Tändeln und scherzen» de la ópera Soliman II de Franz Xaver Süssmayr. | 1799 | Condesa Anna Margarete von Browne | ||
| 77 | 6 variaciones fáciles para piano en sol mayor sobre un tema original. | 1800 | |||
| 78 | 7 variaciones para piano en do mayor: sobre la canción popular inglesa God Save the King | 1802-1803 | WoO 157 n.º 1 es una versión de la misma canción. El tema fue usado otra vez en La victoria de Wellington (Opus 91) | ||
| 79 | 5 variaciones para piano en re mayor: sobre la canción inglesa «Rule Britannia», de Alfred de Thomas Arne. | 1803 | Tema usado nuevamente en La victoria de Wellington (Opus 91). | ||
| 80 | 32 variaciones para piano en do menor: sobre un tema original. | 1806 | |||
| 81 | Allemande para piano en la mayor | 1793-1822 | |||
| 82 | Minueto para piano en mi bemol mayor. | 1803 | |||
| 83 | 6 escocesas para piano en mi bemol mayor. | 1806 | |||
| 84 | Vals para piano en mi bemol mayor. | 1824 | Friedrich Demmer | Dedicado por el editor. | |
| 85 | Vals para piano en re mayor. | 1825 | Duquesa Sophie de Austria | Dedicado por el editor. | |
| 86 | Escocesa para piano en mi bemol mayor. | 1825 | Duquesa Sophie de Austria | Dedicado por el editor. | |
| 87 | Trauerkantate auf den Tod Kaiser Josephs II («Cantata por la muerte del káiser José II») para solistas, coro y orquesta | 1790 | Texto: S.A. Averdonk | ||
| 88 | Kantate auf die Erhebung Leopolds II. zur Kaiserwürde («Cantata por el ascenso de Leopoldo II a la dignidad imperial») para solistas, coro y orquesta | 1790 | Texto: S.A. Averdonk | ||
| 89 | Aria en fa mayor: Prüfung des Küssens para bajo y orquesta | 1790-1792 | Texto: Anónimo | ||
| 90 | Aria en re mayor: Mit Mädeln sich vertragen; para bajo y orquesta | 1790-1792 | Texto: del Singspiel de Goethe Claudine von Villa Bella (1776) | ||
| 91 | 1 | Aria en fa mayor «O welch ein Leben!» para tenor y orquesta, para el singspiel Die schöne Schusterin de Ignaz Umlauf | 1795 | Texto: Marquis de Ferrieres; el tema fue usado también en Maigesang («Canción de Mayo») Opus 52 n.º 4 | |
| 91 | 2 | Aria en si bemol mayor «Soll ein Schuh nicht drücken?» para soprano y orquesta, para el singspiel Die schöne Schusterin de Ignaz Umlauf | 1795 | Texto: Marquis de Ferrieres | |
| 92 | Escena y aria en la mayor Primo amore para soprano y orquesta | 1791-1792 | Texto: Anónimo | ||
| 92 | a | Escena y aria en do mayor No, non turbarti para soprano y orquesta de cuerdas (WoO 92a) | 1802 | Texto: Pietro Metastasio | |
| 93 | Dúo para soprano, tenor y orquesta: Ne' giorni tuoi felici. | 1802 | Texto: Pietro Metastasio | ||
| 94 | «Germania», canto final en si bemol mayor para el singspiel Die gute Nachricht de Treitschke, para bajo, coro y orquesta | 1814 | |||
| 95 | Coro y orquesta en la mayor: Chor auf die verbündeten Fürsten («Coro para los príncipes aliados») | 1814 | Texto: Carl Bernard | ||
| 96 | Música para el drama de Friedrich Duncker Leonore Prohaska para solistas, coro y orquesta | 1815 | Marcha fúnebre que es una orquestación de la sonata para piano n.º 12, Opus 26, realizada por petición expresa del autor del drama (Friedrich Duncker) | ||
| 97 | Es ist vollbracht («Ha sido consumado»), canto final del singspiel Die Ehrenpforten («Los arcos de triunfo») de Treitschke, para bajo, coro y orquesta, en re mayor | 1815 | |||
| 98 | Coro, con soprano y orquesta, para la pieza festiva Die Weihe des Hauses | 1822 | Texto de Carl Meisl. Véase Opus 124 | ||
| 99 | 1 | Dúo para soprano y tenor Bei labbri, che Amore | 1793-1794, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Texto (WoO 99, n.º 1): de la cantata La gelosia de Pietro Metastasio. Las doce piezas de WoO 99 llevan el título conjunto de Mehrstimmige italienische Gesänge («Canciones italianas a varias voces»); consisten en ejercicios de composición de Beethoven realizados durante sus estudios de lírica con Salieri. |
| 99 | 2 | Trío para soprano, tenor y bajo: Chi mai di questo core | Antes de 1799, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Texto: de la cantata Il ritorno de Metastasio. Véase WoO 99, n.º 1. |
| 99 | 3a | Dúo para tenor y bajo Fra tutte le pene (WoO 99/3a) | Antes de 1797, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1. De n.º 3 hay tres versiones (3a, 3b, 3c). Texto: de la ópera Zenobia de Metastasio. |
| 99 | 3b | Trío para soprano, contralto y tenor Fra tutte le pene (WoO 99/3b) | Antes de 1797, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 3a. |
| 99 | 3c | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Fra tutte le pene (WoO 99/3c) | Antes de 1797, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 3a. |
| 99 | 4a | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Già la notte s'avvicina (WoO 99/4a) | 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1. Texto: de La pesca de Metastasio. Hay dos versiones (4a y 4b) de la pieza. |
| 99 | 4b | Trío para contralto, tenor y bajo Già la notte s'avvicina (WoO 99/4b) | 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 4a. |
| 99 | 5a | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Giura il nocchier (WoO 99/5a) | 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1. Texto: de La gelosia de Metastasio. Hay dos versiones (5a y 5b) de la pieza. |
| 99 | 5b | Trío para soprano, contralto y bajo Giura il nocchier (WoO 99/5b) | 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 5a. |
| 99 | 6 | Trío para soprano, contralto y bajo Ma tu tremi | Hacia 1792-1794 o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Texto de La tempesta de Metastasio. Véase WoO 99, n.º 1. |
| 99 | 7a | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Nei campi e nelle selve (WoO 99/7a) | Hacia 1796, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Texto: de la Cantata IX de Metastasio. Hay dos variantes de la pieza (7a y 7b). Véase WoO 99, n.º 1. |
| 99 | 7b | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Nei campi e nelle selve (WoO 99/7b) | Hacia 1796, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1. y n.º 7a. |
| 99 | 8 | Canción en sol mayor: O care selve, con coro al unísono. | 1794-1795 | Véase WoO 99, n.º 1. Texto: de Olimpiade de Metastasio. También publicado aparte como canción al piano WoO 119. | |
| 99 | 9 | Trío para soprano, contralto y bajo: Per te d'amico aprile | 1795-1796 | Antonio Salieri | Texto: de Il nome, de Metastasio. Véase WoO 99, n.º 1. |
| 99 | 10a | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Quella cetra ah pur tu sei (WoO 99/10a) | Antes de 1797, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Texto: de la Cantata per il giorno natalizio di Maria Teresa de Metastasio. Hay tres versiones (10a, 10 b, 10c) de la pieza. Véase WoO 99, n.º 1. |
| 99 | 10b | Trío para soprano, tenor y bajo Quella cetra ah pur tu sei (WoO 99/10b) | Antes de 1797, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 10a. |
| 99 | 10c | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Quella cetra ah pur tu sei (WoO 99/10c) | Antes de 1797, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 10 a. |
| 99 | 11 | Dueto Scrivo in te (¿Se vivo in te?) | Hacia 1795-1796, o bien 1801-1803 | Antonio Salieri | Texto: autor desconocido. Véase WoO 99, n.º 1. |
| 99 | 12 | Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo en do mayor: Silvio, amante disperato | 1801-1802 | Antonio Salieri | Véase WoO 99, n.º 1. |
| 100 | Broma musical para tres voces solistas y coro, en sol mayor, Lob auf den Dicken | 1801 | Ignaz Schuppanzigh | Texto: Beethoven. El poema (que empieza: Schuppanzigh ist ein Lump, Lump, Lump..., «Schuppanzigh es un bribón, bribón, bribón...») es una broma dirigida a su amigo el violinista Ignaz Schuppanzigh. | |
| 101 | Broma musical en mi bemol mayor Graf, Graf, liebster Graf... | 1802 | Nikolaus Zmeskall von Domanovecz | Texto: Beethoven. La partitura se incluía originalmente en una carta (de otoño de 1802) a su amigo N. Zmeskall; el texto hace rimar Graf («conde») con Schaf («oveja»). | |
| 102 | Canción: Abschiedsgesang («Canción de despedida») para tenor y dos bajos a cappella | 1814 | Leopold Weiss | Texto: Joseph von Seyfried | |
| 103 | Pequeña cantata para cuatro voces solistas (soprano, dos tenores y bajo) con acompañamiento de piano en si bemol mayor: Un lieto brindisi | 1814 | Giovanni Malfatti | Texto: Clemente Bondi. Escrita para el cumpleaños del médico Giovanni Malfatti. | |
| 104 | Canción «Gesang der Mönche» («Canción de los monjes») de la obra de Schiller Wilhelm Tell, para dos tenores y bajo a cappella | 1817 | Texto: del Guillermo Tell de Friedrich von Schiller | ||
| 105 | Canción Hochzeitslied («Canción de boda») para tenor, coro y piano | 1819 | Anna Giannatasio del Río | Texto: Anton Joseph Stein. Canción escrita para el casamiento de Leopold Schmerling y Anna Giannatasio del Río. Hay una versión en do mayor y otra en la mayor; versión unísona de Hess 124. | |
| 106 | Cantata Lobkowitz-Kantate para soprano, coro y piano | 1823 | Príncipe Ferdinand Lobkowitz | Texto: Beethoven; escrito para el cumpleaños del Príncipe Lobkowitz. | |
| 107 | Canción: Schilderung eines Mädchens | 1782 | Texto: autor desconocido | ||
| 108 | Canción en la mayor: An einen Säugling | 1783 | Texto: Johann von Döhring | ||
| 109 | Canción en do mayor: Trinklied (beim Abschied zu singen) («Canción para beber, para cantar al despedirse») | 1791-1792 | Texto: autor desconocido | ||
| 110 | Canción en fa menor Elegie auf den Tod eines Pudels («Elegía por la muerte de un perro de aguas») | 1790 | Texto: autor desconocido | ||
| 111 | Canción en sol mayor: Punschlied, para coro al únísono | 1791-1792 | Texto: autor desconocido | ||
| 112 | Canción en sol mayor: An Laura | 1792 | Texto: Friedrich von Matthisson | ||
| 113 | Canción en mi mayor: Klage («Lamento») | 1790 | Texto: Ludwig Hölty | ||
| 114 | Canción en mi mayor: Ein Selbstgespräch («Monólogo») | 1793 | Texto: Johann Wilhelm Ludwig Gleim | ||
| 115 | Canción en re mayor: An Minna | 1792 | Texto: Autor desconocido | ||
| 116 | Canción en do mayor: Que le temps me dure | 1793 | Texto: Jean-Jacques Rousseau. Hay dos versiones de la partitura, ambas incompletas | ||
| 117 | Canción con coro al unísono, en do mayor: Der freie Mann («El hombre libre») | 1792-1794 | Texto: Gottlieb Konrad Pfeffel | ||
| 118 | Canciones Seufzer eines Ungeliebten y Gegenliebe | 1794-1795 | Texto: Gottfried August Bürger. La melodía de Gegenliebe fue luego usada en la fantasía coral Opus 80 | ||
| 119 | Canción en sol mayor: O care selve, con coro al unísono. | 1794-1795 | Texto de Pietro Metastasio, también usado en WoO 99, n.º 8 | ||
| 120 | Canción Man strebt, die Flamme zu verhehlen en fa mayor | 1800-1802 | Johanna Franul von Weissenthurn | Texto: autor desconocido | |
| 121 | Canción Abschiedsgesang an Wiens Bürger en sol mayor | 1796 | Mayor (Oberstwachtmeister) von Kövesdy | Texto: Josef von Friedelberg | |
| 122 | Canción Kriegslied der Osterreicher, en do mayor, con coro al unísono | 1797 | Texto: Josef von Friedelberg | ||
| 123 | Canción Zärtliche Liebe («Tierno amor») en sol mayor | 1795 | Texto: Karl Friedrich Herrosee | ||
| 124 | Canción La partenza (Der Abschied), en la mayor | 1795 | Texto: Pietro Metastasio | ||
| 125 | Canción La tiranna en mi bemol mayor | 1798-1799 | Texto: autor desconocido; Beethoven usó la traducción inglesa de William Wennington | ||
| 126 | Canción Opferlied («Canción de la ofrenda») en mi mayor | 1794-1795 | Texto: Friedrich von Matthisson. La pieza es una versión temprana de Opus 121b | ||
| 127 | Canción Neue Liebe, neues Leben («Nuevo amor, nueva vida») en do mayor | 1798-1799 | Texto: Goethe. Primera versión de la canción; la segunda y definitiva es Opus 75 n.º 2 | ||
| 128 | Canción Plaisir d'aimer en sol mayor | 1798-1799 | Texto: anónimo | ||
| 129 | Canción en fa mayor: Der Wachtelschlag («El canto de la codorníz») | 1803 | Conde Johann Georg Browne | Texto: Samuel Friedrich Sauter | |
| 130 | Canción en do menor: Gedenke mein | 1804-1820 | Príncipe Nikolas Borissovich Galitzin | Texto: anónimo | |
| 131 | Recitativo Erlkönig, para voces solistas e instrumentos, en re menor | 1794-1796 | Texto: Goethe. Pieza inconclusa. | ||
| 132 | Canción en mi bemol mayor: Als die Geliebte sich trennen wollte, también conocida como Empfindungen bei Lydiens Untreue | 1806 | Texto alemán de Stephan von Breuning, basado en un texto en francés de Hoffmann (es la segunda «Romanza» de la opereta Le secret de Jean Pierre Solié).[8] | ||
| 133 | Arietta en la bemol mayor: In questa tomba oscura | 1806-1807 | Texto: Giuseppe Carpani | ||
| 134 | 1 | Canción Sehnsucht («Anhelo») en sol menor: 1.ª versión (Andante poco agitato) | 1807-1808 | Texto: Goethe. WoO 134 contiene cuatro variantes sobre el mismo poema. En el margen derecho de la primera página del manuscrito, Beethoven escribió: «N.B.: No tuve tiempo para producir una buena, por eso hay varios intentos».[9] | |
| 134 | 2 | Canción Sehnsucht en sol menor: 2.ª versión (Poco andante) | 1807-1808 | Véase WoO 134, n.º 1. | |
| 134 | 3 | Canción Sehnsucht en sol menor: 3.ª versión (Poco adagio) | 1807-1808 | Véase WoO 134, n.º 1. | |
| 134 | 4 | Canción Sehnsucht en sol menor: 4.ª versión (Assai adagio) | 1807-1808 | Véase WoO 134, n.º 1. | |
| 135 | Canción en do menor: Die laute Klage | 1814-1815 | Texto: Johann Gottfried Herder | ||
| 136 | Canción en re menor: Andenken («Recuerdos») | 1808 | Texto: Friedrich von Matthisson | ||
| 137 | Canción en si bemol mayor: Gesang aus der Ferne («Canción desde la lejanía») | 1809 | Segunda versión de la canción; la primera no tiene n.º de catálogo. Texto: Christian Ludwig Reissig | ||
| 138 | Canción en si bemol mayor: Der Jüngling in der Fremde | 1809 | Texto: Christian Ludwig Reissig; la música fue originalmente escrita para el texto de WoO 137. | ||
| 139 | Canción en re mayor: Der Liebende («El fin del amor») | 1809 | Texto: Christian Ludwig Reissig | ||
| 140 | 1 | Canción : An die Geliebte («A la amada») | 1811 | Texto: Johann Ludwig Stoll. Primera versión de la canción. | |
| 140 | 2 | Canción : An die Geliebte | 1814 | Texto: Johann Ludwig Stoll. Segunda versión de la canción. | |
| 141 | Canción en do mayor: Der Gesang der Nachtigall | 1813 | Texto: Johann Gottfried Herder | ||
| 142 | Canción en mi menor: Der Bardengeist | 1813 | Texto: Franz Rodolfo Hermann | ||
| 143 | Canción en mi bemol mayor: Des Kriegers Abschied | 1814 | Texto: Christian Ludwig Reissig | ||
| 144 | Canción en mi bemol mayor: Merkenstein | 1814 | Texto: Johann Baptist Rupprecht. Primera versión de la canción; la segunda es el Opus 100. | ||
| 145 | Canción en sol mayor: Das Geheimnis (Liebe und Wahrheit) | 1815 | Texto: Ignaz Heinrich Carl von Wessenberg | ||
| 146 | Canción en mi mayor : Sehnsucht | 1816 | Texto: Christian Ludwig Reissig | ||
| 147 | Canción en la mayor: Ruf vom Berge | 1816 | Texto: Georg Friedrich Treitschke | ||
| 148 | Canción en fa mayor: So oder so | 1817 | Texto:: Carl Lappe | ||
| 149 | Canción en re mayor: Resignation | 1817 | Texto: Conde Paul von Haugwitz | ||
| 150 | Canción en mi mayor: Abendlied unter'm gestirnten Himmel («Canción vespertina bajo el cielo estrellado») | 1820 | Dr. Anton Braunhofer | Texto: Heinrich Goeble; podría considerarse como la última canción completada. | |
| 151 | Canción en sol mayor: Der edle Mensch sei hülfreich und gut | 1823 | Baronesa Cäcilie von Eskeles | Texto: Goethe | |
| 152 | 1 | Arreglo de la canción popular irlandesa The return to Ulster | 1810 | Texto: Sir Walter Scott. Las veinticinco piezas de WoO 152 llevan el título conjunto de 25 Irische Lieder («25 canciones irlandesas»). | |
| 152 | 2 | Arreglo de la canción popular irlandesa Sweet power of song! | 1810 | Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 3 | Arreglo de la canción popular irlandesa Once more I hail thee | 1810 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 4 | Arreglo de la canción popular irlandesa The morning air plays on my face | 1810 | Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 5 | Arreglo de la canción popular irlandesa On the massacre of Glencoe | 1810 | Texto: Sir Walter Scott; versión original de Hess 192. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 6 | Arreglo de canción la popular irlandesa What shall I do to shew how much I love her? | 1810 | Texto: Anónimo. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 7 | Arreglo de la canción popular irlandesa His boat comes on the sunny tide | 1810 | Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 8 | Arreglo de la canción popular irlandesa Come draw we round a cheerful ring | 1810 | Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 9 | Arreglo de la canción popular irlandesa The soldier's dream | 1810 | Texto: Thomas Campbell. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 10 | Arreglo de la canción popular irlandesa The deserter | 1812 | Texto: John Philpot Curran. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 11 | Arreglo de la canción popular irlandesa Thou emblem of faith | 1812 | Texto: J.P. Curran. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 12 | Arreglo de la canción popular irlandesa English Bulls, or The Irishman in London | 1810 | Texto: Anónimo, variaciones sobre esta melodía en Paddy Whack Op 105 n.º 6. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 13 | Arreglo de la canción popular irlandesa Musing on the roaring ocean
Irlandesas |
1812 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 14 | Arreglo de la canción popular irlandesa Dermot and Shelah | 1810 | Texto: T. Toms. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 15 | Arreglo de la canción popular irlandesa Let brainspinning swains | 1810 | Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 16 | Arreglo de la canción popular irlandesa Hide not thy | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 17 | Arreglo de la canción popular irlandesa In vain to this desert my fate I deplore | 1810 | Texto: Anne Grant y Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 18 | Arreglo de la canción popular irlandesa They bid me slight my Dermot dear | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 19 | Arreglo de la canción popular irlandesa Wife, children and friends | 1812 | Texto: William Robert Spencer. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 20 | Arreglo de la canción popular irlandesa Farewell bliss and farewell Nancy | 1810 | Texto: Anne Grant y Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 21 | Arreglo de la canción popular irlandesa Morning a cruel turmoiler is | 1812 | Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 22 | Arreglo de la canción popular irlandesa From Garyone, my happy home | 1812 | Texto: T. Toms; versión original de WoO 154 n.º 7. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 23 | Arreglo de la canción popular irlandesa The wand'ring gypsy | 1810 | Texto: Dr. Wolcot. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 24 | Arreglo de la canción popular irlandesa The Traugh welcome | 1812 | Texto: Anónimo. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 152 | 25 | Arreglo de la canción popular irlandesa O harp of Erin | 1812 | Texto: David Thomson; versión original anterior a WoO 154, n.º 2. Véase WoO 152, n.º 1. | |
| 153 | 1 | Arreglo de la canción popular irlandesa When eve's last rays in twilight die | 1810 | Texto: David Thomson. Las veinte piezas de WoO 153 llevan el título conjunto de 20 Irische Lieder («Veinte canciones irlandesas»). | |
| 153 | 2 | Arreglo de la canción popular irlandesa No riches from his scanty store | 1810 | Texto: Williams. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 3 | Arreglo de la canción popular irlandesa The British light dragoons, or The Plain of Badajos | 1810 | Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 4 | Arreglo de la canción popular irlandesa Since greybeards inform us that youth will decay | 1810 | Texto: T. Toms. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 5 | Arreglo de la canción popular irlandesa I dream'd I lay where flow'rs were springing | 1813 | Texto: Robert Burns; versión que sustituye la de Hess 194. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 6 | Arreglo de la canción popular irlandesa Sad and luckless was the season | 1815 | Texto: William Smyth. Opus 105, n.º 4 consiste en variaciones sobre esta melodía, también conocida como The last rose of summer. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 7 | Arreglo de la canción popular irlandesa O soothe me, my lyre | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 8 | Arreglo de la canción popular irlandesa Norah of Balamagairy | 1812-1813 | Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 9 | Arreglo de la canción popular irlandesa The kiss, dear maid, thy lip has left | 1813 | Texto: Lord Byron. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 10 | Arreglo de la canción popular irlandesa: Oh, thou hapless soldier | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 11 | Arreglo de la canción popular irlandesa When far from the home of our youth we have rang'd | 1813 | Texto: David Thomson; Hess 195 es otra versión de la misma canción. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 12 | Arreglo de la canción popular irlandesa I'll praise the saints with early song | 1813 | Texto: William Smyth; esta versión sustituye la de Hess 196. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 13 | Arreglo de la canción popular irlandesa: ‘Tis sunshine at last | 1815 | Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 14 | Arreglo de la canción popular irlandesa: Paddy O'Rafferty | 1810 | Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 15 | Arreglo de la canción popular irlandesa: ‘Tis but in vain, for nothing thrives | 1813 | Texto: William Smyth; versión que sustituye a Hess 197. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 16 | Arreglo de la canción popular irlandesa O might I but my Patrick love! | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 17 | Arreglo de la canción popular irlandesa: Come, Darby dear! easy, be easy | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 18 | Arreglo de la canción popular irlandesa: No more, my Mary, I sigh for splendour | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 19 | Arreglo de la canción popular irlandesa: Judy, lovely, matchless creature | 1813 | Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 153 | 20 | Arreglo de la canción popular irlandesa: Thy ship must sail, my Henry dear | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1. | |
| 154 | 1 | Arreglo de la canción popular irlandesa: The Elfin fairies (aire: Planxty Kelly). | 1813 | Texto: David Thomson. Las doce piezas de WoO 154 llevan el título conjunto de 12 Irische Lieder («Doce canciones irlandesas»). | |
| 154 | 2 | Arreglo de la canción popular irlandesa: O harp of Erin | 1813 | Texto: David Thomson; versión que sustituye la de WoO 152 n.º 25. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 3 | Arreglo de la canción popular irlandesa: The farewell song (aire: The old woman) | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 4 | Arreglo de la canción popular irlandesa: The pulse of an Irishman ever beats quicker | 1813 | Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 5 | Arreglo de la canción popular irlandesa: O who, my dear Dermot (aire: Crooghan a Venee) | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 6 | Arreglo de la canción popular irlandesa: Put round the bright wine (aire: Chiling O'Guiry) | 1813 | Texto: William Smyth; variaciones sobre esta melodía: Op 105 n.º 5. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 7 | Arreglo de la canción popular irlandesa: From Garyone, my happy home | 1813 | Texto: T Toms; versión que sustituye la de WoO 152 n.º 22. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 8 | Arreglo de la canción popular irlandesa: Save me from the grave and wise (aire: Nora Creina). | 1813 | Texto: William Symth. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 9 | Arreglo de la canción popular irlandesa: O would I were but that sweet linnet! (aire: The pretty girl milking the cows) | 1813 | Texto: William Smyth; versión que sustituye la de Hess 198. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 10 | Arreglo de la canción popular irlandesa: The hero may perish | 1813 | Texto: William Smyth; otra versión es la de WoO 156 n.º 8. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 11 | Arreglo de la canción popular irlandesa: The soldier in a foreign land (aire: The brown maid) | 1813 | Texto: Joanna Baillie; otra versión es la de Hess 199. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 154 | 12 | Arreglo de la canción popular irlandesa: He promis'd me at parting | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 154, n.º 1. | |
| 155 | 1 | Arreglo de la canción popular galesa: Chase of the wolf | 1810 | Texto: Anne Grant. Las 26 piezas de WoO 155 llevan el título conjunto de 26 Walisische Lieder («26 canciones galesas»). | |
| 155 | 2 | Arreglo de la canción popular galesa: The monks of Bangor's march | 1810 | Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 3 | Arreglo de la canción popular galesa The cottage maid | 1810 | Texto: William Smyth; variaciones sobre esta melodía: Op 105 n.º 1. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 4 | Arreglo de la canción popular galesa Love without hope | 1810 | Texto: John Richardson. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 5 | Arreglo de la canción popular galesa The golden robe | 1810 | Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 6 | Arreglo de la canción popular galesa The fair maid of Mona | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 7 | Arreglo de la canción popular galesa O let the night my blushes hide | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 8 | Arreglo de la canción popular galesa Farewell, thou noisy town | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 9 | Arreglo de la canción popular galesa To the Aeolian harp | 1810 | Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 10 | Arreglo de la canción popular galesa Ned Pugh's farewell | 1810 | Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 11 | Arreglo de la canción popular galesa Merch Megan, or Peggy's Daughter | 1810 | Texto: Anne Hunter; variaciones sobre esta melodía: Op 107 n.º 6. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 12 | Arreglo de la canción popular galesa: Waken, lords and ladies gay | 1810 | Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 13 | Arreglo de la canción popular galesa Helpless woman | 1810 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 14 | Arreglo de la canción popular galesa: The dream | 1810 | Texto: Dafydd ap Gwillym. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 15 | Arreglo de la canción popular galesa: When mortals all to rest retire | 1813 | Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 16 | Arreglo de la canción popular galesa: The damsels of Cardigan | 1810 | Texto: W. Jones. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 17 | Arreglo de la canción popular galesa: The dairy house | 1810 | Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 18 | Arreglo de la canción popular galesa Sweet Richard | 1810 | Texto: Amelia Alderson Opie. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 19 | Arreglo de la canción popular galesa The vale of Clwyd | 1810 | Texto: A.A. Opie. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 20 | Arreglo de la canción popular galesa: To the blackbird | 1813 | Texto: Dafydd ap Gwillym; versión que sustituye la de Hess 206. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 21 | Arreglo de la canción popular galesa Cupid's kindness | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 22 | Arreglo de la canción popular galesa: Constancy
n.º 22 de 26 canciones galesas |
1810 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 23 | Arreglo de la canción popular galesa The old strain | 1810 | Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 24 | Arreglo de la canción popular galesa Three hundred pounds | 1810 | Texto: Richard Litwyd. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 25 | Arreglo de la canción popular galesa: The parting kiss | 1815 | Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 155 | 26 | Arreglo de la canción popular galesa: Good night | 1810 | Texto: William Robert Spencer. Véase WoO 155, n.º 1. | |
| 156 | 1 | Arreglo de la canción popular escocesa: The banner of Buccleuch | 1819 | Texto: Sir Walter Scott. Las doce piezas de WoO 156 llevan el título conjunto de Zwölf Schottische Lieder («Doce canciones escocesas»). | |
| 156 | 2 | Arreglo de la canción popular escocesa Duncan Gray | 1818 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 3 | Arreglo de la canción popular escocesa Up! quit thy bower late wears the hour | 1819 | Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 4 | Arreglo de la canción popular escocesa Ye shepherds of this pleasant vale | 1818 | Texto: William Hamilton (1704-1754). Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 5 | Arreglo de la canción popular escocesa Cease your funning, force or cunning | 1817 | Texto: Anónimo en el manuscrito de Beethoven y primeras ediciones. En realidad no es una canción escocesa, sino un tema derivado de la ópera The Beggar's Opera de John Gay.[10] Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 6 | Arreglo de la canción popular escocesa: Highland Harry | 1815 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 7 | Arreglo de la canción popular escocesa: Polly Stewart | 1818 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 8 | Arreglo de la canción popular escocesa Womankind | 1818 | Otra versión de la canción es WoO 154 n.º 10. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 9 | Arreglo de la canción popular escocesa Lochnagar | 1818 | Texto: Lord Byron. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 10 | Arreglo de la canción popular escocesa Glencoe | 1819 | Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 11 | Arreglo de la canción popular escocesa Auld lang syne | 1818 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 156 | 12 | Arreglo de la canción popular escocesa The quaker's wife | 1818 | Texto: Mrs. Hunter. Véase WoO 156, n.º 1. | |
| 157 | 1 | Arreglo de la canción popular inglesa God save the King | 1817 | Texto: Henry Carey; WoO 78 consiste en variaciones sobre esta melodía. Las doce piezas de WoO 157 llevan el título conjunto de Zwölf verschiedene Volkslieder («Doce canciones populares variadas»). | |
| 157 | 2 | Arreglo de la canción popular irlandesa The soldier | 1815 | Texto: William Smyth. Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 3 | Arreglo de la canción popular escocesa O Charlie is my darling | 1819 | Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 4 | Arreglo de la canción popular siciliana O sanctissima, o piissima | 1817 | Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 5 | Arreglo de la canción popular inglesa The miller of Dee | 1819 | Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 6 | Arreglo de la canción popular irlandesa A health to the brave | 1815 | Texto: John Dovaston. Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 7 | Arreglo de la canción popular irlandesa Robin Adair | 1815 | Texto: Anónimo. Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 8 | Arreglo de la canción popular irlandesa By the side of the Shannon | 1815 | Texto: William Smith. Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 9 | Arreglo de la canción popular escocesa Highlander's lament | 1820 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 10 | Arreglo de la canción popular escocesa Sir Johnie Cope | 1817 | Vieja canción de los jacobitas. Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 11 | Arreglo de la canción popular irlandesa The Wandering minstrel | 1815 | Texto: William Smyth. Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 157 | 12 | Arreglo de la canción popular veneciana La gondoletta | 1816 | Véase WoO 157, n.º 1. | |
| 158 a | 1 | Arreglo de la canción popular danesa Ridder Stigs Runer | 1817 | Las piezas de WoO 158 llevan el título conjunto de Lieder verschiedene Völker («Canciones de diversos pueblos») y se subdividen en tres grupos, numerados del 1 al 3 o como WoO 158a, 158b y 158c. Una cuarta sección (158 d) ha sido añadida posteriormente por otros recopiladores. La primera sección (WoO 158, 1 o bien WoO 158 a) se titula «Kontinentale Lieder» («Canciones continentales») y consta de 23 piezas. | |
| 158 a | 2 | Arreglo de una canción popular alemana («Horch auf, mein Liebchen...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 3 | Arreglo de una canción popular alemana («Wegen meiner blieb d'Fräula...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 4 | Arreglo de una canción popular tirolesa («Wann i in der Früh aufsteh...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 5 | Arreglo de la canción popular tirolesa Teppichkrämerlied | 1816 | Op 107 n.º 1 consiste en variaciones sobre esta melodía. Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 6 | Arreglo de una canción popular tirolesa («A Madel, ja a Madel...») | 1816 | Variaciones sobre esta melodía: Op 107 n.º 5. Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 7 | Arreglo de una canción popular tirolesa («'Wer solche Buema afipackt...») | 1817 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 8 | Arreglo de una canción popular tirolesa («Ih mag di nit nehma, du töppeter Hecht...»)
folklóricas continentales. |
1817 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 9 | Arreglo de una canción popular polaca («Oj, oj upilem sie w karczmie...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 10 | Arreglo de una canción popular polaca («Poszla baba po popial...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 11 | Arreglo de una canción popular portuguesa («Já no quiero embarcarme...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 12 | Arreglo de una canción popular portuguesa («Seus lindos olhos...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 13 | Arreglo de una canción popular rusa («...Vo lesocke komarockov mnogo urodilos...»; en alemán: «Im Walde sind viele Mücklein geboren...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 14 | Arreglo de una canción popular rusa («Akh, recen'ki, recen'ki...»; en alemán: «Ach Bächlein, Bächlein, kühle Wasser...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 15 | Arreglo de una canción popular rusa («Kak Posli nasi podruzki...»; en alemán: «Unsere Mädchen gingen in den Wald...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 16 | Arreglo de una canción popular rusa, «Aire cosaco» («Schöne Minka, ich muß scheiden...») | 1816 | Variaciones sobre esta melodía: Op 107 n.º 7. Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 17 | Arreglo de una canción de cuna sueca («Lilla Carl, sov sött i frid!...»)
continentales. |
1817 | Texto: C.M. Bellmann. Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 18 | Arreglo de una canción popular suiza («An ä Bergli bin i gesässe...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 19 | Arreglo («Bolero a solo») de una canción popular española: Una paloma blanca | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 20 | Arreglo («Bolero a due») de una canción popular española («Como la mariposa soy») | 1816 | Hess 207 es la primera versión de la coda. Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 21 | Arreglo de una canción popular española: Tiranilla española («La tiranna se embarca...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 22 | Arreglo de una canción popular de vendimia húngara («Édes kinos emlékezet») | 1817 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 a | 23 | Arreglo («Canzonetta veneziana») de una canción popular veneciana («Da brava, Catina, mostreve bonina...») | 1816 | Véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 b | 1 | Arreglo de una canción popular irlandesa («Adieu, my lov'd harp»), en la mayor. | 1813 | Texto: Moore. La segunda sección de WoO 158 (WoO 158, 2 o bien 158b) lleva el título «Britische Lieder» («Canciones británicas») y consta de siete piezas, ninguna de las cuales presenta texto[11]. Para WoO 158 en general, véase WoO 158 a, n.º 1. | |
| 158 b | 2 | Arreglo de una canción popular irlandesa («Castle O'Neill»), en mi bemol mayor | 1813 | Véase WoO 158 b, n.º 1. | |
| 158 b | 3 | Arreglo de una canción popular escocesa (Oh ono chri!, «O was not I a weary wight») | 1817 | Véase WoO 158 b, n.º 1. | |
| 158 b | 4 | Arreglo de una canción popular escocesa («Red gleams the sun on yon hill tap») | 1817 | Véase WoO 158 b, n.º 1. | |
| 158 b | 5 | Arreglo de una canción popular escocesa (Erin! O Erin!, «Like the bride lamp that lay...»), en sol mayor | 1815 | Véase WoO 158 b, n.º 1. | |
| 158 b | 6 | Arreglo de una canción popular escocesa («O Mary ye's be clad in silk») | 1815 | Véase WoO 158 b, n.º 1. | |
| 158 b | 7 | Arreglo de una canción popular irlandesa (Lament for Owen Roe O'Neill) | 1810 | Véase WoO 158 b, n.º 1. | |
| 158 c | 1 | Arreglo de una canción popular (When my Hero in court appears) en mi menor. | 1817 | Texto: John Gay. Véase WoO 158 a, n.º 1. La tercera sección de WoO 158 (WoO 158, 3 o bien 158 c) lleva, en el catálogo de Kinsky y Halm, el título «Lieder unbekannter Herkunft» («Canciones de origen desconocido») y consta de seis piezas sin texto[12]. | |
| 158 c | 2 | Arreglo de una canción popular en si mayor («Air de Colin», Le Devin du Village de Rousseau) | 1817 | Texto: Jean Jacques Rousseau. Véase WoO 158 c, n.º 1. | |
| 158 c | 3 | Arreglo de una canción popular (escocesa) en si mayor (Mark yonder pomp of costly fashion) | 1820 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 158 c, n.º 1. | |
| 158 c | 4 | Arreglo de una canción popular (escocesa) en la mayor (Bonnie wee thing), para tres voces y piano | 1820 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 158 c, n.º 1. | |
| 158 c | 5 | Arreglo de una canción popular (escocesa) en si bemol mayor (From thee, Eliza, I must go), para tres voces y trío de piano | 1818 | Texto: Robert Burns. Véase WoO 158 c, n.º 1. | |
| 158 c | 6 | Arreglo de una canción popular (escocesa) en mi menor | 1810 | Sin título ni texto. Véase WoO 158 c, n.º 1. | |
| 158 d | Arreglo de una canción popular francesa (Air Français) en fa mayor. | Véase WoO 158 a, n.º 1. La cuarta sección de WoO 158 (WoO d) no aparece en el catálogo de Kinsky y Halm[13]; se trata de una adición posterior a la lista de las WoO. | |||
| 159 | Canon para tres voces, en fa mayor: Im Arm der Liebe ruht sich's wohl | 1795 | Texto: modificación del poema Liedchen von der Ruhe de Wilhelm Ueltzen (cf. Op. 52, 3). Estudio de contrapunto para Albrechtsberger | ||
| 160 | 1 | Canon en sol mayor (Allegretto) para tres voces al unísono, sin texto | 1795 | Estudio de contrapunto para Albrechtsberger. Las dos piezas de WoO 160 llevan el título conjunto Zwei Kanons («Dos cánones»). | |
| 160 | 2 | Canon (Moderato) para cuatro voces al unísono, sin texto | 1795 | Estudio de contrapunto para Albrechtsberger. Las dos piezas de WoO 160 llevan el título conjunto Zwei Kanons («Dos cánones»). | |
| 161 | Canon a tres voces en do mayor: Ewig dein! | 1811 | |||
| 162 | Canon a cuatro voces en si bemol mayor: «Ta ta ta, lieber Mälzel...» | 1812 | Autoría apócrifa; el canon aparentemente fue escrito por Anton Schindler sobre el allegreto de la Octava Sinfonía de Beethoven. | ||
| 163 | Canon a tres voces en fa menor: Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude | 1813 | Johann Friedrich Naue | Texto: versos finales del poema Jungfrau von Orleans de Friedrich von Schiller. Primera versión; otra posterior es WoO 166. | |
| 164 | Canon a tres voces en do mayor: Freundschaft ist die Quelle wahrer Glückseligkeit | 1814 | |||
| 165 | Canon libre a cuatro voces: Glück zum neuen Jahr! | 1815 | Barón Johann Baptist von Pasqualati | Primera versión; otra posterior es WoO 176. | |
| 166 | Canon a tres voces en fa mayor: Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude | 1815 | Louis Spohr | Texto: Friedrich von Schiller (versos finales del poema Jungfrau von Orleans); segunda versión; la primera es WoO 163 | |
| 167 | Canon a tres voces en do mayor: Brauchle, Linke | 1815 | |||
| 168 | 1 | Canon acertijo («Rätselkanon») a tres voces en fa mayor: Das Schweigen («Lerne schweigen, o Freund...») | 1816 | Charles Neate | Texto: Johann Gottfried Herder. WoO 168 reúne dos piezas, sin darles un título conjunto. |
| 168 | 2 | Canon a tres voces en fa mayor: Das Reden | 1816 | Charles Neate | |
| 169 | Canon acertijo (Rätselkanon) a dos voces en do mayor: Ich küße Sie, drücke Sie an mein Herz | 1816 | Anna Milder-Hauptmann | Texto de Beethoven («La beso y la estrecho a Vd. en mi corazón...») | |
| 170 | Canon a dos voces en do mayor: Ars longa, vita brevis | 1816 | Johann Nepomuk Hummel | Texto: Aforismo de Hipócrates, en versión latina de Séneca (de brevitate vitae). Primera versión; dos posteriores son WoO 192 y WoO 193 | |
| 171 | Canon a cuatro voces en sol mayor: Glück fehl' dir vor allem... | 1795 | Anna Giannatasio del Río | Autoría apócrifa; en realidad fue escrito por Michael Haydn | |
| 172 | Canon a tres voces en mi bemol mayor: Ich bitt' dich, schreib' mir die Es-Scala auf | 1818 | Vincent Hauschka | El texto humorístico («Te lo pido, escríbeme laescala de mi...») probablemente es de Beethoven. | |
| 173 | Canon acertijo (Rätselkanon, Canon infinitus) a dos voces en si bemol mayor: Hol' euch der Teufel! B'hüt euch Gott! | 1819 | Sigmund Anton Steiner | ||
| 174 | Canon a cuatro voces en si bemol mayor: Glaube und hoffe | 1819 | Moritz Schlesinger | Kinsky y Halm (1955, p. 679) observan que la pieza se asemeja a un canon, pero no lo es propiamente hablando. | |
| 175 | Canon-acertijo (Rätselkanon) a cuatro voces: Sankt Petrus war ein Fels, Bernardus war ein Sankt | 1820 | Carl Peters y Carl Bernard | El texto («San Pedro es una roca y Bernardo es un santo») juega con los nombres de los destinatarios de la pieza. | |
| 176 | Canon a tres voces en fa mayor: Glück, Glück zum neuen Jahr! | 1819 | Condesa Anna Marie Erdödy | Segunda versión de la pieza; la primera es WoO 165. | |
| 177 | Canon para cuatro bajos con acompañamiento de violonchelo o contrabajo, en mi mayor: Bester Magistrat, Ihr friert | 1820 | El texto, humorístico («Gran magistrado, se está congelando usted...»), es de Beethoven. | ||
| 178 | Canon a tres voces en si bemol mayor: Signor Abate | 1820 | el abate Maximilian Stadler | Texto humorístico, en italiano y alemán, de Beethoven. | |
| 179 | Canon a cuatro voces, en do mayor: Seiner kaiserlichen Hoheit... Alles Gute, alles Schöne | 1819 | el Archiduque Rodolfo de Austria | Texto de Beethoven. | |
| 180 | Canon a dos voces en do mayor: Hoffmann, sei ja kein Hofmann | 1820 | El texto, un juego de palabras con el apellido Hoffmann («Hoffmann, no seas un siervo...»), tal vez surgió de un diálogo sobre el poeta y músico E.T.A. Hoffmann, si bien propiamente no se dirige a este[14]. | ||
| 181 | 1 | Canon a cuatro voces en do mayor: Gedenket heute an Baden | 1820 | WoO 181 consta de tres cánones («Drei Kanons»). Texto de Beethoven. | |
| 181 | 2 | Canon a tres voces en do mayor: Gehabt euch wohl | 1820 | Véase WoO 181, n.º 1. Texto de Beethoven. | |
| 181 | 3 | Canon a tres voces en do mayor: Tugend ist kein leerer Name | 1820 | Véase WoO 181, n.º 1. Texto de Beethoven. | |
| 182 | Canon a tres voces en re menor: O Tobias! | 1821 | Tobias Haslinger | Texto de Beethoven. | |
| 183 | Canon a cuatro voces en fa mayor: Bester Herr Graf, Sie sind ein Schaf | 1823 | Conde Moritz Lichnowsky | Texto (humorístico) de Beethoven. | |
| 184 | Canon a cinco voces en sol mayor: Falstafferel, lass dich sehen! | 1823 | Ignaz Schuppanzigh | Texto de Beethoven. | |
| 185 | Canon a seis voces Edel sei der Mensch, hülfreich und gut | 1823 | Louis Schlösser | Texto: versos del poema Das Göttliche de Goethe. Existen dos versiones, una en mi mayor y otra en mi bemol mayor. | |
| 186 | Canon a dos voces en mi bemol mayor: Te solo adoro | 1824 | Carlo Evasio Soliva | Texto: Pietro Metastasio (de la ópera La Betulia liberata). El texto es el mismo que se empleó en los cánones Hess 263 y Hess 264 | |
| 187 | Canon a cuatro voces en fa mayor: Schwenke dich ohne Schwänke! | 1824 | Carl Schwencke | El texto humorístico (un juego de palabras con el apellido del destinatario de la pieza) es de Beethoven. | |
| 188 | Canon-acertijo a dos voces en si bemol mayor: Gott ist eine feste Burg | 1825 | Oberst von Düsterlohe | Texto de Beethoven. | |
| 189 | Canon a cuatro voces en do mayor: Doktor, sperrt das Tor dem Tod | 1825 | El médico Anton Braunhofer | Texto de Beethoven, para su médico. | |
| 190 | Canon-acertijo (Rätselkanon) a dos voces en do mayor: Ich war hier, doktor, ich war hier | 1825 | Anton Braunhofer | Texto de Beethoven, para su médico. | |
| 191 | Canon a tres voces en si bemol mayor: Kühl, nicht lau | 1825 | Friedrich Kuhlau | El texto, de Beethoven, juega con el nombre del destinatario, además de contener alusiones al canon de Kuhlau B-a-c-h: las primeras notas de WoO 191 son B, A, C, H (es decir: si bemol, la, do, si becuadro)[15]. | |
| 192 | Canon-acertijo en fa mayor: Ars longa, vita brevis | 1825 | Sir George Smart | Texto: Aforismo de Hipócrates en versión latina de Séneca (véase WoO 170); segunda versión: la primera es WoO 170 y una tercera es WoO 193. | |
| 193 | Canon-acertijo en do mayor: Ars longa, vita brevis | 1825 | Texto: Aforismo de Hipócrates en versión latina de Séneca (véase WoO 170). Tercera versión; las otras son WoO 170 y WoO 192 | ||
| 194 | Canon-acertijo en fa mayor: Si non per portas, per muros | 1825 | Moritz Schlesinger | ||
| 195 | Canon a dos voces en la mayor: Freu' dich des Lebens | 1825 | Theodor Molt | Texto: a partir del poema Gesellschaftslied de Johann Martin Usteri. | |
| 196 | Canon-acertijo para cuatro tenores en fa mayor: Es muß sein! | 1826 | Ignaz Dembscher | Texto de Beethoven. | |
| 197 | Canon a cinco voces en do mayor: Das ist das Werk, sorgt um das Geld! | 1826 | Carl Holz | Texto humorístico («He aquí el trabajo, venga el dinero!»), escrito con motivo de la entrega de la versión para piano a cuatro manos (Op. 134) de la Grosse Fuge Op. 133. | |
| 198 | Canon-acertijo a dos voces en do mayor: Wir irren allesamt... | 1826 | Carl Holz | El texto («Todos nos equivocamos, pero cada uno se equivoca de modo distinto») procede de un canon del manual Die Kunst des reinen Satzes in der Musik (1771) de Kirnberger[16]. | |
| 199 | Broma en re mayor: Ich bin der Herr von zu, Du bist der Herr von von | 1814 | Archiduque Rodolfo de Austria | Broma de Beethoven dirigida al archiduque. | |
| 200 | Tema de canción (Liedthema) en sol mayor: O Hoffnung! | 1818 | Archiduque Rodolfo de Austria | Texto de Urania, de Ch.A. Tiedge. El tema fue escrito como «ejercicio» (Aufgabe) para el Archiduque Rudolf, que compuso sobre el mismo cuarenta variaciones. | |
| 201 | Broma en do mayor: Ich bin bereit! Amen | 1818 | Vincent Hauschka | Comienzo de una doble fuga, con texto de Beethoven. El original se incluía en la carta n.º 903 de Beethoven. | |
| 202 | Lema musical (musikalisches Leitspruch) en fa mayor: Das Schöne zum Guten! | 1823 | Marie Pachler-Koschak | El texto procede de los versos finales de la Opferlied de Matthison (véase Op. 121b). Primera versión de la pieza; la segunda es WoO 203 | |
| 203 | Lema musical (musikalisches Leitspruch) en fa mayor: Das Schöne zum Guten! | 1825 | Ludwig Rellstab | Segunda versión; véase WoO 202. El original se incluía en la carta n.º 1366 b. | |
| 204 | Broma musical en re menor: Holz, Holz, geigt die Quartette so... | 1825 | El título en el catálogo de Kinsky y Halm es: Musikalischer Scherz auf Carl Holz' Quartettspiel. Se habla de la pieza en el cuaderno de conversación de Beethoven, con fecha en septiembre de 1825. Autoría apócrifa; en realidad fue escrito por Karl Holz | ||
| 205 | 1 | Saludo musical para voces solistas en do mayor: Baron, Baron, Baron | 1798 | Nikolaus Zmeskall | El título conjunto de las diez piezas de WoO 205 es Notenscherze in Briefen. El n.º 1 se incluía originalmente en la carta n.º 29. |
| 205 | 2 | Saludo musical para voces solistas en do mayor: Allein, allein, allein, jedoch. Silentium!! | 1814 | Conde Moritz Lichnowsky | Véase WoO 205, n.º 1. El original formaba parte de la carta n.º 498 de Beethoven. |
| 205 | 3 | Saludo musical para voces solistas en la menor: O Adjutant | 1817 | Tobias Haslinger | Véase WoO 205, n.º 1. Original incluido en la carta n.º 742 de Beethoven. |
| 205 | 4 | Saludo musical para voces solistas en do mayor: Wo? Wo?' | 1817 | Nanette Streicher | Véase WoO 205, n.º 1. El original se incluía en la carta 789 o 792 de Beethoven. |
| 205 | 5 | Saludo musical para voces solistas en re mayor: Erfüllung, Erfüllung | 1819 | Archiduque Rodolfo de Austria | Véase WoO 205, n.º 1. La pieza se incluía originalmente en la carta n.º 948 de Beethoven. |
| 205 | 6 | Saludo musical para voces solistas en fa mayor: Scheut euch nicht | 1822 | George Friedrich Treitschke | Véase WoO 205, n.º 1. Esta pieza se incluía en la carta n.º 1068. |
| 205 | 7 | Saludo musical para voces solistas en mi mayor: Tobias! Paternostergäßler... | 1824 | Tobias Haslinger | Véase WoO 205, n.º 1. Esta pieza humorística («Tobías, del callejón Paternoster, filisteo musical de la cervecería...») se incluía originalmente en la carta n.º 1312 de Beethoven. |
| 205 | 8 | Saludo musical para voces solistas en re mayor: Tobias Tobias | 1825 | Tobias Haslinger | Véase WoO 205, n.º 1. Pieza incluida en la carta n.º 1365. |
| 205 | 9 | Saludo musical para voces solistas en do mayor: Bester To...[bias] | 1826 | Tobias Haslinger | Véase WoO 205, n.º 1. La pieza se incluía originalmente en la carta n.º 1534 de Beethoven. |
| 205 | 10 | Saludo musical para voces solistas en do mayor: Erster aller Tobiasse | 1826 | Tobias Haslinger | Véase WoO 205, n.º 1. El original se incluía en la carta n.º 1536 de Beethoven. |
AnH
[editar]A continuación se listan las obras del «Apéndice» (Anhang en alemán, de ahí la abreviación «AnH») del catálogo de Kinsky y Halm que fueron atribuidas con dudas a Beethoven mientras se estaba elaborando el catálogo, pero que posiblemente no fueron escritas por él.[17]
| AnH | Nombre |
| AnH 1 | Sinfonía en do mayor (Sinfonía Jena). (Hoy atribuida a Friedrich Witt) |
| AnH 2 | Seis cuartetos para dos violines, viola y violoncelo |
| AnH 3 | Trío para piano en re mayor |
| AnH 4 | Sonata para piano y flauta en si bemol mayor |
| AnH 5 | Dos sonatinas para piano |
| AnH 6 | Rondó para piano en si bemol mayor |
Hess
[editar]Son obras tienen números que fueron asignados por Willy Hess. Muchas de las obras en el catálogo de Hess también tienen asignado un número WoO. Dichas entradas no están listadas en la siguiente tabla.
| Hess | Nombre |
| H 11 | Romanza n.º 3 para violín y orquesta (perdida; 1816). |
| H 12 | Concierto para oboe y orquesta en fa mayor (perdido; 1792-1793). |
| H 13 | Romanza en mi menor para piano, flauta, fagot y orquesta (fragmento, 1786). |
| H 15 | Concierto para piano n.º 6 en re mayor (incompleto; 1814-1815). |
| H 19 | Quinteto para oboe, tres trompas y fagot en mi bemol mayor (fragmento, 1793-1796). |
| H 28 | Movimiento en la bemol mayor para trío de cuerda (1797; 2.º trío para el scherzo de Op. 9, n.º 1). |
| H 29 | Preludio y fuga para dos violines y violoncelo en mi menor (1794-1795). |
| H 30 | Preludio y fuga para cuarteto de cuerda, en fa mayor (1794-1795). |
| H 31 | Preludio y fuga para cuarteto de cuerda, en do mayor (1794-1795). |
| H 32 | Cuarteto de cuerda en fa mayor (1799, primera versión del Opus 18 n.º 1). |
| H 33 | Minueto para cuarteto de cuerda en la bemol mayor (1790-1792). |
| H 34 | Cuarteto de cuerda en fa mayor (1801-1802, adaptación de la sonata para piano n.º 9, del Opus 14 n.º 1). |
| H 35 | Fuga para cuarteto de cuerda en si menor (fragmento, 1817, adaptación de la fuga n.º 24 del primer libro de El clave bien temperado de Bach). |
| H 36 | Fuga para cuarteto de cuerda (1798, adaptación de la obertura de Salomón de Händel). |
| H 38 | Fuga para quinteto de cuerda en si menor (1801-1802, adaptación de la fuga n.º 24 del primer libro de El clave bien temperado de Bach). |
| H 39 | Quinteto de cuerda en fa mayor (obra perdida; se sabe de su existencia por escritos póstumos) |
| H 40 | Movimiento de un quinteto para cuerda en re menor (1817, inacabado). |
| H 46 | Sonata para piano y violín en la mayor (1790-1792, fragmentos). |
| H 48 | Allegretto para trío con piano en mi bemol mayor (1790-1792). |
| H 64 | Fuga a tres voces para piano en do mayor (1794-1795). |
| H 65 | Pequeño finale de concierto para piano en do mayor (1820-1821, adaptación para piano solo del concierto para piano n.º 3, Opus 37). |
| H 66 | Allegretto en do menor (arreglo del WoO 53) |
| H 68 | Ländler para piano en do menor (1803). |
| H 69 | Allegretto para piano en do menor (1794). |
| H 87 | Marcha para piano Grenadiermarsch (1797-1798; adaptación para piano de la marcha para seis instrumentos de viento WoO 29). |
| H 88 | Minueto para piano en la bemol mayor (1790-1792, adaptación para piano del minueto para cuarteto de cuerda Hess 33). |
| H 89 | Música de ballet para piano Ritterballet (1791; arreglo para piano del WoO 1) |
| H 90 | Música de ballet para piano Las criaturas de Prometeo (1801; arreglo para piano del Opus 43). |
| H 91 | Canción Opferlied (1824-1825; arreglo para piano, voz solista y coro, del Opus 121b). |
| H 92 | Canción Bundeslied (1824-1825; adaptación de Opus 122 para dos voces, coro y piano). |
| H 93 | Canción en sol mayor «Freudvoll und leidvoll» (1810; acompañamiento de piano para la canción de Egmont de Opus 84). |
| H 97 | Pieza para piano: Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vitoria (1816; arreglo para piano del Opus 91 La victoria de Wellington). |
| H 99 | Marcha para piano en fa mayor Yorck'scher Marsch (1809-1810, arreglo del WoO 18). |
| H 107 | Marcha Grenadiermarsch para reloj musical, en fa mayor (1798, adaptación de WoO 29). |
| H 108 | La victoria de Wellington, pieza para panarmónico (1813; versión original de la segunda parte de Opus 91). |
| H 115 | Vesta's Feuer (1803; ópera inconclusa, sobre un libreto de Emanuel Schikaneder). |
| H 118 | Música para Die Weihe des Hauses (1822, variantes del Opus 113). |
| H 133 | Canción popular austríaca Das liebe Kätzchen (1820). |
| H 134 | Canción popular austríaca Der Knabe auf dem Berge (1820). |
| H 137 | Canción «Ich wiege dich in meinem Arm» (1795; se ha perdido). |
| H 139 | Canción «Minnesold von Burger, in Tönen an Amenda ausbezahlt» (1798-1799; se ha perdido). |
| H 143 | Canción «An die Freude» (1793-1799; sobre el poema de Schiller; obra perdida, aunque se conservan dos breves esbozos). |
| H 152–207 | Canciones populares de origen diverso. |
| H 208–232 | Part song italianos. |
| H 233–246 | Ejercicios de contrapunto. |
| H 274–277 | Cuatro cánones. |
| H 297 | Adagio para tres trompas en fa mayor (1815). |
| H 300 - 301 | Dos cánones (1819-1820). |
Sobre los períodos
[editar]La división que se ha hecho de la obra del compositor puede parecer arbitraria, pero se ha hecho tradicionalmente siguiendo un criterio bastante sencillo. La primera división corresponde a la sinfonía n.º 3, Eroica, puesto que significó un quiebre no solo con las composiciones anteriores del autor, sino con el estilo de la música clásica. La tercera sinfonía se considera precursora del romanticismo. El periodo tardío comienza con la sonata para piano Op. 101, la primera obra que compuso Beethoven después de una pausa de algunos años, en que el número de sus obras menguó considerablemente. En esta fase final es notorio un cambio en el estilo de Beethoven hacia la complejidad musical, ya cimentando la totalidad del movimiento romántico que le seguiría. Finalmente, se separan los cuartetos tardíos puesto que estas últimas composiciones trascienden al romanticismo y se considera que representan el legado más profundo, íntimo y original de Beethoven.
Cada periodo se representa a través de algunas obras cumbre que permiten captar claramente las diferencias estilísticas:
- Primera época
- Segunda época
- Sonatas para piano, de la Op. 31 a la 90
- Cuartetos de cuerdas, desde los Op. 59 (Cuartetos Rasoumovsky) a Op. 95
- Sinfonías, desde la n.º 3 a la n.º 8
- Tercera época
- Sonatas para piano, de la Op. 101 a la 111
- Sinfonía número 9, Coral
- Cuartetos de cuerdas de la Op. 127 a la 135 y Gran fuga
- Missa Solemnis
Véase también
[editar]
Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.- Sinfonías de Ludwig van Beethoven
Referencias
[editar]- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 165.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 343: las piezas n.º 2 a 5, y probablemente también la n.º 1, remontarían a 1800-1804 según Nottebohm; la n.º 2 y la n.º 4 podrían ser incluso anteriores.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 401.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 408.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 421.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 482.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 505.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 594.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 598.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 654, dan por desconocido el autor. Tomamos la identificación del catálogo de las WoO en el sitio web lvbeethoven.com (véase «Enlaces externos»).
- ↑ En el catálogo de Kinsky y Halm (1955), pp. 665ss, no se ofrecen indicaciones para la identificación de cada una de ellas; los títulos o primeros versos, así como alguna información adicional, se han tomado de la lista de las WoO en la web lvbeethoven.com.
- ↑ En el catálogo de Kinsky y Halm (1955), pp. 667s, además, se distinguen las seis piezas únicamente por el tempo, sin ofrecerse indicaciones sobre su procedencia geográfica ni su título. Estos datos, así como los relativos a los textos, se han tomado, a cambio, de la lista de las WoO en el sitio web lvbeethoven.com.
- ↑ Cf. Kinsky y Halm, p. 668.
- ↑ Véase Kinsky y Halm (1955, p. 684).
- ↑ Cf Kinsky y Halm (1955), p. 693.
- ↑ Kinsky y Halm (1955), p. 699.
- ↑ Se listan solamente las seis que Kinsky y Halm catalogaron como obras «dudosas» («Anhang. A. Zweiwelhafte Kompositionen»). El catálogo también menciona otras doce piezas consideradas apócrifas («B. Unechte Kompositionen»). Cf. el índice del Anhang en Kinsky y Halm (1955), p. 711.
Bibliografía
[editar]- Kinsky, Georg; Halm, Hans (1955). Das Werk Beethovens. Thematisch-Bibliographisches Verzeichnis seiner sämtlichen vollendeten Kompositionen. Múnich y Duisburg: Henle. Consultado el 7 de enero de 2011.
- Kerman, Joseph & Tyson, Alan: The New Grove Beethoven. Nueva York: W. W. Norton, 1983.
Enlaces externos
[editar]- «Música de Beethoven». lvbeethoven.com. Consultado el 7 de abril de 2009. La versión original (en inglés) de este catálogo, en la misma web, es más completa (enlace consultado el 17 de enero de 2011).
- Catálogo de obras de Beethoven en la web de la Universidad de Quebec. Enlace consultado el 17 de enero de 2011.
- Catálogo de canciones de Beethoven, con sus letras, en recmusic.org. Consultado el 7 de enero de 2011.