Para Elisa

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a: navegación, búsqueda
Para Elisa
Para Elisa, WoO 59.

Elisabeth Röckel, 1814

Para Elisa o también llamado Para Teresa (Therese) WoO 59 (Für Elise o Für Therese, en alemán) es una bagatela para piano solo, compuesta en la menor por el compositor alemán Ludwig van Beethoven. Es una de las obras más conocidas del compositor.[1] [2] [3] La pieza fue publicada por primera vez en 1867 en una transcripción de Ludwig Nohl, supuestamente basada en un manuscrito autógrafo de cuya existencia no existe prueba alguna. El musicólogo y pianista Luca Chiantore ha demostrado en su monografía Beethoven al piano (Barcelona, 2010) que existen pruebas suficientes como para afirmar que Beethoven no fue quien dio la forma definitiva a esta obra, y que Ludwig Nohl se basó, en realidad, en los esbozos del conocido manuscrito 116 de la Beethoven Haus.[4]

Origen del nombre[editar]

Según una antigua teoría de Max Ünger, la pieza debería su popular nombre a la confusión de Ludwig Nohl a la hora de transcribir el manuscrito original. Debido a la mala legibilidad de la dedicatoria, donde parecía estar escrito «Elise» debe leerse, en realidad, «Therese». Así, la bagatela en realidad es «Para Teresa» («Für Therese»).[5] Therese podría ser Therese Malfatti von Rohrenbach zu Dezza (1792–1851), una joven alumna de Beethoven a la que se declaró en 1810 pero ella se casó con un noble y funcionario estatal austriaco, Wilhelm von Droßdik en 1816.[6] Klaus Martin Kopitz apunta la posibilidad de que Elisa fuera Elisabeth Röckel (1793–1883), una soprano alemana y hermana de Joseph August Röckel.[7]

Según un estudio de 2010 de Klaus Martin Kopitz sugiere que hay evidencias de que la pieza fuera compuesta para la soprano alemana Elisabeth Röckel (1793–1883) quien fuere esposa de Johann Nepomuk Hummel. "Elisa" era como la llamaba un pastor (ella se hacía llamar "Betty" también) y había sido amiga de Beethoven desde 1808.[8]

En 2015 Kopitz publicó más referencias sobre la relación entre Beethoven y Elizabeth en referencia a la pieza. Según el autor también era amiga cercana de Anna Milder-Hauptmann y vivía con ella en el Theater an der Wien. La cantante fue la primera que interpretó el papel principal de Fidelio obra del mismo Beethoven. En una carta a Elizabeth ella la llama "Elisa"[9]

En 2014 la musicóloga canadiense Rita Steblin sugirió que Juliane Katharine Elisabet Barensfeld, quien utilizaba "Elise" como variante de su nombre, podría ser el objeto de la obra. Nacida en Regensburg y tratada en su juventud como una niño prodigio realizó conciertos con el amigo de Beethoven Johann Nepomuk Mälzel también de Regensburg y luego vivió en Viena donde recibió lecciones con Antonio Salieri. Según Steblin Beethoven habría dedicado la pieza a la niña de 13 años como un favor hacia Teresa Malfatti que vivía en frente de la residencia de Mälzel y Barensfeld.[10] Steblin admits that question marks remain for her hypothesis.[11]

Composición[editar]

Compases iniciales de Para Elisa.

Es, junto con la Sonata op. 27 n.º 14 «Claro de luna» y el primer movimiento de la Quinta Sinfonía, una de las más conocidas piezas de Beethoven, sin olvidar el cuarto movimiento (presto, la Oda a la Alegría) de la Novena Sinfonía.

Referencias[editar]

  1. Kindermann, William (2000). The Cambridge companion to Beethoven. Cambridge: Cambridge University Press. pp. 125 - 126. ISBN 978-0-521-58934-5. 
  2. de Val, Dorothy (1998). The Cambridge companion to the piano. Cambridge: Cambridge University Press. p. 131. ISBN 978-0-521-47986-8.  "Beethoven está aquí [en el Repertory of select pianoforte works de 1892] sólo por la virtud de 'Für Elise', pero hay una mejor representación de compositores posteriores como Schubert ... , Chopin ... , Schumann ... y algo de Liszt".
  3. Manus, Morton (1996). Alfred's Basic Adult All-In-One Piano Course, Book 3. Nueva York: Alfred Publishing. p. 132. ISBN 978-0-7390-0068-7. 
  4. Luca Chiantore: Beethoven al piano: improvisación, composición e investigación sonora en sus ejercicios técnicos. Barcelona: Nortesur Musikeon, 2010, pp. 333-360, ISBN 978-84-937357-6-0.
  5. Max Unger, traducido al inglés por Theodore Baker, "Beethoven and Therese von Malfatti," The Musical Quarterly 11, no. 1 (1925): 63-72.
  6. Michael Lorenz: "Baronin Droßdik und die verschneyten Nachtigallen. Biographische Anmerkungen zu einem Schubert-Dokument", Schubert durch die Brille 26, (Tutzing: Schneider, 2001), pp. 47-88.
  7. «Expert finds identity of Beethoven's mysterious Elise». The Local (en inglés). 1 de julio de 2009. Consultado el 17 de septiembre de 2009. 
  8. Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel und das Albumblatt "Für Elise", Köln: Dohr, 2010, ISBN 978-3-936655-87-2.
  9. Klaus Martin Kopitz: Beethovens "Elise" Elisabeth Röckel. Neue Aspekte zur Entstehung und Überlieferung des Klavierstücks WoO 59, Die Tonkunst, vol. 9, no. 1 (January 2015), pp. 48–57 (PDF)
  10. "War Mälzels Sängerin auch Beethovens 'Elise'?" by Juan Martin Koch, Plantilla:Interlanguage link multi, 15 November 2012 (en alemán)
  11. "Geheimnis um Beethovens 'Elise' gelüftet?", Die Welt, 16 November 2012 (en alemán); Steblin, Rita: "Who was Beethoven’s 'Elise'? A new solution to the mystery." In: The Musical Times 155 (2014), pp. 3-39

Bibliografía[editar]

  • Ludwig Nohl, Neue Briefe Beethovens, Stuttgart: Cotta, 1867
  • Klaus Martin Kopitz, Beethoven, Elisabeth Röckel und das Albumblatt „Für Elise“, Köln, Dohr, 2010, ISBN 978-3-936655-87-2
  • Michael Lorenz, Die „Enttarnte Elise“: Elisabeth Röckels kurze Karriere als Beethovens „Elise“. En: Bonner Beethoven-Studien 9. Bonn 2011, S. 169–190. Ensayo online y fin
  • Klaus Martin Kopitz, Beethovens „Elise“ Elisabeth Röckel. Neue Aspekte zur Entstehung und Überlieferung des Klavierstücks WoO 59. En: Die Tonkunst, vol. 9, nr. 1 de enero 2015, p. 48–57 (PDF)


Enlaces externos[editar]