Anexo:Composiciones de Ludwig van Beethoven

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En este anexo se listan las obras del compositor alemán Ludwig van Beethoven (1770-1827). Existen 138 obras musicales compuestas por Beethoven a las que él mismo les asignó un número.[cita requerida] Dichos números son conocidos como opus. Al margen, existen otras 205 obras que no tienen número de opus y que fueron publicadas después de la muerte del compositor. A estas obras se les asignaron números WoO (Werke ohne Opuszahl, obras sin número de opus). Este catálogo fue realizado por primera vez por Georg Kinsky y Hans Halm (Das Werk Beethovens) en 1955.

Obras[editar]

Obras[editar]

Opus Sub opus Nombre Fechas Dedicado a Notas
1 1 Trío para piano n.º 1 en mi mayor 1792-1793 Príncipe Karl Lichnowsky  
1 2 Trío para piano n.º 2 en sol mayor 1792-1794 Príncipe Karl Lichnowsky  
1 3 Trío para piano n.º 3 en do menor: más tarde arreglado para quinteto de cuerdas como Opus 104 1792-1794 Príncipe Karl Lichnowsky  
2 1 Sonata para piano n.º 1 en fa menor: el segundo movimiento usa material del Cuarteto para piano WoO 36 Número 3 1793-1795 Franz Joseph Haydn  
2 2 Sonata para piano n.º 2 en la mayor 1794-1795 Franz Joseph Haydn  
2 3 Sonata para piano n.º 3 en do mayor: el primer movimiento usa material del Cuarteto para piano WoO 36 Número 3 1794-1795 Franz Joseph Haydn  
3   Trío para cuerdas en mi bemol mayor: Existe un arreglo incompleto para trío de piano que figura como Hess 47; Hess 25 también puede ser una versión más antigua del finale de este trío. 1794    
4   Quinteto de cuerdas en mi bemol mayor: después fue el Octeto Opus 103 1795    
5 1 Sonata para piano y violonchelo n.º 1 en fa mayor 1796 Federico Guillermo II de Prusia  
5 2 Sonata para piano y violonchelo n.º 2 en sol menor 1796 Federico Guillermo II de Prusia  
6   Sonata para piano a cuatro manos en re mayor 1796-1797    
7   Sonata para piano n.º 4 en mi bemol mayor 1796-1797 Condesa Barbara von Keglevics  
8   Serenata para trío de cuerdas en re mayor (arreglada más tarde para piano y viola como Opus 42) 1796-1797    
9 1 Trío de cuerdas en sol mayor: Hess 28 es el segundo trío para el scherzo 1797-1798 Conde Johann Georg Browne  
9 2 Trío de cuerdas en re mayor 1797-1798 Conde Johann Georg Browne  
9 3 Trío de cuerdas en do menor 1797-1798 Conde Johann Georg Browne  
10 1 Sonata para piano n.º 5 en do menor: véase también WoO 52, WoO 53 y Hess 69 1795-1797 Condesa Anna Margarete Browne  
10 2 Sonata para piano n.º 6 en fa mayor 1796-1797 Condesa Anna Margarete Browne  
10 3 Sonata para piano n.º 7 en re mayor 1797-1798 Condesa Anna Margarete Browne  
11   Trío para piano, clarinete o violín y violonchelo en si bemol mayor 1797-1798 Condesa Maria Wilhelmine von Thun  
12 1 Sonata n.º 1 para piano y violín en re mayor 1797-1798 Antonio Salieri  
12 2 Sonata n.º 2 para piano y violín en la mayor 1797-1798 Antonio Salieri  
12 3 Sonata n.º 3 para piano y violín en mi bemol mayor 1797-1798 Antonio Salieri  
13   Sonata para piano n.º 8 en do menor: Pathétique 1797-1798 Príncipe Karl Lichnowsky  
14 1 Sonata para piano n.º 9 en mi mayor: También arreglada para Cuarteto de cuerdas Hess 34 1798-1799 Baronesa Josephine von Braun  
14 2 Sonata para piano n.º 10 en sol mayor 1799 Baronesa Josephine von Braun  
15   Concierto n.º 1 para piano y orquesta en do mayor 1795-1800 Princesa Barbara Odescalchi (de soltera Keglevics)  
16   Quinteto para piano, oboe, clarinete, trompa y fagot en mi bemol mayor 1796-1797 Príncipe Joseph Johann zu Schwarzenberg También arreglado para cuarteto con piano, Biamonti 131
16   Cuarteto con piano en mi bemol mayor 1796-1797 Príncipe Joseph Johann zu Schwarzenberg También arreglado para piano, oboe, clarinete, corno y fagot, Biamonti 130
17   Sonata para piano y trompa en fa mayor 1800 Baronesa Josephine von Braun Escrito con una parte de violonchelo opcional
18 1 Cuarteto de cuerdas n.º 1 en fa mayor: Hess 32 es una versión anterior 1798-1800 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Segundo movimiento: Escena de la tumba en Romeo y Julieta
18 2 Cuarteto de cuerdas n.º 2 en sol mayor: Cuarteto de las reverencias 1798-1800 Príncipe Ferdinand Lobkowitz  
18 3 Cuarteto de cuerdas n.º 3 en re mayor 1798-1800 Príncipe Ferdinand Lobkowitz El más temprano de los op. 18
18 4 Cuarteto de cuerdas n.º 4 en do menor 1798-1800 Príncipe Ferdinand Lobkowitz  
18 5 Cuarteto de cuerdas n.º 5 en la mayor 1798-1800 Príncipe Ferdinand Lobkowitz  
18 6 Cuarteto de cuerdas n.º 6 en si bemol mayor 1798-1800 Príncipe Ferdinand Lobkowitz  
19   Concierto n.º 2 para piano y orquesta en si bemol mayor 1788-1801 Carl Nicklas Edler von Nickelsberg  
20   Septeto para clarinete, fagot, trompa, violín, viola, violonchelo y contrabajo en mi bemol mayor: También arreglado para trío de piano Opus 38 1799 Emperatríz María Teresa de Austria El tema del Menuetto fue tomado de la Sonata para piano en sol Opus 49 n.º 2
21   Sinfonía n.º 1 en do mayor 1799-1800 Barón Gottfried van Swieten  
22   Sonata para piano n.º 11 en si bemol mayor 1800 Conde Johann Georg Browne  
23   Sonata n.º 4 para piano y violín en la menor 1800-1801 Conde Moritz von Fries  
24   Sonata n.º 5 para piano y violín en fa mayor: Frühlings-Sonate («Primavera») 1800-1801 Conde Moritz von Fries  
25   Serenata para flauta, violín y viola en re mayor (transcrita más tarde para flauta y piano: Opus 41) 1801    
26   Sonata para piano n.º 12 en la bemol mayor: Marcha Fúnebre; el tercer movimiento, arreglado para Leonore Prohaska WoO 96 1800-1801 Príncipe Karl Lichnowsky  
27 1 Sonata para piano n.º 13 en mi bemol mayor: Sonata quasi una fantasía 1801 Princesa von Leichtenstein  
27 2 Sonata para piano n.º 14 en do sostenido menor: Mondschein-Sonate («Claro de Luna») 1800-1801 Condesa Giulietta Guicciardi El nombre fue dado por Ludwig Rellstab
28   Sonata para piano n.º 15 en re mayor: Pastorale 1801 Joseph Sonnenfels  
29   Quinteto de cuerda en do mayor 1801 Conde Moritz von Fries  
30 1 Sonata n.º 6 para piano y violín en la mayor 1801-1802 Zar Alejandro I de Rusia  
30 2 Sonata n.º 7 para piano y violín en do menor 1801-1802 Zar Alejandro I de Rusia  
30 3 Sonata n.º 8 para piano y violín en sol mayor 1801-1802 Zar Alejandro I de Rusia  
31 1 Sonata para piano n.º 16 en sol mayor 1802    
31 2 Sonata para piano n.º 17 en re menor: Sturm-Sonate («La tempestad») 1802    
31 3 Sonata para piano n.º 18 en mi bemol mayor 1802    
32   Canción: An die Hoffnung («A la esperanza») (primer arreglo; el segundo es Opus 94 1804-1805 Condesa Josephine Deym (de soltera, Brunsvik) Texto: de la obra Urania de August Tiedge
33 1 Bagatela para piano en mi bemol mayor: Andante grazioso quasi allegretto; número 1 de 7 bagatelas 1801-1802    
33 2 Bagatela para piano en do mayor: Scherzo; número 2 de 7 bagatelas 1801-1802    
33 3 Bagatela para piano en fa mayor: Allegretto; número 3 de 7 bagatelas 1801-1802    
33 4 Bagatela para piano en la mayor: Andante; número 4 de 7 bagatelas 1801-1802    
33 5 Bagatela para piano en do mayor: Allegro ma non troppo; número 5 de 7 bagatelas 1801-1802    
33 6 Bagatela para piano en re mayor: Allegretto quasi andante; número 6 de 7 bagatelas 1801-1802    
33 7 Bagatela para piano en la bemol mayor: Presto; número 7 de 7 bagatelas 1801-1802    
34   6 variaciones para piano en fa mayor sobre un tema original 1802 Princesa Barbara Odescalchi (de soltera Keglevics)  
35   15 variaciones con fuga para piano en mi bemol mayor: Eroica-Variationen 1802 Príncipe Karl Lichnowsky Sobre un tema del ballet Die Geschöpfe des Prometheus («Las criaturas de Prometeo»), op. 43
36   Sinfonía n.º 2 en re mayor 1801-1802 Príncipe Karl Lichnowsky También arreglada para trío de piano en re mayor
37   Concierto n.º 3 para piano y orquesta en do menor 1800-1803 Príncipe Luis Fernando de Prusia También véase Gardi n.º 5
38   Trío para piano, clarinete o violín, y violonchelo en mi bemol mayor 1802-1803 Johann A. Schmidt Tomado del septeto Opus 20
39 1 Preludio para piano u órgano en do mayor a través de los 12 tonos mayores 1789    
39 2 Preludio para piano u órgano en do mayor: a través de los 12 tonos mayores 1789    
40   Romanza n.º 1 para violín y orquesta en sol mayor 1800-1802    
41   Serenata para piano y flauta en re mayor: tomado de la Serenata Op. 25; arreglada por Franz Xaver Kleinheinz 1803   Beethoven corrigió y aprobó el arreglo
42   Nocturno para piano y viola en re mayor: tomado del Opus 8; arreglado por Franz Xaver Kleinheinz 1803-1804    
43   Música para ballet y obertura: Die Geschöpfe des Prometheus (Las criaturas de Prometeo); también arreglado para piano como Hess 90 1800-1801 Princesa Christiane Lichnowsky (de soltera, Thun) Coreografía y libreto del ballet por Salvatore Viganò
44   14 Variaciones para Trío de piano en mi bemol mayor: sobre un tema de la obra de Dittersdorf Das rote Käppchen («La caperucita roja») 1792   El boceto es de 1792; la fecha de la composición es desconocida
45 1 Marcha para piano a dos manos en do mayor 1803 Princesa Maria Esterházy  
45 2 Marcha para piano a dos manos en mi bemol mayor 1803 Princesa Maria Esterházy  
45 3 Marcha para piano a dos manos en re mayor 1803 Princesa Maria Esterházy  
46   Canción: Adelaide 1794-1795 Friedrich von Matthisson Poema de Matthison
47   Sonata n.º 9 para piano y violín en la mayor: Kreutzer-Sonate 1802-1803 Rodolphe Kreutzer Originalmente había sido dedicada a George Bridgetower
48 1 Canción: Bitten («Plegaria») 1801-1802 Conde Johann Georg Browne Texto: Christian Fürchtegott Gellert
48 2 Canción: Die Liebe des Nächsten («El amor al prójimo») 1801-1802 Conde Johann Georg Browne Texto: Christian Fürchtegott Gellert
48 3 Canción: Vom Tode («De la muerte») 1801-1802 Conde Johann Georg Browne Texto: Christian Fürchtegott Gellert
48 4 Canción: Die Ehre Gottes aus der Natur («La gloria de Dios en la naturaleza») 1801-1802 Conde Johann Georg Browne Texto: Christian Fürchtegott Gellert
48 5 Canción: Gottes Macht und Vorsehung («Poder y providencia de Dios») 1801-1802 Conde Johann Georg Browne Texto: Christian Fürchtegott Gellert
48 6 Canción: Bußlied («Canción de arrepentimiento») 1801-1802 Conde Johann Georg Browne Texto: Christian Fürchtegott Gellert
49 1 Sonata para piano n.º 19 en sol menor (sonatina) 1797    
49 2 Sonata para piano n.º 20 en sol mayor (sonatina) 1795-1796    
50   Romanza n.º 2 para violín y orquesta en fa mayor 1798    
51 1 Rondó para piano en do mayor 1796-1797    
51 2 Rondó para piano en sol mayor 1798 Condesa Henriette Lichnowsky  
52 1 Canción: Urians Reise um die Welt 1785-1793   Texto: Matthias Claudius. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
52 2 Canción: Feuerfarb' 1785-1793   Texto: Sophie Mereau. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
52 3 Canción: Das Liedchen von der Ruhe («La cancioncilla del descanso») 1785-1793   Texto: Ueltzen (1759-1808). La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
52 4 Canción: Maigesang (Mailied) («Canción de Mayo») 1785-1793   Texto: Goethe. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
52 5 Canción: Mollys Abschied 1785-1793   Texto: Bürger. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
52 6 Canción: Die Liebe («El amor») 1785-1793   Texto: Lessing. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
52 7 Canción: Marmotte 1785-1793   Texto: Goethe. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
52 8 Canción: Das Blümchen Wunderhold 1785-1793   Texto: Bürger. La mayor parte de las canciones fueron escritas en los años 1790, pero fueron revisadas probablemente antes de su publicación
53   Sonata para piano n.º 21 en do mayor: Waldstein-Sonate, también conocida como Aurora. El Andante favori WoO 57 fue originalmente escrito para ser el movimiento lento de esta sonata 1803-1804 Conde Ferdinand von Waldstein.

El Andante favori fue dedicado a Josephine von Brunswik

 
54   Sonata para piano n.º 22 en fa mayor 1804    
55   Sinfonía n.º 3 en mi bemol mayor: Eroica («Heroica») 1803 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Originalmente iba dedicada a Napoleón Bonaparte. El finale usa el tema de Die Geschöpfe des Prometheus (Opus 43)
56   Concierto para piano, violín, violonchelo y orquesta en do mayor Tripelkonzert («Triple concierto») 1804-1805 Archiduque Rudolph de Austria  
57   Sonata para piano n.º 23 en fa menor: Appassionata 1804-1805 Conde Franz Anatol Brunswik  
58   Concierto n.º 4 para piano y orquesta en sol mayor 1804-1807 Archiduque Rudolph de Austria  
59 1 Cuarteto de cuerda n.º 7 en fa mayor: Rasumowsky-Quartett nº. 1 1806 Conde Andreas Kirillovich Razumovsky  
59 2 Cuarteto de cuerda n.º 8 en mi menor: Rasumowsky-Quartett n.º 2 1806 Conde Andreas Kirillovich Razumovsky  
59 3 Cuarteto de cuerda n.º 9 en do mayor: Rasumowsky-Quartett n.º 3 1806 Conde Andreas Kirillovich Razumovsky  
60   Sinfonía n.º 4 en si bemol mayor 1806 Conde Franz von Oppersdorff  
61   Concierto para violín y orquesta en re mayor: también arreglado como concierto para piano (mismo Opus) 1806 Stephan von Breuning  
61   Concierto para piano y orquesta en re mayor: adaptación del concierto de piano también op. 61 1807 Julie von Breuning (de soltera, Vering), esposa de Stephan von Breuning Nuevas cadenzas para el primer y tercer movimientos
62   Obertura Coriolano 1807 Heinrich Joseph von Collin Texto de H.J. Collin
63   Trío de piano en mi bemol mayor: arreglo del quinteto de cuerda Opus 4, realizado por alguien posiblemente sin conocimiento de Beethoven      
64   Sonata para piano y violonchelo en mi bemol mayor: arreglo del trío de cuerdas Opus 3; arreglo posiblemente desconocido para Beethoven, algunas autoridades lo creen genuino      
65   Ecena y Aria: Ah! Perfido; para soprano con orquesta 1796   Texto: Pietro Metastasio (Escena); anónimo (Aria)
66   12 variaciones para piano y violonchelo en fa mayor sobre Ein Mädchen oder Weibchen de la ópera de Wolfgang Amadeus Mozart Die Zauberflöte 1796    
67   Sinfonía n.º 5 en do menor 1803-1808 Príncipe Lobkowitz y conde Rasumovsky  
68   Sinfonía n.º 6 en fa mayor: Pastorale («Pastoral») 1807-1808 Príncipe Lobkowitz y Conde Rasumovsky  
69   Sonata para piano y violonchelo n.º 3 en la mayor 1807-1808 Barón Ignaz von Gleichenstein En la dedicatoria, Beethoven escribió en latín las palabras: Inter lacrimas et luctum («Entre lágrimas y lamentos»), en alusión a la guerra.[1]
70 1 Trío de piano en re mayor: Geister-Trio («Trío fantasma») 1808 Condesa Anna Marie Erdödy  
70 2 Trío de piano en mi bemol mayor 1808 Condesa Anna Marie Erdödy  
71   Sexteto para clarinetes, trompas y fagots en mi bemol mayor 1792-1796    
72   Obertura: Leonore II ; escrita para la versión de 1805 de Leonore 1804-1805    
72 1 Obertura: Leonore III, llamada también Opus 72a; escrita para la versión de 1806 de Leonore 1805-1806    
72 2 Obertura: Fidelio, también llamada Opus 72b 1814    
72   Ópera: Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe («Leonore, o: El triunfo del amor matrimonial»);  versión de 1805 de Fidelio con la obertura Leonore II 1804-1805   Libreto: Joseph Sonnleithner, a partir de la obra de Jean Nicolas Bouilly
72   Ópera: Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe («Leonore, o: El triunfo del amor matrimonial»); versión de 1806 de Fidelio con la obertura Leonore III 1805-1806   Libreto: Joseph Sonnleithner, corregido por Stephan von Breuning
72   Ópera: Fidelio, ópera en dos actos, con la obertura Fidelio 1814   Libreto: Joseph Sonnleithner y Georg Friedrich Treitschke
73   Concierto n.º 5 para piano y orquesta en mi bemol mayor: Emperor («Emperador») 1808-1809 Archiduque Rudolph de Austria  
74   Cuarteto para cuerdas n.º 10 en mi bemol mayor: Harfenquartett («Cuarteto de las arpas») 1809 Príncipe Ferdinand Lobkowitz  
75 1 Canción: Mignon 1809 Princesa Caroline Kinsky Texto: Goethe
75 2 Canción: Neue Liebe, neues Leben («Nuevo amor, nueva vida») (2ª versión). 1809 Princesa Caroline Kinsky Texto: Goethe. La primera versión de esta canción es WoO 127
75 3 Canción: Aus Goethes Faust (canción de la pulga, de Mefistófeles) 1809 Princesa Caroline Kinsky Texto: Goethe; iniciada c. 1792-1793
75 4 Canción: Gretels Warnung 1809 Princesa Caroline Kinsky Texto: G.A. von Halem
75 5 Canción: An den fernen Geliebten 1809 Princesa Caroline Kinsky Texto: Christian Ludwig Reissig
75 6 Canción: Der Zufriedene («El hombre satisfecho») 1809 Princesa Caroline Kinsky Texto: Christian Ludwig Reissig
76   6 variaciones para piano en re mayor 1809 Franz Oliva Variaciones sobre un tema original, usado nuevamente en Las ruinas de Atenas (Opus 113)
77   Fantasía para piano en sol menor 1809 Conde Franz Anatol Brunswik  
78   Sonata para piano n.º 24 en fa sostenido mayor 1809 Therese Brunswik  
79   Sonata para piano n.º 25 en sol mayor 1809    
80   Fantasía para piano, coro y orquesta en do menor: Chorfantasie («Fantasía coral») 1808-1809 Rey Maximilian Joseph de Baviera Texto: Christoph Kuffner, o bien, según algunos, del propio Beethoven
81 1 Sonata para piano n.º 26 en mi bemol mayor: Les Adieux (Das Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehen) 1809-1810 Archiduque Rudolph of Austria También llamado Opus 81a
81 2 Sexteto para trompas, violines, viola y violonchelo en mi bemol mayor 1795   También llamado Opus 81b
82 1 Arietta: Hoffnung (versión alemana) o Dimmi, ben mio, che m'ami (en italiano) 1809-1810   Texto: anónimo. Op. 82 se conoce en conjunto como Vier Arietten und ein Duett.
82 2 Arietta: Liebes-Klage (versión en alemán), T'intendo, si, mio cor (en italiano) 1809-1810   Texto: Pietro Metastasio
82 3 Arietta buffa: L'amante impaziente: «Stille Frage» (versión en alemán), «Che fa il mio bene?» (en italiano) 1809-1810   Texto: Pietro Metastasio
82 4 Arietta assai seriosa: L'amante impatiente: «Liebesungeduld» (versión en alemán), «Che fa il mio bene?» (en italiano) 1809-1810   Texto: Pietro Metastasio
82 5 Dueto: Lebensgenuß o Schnell, verblühen (versión en alemán), Odi l'aura che dolce sospira (en italiano) 1809-1810   Texto: Pietro Metastasio
83 1 Canción: Wonne der Wehmut («El goce de la melancolía») 1810 Princesa Caroline Kinsky Texto: Johann Wolfgang von Goethe
83 2 Canción: Sensucht («Anhelo») 1810 Princesa Caroline Kinsky Texto: Goethe
83 3 Canción: Mit einem gemalten Band («Con una cinta colorida») 1810 Princesa Caroline Kinsky Texto: Goethe
84   Obertura en fa menor: Egmont, música incidental para la tragedia de Goethe 1809-1810    
84   Música incidental para solo de voces y orquesta: Egmont, tragedia de Goethe 1809-1810   Texto: Goethe
85   Oratorio: Christus am Ölberge («Cristo en el Monte de los Olivos») 1803-1804   Escrito en 14 días; texto de Franz Xaver Huber
86   Misa en do mayor 1807 Príncipe Ferdinand Kinsky  
87   Trío para oboes y corno inglés en do mayor 1794-1795    
88   Canción: Vita felice: Beato quei che fido amor (versión en italiano), versión en alemán: Das Glück der Freundschaft («La felicidad de la amistad») o Lebensglück («La felicidad de vivir») 1803   Texto: anónimo; trad. alem.: Ch.A. Tiedge
89   Polonesa para piano en do mayor 1814 Emperatríz Elisabeth Alexiewna de Rusia  
90   Sonata para piano n.º 27 en mi menor 1814 Conde Moritz Lichnowsky  
91   Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vittoria («La victoria de Wellington en la batalla de Vitoria»), también conocida (en medios angloparlantes) como Battle Symphony («Sinfonía de la batalla») 1813 Príncipe regente (luego Rey) Jorge IV de Inglaterra Obra originalmente escrita para panarmónico, Hess 108
92   Sinfonía n.º 7 en la mayor 1811-1812 Conde Moritz von Fries También hay unos arreglos para piano a dos y a cuatro manos y dos pianos, dedicados a la Emperatriz de Rusia
93   Sinfonía n.º 8 en fa mayor 1812    
94   Canción: An die Hoffnung («A la esperanza») 1813-1815   Texto: Ch.A. Tiedge, de su obra Urania.
La primera versión de esta canción es Opus 32
95   Cuarteto para cuerdas n.º 11 en fa menor: Quartetto serioso 1810-1811 Nikolaus Zmeskall  
96   Sonata n.º 10 para piano y violín en sol mayor 1812 Archiduque Rudolph de Austria  
97   Trío de piano en si bemol mayor: Erzherzogs-Trío («Trío del archiduque») 1810-1815 Archiduque Rudolph de Austria  
98 1 Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte («A la amada lejana»), n.º 1: Auf dem Hügel sitz' ich, spähend 1816 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Texto: Alois Jeitteles
98 2 Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 2: Wo die Bergen so blau 1816 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Texto: A. Jeitteles
98 3 Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 3: Leichte Segler in den Höhen 1816 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Texto: A. Jeitteles
98 4 Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 4: Diese Wolken in den Höhen 1816 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Texto: A. Jeitteles
98 5 Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 5: Es kehret der Maien, es blühet die Au 1816 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Texto: A. Jeitteles
98 6 Ciclo de canciones: An die ferne Geliebte, n.º 6: Nimm sie hin denn, diese Lieder 1816 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Texto: A. Jeitteles
99   Canción: Der Mann von Wort («El hombre de palabra») 1816   Texto: Friedrich August Kleinschmidt
100   Canción: Merkenstein, dúo (2ª versión) 1815   Texto de Johann Baptist Rupprecht. La 1ª versión es WoO 144
101   Sonata para piano n.º 28 en la mayor 1816 Baronesa Dorothea von Ertmann  
102 1 Sonata para piano y violonchelo n.º 4 en do mayor 1815 Condesa Anna Marie Erdödy  
102 2 Sonata para piano y violonchelo n.º 5 en re mayor 1815 Condesa Anna Marie Erdödy  
103   Octeto para oboes, clarinetes, trompas y fagots en mi bemol mayor 1792-1793   Revisado en 1796 como Quinteto de cuerdas Opus 4
104   Quinteto de cuerdas en do menor 1817   Arreglo del Trío para piano Opus 1 n.º 3, por Kaufman, corregido por Beethoven
105 1 Variaciones para piano y flauta o violín, nº 1: Tema y variaciones en sol mayor sobre el aire galés The Cottage Maid 1818   Canción folk arreglada: WoO 155 Número 3
105 2 Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 2: Tema y variaciones en do menor, sobre un aire escocés (Von edlem Geschlecht war Shinkin, a veces escrito también Shenkin). 1818    
105 3 Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 3: Tema y variaciones en do mayor sobre un aire austríaco (A Schüsserl und a Reindel ist all mein Kuchelg'schirr) 1819    
105 4 Variaciones para piano y flauta o violín, nº 4: Tema y variaciones en mi bemol mayor sobre un aire irlandés (The Last Rose). 1818   Canción tradicional arreglada: Sad and Luckless was the Season, WoO 153, n.º 6
105 5 Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 5: Tema y variaciones en mi bemol mayor sobre un aire irlandés (Chiling O'Guiry) 1818   Canción tradicional arreglada: WoO 154 n.º 6
105 6 Variaciones para piano y flauta o violín, n.º 6: Tema y variaciones en re mayor: sobre un aire irlandés (Paddy Whack). 1818   Canción tradicional. arreglada Toros Ingleses; o, El Irlandés en Londres, WoO 152 Número 12
106   Sonata para piano n.º 29 en si bemol mayor: Hammerklavier-Sonate 1816-1818 Archiduque Rudolph de Austria Beethoven: «¡He aquí una sonata que va a dar mucho que hacer a los pianistas cuando sea interpretada, dentro de cincuenta años!»[cita requerida]
107 1 Variaciones para piano y flauta o violín en mi bemol mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire tirolés (l bin a Tiroler Bua) 1818   Un arreglo de la misma canción tradicional se encuentra en WoO 158a, n.º 5
107 2 Variaciones para piano y flauta o violín en fa mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire escocés (Bonnie laddie, Highland laddie) 1818   Arreglo de la misma canción tradicional usada en Op. 108, n.º 7
107 3 Variaciones para piano y flauta o violín en sol mayor: tema y 5 variaciones sobre un aire ruso 1819    
107 4 Variaciones para piano y flauta o violín en fa mayor: tema y 4 variaciones spbre un aire irlandés (St. Patrick's Day) 1818   Arreglo de la canción tradicional también empleada en WoO 154 n.º 4
107 5 Variaciones para piano y flauta o violín en fa mayor: Tema y 3 variaciones sobre un aire tirolés (A Madel, ja a Madel) 1818   Arreglo de la canción tradicional usada también en WoO 158a, n.º 6
107 6 Variaciones para piano y flauta o violín en mi bemol mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire galés (Merch Megan, Peggy's Daughter) 1819   Arreglo de la canción tradicional también usada en WoO 155, n.º 11
107 7 Variaciones para piano y flauta o violín en la menor: tema y 6 variaciones sobre un aire ruso (Schöne Minka) 1819   Arreglo de la canción tradicional empleada también en WoO 158a, n.º 16
107 8 Variaciones para piano y flauta o violín en re mayor: tema y 4 variaciones sobre un aire escocés (O, Mary at thy window be) 1818   Arreglo de la canción tradicional usada también en Op. 108, n.º 17
107 9 Variaciones para piano y flauta o violín en mi bemol mayor: tema y 5 variaciones sobre un aire escocés (Oh, Thou art the lad of my heart) 1818   Arreglo de la canción tradicional usada también en Op. 108, n.º 11
107 10 Variaciones para piano y flauta o violín en sol menor: tema y 5 variaciones sobre un aire escocés (The Highland Watch) 1818   Arreglo de la misma canción tradicional usada en Op. 108, n.º 22
108 1 Arreglo de la canción tradicional escocesa Music, Love and Wine («Música, amor y vino») 1817 Príncipe Anton Heinrich Radziwill Texto: William Smyth. La dedicatoria al príncipe Radziwill es extensiva a todas las piezas de Op. 108, titulado 25 schottische Lieder mit Begleitung von Pianoforte, Violine und Violoncello («25 canciones escocesas con acompañamiento de piano, violín y violochelo»).
108 2 Arreglo de la canción tradicional escocesa Sunset («Crepúsculo») 1818   Texto: Sir Walter Scott
108 3 Arreglo de la canción tradicional escocesa O sweet were the hours («¡Qué dulces fueron las horas!») 1817   Texto: William Smyth
108 4 Arreglo de la canción tradicional escocesa: The Maid of Isla («La dama de Isla») 1817   Texto: Sir Walter Scott
108 5 Arreglo de la canción tradicional escocesa The sweetest lad was Jamie («El mozo más dulce era Jamie») 1815   Texto: William Smyth
108 6 Arreglo de la canción tradicional escocesa: Dim, dim is my eye («Oscuro es mi ojo») 1815   Texto: William Brown
108 7 Arreglo de la canción tradicional escocesa Bonnie laddie, Highland laddie 1815   Texto: James Hogg
108 8 Arreglo de la canción tradicional escocesa The lovely lass of Inverness («La bella moza de Inverness») 1816   Texto: Robert Burns
108 9 Arreglo de la canción tradicional escocesa Behold, my Love 1817   Texto: Robert Burns
108 10 Arreglo de la canción tradicional escocesa Sympathy 1815   Texto: William Smyth
108 11 Arreglo de la canción tradicional escocesa O! thou art the lad of my heart, Willy 1815   Texto: William Smyth. Variaciones sobre este aire: Op. 107, n.º 9
108 12 Arreglo de la canción tradicional escocesa O, had my fate been join'd with thine 1816   Texto: Lord Byron
108 13 Arreglo de la canción tradicional inglesa Come fill, fill, my good fellow! 1817   Texto: William Smyth
108 14 Arreglo de la canción tradicional: O, how can I be blithe and glad 1816   Texto: Robert Burns
108 15 Arreglo de la canción tradicional escocesa: O cruel was my father 1816   Texto: Alexander Ballantyne
108 16 Arreglo de la canción tradicional escocesa Could this ill world have been contriv'd 1816   Texto: James Hogg
108 17 Arreglo de la canción tradicional escocesa O Mary, at thy window be 1817   Texto: Robert Burns
108 18 Arreglo de la canción tradicional escocesa Enchantress, farewell 1818   Texto: Sir Walter Scott
108 19 Arreglo de la canción tradicional escocesa O swiftly glides the bonny boat 1815   Texto: Joanna Baillie
108 20 Arreglo de la canción tradicional escocesa Faithfu' Johnie 1813   Texto: Anne Grant. Ésta es la 2ª versión de la canción; la 1ª es Hess 203
108 21 Arreglo de la canción tradicional escocesa Jeanie's Distress 1817   Texto: William Smyth
108 22 Arreglo de la canción tradicional escocesa The Highland Watch 1817   Texto: James Hogg
108 23 Arreglo de la canción tradicional escocesa The Shepherd's Song 1818   Texto: Joanna Baillie
108 24 Arreglo de la canción tradicional escocesa Again, my lyre, yet once again 1815   Texto: William Smyth
108 25 Arreglo de la canción tradicional escocesa Sally in our Alley 1817   Texto: Henry Carey
109   Sonata para piano n.º 30 en mi mayor 1820 Maximiliane Brentano  
110   Sonata para piano n.º 31 en la bemol mayor 1821-1822    
111   Sonata para piano n.º 32 en do menor 1821-1822 Archiduque Rudolph de Austria La edición inglesa fue dedicada a Antonie Brentano
112   Cantata para coro mixto con acompañamiento de orquesta Meeresstille und glückliche Fahrt 1814-1815 Johann Wolfgang von Goethe Texto: Goethe; Beethoven envió la obra a Goethe en 1822
113   Obertura: Die Ruinen von Athen («Las ruinas de Atenas») 1811   Música escrita para la pieza de August von Kotzebue con ocasión de una celebración. Publicación separada de la obertura de la obra listada a continuación.
113   Música para la obra de Kotzebue Die Ruinen von Athen para orquesta, coro y voces solistas 1811   Música escrita para la pieza de Kotzebue con ocasión de la fiesta de inauguración del teatro de Pesth en 1812.
114   Marcha para orquesta y coro para Die Weihe des Hauses de Carl Meisl 1822   Adaptación del n.º 6 de Die Ruinen von Athen, ver Opus 113
115   Obertura en do mayor: Zur Namensfeier 1814-1815 Príncipe Anton Heinrich Radziwill  
116   Trío para voces solistas y orquesta: Tremate, empi, tremate; para soprano, tenor, y bajo con orquesta 1802-1814   Texto: Bettoni (según Beethoven). La autoría es dudosa; algunos atribuyen el texto a Giovanni de Gamerra
117   Obertura en mi bemol mayor: König Stephan 1811   Edición separada (1826) de la obertura de la obra listada a continuación
117   Música para la obra de Kotzebue König Stephan oder Ungarns erster Wohhtäter («El rey Esteban, o el Primer Benefactor de Hungría), para orquesta, coro y voces solistas 1811   Texto: Kotzebue
118   Pequeña cantata para voces solistas e instrumentos: Elegischer Gesang («Canto elegíaco); para 4 voces, con quinteto de cuerdas o piano 1814 Barón Johann Baptist von Pasqualati Texto : ¿Ignaz Franz von Castelli? O tal vez el propio Pasqualati mismo. Obra escrita para conmemorar el tercer aniversario de la muerte de la esposa del barón, apreciado amigo de Beethoven
119 1 Bagatela para piano en sol menor: Allegretto 1820-1822   El bosquejo de algunas piezas de op. 119 remonta a 1800-1804 o antes.[2]
119 2 Bagatela para piano en do mayor: Andante con moto 1820-1822   Ver comentario a Op. 119, n.º 1
119 3 Bagatela para piano en re mayor: A l'Allemande 1820-1822   Ver comentario a Op. 119, n.º 1
119 4 Bagatela para piano en la mayor: Andante cantabile 1820-1822   Ver comentario a Op. 119, n.º 1
119 5 Bagatela para piano en do menor: Risoluto 1820-1822   Ver comentario a Op. 119, n.º 1
119 6 Bagatela para piano en sol mayor: Andante-Allegretto 1820-1822  
119 7 Bagatela para piano en do mayor: Allegro, ma non troppo 1820-1821  
119 8 Bagatela para piano en do mayor: Moderato cantabile 1820-1821  
119 9 Bagatela para piano en la mayor: Vivace moderato 1820-1821  
119 10 Bagatela para piano en la mayor: Allegramente 1820-1821  
119 11 Bagatela para piano en si bemol mayor: Andante, ma non troppo 1820-1821  
120   33 Variaciones para piano en do mayor sobre un vals de Anton Diabelli 1819-1823 Antonie Brentano  
121 1 10 Variaciones para trío de piano, violín y violonchelo en sol mayor, sobre la canción de Wenzel Müller Ich bin der Schneider Kakadu («Soy el sastre Kakadu») 1803-1816   Conocido como Opus 121a
121 2 Canción Opferlied, para solista, coro y orquesta 1822-1824   Texto de Friedrich von Matthison. Obra conocida como Opus 121b. Hay otras dos versiones de: 1822 y 1824, con diferentes partituras; en total, cinco arreglos a lo largo de treinta años. Véase también WoO 126 y Hess 91
122   Canción: Bundeslied para dos voces solistas, coro e instrumentos de viento 1822-1824   Texto: Goethe. Hess 92 es una versión acompañada por piano
123   Misa en re mayor: Missa Solemnis 1819-1823 Archiduque Rudolph de Austria  
124   Obertura en do mayor: Die Weihe des Hauses («La consagración de la casa») 1822 Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin  
125   Sinfonía n.º 9 en re menor: Choral («Coral») 1817-1824 Federico Guillermo III de Prusia Texto (IV movimiento): An die Freude, de Friedrich Schiller
126 1 Bagatela para piano n.º 1 en sol mayor: Andante con moto 1824   Op. 126: Seis bagatelas para piano
126 2 Bagatela para piano n.º 2 en sol menor: Allegro 1824    
126 3 Bagatela para piano n.º 3 en mi bemol mayor: Andante 1824    
126 4 Bagatela para piano n.º 4 en si menor: Presto 1824    
126 5 Bagatela para piano n.º 5 en sol mayor: Quasi allegretto 1824    
126 6 Bagatela para piano n.º 6 en mi bemol mayor: Presto-andante 1824    
127   Cuarteto para cuerdas n.º 12 en mi bemol mayor 1822-1825 Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin  
128   Arietta: Der Kuß («El beso») 1798-1822   Texto: Christian Felix Weiße.
129   Rondó a capriccio para piano en sol mayor: Die Wut über den verloren Groschen («Rabia por haber perdido una moneda») 1795   Completada por un autor desconocido, probablemente Antón Diabelli
130   Cuarteto para cuerdas n.º 13 en si bemol mayor. 1825-1826 Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin Cuarteto originalmente escrito con la Grosse Fugue (opus 133) como finale
130   Cuarteto para cuerdas n.º 13 en si bemol mayor con final alternativo 1825-1826 Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin Este finale fue la última obra compuesta por Beethoven antes de morir
131   Cuarteto para cuerdas n.º 14 en do sostenido menor 1825-1826 Barón Joseph von Stutterheim
132   Cuarteto para cuerdas n.º 15 en la menor 1823-1825 Príncipe Nikolaus Borissovich Galitzin El III mov. es descrito en el autógrafo de Beethoven como «Canción de agradecimiento a la divinidad de un convaleciente, en modo lidio».[3]
133   Fuga para cuarteto de cuerdas en si bemol mayor: Große Fuge («Gran fuga») 1825-1826 Archiduque Rudolph de Austria Originalmente compuesta como finale de Op. 130, después separada como obra independiente
134   Fuga para piano a cuatro manos 1826 Archiduque Rudolph de Austria Versión del Opus 133
135   Cuarteto para cuerdas n.º 16 en fa mayor 1826 Johann Nepomuk Wolfmayer Lema del IV mov.: «Der schwer gefaßte Entschluß. Muß es sein? – Es muß sein!» («La decisión adoptada con dificultad. ¿Tiene que ser? ¡Tiene que ser!»).[4]
136   Cantata para cuatro voces solistas, coro y orquesta: Der glorreiche Augenblick («El instante glorioso») 1814   Texto: Aloys Weissenbach
137   Fuga para quinteto de cuerdas en re mayor 1817    
138   Obertura I en do mayor para la ópera Leonore 1807    

WoO[editar]

El catálogo de «obras sin número de opus» (Werke ohne Opuszahl, abreviado WoO) de Kinsky y Halm (1955), cuya lista se ofrece a continuación en una tabla, distribuye las obras según la siguiente estructura:[5]

  • A. Obras instrumentales
    • I. Música orquestal: 1) Piezas orquestales (WoO 1-3); 2) conciertos y movimientos de concierto (WoO 4-6); 3) danzas (WoO 7-17); 4) marchas y danzas para música de viento (WoO 18-24).
    • II. Música de cámara: 1) Sin piano (WoO 25-35); 2) con piano (WoO 36-46).
    • III. Conciertos de piano para dos y cuatro manos: 1) Sonatas y piezas sueltas (WoO 47-62); 2) variaciones (WoO 63-80); 3) danzas (WoO 81-86).
  • B. Obras cantadas
    • I. Cantatas, coros y arias con acompañamiento orquestal: WoO 87-98.
    • II. Piezas cantadas a varias voces, con o sin acompañamiento de piano: WoO 99-106.
    • III. Canciones y cantatas para voz solista con acompañamiento de piano: WoO 107-151.
    • IV. Arreglos de canciones populares, algunas a varias voces, con acompañamiento de piano: WoO 152-158.
    • V. Cánones: WoO 159-198.
    • VI. Apéndice: Bromas musicales y pequeñas piezas vocales dedicadas: WoO 199-205.
WoO SubWoO Título Fecha de composición Dedicado a Notas
1   Musik zu einem Ritterballet («Música para un ballet de caballeros»). 1790-1791   Originalmente se pensó que el conde Waldstein lo había escrito. El arreglo para piano es Hess 89
2 1 Marcha triunfal para orquesta en do mayor para la tragedia Tarpeja de Christoph Kuffner 1813   Tragedia de Christoph Kuffner
2 2 Introducción en re mayor al 2ª acto de la tragedia de Christoph Kuffner Tarpeja (Zwischenaktmusik, «Música de entreacto») 1813   Actualmente se piensa que es del principio del Acto II de Leonore (1805)
3   Minueto para orquesta en mi bemol mayor: Gratulations-Menuett («Minueto de felicitaciones») 1822 Karl Holz Dedicado al editor Carl Holz, pero escrito como un homenaje a Karl Hensler por su cumpleaños, como parte de una serenata.
4   Concierto para piano y orquesta en mi bemol mayor («Concierto para piano n.º 0») 1784   De la composición original de Beethoven sólo se conserva la parte para piano, con algunas ideas orquestales; el resto fue reconstruido por Willy Hess
5   Concierto para violín y orquesta en do mayor: fragmento del primer movimiento. Incompleto 1790-1792 Gerhard von Breuning Se hicieron tres diferentes finales.
6   Rondó para piano y orquesta en si bemol mayor: fragmento, completado por Carl Czerny 1793   Este fue probablemente el final original para el concierto de piano n.º 2 Opus 19
7 1 Minueto para orquesta n.º 1 en re mayor 1795   Las doce piezas de WoO 7 llevan el título conjunto 12 minuetos para orquesta. La versión de piano es Hess 101
7 2 Minueto para orquesta n.º 2 en si bemol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 3 Minueto para orquesta n.º 3 en sol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 4 Minueto para orquesta n.º 4 en mi bemol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 5 Minueto para orquesta n.º 5 en do mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 6 Minueto para orquesta n.º 6 en la mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 7 Minueto para orquesta n.º 7 en re mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 8 Minueto para orquesta n.º 8 en si bemol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 9 Minueto para orquesta n.º 9 en sol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 10 Minueto para orquesta n.º 10 en mi bemol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 11 Minueto para orquesta n.º 11 en do mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
7 12 Minueto para orquesta n.º 12, en fa mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 7, 1
8 1 Danza alemana para orquesta n.º 1, en do mayor 1795   Las doce piezas de WoO 8 llevan el título general de Doce danzas alemanas para orquesta. La versión de piano es Hess 100
8 2 Danza alemana para orquesta n.º 2, en la mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 3 Danza alemana para orquesta n.º 3, en fa mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 4 Danza alemana para orquesta n.º 4, en si bemol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 5 Danza alemana para orquesta n.º 5, en mi bemol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 6 Danza alemana para orquesta n.º 6, en sol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 7 Danza alemana para orquesta n.º 7, en do mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 8 Danza alemana para orquesta n.º 8, en la mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 9 Danza alemana para orquesta n.º 9, en fa mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 10 Danza alemana para orquesta n.º 10, en re mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 11 Danza alemana para orquesta n.º 11, en sol mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
8 12 Danza alemana para orquesta n.º 12, en do mayor 1795   Véanse las observaciones a WoO 8, 1
9 1 Minueto para dos violines y violonchelo n.º 1 en mi bemol mayor 1795   El título general de WoO 9 es Sechs Menuette für zwei Violinen und Baß
9 2 Minueto para dos violines y violonchelo n.º 2, en sol mayor 1795    
9 3 Minueto para dos violines y violonchelo n.º 3, en do mayor 1795    
9 4 Minueto para dos violines y violonchelo n.º 4, en fa mayor 1795    
9 5 Minueto para dos violines y violonchelo n.º 5, en re mayor 1795    
9 6 Minueto para violines y violonchelo n.º 6, en sol mayor 1795    
10 1 Minueto para orquesta n.º 1, en do mayor 1795   El título conjunto de WoO 10 es Sechs Menuette für Orchester. Sólo se conserva, sin embargo, una versión para piano
10 2 Minueto para orquesta n.º 2, en sol mayor 1795   Véase WoO 10, n.º 1
10 3 Minueto para orquesta n.º 3, en mi bemol mayor 1795   Véase WoO 10, n.º 1
10 4 Minueto para orquesta n.º 4, en si bemol mayor 1795   Véase WoO 10, n.º 1
10 5 Minueto para orquesta n.º 5, en re mayor 1795   Véase WoO 10, n.º 1
10 6 Minueto para orquesta n.º 6, en do mayor 1795   Véase WoO 10, n.º 1
11   Sieben ländlerische Tänze («Siete danzas tirolesas»), en re mayor, presuntamente para dos violines y violonchelo 1799   Se conserva sólo en versión para piano
12   Doce minuetos para orquesta 1799   Autoría dudosa. La obra fue escrita por el hermano de Beethoven, Karl, posiblemente con ayuda de Ludwig
13 1 Danza alemana para orquesta n.º 1 en re mayor 1792-1797   Las doce piezas de WoO 13 llevan el título conjunto de Doce danzas alemanas para orquesta. Se conservan sólo en versión para piano
13 2 Danza alemana para orquesta n.º 2 en si bemol mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 3 Danza alemana para orquesta n.º 3 en sol mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 4 Danza alemana para orquesta n.º 4 en re mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 5 Danza alemana para orquesta n.º 5 en fa mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 6 Danza alemana para orquesta n.º 6 en si bemol mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 7 Danza alemana para orquesta n.º 7 en re mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 8 Danza alemana n.º 8 para orquesta en sol mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 9 Danza alemana para orquesta n.º 9 en mi bemol mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 10 Danza alemana para orquesta n.º 10 en do mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 11 Danza alemana para orquesta n.º 11 en la mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
13 12 Danza alemana para orquesta n.º 12 en re mayor 1792-1797   Véase WoO 13, n.º 1
14 1 Contradanza para orquesta n.º 1 en do mayor 1791-1802   Las doce piezas de WoO 14 llevan el título conjunto de Doce contradanzas para orquesta. La versión para piano es Hess 102
14 2 Contradanza para orquesta n.º 2 en la mayor 1801-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 3 Contradanza para orquesta n.º 3 en re mayor 1795-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 4 Contradanza para orquesta n.º 4 en si bemol mayor 1795-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 5 Contradanza para orquesta n.º 5 en mi bemol mayor 1791-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 6 Contradanza para orquesta n.º 6 en do mayor 1795-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 7 Contradanza para orquesta n.º 7 en mi bemol mayor 1800-1802   Véase WoO 14, n.º 1. Tema de Die Geschöpfe des Prometheus Opus 43, usado más tarde en la Eroica Opus 55
14 8 Contradanza para orquesta n.º 8 en do mayor 1791-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 9 Contradanza para orquesta n.º 9 en la mayor 1801-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 10 Contradanza para orquesta n.º 10 en do mayor 1801-1802   Véase WoO 14, n.º 1
14 11 Contradanza para orquesta n.º 11 en sol mayor 1800-1802   Véase WoO 14, n.º 1. Tema de Die Geschöpfe des Prometheus Opus 43.
14 12 Contradanza para orquesta n.º 12 en mi bemol mayor 1791-1802   Véase WoO 14, n.º 1
15 1 Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 1 en re mayor 1802   Las seis piezas de WoO 15 llevan el título conjunto de Sechs ländlerische Tänze für zwei Violinen und Baß («Seis danzas tirolesas para dos violines y bajo»). Hay versión para piano de las seis.
15 2 Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 2 en re mayor 1802   Véase WoO 15, n.º 1
15 3 Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 3 en re mayor 1802   Véase WoO 15, n.º 1
15 4 Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 4 en re menor 1802   Véase WoO 15, n.º 1
15 5 Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 5 en re mayor 1802   Véase WoO 15, n.º 1
15 6 Danza tirolesa para dos violines y contrabajo n.º 6 en re mayor 1802   Véase WoO 15, n.º 1
16   Doce escocesas para orquesta o piano     Obra aparentemente perdida, de autoría dudosa.
17 1 Vals en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 1 1819   El título conjunto de WoO 17 es Elf Tänze für sieben Streich- und Blasinstrumente («Once danzas para siete instrumentos de cuerda y viento») o Mödlinger Tänze. La obra es probablemente espuria
17 2 Minueto en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 2 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 3 Vals en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 3 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 4 Minueto en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 4 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 5 Minueto en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 5 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 6 Ländler en mi bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 6 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 7 Minueto en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 7 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 8 Ländler en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 8 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 9 Minueto en si bemol mayor: Mödlinger Tänze n.º 9 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 10 Vals en re mayor: Mödlinger Tänze n.º 10 1819   Véase WoO 17, n.º 1
17 11 Vals en re mayor: Mödlinger Tänze n.º 11 1819   Véase WoO 17, n.º 1
18   Marcha para música militar (n. 1, en fa mayor): Marsch für die böhmische Landwehr, después llamada York'scher Marsch 1809-1810 Archiduque Anton Hess 99 es la versión para piano; Beethoven agregó un trío en si bemol hacia 1822
19   Marcha para música militar (n.º 2, en fa mayor) 1810 Archiduque Anton Escrita para un carrousel; Beethoven agregó un trío en fa menor hacia 1822
20   Marcha para música militar en do mayor: Zapfenstreich 1809-1822   Beethoven agregó un trío en fa mayor hacia 1822
21   Polonesa para música militar en re mayor 1810    
22   Escocesa para música militar en re mayor 1809-1810    
23   Escocesa para música militar en sol mayor.. 1810   Perdida, conocida sólo en la reconstrucción para piano de Carl Czerny.
24   Marcha para música militar en re mayor 1816    
25   Rondino para dos oboes, clarinetes, trompas y trombones en mi bemol mayor. 1792-1793   Obra originalmente escrita como el finale del octeto Opus 103
26   Dúo para flautas en sol mayor: Allegro y Minueto 1792 J.M. Degenhart  
27 1 Dúo n.º 1 para clarinete y fagot en do mayor     El título de WoO 27 es: Drei Duos für Klarinette und Fagott; obra aceptada como auténtica en Kinsky y Halm (1955) y considerada apócrifa en Kerman, 1983
27 2 Dúo n.º 2 para clarinete y fagot en fa mayor     Véase WoO 27, n.º 1
27 3 Dúo n.º 3 para clarinete y fagot en si bemol mayor     Véase WoO 27, n.º 1
28   Variaciones para oboe y corno inglés en do mayor sobre «Là ci darem la mano» de Don Giovanni de Mozart. 1796-1797   Es posible que originalmente estuvieran asociadas al trío Opus 87
29   Marcha para dos clarinetes, dos trompas y dos fagots en si bemol mayor: Grenadiermarsch 1797-1798   Véase también Hess 107
30 1 Equale para trombones en re menor 1812 Franz Xaver Glöggl WoO 30 se titula Drei Equale für vier Posaunen. Hay también una versión para 4 voces masculinas; ésta fue interpretada en el funeral de Beethoven.
30 2 Equale para trombones en re mayor 1812 Franz Xaver Glöggl. Véase WoO 30, n.º 1
30 3 Equale para trombones en si bemol mayor 1812 Franz Xaver Glöggl. Véase WoO 30, n.º 1
31   Fuga para órgano en re mayor. 1783    
32   Dúo para viola y violonchelo en mi bemol mayor: Duett mit zwei obligaten Augengläsern («Dueto con dos anteojos obbligato») 1796-1797 Escrito para su amigo violonchelista Nikolaus von Zmeskall (que precisaba anteojos) El 2º movimiento se conserva sólo de modo fragmentario
33 1 Cinco piezas para reloj musical, n.º 1 en fa mayor: Adagio assai 1799   El título conjunto de WoO 33 es Fünf Stücke für die Flötenuhr.
33 2 Cinco piezas para reloj musical, n.º 2 en sol mayor: Scherzo-allegro 1799-1800   Véase WoO 33, n.º 1.
33 3 Cinco piezas para reloj musical, n.º 3, en sol mayor: Allegro 1799   Véase WoO 33, n.º 1.
33 4 Cinco piezas para reloj musical, n.º 4 en do mayor: Allegro non più molto 1794   Véase WoO 33, n.º 1.
33 5 Cinco piezas para reloj musical n.º 5 en do mayor: Minueto, Allegretto 1794   Véase WoO 33, n.º 1.
34   Dúo para violines en la mayor. 1822 Alexandre Boucher  
35   Canon en la mayor para 2 violines o 2 violonchelos. 1825 Samson de Boer No para Otto de Boer como dicen algunas fuentes (v.g. Kinsky-Halm, 1955, p. 476)
36 1 Cuarteto para piano en mi bemol mayor 1785   El tema del Allegro corresponde a un esbozo de una sinfonía temprana no terminada (Hess 298)
36 2 Cuarteto para piano en re mayor 1785    
36 3 Cuarteto para piano en do mayor. 1785   Incluye motivos y temas que aparecen en las Sonatas para piano Op. 2 n.º 1 y Op. 2 n.º 3
37   Trío para piano, flauta y fagot en sol mayor. 1786    
38   Trío para piano, violín y violonchelo n.º 8 en mi bemol mayor 1785-1791   Tal vez originalmente había de ser uno de los tríos de Op. 1
39   Trío para piano, violín y violonchelo en si bemol mayor: Allegretto 1812 Maximiliane Brentano Epígrafe de Beethoven en el autógrafo: «Para mi pequeña amiga Maxe Brentano, para estimularla a tocar el piano».[6]
40   12 variaciones para piano y violín en fa mayor sobre el tema «Se vuol ballare» de Las bodas de Fígaro de Mozart. 1792-1793 Eleonore von Breuning  
41   Rondó para piano y violín en sol mayor. 1793-1794    
42   Seis danzas alemanas (allemandes) para violín y piano: en fa, re, fa, la, si bemol mayor, re, y sol 1796 Las dos condesas Thun  
43 1 Sonatina para mandolina y clavicordio en do menor (WoO 43a) 1796 Escrita para la condesa Josephine de Clary  
43 2 Adagio para mandolina y clavicordio en mi bemol mayor (WoO 43b) 1796 Escrita para la condesa Josephine de Clary Hess 44 es una versión apenas diferente
44 1 Sonatina para mandolina y clavicordio en do mayor (WoO 44a) 1796 Escrita para la condesa Josephine de Clary  
44 2 Andante con Variazioni para mandolina y clavicordio en re mayor (WoO 44b) 1796 Escrita para la condesa Josephine de Clary  
45   12 variaciones para piano y violonchelo en sol mayor sobre el tema «See the conquering hero come» («Ved llegar al héroe conquistador») del oratorio de Händel Judas Macabeo 1796 Princesa Christiane Lichnowsky (Thun de soltera)  
46   7 variaciones para piano y violonchelo en mi bemol mayor sobre el dueto «Bei Männern, welche Liebe fühlen» de La flauta mágica de Mozart. 1801 Conde Johann Georg Browne  
47 1 Sonata para piano en mi bemol mayor: Kurfürstensonate n.º 1 1783 Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia  
47 2 Sonata para piano en fa mayor: Kurfürstensonate n.º 2 1783 Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia  
47 3 Sonata para piano en re mayor: Kurfürstensonate n.º 3 1783 Arzobispo Maximilian Friedrich de Colonia  
48   Rondó para piano en do mayor 1783    
49   Rondó para piano en la mayor 1783    
50   Dos movimientos de una sonatina para piano en fa mayor 1790-1792 Franz Wegeler  
51   Sonata fácil para piano en do mayor 1791-1798 Eleonore von Breuning La primera edición fue completada por Ferdinand Ries, ya que pequeñas partes de los primeros dos movimientos y todo el último se habían perdido.
52   Bagatela para piano en do menor: Presto. 1795-1822   Originalmente pensada para la Sonata para piano n.º 1 Opus 10
53   Allegretto para piano en do menor 1796-1797   Tal vez originalmente pensado para la Sonata para piano n.º 1 Opus 10
54   Pieza para piano en do mayor: Lustig - traurig («Alegre-triste») en do mayor y menor 1802    
55   Preludio para piano en fa menor 1803    
56   Bagatela para piano en do mayor: Allegretto 1803-1822    
57   Andante para piano en fa mayor: Andante favori 1803-1804   Originalmente pensado como movimiento lento de la Sonata para piano Opus 53
58 1 Cadenza para piano en do menor: para el primer movimiento del Concierto de piano en do menor (KV 466) de Mozart. 1809 Escrita para Ferdinand Ries  
58 2 Cadenza para piano en do menor: para el tercer movimiento del Concierto de piano en do menor (KV 466) de Mozart. 1809 Escrita para Ferdinand Ries  
59   Bagatela para piano en la menor: Für Elise («Para Elisa») 1808-1810 Therese Malfatti Autógrafo perdido, pero Elise fue probablemente Therese Malfatti. El título, debido acaso a un error de lectura, se debe a Ludwig Nohl, que descubrió el manuscrito.[7]
60   Bagatela para piano en si bemol mayor: Zeimlich lebhaft («Bastante animado») 1818 Marie Szymanowska  
61   Allegretto para piano en si menor 1821 Ferdinand Piringer  
61 a Bagatela para piano en sol menor (WoO 61a) 1825 Sarah Burney Page  WOo 61a
62   Quinteto de cuerdas en do mayor: Letzter musikalischer Gedanke («Último pensamineto musical»), inababado 1826   Inconcluso, debido a la defunción de Beethoven. Sólo existe en transcription para piano.
63   9 variaciones para piano en do menor: sobre una marcha de Ernst Christoph Dressler 1782 Condesa Wolf-Metternich  Primer trabajo, publicado a los 11 años.
64   6 variaciones para piano o arpa en fa mayor: sobre una canción suiza 1790-1792    
65   24 variaciones para piano en re mayor: sobre la arietta de Vincenzo Righini Venni Amore 1790-1791 Condesa Hatzfeld Originalmente se pensó que existía sólo en edición corregida de 1802; recientemente se descubrió la edición original, que muestra que la obra alcanzo su estado final ya en 1791, haciendo entonces que el Hess 55 de la «versión temprana» resulte superfluo.
66   13 variaciones para piano en la mayor: sobre la arietta de Dittersdorf «Es war einmal ein alter Mann» de Das rote Käppchen 1792    
67   8 variaciones para piano a cuatro manos en do mayor: sobre un tema del conde Ferdinand von Waldstein 1792    
68   12 variaciones para piano en do mayor: sobre el «Menuett à la Viganò» del ballet de Jakob Haibe Le nozze disturbate 1795    
69   9 variaciones para piano en la mayor: sobre el tema de Giovanni Paisiello «Quant' è più bello» de La Molinara 1795 Príncipe Karl Lichnowsky  
70   6 variaciones para piano en sol mayor: sobre el dueto «Nel cor più non mi sento» de la ópera La Molinara de Giovanni Paisiello 1795    
71   12 variaciones para piano en la mayor: sobre la danza rusa del ballet Das Waldmädchen de Paul Wranitzky. 1796-1797 Condesa Anna Margarete von Browne  
72   8 variaciones para piano en do mayor: sobre la romanza «Mich brennt ein heißes Fieber» («Une fièvre brûlante») de la ópera Richard Cœur de Lion de A.E.M. Grétry. 1795-1798    
73   10 variaciones para piano en si mayor: sobre el dueto «La stessa, la stessissima» de la ópera Falstaff de Antonio Salieri. 1799 Condesa Barbara von Keglevics  
74   Canción Ich denke dein con seis variaciones para piano a cuatro manos 1799-1803 Therese Brunsvik y condesa Josephine Deym (de soltera Brunsvik) Texto del poema de Goethe (de Nähe des Geliebten, 1795).
75   7 variaciones para piano en fa mayor: sobre el cuarteto «Kind, willst du ruhig schlafen?» de la ópera Das unterbrochene Opferfest de Peter Winter. 1792-1799    
76   8 variaciones para piano en fa mayor: sobre el trío «Tändeln und scherzen» de la ópera Soliman II de Franz Xaver Süssmayr. 1799 Condesa Anna Margarete von Browne  
77   6 variaciones fáciles para piano en sol mayor sobre un tema original. 1800    
78   7 variaciones para piano en do mayor: sobre la canción popular inglesa God Save the King 1802-1803   WoO 157 n.º 1 es una versión de la misma canción. El tema fue usado otra vez en La victoria de Wellington (Opus 91)
79   5 variaciones para piano en re mayor: sobre la canción inglesa «Rule Britannia», de Alfred de Thomas Arne. 1803   Tema usado nuevamente en La victoria de Wellington (Opus 91).
80   32 variaciones para piano en do menor: sobre un tema original. 1806    
81   Allemande para piano en la mayor 1793-1822    
82   Minueto para piano en mi bemol mayor. 1803    
83   6 escocesas para piano en mi bemol mayor. 1806    
84   Vals para piano en mi bemol mayor. 1824 Friedrich Demmer Dedicado por el editor.
85   Vals para piano en re mayor. 1825 Duquesa Sophie de Austria Dedicado por el editor.
86   Escocesa para piano en mi bemol mayor. 1825 Duquesa Sophie de Austria Dedicado por el editor.
87   Trauerkantate auf den Tod Kaiser Josephs II («Cantata por la muerte del káiser José II») para solistas, coro y orquesta 1790   Texto: S.A. Averdonk
88   Kantate auf die Erhebung Leopolds II. zur Kaiserwürde («Cantata por el ascenso de Leopoldo II a la dignidad imperial») para solistas, coro y orquesta 1790   Texto: S.A. Averdonk
89   Aria en fa mayor: Prüfung des Küssens para bajo y orquesta 1790-1792   Texto: Anónimo
90   Aria en re mayor: Mit Mädeln sich vertragen; para bajo y orquesta 1790-1792   Texto: del Singspiel de Goethe Claudine von Villa Bella (1776)
91 1 Aria en fa mayor «O welch ein Leben!» para tenor y orquesta, para el singspiel Die schöne Schusterin de Ignaz Umlauf 1795   Texto: Marquis de Ferrieres; el tema fue usado también en Maigesang («Canción de Mayo») Opus 52 n.º 4
91 2 Aria en si bemol mayor «Soll ein Schuh nicht drücken?» para soprano y orquesta, para el singspiel Die schöne Schusterin de Ignaz Umlauf 1795   Texto: Marquis de Ferrieres
92   Escena y aria en la mayor Primo amore para soprano y orquesta 1791-1792   Texto: Anónimo
92 a Escena y aria en do mayor No, non turbarti para soprano y orquesta de cuerdas (WoO 92a) 1802   Texto: Pietro Metastasio
93   Dúo para soprano, tenor y orquesta: Ne' giorni tuoi felici. 1802   Texto: Pietro Metastasio
94   «Germania», canto final en si bemol mayor para el singspiel Die gute Nachricht de Treitschke, para bajo, coro y orquesta 1814    
95   Coro y orquesta en la mayor: Chor auf die verbündeten Fürsten («Coro para los príncipes aliados») 1814   Texto: Carl Bernard
96   Música para el drama de Friedrich Duncker Leonore Prohaska para solistas, coro y orquesta 1815   Marcha fúnebre que es una orquestación de la sonata para piano n.º 12, Opus 26, realizada por petición expresa del autor del drama (Friedrich Duncker)
97   Es ist vollbracht («Ha sido consumado»), canto final del singspiel Die Ehrenpforten («Los arcos de triunfo») de Treitschke, para bajo, coro y orquesta, en re mayor 1815    
98   Coro, con soprano y orquesta, para la pieza festiva Die Weihe des Hauses 1822   Texto de Carl Meisl. Véase Opus 124
99 1 Dúo para soprano y tenor Bei labbri, che Amore 1793-1794, o bien 1801-1803 Escrito para Antonio Salieri Texto (WoO 99, n.º 1): de la cantata La gelosia de Pietro Metastasio. Las doce piezas de WoO 99 llevan el título conjunto de Mehrstimmige italienische Gesänge («Canciones italianas a varias voces»); consisten en ejercicios de composición de Beethoven realizados durante sus estudios de lírica con Salieri.
99 2 Trío para soprano, tenor y bajo: Chi mai di questo core Antes de 1799, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Texto: de la cantata Il ritorno de Metastasio. Véase WoO 99, n.º 1.
99 3a Dúo para tenor y bajo Fra tutte le pene (WoO 99/3a) Antes de 1797, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1. De n.º 3 hay tres versiones (3a, 3b, 3c). Texto: de la ópera Zenobia de Metastasio.
99 3b Trío para soprano, contralto y tenor Fra tutte le pene (WoO 99/3b) Antes de 1797, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 3a.
99 3c Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Fra tutte le pene (WoO 99/3c) Antes de 1797, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 3a.
99 4a Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Già la notte s'avvicina (WoO 99/4a) 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1. Texto: de La pesca de Metastasio. Hay dos versiones (4a y 4b) de la pieza.
99 4b Trío para contralto, tenor y bajo Già la notte s'avvicina (WoO 99/4b) 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 4a.
99 5a Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Giura il nocchier (WoO 99/5a) 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1. Texto: de La gelosia de Metastasio. Hay dos versiones (5a y 5b) de la pieza.
99 5b Trío para soprano, contralto y bajo Giura il nocchier (WoO 99/5b) 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 5a.
99 6 Trío para soprano, contralto y bajo Ma tu tremi Hacia 1792-1794 o bien 1801-1803 Antonio Salieri Texto de La tempesta de Metastasio. Véase WoO 99, n.º 1.
99 7a Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Nei campi e nelle selve (WoO 99/7a) Hacia 1796, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Texto: de la Cantata IX de Metastasio. Hay dos variantes de la pieza (7a y 7b). Véase WoO 99, n.º 1.
99 7b Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Nei campi e nelle selve (WoO 99/7b) Hacia 1796, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1. y n.º 7a.
99 8 Canción en sol mayor: O care selve, con coro al unísono. 1794-1795   Véase WoO 99, n.º 1. Texto: de Olimpiade de Metastasio. También publicado aparte como canción al piano WoO 119.
99 9 Trío para soprano, contralto y bajo: Per te d'amico aprile 1795-1796 Antonio Salieri Texto: de Il nome, de Metastasio. Véase WoO 99, n.º 1.
99 10a Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Quella cetra ah pur tu sei (WoO 99/10a) Antes de 1797, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Texto: de la Cantata per il giorno natalizio di Maria Teresa de Metastasio. Hay tres versiones (10a, 10 b, 10c) de la pieza. Véase WoO 99, n.º 1.
99 10b Trío para soprano, tenor y bajo Quella cetra ah pur tu sei (WoO 99/10b) Antes de 1797, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 10a.
99 10c Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo Quella cetra ah pur tu sei (WoO 99/10c) Antes de 1797, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1 y n.º 10 a.
99 11 Dueto Scrivo in te (¿Se vivo in te?) Hacia 1795-1796, o bien 1801-1803 Antonio Salieri Texto: autor desconocido. Véase WoO 99, n.º 1.
99 12 Cuarteto para soprano, contralto, tenor y bajo en do mayor: Silvio, amante disperato 1801-1802 Antonio Salieri Véase WoO 99, n.º 1.
100   Broma musical para tres voces solistas y coro, en sol mayor, Lob auf den Dicken 1801 Ignaz Schuppanzigh Texto: Beethoven. El poema (que empieza: Schuppanzigh ist ein Lump, Lump, Lump..., «Schuppanzigh es un bribón, bribón, bribón...») es una broma dirigida a su amigo el violinista Ignaz Schuppanzigh.
101   Broma musical en mi bemol mayor Graf, Graf, liebster Graf... 1802 Nikolaus Zmeskall von Domanovecz Texto: Beethoven. La partitura se incluía originalmente en una carta (de otoño de 1802) a su amigo N. Zmeskall; el texto hace rimar Graf («conde») con Schaf («oveja»).
102   Canción: Abschiedsgesang («Canción de despedida») para tenor y dos bajos a cappella 1814 Leopold Weiss Texto: Joseph von Seyfried
103   Pequeña cantata para cuatro voces solistas (soprano, dos tenores y bajo) con acompañamiento de piano en si bemol mayor: Un lieto brindisi 1814 Giovanni Malfatti Texto: Clemente Bondi. Escrita para el cumpleaños del médico Giovanni Malfatti.
104   Canción «Gesang der Mönche» («Canción de los monjes») de la obra de Schiller Wilhelm Tell, para dos tenores y bajo a cappella 1817   Texto: del Guillermo Tell de Friedrich von Schiller
105   Canción Hochzeitslied («Canción de boda») para tenor, coro y piano 1819 Anna Giannatasio del Rio Texto: Anton Joseph Stein. Canción escrita para el casamiento de Leopold Schmerling y Anna Giannatasio del Rio. Hay una versión en do mayor y otra en la mayor; versión unísona de Hess 124.
106   Cantata Lobkowitz-Kantate para soprano, coro y piano 1823 Príncipe Ferdinand Lobkowitz Texto: Beethoven; escrito para el cumpleaños del Príncipe Lobkowitz.
107   Canción: Schilderung eines Mädchens 1782   Texto: autor desconocido
108   Canción en la mayor: An einen Säugling 1783   Texto: Johann von Döhring
109   Canción en do mayor: Trinklied (beim Abschied zu singen) («Canción para beber, para cantar al despedirse») 1791-1792   Texto: autor desconocido
110   Canción en fa menor Elegie auf den Tod eines Pudels («Elegía por la muerte de un perro de aguas») 1790   Texto: autor desconocido
111   Canción en sol mayor: Punschlied, para coro al únísono 1791-1792   Texto: autor desconocido
112   Canción en sol mayor: An Laura 1792   Texto: Friedrich von Matthisson
113   Canción en mi mayor: Klage («Lamento») 1790   Texto: Ludwig Hölty
114   Canción en mi mayor: Ein Selbstgespräch («Monólogo») 1793   Texto: Johann Wilhelm Ludwig Gleim
115   Canción en re mayor: An Minna 1792   Texto: Autor desconocido
116   Canción en do mayor: Que le temps me dure 1793   Texto: Jean-Jacques Rousseau. Hay dos versiones de la partitura, ambas incompletas
117   Canción con coro al unísono, en do mayor: Der freie Mann («El hombre libre») 1792-1794   Texto: Gottlieb Konrad Pfeffel
118   Canciones Seufzer eines Ungeliebten y Gegenliebe 1794-1795   Texto: Gottfried August Bürger. La melodía de Gegenliebe fue luego usada en la fantasía coral Opus 80
119   Canción en sol mayor: O care selve, con coro al unísono. 1794-1795   Texto de Pietro Metastasio, también usado en WoO 99, n.º 8
120   Canción Man strebt, die Flamme zu verhehlen en fa mayor 1800-1802 Johanna Franul von Weissenthurn Texto: autor desconocido
121   Canción Abschiedsgesang an Wiens Bürger en sol mayor 1796 Mayor (Oberstwachtmeister) von Kövesdy Texto: Josef von Friedelberg
122   Canción Kriegslied der Osterreicher, en do mayor, con coro al unísono 1797   Texto: Josef von Friedelberg
123   Canción Zärtliche Liebe («Tierno amor») en sol mayor 1795   Texto: Karl Friedrich Herrosee
124   Canción La partenza (Der Abschied), en la mayor 1795   Texto: Pietro Metastasio
125   Canción La tiranna en mi bemol mayor 1798-1799   Texto: autor desconocido; Beethoven usó la traducción inglesa de William Wennington
126   Canción Opferlied («Canción de la ofrenda») en mi mayor 1794-1795   Texto: Friedrich von Matthisson. La pieza es una versión temprana de Opus 121b
127   Canción Neue Liebe, neues Leben («Nuevo amor, nueva vida») en do mayor 1798-1799   Texto: Goethe. Primera versión de la canción; la segunda y definitiva es Opus 75 n.º 2
128   Canción Plaisir d'aimer en sol mayor 1798-1799   Texto: anónimo
129   Canción en fa mayor: Der Wachtelschlag («El canto de la codorníz») 1803 Conde Johann Georg Browne Texto: Samuel Friedrich Sauter
130   Canción en do menor: Gedenke mein 1804-1820 Escrita para el príncipe Nikolas Borissovich Galitzin Texto: anónimo
131   Recitativo Erlkönig, para voces solistas e instrumentos, en re menor 1794-1796   Texto: Goethe. Pieza inconclusa.
132   Canción en mi bemol mayor: Als die Geliebte sich trennen wollte, también conocida como Empfindungen bei Lydiens Untreue 1806   Texto alemán de Stephan von Breuning, basado en un texto en francés de Hoffmann (es la segunda «Romanza» de la opereta Le secret de Jean Pierre Solié).[8]
133   Arietta en la bemol mayor: In questa tomba oscura 1806-1807   Texto: Giuseppe Carpani
134 1 Canción Sehnsucht («Anhelo») en sol menor: 1ª versión (Andante poco agitato) 1807-1808   Texto: Goethe. WoO 134 contiene cuatro variantes sobre el mismo poema. En el margen derecho de la primera página del manuscrito, Beethoven escribió: «N.B.: No tuve tiempo para producir una buena, por eso hay varios intentos».[9]
134 2 Canción Sehnsucht en sol menor: 2ª versión (Poco andante) 1807-1808   Véase WoO 134, n.º 1.
134 3 Canción Sehnsucht en sol menor: 3ª versión (Poco adagio) 1807-1808   Véase WoO 134, n.º 1.
134 4 Canción Sehnsucht en sol menor: 4ª versión (Assai adagio) 1807-1808   Véase WoO 134, n.º 1.
135   Canción en do menor: Die laute Klage 1814-1815   Texto: Johann Gottfried Herder
136   Canción en re menor: Andenken («Recuerdos») 1808   Texto: Friedrich von Matthisson
137   Canción en si bemol mayor: Gesang aus der Ferne («Canción desde la lejanía») 1809   Segunda versión de la canción; la primera no tiene n.º de catálogo. Texto: Christian Ludwig Reissig
138   Canción en si bemol mayor: Der Jüngling in der Fremde 1809   Texto: Christian Ludwig Reissig; la música fue originalmente escrita para el texto de WoO 137.
139   Canción en re mayor: Der Liebende («El fin del amor») 1809   Texto: Christian Ludwig Reissig
140 1 Canción : An die Geliebte («A la amada») 1811   Texto: Johann Ludwig Stoll. Primea versión de la canción.
140 2 Canción : An die Geliebte 1814   Texto: Johann Ludwig Stoll. Segunda versión de la canción.
141   Canción en do mayor: Der Gesang der Nachtigall 1813   Texto: Johann Gottfried Herder
142   Canción en mi menor: Der Bardengeist 1813   Texto: Franz Rudolph Hermann
143   Canción en mi bemol mayor: Des Kriegers Abschied 1814   Texto: Christian Ludwig Reissig
144   Canción en mi bemol mayor: Merkenstein 1814   Texto: Johann Baptist Rupprecht. Primera versión de la canción; la segunda es el Opus 100.
145   Canción en sol mayor: Das Geheimnis (Liebe und Wahrheit) 1815   Texto: Ignaz Heinrich Carl von Wessenberg
146   Canción en mi mayor : Sehnsucht 1816   Texto: Christian Ludwig Reissig
147   Canción en la mayor: Ruf vom Berge 1816   Texto: Georg Friedrich Treitschke
148   Canción en fa mayor: So oder so 1817   Texto:: Carl Lappe
149   Canción en re mayor: Resignation 1817   Texto: Conde Paul von Haugwitz
150   Canción en mi mayor: Abendlied unter'm gestirnten Himmel («Canción vespertina bajo el cielo estrellado») 1820 Dr. Anton Braunhofer Texto: Heinrich Goeble; podría considerarse como la última canción completada.
151   Canción en sol mayor: Der edle Mensch sei hülfreich und gut 1823 Escrita para la baronesa Cäcilie von Eskeles Texto: Goethe
152 1 Arreglo de la canción popular irlandesa The return to Ulster 1810   Texto: Sir Walter Scott. Las veinticinco piezas de WoO 152 llevan el título conjunto de 25 Irische Lieder («25 canciones irlandesas»).
152 2 Arreglo de la canción popular irlandesa Sweet power of song! 1810   Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1.
152 3 Arreglo de la canción popular irlandesa Once more I hail thee 1810   Texto: Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1.
152 4 Arreglo de la canción popular irlandesa The morning air plays on my face 1810   Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1.
152 5 Arreglo de la canción popular irlandesa On the massacre of Glencoe 1810   Texto: Sir Walter Scott; versión original de Hess 192. Véase WoO 152, n.º 1.
152 6 Arreglo de canción la popular irlandesa What shall I do to shew how much I love her? 1810   Texto: Anónimo. Véase WoO 152, n.º 1.
152 7 Arreglo de la canción popular irlandesa His boat comes on the sunny tide 1810   Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1.
152 8 Arreglo de la canción popular irlandesa Come draw we round a cheerful ring 1810   Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 152, n.º 1.
152 9 Arreglo de la canción popular irlandesa The soldier's dream 1810   Texto: Thomas Campbell. Véase WoO 152, n.º 1.
152 10 Arreglo de la canción popular irlandesa The deserter 1812   Texto: John Philpot Curran. Véase WoO 152, n.º 1.
152 11 Arreglo de la canción popular irlandesa Thou emblem of faith 1812   Texto: J.P. Curran. Véase WoO 152, n.º 1.
152 12 Arreglo de la canción popular irlandesa English Bulls, or The Irishman in London 1810   Texto: Anónimo, variaciones sobre esta melodía en Paddy Whack Op 105 n.º 6. Véase WoO 152, n.º 1.
152 13 Arreglo de la canción popular irlandesa Musing on the roaring ocean

Irlandesas

1812   Texto: Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1.
152 14 Arreglo de la canción popular irlandesa Dermot and Shelah 1810   Texto: T. Toms. Véase WoO 152, n.º 1.
152 15 Arreglo de la canción popular irlandesa Let brainspinning swains 1810   Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 152, n.º 1.
152 16 Arreglo de la canción popular irlandesa Hide not thy" 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 152, n.º 1.
152 17 Arreglo de la canción popular irlandesa In vain to this desert my fate I deplore 1810   Texto: Anne Grant y Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1.
152 18 Arreglo de la canción popular irlandesa They bid me slight my Dermot dear 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 152, n.º 1.
152 19 Arreglo de la canción popular irlandesa Wife, children and friends 1812   Texto: William Robert Spencer. Véase WoO 152, n.º 1.
152 20 Arreglo de la canción popular irlandesa Farewell bliss and farewell Nancy 1810   Texto: Anne Grant y Robert Burns. Véase WoO 152, n.º 1.
152 21 Arreglo de la canción popular irlandesa Morning a cruel turmoiler is 1812   Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 152, n.º 1.
152 22 Arreglo de la canción popular irlandesa From Garyone, my happy home 1812   Texto: T. Toms; versión original de WoO 154 n.º 7. Véase WoO 152, n.º 1.
152 23 Arreglo de la canción popular irlandesa The wand'ring gypsy 1810   Texto: Dr. Wolcot. Véase WoO 152, n.º 1.
152 24 Arreglo de la canción popular irlandesa The Traugh welcome 1812   Texto: Anónimo. Véase WoO 152, n.º 1.
152 25 Arreglo de la canción popular irlandesa O harp of Erin 1812   Texto: David Thomson; versión original anterior a WoO 154, n.º 2. Véase WoO 152, n.º 1.
153 1 Arreglo de la canción popular irlandesa When eve's last rays in twilight die 1810   Texto: David Thomson. Las veinte piezas de WoO 153 llevan el título conjunto de 20 Irische Lieder («Veinte canciones irlandesas»).
153 2 Arreglo de la canción popular irlandesa No riches from his scanty store 1810   Texto: Williams. Véase WoO 153, n.º 1.
153 3 Arreglo de la canción popular irlandesa The British light dragoons, or The Plain of Badajos 1810   Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 153, n.º 1.
153 4 Arreglo de la canción popular irlandesa Since greybeards inform us that youth will decay 1810   Texto: T. Toms. Véase WoO 153, n.º 1.
153 5 Arreglo de la canción popular irlandesa I dream'd I lay where flow'rs were springing 1813   Texto: Robert Burns; versión que sustituye la de Hess 194. Véase WoO 153, n.º 1.
153 6 Arreglo de la canción popular irlandesa Sad and luckless was the season 1815   Texto: William Smyth. Opus 105, n.º 4 consiste en variaciones sobre esta melodía, también conocida como The last rose of summer. Véase WoO 153, n.º 1.
153 7 Arreglo de la canción popular irlandesa O soothe me, my lyre 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1.
153 8 Arreglo de la canción popular irlandesa Norah of Balamagairy 1812-1813   Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 153, n.º 1.
153 9 Arreglo de la canción popular irlandesa The kiss, dear maid, thy lip has left 1813   Texto: Lord Byron. Véase WoO 153, n.º 1.
153 10 Arreglo de la canción popular irlandesa: Oh, thou hapless soldier 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1.
153 11 Arreglo de la canción popular irlandesa When far from the home of our youth we have rang'd 1813   Texto: David Thomson; Hess 195 es otra versión de la misma canción. Véase WoO 153, n.º 1.
153 12 Arreglo de la canción popular irlandesa I'll praise the saints with early song 1813   Texto: William Smyth; esta versión sustituye la de Hess 196. Véase WoO 153, n.º 1.
153 13 Arreglo de la canción popular irlandesa: ‘Tis sunshine at last 1815   Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1.
153 14 Arreglo de la canción popular irlandesa: Paddy O'Rafferty 1810   Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 153, n.º 1.
153 15 Arreglo de la canción popular irlandesa: ‘Tis but in vain, for nothing thrives 1813   Texto: William Smyth; versión que sustituye a Hess 197. Véase WoO 153, n.º 1.
153 16 Arreglo de la canción popular irlandesa O might I but my Patrick love! 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1.
153 17 Arreglo de la canción popular irlandesa: Come, Darby dear! easy, be easy 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1.
153 18 Arreglo de la canción popular irlandesa: No more, my Mary, I sigh for splendour 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1.
153 19 Arreglo de la canción popular irlandesa: Judy, lovely, matchless creature 1813   Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 153, n.º 1.
153 20 Arreglo de la canción popular irlandesa: Thy ship must sail, my Henry dear 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 153, n.º 1.
154 1 Arreglo de la canción popular irlandesa: The Elfin fairies (aire: Planxty Kelly). 1813   Texto: David Thomson. Las doce piezas de WoO 154 llevan el título conjunto de 12 Irische Lieder («Doce canciones irlandesas»).
154 2 Arreglo de la canción popular irlandesa: O harp of Erin 1813   Texto: David Thomson; versión que sustituye la de WoO 152 n.º 25. Véase WoO 154, n.º 1.
154 3 Arreglo de la canción popular irlandesa: The farewell song (aire: The old woman) 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 154, n.º 1.
154 4 Arreglo de la canción popular irlandesa: The pulse of an Irishman ever beats quicker 1813   Texto: Alexander Boswell. Véase WoO 154, n.º 1.
154 5 Arreglo de la canción popular irlandesa: O who, my dear Dermot (aire: Crooghan a Venee) 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 154, n.º 1.
154 6 Arreglo de la canción popular irlandesa: Put round the bright wine (aire: Chiling O'Guiry) 1813   Texto: William Smyth; variaciones sobre esta melodía: Op 105 n.º 5. Véase WoO 154, n.º 1.
154 7 Arreglo de la canción popular irlandesa: From Garyone, my happy home 1813   Texto: T Toms; versión que sustituye la de WoO 152 n.º 22. Véase WoO 154, n.º 1.
154 8 Arreglo de la canción popular irlandesa: Save me from the grave and wise (aire: Nora Creina). 1813   Texto: William Symth. Véase WoO 154, n.º 1.
154 9 Arreglo de la canción popular irlandesa: O would I were but that sweet linnet! (aire: The pretty girl milking the cows) 1813   Texto: William Smyth; versión que sustituye la de Hess 198. Véase WoO 154, n.º 1.
154 10 Arreglo de la canción popular irlandesa: The hero may perish 1813   Texto: William Smyth; otra versión es la de WoO 156 n.º 8. Véase WoO 154, n.º 1.
154 11 Arreglo de la canción popular irlandesa: The soldier in a foreign land (aire: The brown maid) 1813   Texto: Joanna Baillie; otra versión es la de Hess 199. Véase WoO 154, n.º 1.
154 12 Arreglo de la canción popular irlandesa: He promis'd me at parting 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 154, n.º 1.
155 1 Arreglo de la canción popular galesa: Chase of the wolf 1810   Texto: Anne Grant. Las 26 piezas de WoO 155 llevan el título conjunto de 26 Walisische Lieder («26 canciones galesas»).
155 2 Arreglo de la canción popular galesa: The monks of Bangor's march 1810   Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 155, n.º 1.
155 3 Arreglo de la canción popular galesa The cottage maid 1810   Texto: William Smyth; variaciones sobre esta melodía: Op 105 n.º 1. Véase WoO 155, n.º 1.
155 4 Arreglo de la canción popular galesa Love without hope 1810   Texto: John Richardson. Véase WoO 155, n.º 1.
155 5 Arreglo de la canción popular galesa The golden robe 1810   Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1.
155 6 Arreglo de la canción popular galesa The fair maid of Mona 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1.
155 7 Arreglo de la canción popular galesa O let the night my blushes hide 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1.
155 8 Arreglo de la canción popular galesa Farewell, thou noisy town 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1.
155 9 Arreglo de la canción popular galesa To the Aeolian harp 1810   Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1.
155 10 Arreglo de la canción popular galesa Ned Pugh's farewell 1810   Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1.
155 11 Arreglo de la canción popular galesa Merch Megan, or Peggy's Daughter 1810   Texto: Anne Hunter; variaciones sobre esta melodía: Op 107 n.º 6. Véase WoO 155, n.º 1.
155 12 Arreglo de la canción popular galesa: Waken, lords and ladies gay 1810   Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 155, n.º 1.
155 13 Arreglo de la canción popular galesa Helpless woman 1810   Texto: Robert Burns. Véase WoO 155, n.º 1.
155 14 Arreglo de la canción popular galesa: The dream 1810   Texto: Dafydd ap Gwillym. Véase WoO 155, n.º 1.
155 15 Arreglo de la canción popular galesa: When mortals all to rest retire 1813   Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1.
155 16 Arreglo de la canción popular galesa: The damsels of Cardigan 1810   Texto: W. Jones. Véase WoO 155, n.º 1.
155 17 Arreglo de la canción popular galesa: The dairy house 1810   Texto: Anne Hunter. Véase WoO 155, n.º 1.
155 18 Arreglo de la canción popular galesa Sweet Richard 1810   Texto: Amelia Alderson Opie. Véase WoO 155, n.º 1.
155 19 Arreglo de la canción popular galesa The vale of Clwyd 1810   Texto: A.A. Opie. Véase WoO 155, n.º 1.
155 20 Arreglo de la canción popular galesa: To the blackbird 1813   Texto: Dafydd ap Gwillym; versión que sustituye la de Hess 206. Véase WoO 155, n.º 1.
155 21 Arreglo de la canción popular galesa Cupid's kindness 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1.
155 22 Arreglo de la canción popular galesa: Constancy

n.º 22 de 26 canciones galesas

1810   Texto: Robert Burns. Véase WoO 155, n.º 1.
155 23 Arreglo de la canción popular galesa The old strain 1810   Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1.
155 24 Arreglo de la canción popular galesa Three hundred pounds 1810   Texto: Richard Litwyd. Véase WoO 155, n.º 1.
155 25 Arreglo de la canción popular galesa: The parting kiss 1815   Texto: William Smyth. Véase WoO 155, n.º 1.
155 26 Arreglo de la canción popular galesa: Good night 1810   Texto: William Robert Spencer. Véase WoO 155, n.º 1.
156 1 Arreglo de la canción popular escocesa: The banner of Buccleuch 1819   Texto: Sir Walter Scott. Las doce piezas de WoO 156 llevan el título conjunto de Zwölf Schottische Lieder («Doce canciones escocesas»).
156 2 Arreglo de la canción popular escocesa Duncan Gray 1818   Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1.
156 3 Arreglo de la canción popular escocesa Up! quit thy bower late wears the hour 1819   Texto: Joanna Baillie. Véase WoO 156, n.º 1.
156 4 Arreglo de la canción popular escocesa Ye shepherds of this pleasant vale 1818   Texto: William Hamilton (1704-1754). Véase WoO 156, n.º 1.
156 5 Arreglo de la canción popular escocesa Cease your funning, force or cunning 1817   Texto: Anónimo en el manuscrito de Beethoven y primeras ediciones. En realidad no es una canción escocesa, sino un tema derivado de la ópera The Beggar's Opera de John Gay.[10] Véase WoO 156, n.º 1.
156 6 Arreglo de la canción popular escocesa: Highland Harry 1815   Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1.
156 7 Arreglo de la canción popular escocesa: Polly Stewart 1818   Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1.
156 8 Arreglo de la canción popular escocesa Womankind 1818   Otra versión de la canción es WoO 154 n.º 10. Véase WoO 156, n.º 1.
156 9 Arreglo de la canción popular escocesa Lochnagar 1818   Texto: Lord Byron. Véase WoO 156, n.º 1.
156 10 Arreglo de la canción popular escocesa Glencoe 1819   Texto: Sir Walter Scott. Véase WoO 156, n.º 1.
156 11 Arreglo de la canción popular escocesa Auld lang syne 1818   Texto: Robert Burns. Véase WoO 156, n.º 1.
156 12 Arreglo de la canción popular escocesa The quaker's wife 1818   Texto: Mrs. Hunter. Véase WoO 156, n.º 1.
157 1 Arreglo de la canción popular inglesa God save the King 1817   Texto: Henry Carey; WoO 78 consiste en variaciones sobre esta melodía. Las doce piezas de WoO 157 llevan el título conjunto de Zwölf verschiedene Volkslieder («Doce canciones populares variadas»).
157 2 Arreglo de la canción popular irlandesa The soldier 1815   Texto: William Smyth. Véase WoO 157, n.º 1.
157 3 Arreglo de la canción popular escocesa O Charlie is my darling 1819   Véase WoO 157, n.º 1.
157 4 Arreglo de la canción popular siciliana O sanctissima, o piissima 1817   Véase WoO 157, n.º 1.
157 5 Arreglo de la canción popular inglesa The miller of Dee 1819   Véase WoO 157, n.º 1.
157 6 Arreglo de la canción popular irlandesa A health to the brave 1815   Texto: John Dovaston. Véase WoO 157, n.º 1.
157 7 Arreglo de la canción popular irlandesa Robin Adair 1815   Texto: Anónimo. Véase WoO 157, n.º 1.
157 8 Arreglo de la canción popular irlandesa By the side of the Shannon 1815   Texto: William Smith. Véase WoO 157, n.º 1.
157 9 Arreglo de la canción popular escocesa Highlander's lament 1820   Texto: Robert Burns. Véase WoO 157, n.º 1.
157 10 Arreglo de la canción popular escocesa Sir Johnie Cope 1817   Vieja canción de los jacobitas. Véase WoO 157, n.º 1.
157 11 Arreglo de la canción popular irlandesa The Wandering minstrel 1815   Texto: William Smyth. Véase WoO 157, n.º 1.
157 12 Arreglo de la canción popular veneciana La gondoletta 1816   Véase WoO 157, n.º 1.
158 a 1 Arreglo de la canción popular danesa Ridder Stigs Runer 1817   Las piezas de WoO 158 llevan el título conjunto de Lieder verschiedene Völker («Canciones de diversos pueblos») y se subdividen en tres grupos, numerados del 1 al 3 o como WoO 158a, 158b y 158c. Una cuarta sección (158 d) ha sido añadida posteriormente por otros recopiladores. La primera sección (WoO 158, 1 o bien WoO 158 a) se titula «Kontinentale Lieder» («Canciones continentales») y consta de 23 piezas.
158 a 2 Arreglo de una canción popular alemana («Horch auf, mein Liebchen...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 3 Arreglo de una canción popular alemana («Wegen meiner blieb d'Fräula...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 4 Arreglo de una canción popular tirolesa («Wann i in der Früh aufsteh...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 5 Arreglo de la canción popular tirolesa Teppichkrämerlied 1816   Op 107 n.º 1 consiste en variaciones sobre esta melodía. Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 6 Arreglo de una canción popular tirolesa («A Madel, ja a Madel...») 1816   Variaciones sobre esta melodía: Op 107 n.º 5. Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 7 Arreglo de una canción popular tirolesa («'Wer solche Buema afipackt...») 1817   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 8 Arreglo de una canción popular tirolesa («Ih mag di nit nehma, du töppeter Hecht...»)

folkloricas continentales.

1817   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 9 Arreglo de una canción popular polaca («Oj, oj upilem sie w karczmie...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 10 Arreglo de una canción popular polaca («Poszla baba po popial...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 11 Arreglo de una canción popular portuguesa («Já no quiero embarcarme...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 12 Arreglo de una canción popular portuguesa («Seus lindos olhos...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 13 Arreglo de una canción popular rusa («...Vo lesocke komarockov mnogo urodilos...»; en alemán: «Im Walde sind viele Mücklein geboren...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 14 Arreglo de una canción popular rusa («Akh, recen'ki, recen'ki...»; en alemán: «Ach Bächlein, Bächlein, kühle Wasser...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 15 Arreglo de una canción popular rusa («Kak Posli nasi podruzki...»; en alemán: «Unsere Mädchen gingen in den Wald...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 16 Arreglo de una canción popular rusa, «Aire cosaco» («Schöne Minka, ich muß scheiden...») 1816   Variaciones sobre esta melodía: Op 107 n.º 7. Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 17 Arreglo de una canción de cuna sueca («Lilla Carl, sov sött i frid!...»)

continentales.

1817   Texto: C.M. Bellmann. Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 18 Arreglo de una canción popular suiza («An ä Bergli bin i gesässe...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 19 Arreglo («Bolero a solo») de una canción popular española: Una paloma blanca 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 20 Arreglo («Bolero a due») de una canción popular española («Como la mariposa soy») 1816   Hess 207 es la primera versión de la coda. Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 21 Arreglo de una canción popular española: Tiranilla española («La tiranna se embarca...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 22 Arreglo de una canción popular de vendimia húngara («Édes kinos emlékezet») 1817   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 a 23 Arreglo («Canzonetta veneziana») de una canción popular veneciana («Da brava, Catina, mostreve bonina...») 1816   Véase WoO 158 a, n.º 1.
158 b 1 Arreglo de una canción popular irlandesa («Adieu, my lov'd harp»), en la mayor. 1813   Texto: Moore. La segunda sección de WoO 158 (WoO 158, 2 o bien 158b) lleva el título «Britische Lieder» («Canciones británicas») y consta de siete piezas, ninguna de las cuales presenta texto[11] . Para WoO 158 en general, véase WoO 158 a, n.º 1.
158 b 2 Arreglo de una canción popular irlandesa («Castle O'Neill»), en mi bemol mayor 1813   Véase WoO 158 b, n.º 1.
158 b 3 Arreglo de una canción popular escocesa (Oh ono chri!, «O was not I a weary wight») 1817   Véase WoO 158 b, n.º 1.
158 b 4 Arreglo de una canción popular escocesa («Red gleams the sun on yon hill tap») 1817   Véase WoO 158 b, n.º 1.
158 b 5 Arreglo de una canción popular escocesa (Erin! O Erin!, «Like the bride lamp that lay...»), en sol mayor 1815   Véase WoO 158 b, n.º 1.
158 b 6 Arreglo de una canción popular escocesa («O Mary ye's be clad in silk») 1815   Véase WoO 158 b, n.º 1.
158 b 7 Arreglo de una canción popular irlandesa (Lament for Owen Roe O'Neill) 1810   Véase WoO 158 b, n.º 1.
158 c 1 Arreglo de una canción popular (When my Hero in court appears) en mi menor. 1817   Texto: John Gay. Véase WoO 158 a, n.º 1. La tercera sección de WoO 158 (WoO 158, 3 o bien 158 c) lleva, en el catálogo de Kinsky y Halm, el título «Lieder unbekannter Herkunft» («Canciones de origen desconocido») y consta de seis piezas sin texto[12] .
158 c 2 Arreglo de una canción popular en si mayor («Air de Colin», Le Devin du Village de Rousseau) 1817   Texto: Jean Jacques Rousseau. Véase WoO 158 c, n.º 1.
158 c 3 Arreglo de una canción popular (escocesa) en si mayor (Mark yonder pomp of costly fashion) 1820   Texto: Robert Burns. Véase WoO 158 c, n.º 1.
158 c 4 Arreglo de una canción popular (escocesa) en la mayor (Bonnie wee thing), para tres voces y piano 1820   Texto: Robert Burns. Véase WoO 158 c, n.º 1.
158 c 5 Arreglo de una canción popular (escocesa) en si bemol mayor (From thee, Eliza, I must go), para tres voces y trío de piano 1818   Texto: Robert Burns. Véase WoO 158 c, n.º 1.
158 c 6 Arreglo de una canción popular (escocesa) en mi menor 1810   Sin título ni texto. Véase WoO 158 c, n.º 1.
158 d   Arreglo de una canción popular francesa (Air Français) en fa mayor.     Véase WoO 158 a, n.º 1. La cuarta sección de WoO 158 (WoO d) no aparece en el catálogo de Kinsky y Halm[13] ; se trata de una adición posterior a la lista de las WoO.
159   Canon para tres voces, en fa mayor: Im Arm der Liebe ruht sich's wohl 1795   Texto: modificación del poema Liedchen von der Ruhe de Wilhelm Ueltzen (cf. Op. 52, 3). Estudio de contrapunto para Albrechtsberger
160 1 Canon en sol mayor (Allegretto) para tres voces al unísono, sin texto 1795   Estudio de contrapunto para Albrechtsberger. Las dos piezas de WoO 160 llevan el título conjunto Zwei Kanons («Dos cánones»).
160 2 Canon (Moderato) para cuatro voces al unísono, sin texto 1795   Estudio de contrapunto para Albrechtsberger. Las dos piezas de WoO 160 llevan el título conjunto Zwei Kanons («Dos cánones»).
161   Canon a tres voces en do mayor: Ewig dein! 1811    
162   Canon a cuatro voces en si bemol mayor: «Ta ta ta, lieber Mälzel...» 1812   Autoría apócrifa; el canon aparentemente fue escrito por Anton Schindler sobre el allegreto de la Octava Sinfonía de Beethoven.
163   Canon a tres voces en fa menor: Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude 1813 Escrito para Johann Friedrich Naue Texto: versos finales del poema Jungfrau von Orleans de Friedrich von Schiller. Primera versión; otra posterior es WoO 166.
164   Canon a tres voces en do mayor: Freundschaft ist die Quelle wahrer Glückseligkeit 1814    
165   Canon libre a cuatro voces: Glück zum neuen Jahr! 1815 Escrito para el Barón Johann Baptist von Pasqualati Primera versión; otra posterior es WoO 176.
166   Canon a tres voces en fa mayor: Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude 1815 Escrito para Louis Spohr Texto: Friedrich von Schiller (versos finales del poema Jungfrau von Orleans); segunda versión; la primera es WoO 163
167   Canon a tres voces en do mayor: Brauchle, Linke 1815    
168 1 Canon acertijo («Rätselkanon») a tres voces en fa mayor: Das Schweigen («Lerne schweigen, o Freund...») 1816 Escrito para Charles Neate Texto: Johann Gottfried Herder. WoO 168 reúne dos piezas, sin darles un título conjunto.
168 2 Canon a tres voces en fa mayor: Das Reden 1816 Escrito para Charles Neate  
169   Canon acertijo (Rätselkanon) a dos voces en do mayor: Ich küße Sie, drücke Sie an mein Herz 1816 Escrito para Anna Milder-Hauptmann Texto de Beethoven («La beso y la estrecho a Vd. en mi corazón...»)
170   Canon a dos voces en do mayor: Ars longa, vita brevis 1816 Escrito para Johann Nepomuk Hummel Texto: Aforismo de Hipócrates, en versión latina de Séneca (de brevitate vitae). Primera versión; dos posteriores son WoO 192 y WoO 193
171   Canon a cuatro voces en sol mayor: Glück fehl' dir vor allem... 1817 Escrito para Anna Giannatasio del Rio Autoría apócrifa; en realidad fue escrito por Michael Haydn
172   Canon a tres voces en mi bemol mayor: Ich bitt' dich, schreib' mir die Es-Scala auf 1818 Escrito para Vincent Hauschka El texto humorístico («Te lo pido, escríbeme laescala de mi...») probablemente es de Beethoven.
173   Canon acertijo (Rätselkanon, Canon infinitus) a dos voces en si bemol mayor: Hol' euch der Teufel! B'hüt euch Gott! 1819 Escrito para Sigmund Anton Steiner
174   Canon a cuatro voces en si bemol mayor: Glaube und hoffe 1819 Escrito para Moritz Schlesinger Kinsky y Halm (1955, p. 679) observan que la pieza se asemeja a un canon, pero no lo es propiamente hablando.
175   Canon-acertijo (Rätselkanon) a cuatro voces: Sankt Petrus war ein Fels, Bernardus war ein Sankt 1820 Escrito para Carl Peters y Carl Bernard El texto («San Pedro es una roca y Bernardo es un santo») juega con los nombres de los destinatarios de la pieza.
176   Canon a tres voces en fa mayor: Glück, Glück zum neuen Jahr! 1819 Escrito para la Condesa Anna Marie Erdödy Segunda versión de la pieza; la primera es WoO 165.
177   Canon para cuatro bajos con acompañamiento de violoncello o contrabajo, en mi mayor: Bester Magistrat, Ihr friert 1820   El texto, humorístico («Gran magistrado, se está congelando usted...»), es de Beethoven.
178   Canon a tres voces en si bemol mayor: Signor Abate 1820 Escrito para el abate Maximilian Stadler Texto humorístico, en italiano y alemán, de Beethoven.
179   Canon a cuatro voces, en do mayor: Seiner kaiserlichen Hoheit... Alles Gute, alles Schöne 1819 Escrito para el Archiduque Rudolph de Austria Texto de Beethoven.
180   Canon a dos voces en do mayor: Hoffmann, sei ja kein Hofmann 1820 El texto, un juego de palabras con el apellido Hoffmann («Hoffmann, no seas un siervo...»), tal vez surgió de un diálogo sobre el poeta y músico E.T.A. Hoffmann, si bien propiamente no se dirige a éste[14] .
181 1 Canon a cuatro voces en do mayor: Gedenket heute an Baden 1820   WoO 181 consta de tres cánones («Drei Kanons»). Texto de Beethoven.
181 2 Canon a tres voces en do mayor: Gehabt euch wohl 1820   Véase WoO 181, n.º 1. Texto de Beethoven.
181 3 Canon a tres voces en do mayor: Tugend ist kein leerer Name 1820   Véase WoO 181, n.º 1. Texto de Beethoven.
182   Canon a tres voces en re menor: O Tobias! 1821 Escrito para Tobias Haslinger Texto de Beethoven.
183   Canon a cuatro voces en fa mayor: Bester Herr Graf, Sie sind ein Schaf 1823 Escrito para el Conde Moritz Lichnowsky Texto (humorístico) de Beethoven.
184   Canon a cinco voces en sol mayor: Falstafferel, lass dich sehen! 1823 Escrito para Ignaz Schuppanzigh Texto de Beethoven.
185   Canon a seis voces Edel sei der Mensch, hülfreich und gut 1823 Escrito para Louis Schlösser Texto: versos del poema Das Göttliche de Goethe. Existen dos versiones, una en mi mayor y otra en mi bemol mayor.
186   Canon a dos voces en mi bemol mayor: Te solo adoro 1824 Escrito para Carlo Evasio Soliva Texto: Pietro Metastasio (de la ópera La Betulia liberata). El texto es el mismo que se empleó en los cánones Hess 263 y Hess 264
187   Canon a cuatro voces en fa mayor: Schwenke dich ohne Schwänke! 1824 Escrito para Carl Schwencke El texto humorístico (un juego de palabras con el apellido del destinatario de la pieza) es de Beethoven.
188   Canon-acertijo a dos voces en si bemol mayor: Gott ist eine feste Burg 1825 Escrito para un tal Oberst von Düsterlohe Texto de Beethoven.
189   Canon a cuatro voces en do mayor: Doktor, sperrt das Tor dem Tod 1825 Escrito para el médico Anton Braunhofer Texto de Beethoven, para su médico.
190   Canon-acertijo (Rätselkanon) a dos voces en do mayor: Ich war hier, doktor, ich war hier 1825 Anton Braunhofer Texto de Beethoven, para su médico.
191   Canon a tres voces en si bemol mayor: Kühl, nicht lau 1825 Escrito para el compositor Friedrich Kuhlau El texto, de Beethoven, juega con el nombre del destinatario, además de contener alusiones al canon de Kuhlau B-a-c-h: las primeras notas de WoO 191 son B, A, C, H (es decir: si bemol, la, do, si becuadro)[15] .
192   Canon-acertijo en fa mayor: Ars longa, vita brevis 1825 Escrito para Sir George Smart Texto: Aforismo de Hipócrates en versión latina de Séneca (véase WoO 170); segunda versión: la primera es WoO 170 y una tercera es WoO 193.
193   Canon-acertijo en do mayor: Ars longa, vita brevis 1825   Texto: Aforismo de Hipócrates en versión latina de Séneca (véase WoO 170). Tercera versión; las otras son WoO 170 y WoO 192
194   Canon-acertijo en fa mayor: Si non per portas, per muros 1825 Escrito para Moritz Schlesinger  
195   Canon a dos voces en la mayor: Freu' dich des Lebens 1825 Escrito para Theodor Molt Texto: a partir del poema Gesellschaftslied de Johann Martin Usteri.
196   Canon-acertijo para cuatro tenores en fa mayor: Es muß sein! 1826 Escrito para Ignaz Dembscher Texto de Beethoven.
197   Canon a cinco voces en do mayor: Das ist das Werk, sorgt um das Geld! 1826 Escrito para Carl Holz Texto humorístico («He aquí el trabajo, venga el dinero!»), escrito con motivo de la entrega de la versión para piano a cuatro manos (Op. 134) de la Grosse Fuge Op. 133.
198   Canon-acertijo a dos voces en do mayor: Wir irren allesamt... 1826 Escrito para Carl Holz El texto («Todos nos equivocamos, pero cada uno se equivoca de modo distinto») procede de un canon del manual Die Kunst des reinen Satzes in der Musik (1771) de Kirnberger [16] .
199   Broma en re mayor: Ich bin der Herr von zu, Du bist der Herr von von 1814 Escrita para el archiduque Rudolph de Austria Broma de Beethoven dirigida al archiduque.
200   Tema de canción (Liedthema) en sol mayor: O Hoffnung! 1818 Escrito para el Archiduque Rudolph de Austria Texto de Urania, de Ch.A. Tiedge. El tema fue escrito como «ejercicio» (Aufgabe) para el Archiduque Rudolf, que compuso sobre el mismo cuarenta variaciones.
201   Broma en do mayor: Ich bin bereit! Amen 1818 Escrita para Vincent Hauschka Comienzo de una doble fuga, con texto de Beethoven. El original se incluía en la carta n.º 903 de Beethoven.
202   Lema musical (musikalisches Leitspruch) en fa mayor: Das Schöne zum Guten! 1823 Marie Pachler-Koschak El texto procede de los versos finales de la Opferlied de Matthison (véase Op. 121b). Primera versión de la pieza; la segunda es WoO 203
203   Lema musical (musikalisches Leitspruch) en fa mayor: Das Schöne zum Guten! 1825 Ludwig Rellstab Segunda versión; véase WoO 202. El original se incluía en la carta n.º 1366 b.
204   Broma musical en re menor: Holz, Holz, geigt die Quartette so... 1825   El título en el catálogo de Kinsky y Halm es: Musikalischer Scherz auf Carl Holz' Quartettspiel. Se habla de la pieza en el cuaderno de conversación de Beethoven, con fecha en septiembre de 1825.
205 1 Saludo musical para voces solistas en do mayor: Baron, Baron, Baron 1798 Escrito para Nikolaus Zmeskall El título conjunto de las diez piezas de WoO 205 es Notenscherze in Briefen. El n.º 1 se incluía originalmente en la carta n.º 29.
205 2 Saludo musical para voces solistas en do mayor: Allein, allein, allein, jedoch. Silentium!! 1814 Escrito para el conde Moritz Lichnowsky Véase WoO 205, n.º 1. El original formaba parte de la carta n.º 498 de Beethoven.
205 3 Saludo musical para voces solistas en la menor: O Adjutant 1817 Escrito para Tobias Haslinger Véase WoO 205, n.º 1. Original incluido en la carta n.º 742 de Beethoven.
205 4 Saludo musical para voces solistas en do mayor: Wo? Wo?' 1817 Escrito para Nanette Streicher Véase WoO 205, n.º 1. El original se incluía en la carta 789 o 792 de Beethoven.
205 5 Saludo musical para voces solistas en re mayor: Erfüllung, Erfüllung 1819 Escrito para el archiduque Rudolph de Austria Véase WoO 205, n.º 1. La pieza se incluía originalmente en la carta n.º 948 de Beethoven.
205 6 Saludo musical para voces solistas en fa mayor: Scheut euch nicht 1822 Escrito para George Friedrich Treitschke Véase WoO 205, n.º 1. Esta pieza se incluía en la carta n.º 1068.
205 7 Saludo musical para voces solistas en mi mayor: Tobias! Paternostergäßler... 1824 Escrito para Tobias Haslinger Véase WoO 205, n.º 1. Esta pieza humorística («Tobías, del callejón Paternoster, filisteo musical de la cervecería...») se incluía originalmente en la carta n.º 1312 de Beethoven.
205 8 Saludo musical para voces solistas en re mayor: Tobias Tobias 1825 Escrito para Tobias Haslinger Véase WoO 205, n.º 1. Pieza incluida en la carta n.º 1365.
205 9 Saludo musical para voces solistas en do mayor: Bester To...[bias] 1826 Escrito para Tobias Haslinger Véase WoO 205, n.º 1. La pieza se incluía originalmente en la carta n.º 1534 de Beethoven.
205 10 Saludo musical para voces solistas en do mayor: Erster aller Tobiasse 1826 Escrito para Tobias Haslinger Véase WoO 205, n.º 1. El original se incluía en la carta n.º 1536 de Beethoven.

AnH[editar]

A continuación se listan las obras del «Apéndice» (Anhang en alemán, de ahí la abreviación «AnH») del catálogo de Kinsky y Halm que fueron atribuidas con dudas a Beethoven mientras se estaba elaborando el catálogo, pero que posiblemente no fueron escritas por él.[17]

AnH Nombre
AnH 1 Sinfonía en do mayor (Sinfonía Jena). (Hoy atribuida a Friedrich Witt)
AnH 2 Seis cuartetos para dos violines, viola y violoncelo
AnH 3 Trío para piano en re mayor
AnH 4 Sonata para piano y flauta en si bemol mayor
AnH 5 Dos sonatinas para piano
AnH 6 Rondó para piano en si bemol mayor

Hess[editar]

Estas obras tienen números que fueron asignados por Willy Hess. Muchas de las obras en el catálogo de Hess también tienen asignado un número WoO. Dichas entradas no están listadas en la siguiente tabla.

Hess Nombre
H 12 Concierto para oboe y orquesta en fa mayor (fragmentos; 1790-1793).
H 13 Romanza en mi menor para piano, flauta, fagot y orquesta (1786).
H 15 Concierto para piano n.º 6, en re mayor (incompleto; 1814-1815).
H 19 Quinteto para trompas, oboe y fagot en mi bemol mayor (fragmento, 1793-1796).
H 28 Movimiento en la bemol mayor para trío de cuerda (1797; 2º trío para el scherzo de Op. 9, n.º 1).
H 29 Preludio y fuga para violines y violoncelo en mi menor (1794-1795).
H 30 Preludio y fuga para cuarteto de cuerda, en fa mayor (1794-1795).
H 31 Preludio y fuga para cuarteto de cuerda, en do mayor (1794-1795).
H 33 Minueto para cuarteto de cuerda en la bemol mayor (1790-1792).
H 34 Cuarteto de cuerda en fa mayor (1801-1802, adaptación de la sonata para piano n.º 9, del Opus 14 n.º 1).
H 36 Fuga para cuarteto de cuerda (1798, adaptación de la obertura de Salomón de Händel).
H 38 Fuga para quinteto de cuerda en si bemol menor (1801-1802, adaptación de la fuga n.º 24 del primer libro de El clave bien temperado de Bach).
H 39 Quinteto de cuerda en fa mayor (obra perdida; se sabe de su existencia por escritos póstumos)
H 40 Movimiento de un quinteto para cuerda en re menor (1817, inacabado).
H 46 Sonata para piano y violín en la mayor (1790-1792, fragmentos).
H 48 Allegretto para trío con piano en mi bemol mayor (1790-1792).
H 64 Fuga a tres voces para piano en do mayor (1794-1795).
H 65 Pequeño finale de concierto para piano en do mayor (1820-1821, adaptación para piano solo del concierto para piano n.º 3, Opus 37).
H 68 Ländler para piano en do menor (1803).
H 69 Allegretto para piano en do menor (1794).
H 87 Marcha para piano Grenadiermarsch (1797-1798; adaptación para piano de la marcha para seis instrumentos de viento WoO 29).
H 88 Minueto para piano en la bemol mayor (1790-1792, adaptación para piano del minueto para cuarteto de cuerda Hess 33).
H 89 Música de ballet para piano Ritterballet (1791; arreglo para piano del WoO 1)
H 90 Música de ballet para piano Las criaturas de Prometeo (1801; arreglo para piano del Opus 43).
H 91 Canción Opferlied (1824-1825; arreglo para piano, voz solista y coro, del Opus 121b).
H 92 Canción Bundeslied (1824-1825; adaptación de Opus 122 para dos voces, coro y piano).
H 93 Canción en sol mayor "Freudvoll und leidvoll" (1810; acompañamiento de piano para la canción de Egmont de Opus 84).
H 97 Pieza para piano: Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vitoria (1816; arreglo para piano del Opus 91 La victoria de Wellington).
H 99 Marcha para piano en fa mayor Yorck'scher Marsch (1809-1810, arreglo del WoO 18).
H 107 Marcha Grenadiermarsch para reloj musical, en fa mayor (1798, adaptación de WoO 29).
H 108 La victoria de Wellington, pieza para panarmónico (1813; versión original de la segunda parte de Opus 91).
H 115 Vesta's Feuer (1803; ópera inconclusa, sobre un libreto de Emanuel Schikaneder).
H 118 Música para Die Weihe des Hauses (1822, variantes del Opus 113).
H 133 Canción popular austríaca Das liebe Kätzchen (1820).
H 134 Canción popular austríaca Der Knabe auf dem Berge (1820).
H 137 Canción "Ich wiege dich in meinem Arm" (1795; se ha perdido).
H 139 Canción "Minnesold von Burger, in Tönen an Amenda ausbezahlt" (1798-1799; se ha perdido).
H 143 Canción "An die Freude" (1793-1799; sobre el poema de Schiller; obra perdida, aunque se conservan dos breves esbozos).
H 152–207 Canciones populares de origen diverso.
H 208–232 Part song italianos.
H 233–246 Ejercicios de contrapunto.
H 274–277 Cuatro cánones.
H 297 Adagio para tres trompas en fa mayor (1815).
H 300 - 301 Dos cánones (1819-1820).

Sobre los períodos[editar]

La división que se ha hecho de la obra del compositor puede parecer arbitraria, pero se ha hecho tradicionalmente siguiendo un criterio bastante sencillo. La primera división corresponde a la sinfonía n.º3, Eroica, puesto que significó un quiebre no sólo con las composiciones anteriores del autor, sino con el estilo de la música clásica. La tercera sinfonía es considerada precursora del romanticismo. El periodo tardío comienza con la sonata para piano Op. 101, la primera obra que compuso Beethoven después de una pausa de algunos años, en que el número de sus obras menguó considerablemente. En esta fase final es notorio un cambio en el estilo de Beethoven hacia la complejidad musical, ya cimentando la totalidad del movimiento romántico que le seguiría. Finalmente, se separan los cuartetos tardíos puesto que estas últimas composiciones trascienden al romanticismo y representan, según muchos, el legado más profundo, íntimo y original de Beethoven.

Cada periodo es representado por algunas obras cumbres que permiten captar claramente las diferencias estilísticas que los representan:

  • Primera época
    • Sonatas para piano, de la Op. 2 a la 28
    • Cuartetos para cuerdas, la Op. 18
    • Sinfonías números 1 y 2.
  • Segunda época
    • Sonatas para piano, de la Op. 31 a la 90
    • Cuartetos de cuerdas, desde los Op. 59 (Cuartetos Rasoumovsky) a Op. 95
    • Sinfonías, desde la número 3 a la número 8
  • Tercera época
    • Sonatas para piano, de la Op. 101 a la 111
    • Sinfonía número 9, Coral
    • Cuartetos de cuerdas de la Op. 127 a la 135 y Gran fuga
    • Missa Solemnis, Missa solemnis

Referencias[editar]

Notas
  1. Kinsky y Halm (1955), p. 165.
  2. Kinsky y Halm (1955), p. 343: las piezas n.º 2 a 5, y probablemente también la n.º 1, remontarían a 1800-1804 según Nottebohm; la n.º 2 y la n.º 4 podrían ser incluso anteriores.
  3. Kinsky y Halm (1955), p. 401.
  4. Kinsky y Halm (1955), p. 408.
  5. Kinsky y Halm (1955), p. 421.
  6. Kinsky y Halm (1955), p. 482.
  7. Kinsky y Halm (1955), p. 505.
  8. Kinsky y Halm (1955), p. 594.
  9. Kinsky y Halm (1955), p. 598.
  10. Kinsky y Halm (1955), p. 654, dan por desconocido el autor. Tomamos la identificación del catálogo de las WoO en el sitio web lvbeethoven.com (véase «Enlaces externos»).
  11. En el catálogo de Kinsky y Halm (1955), pp. 665ss, no se ofrecen indicaciones para la identificación de cada una de ellas; los títulos o primeros versos, así como alguna información adicional, se han tomado de la lista de las WoO en la web lvbeethoven.com.
  12. En el catálogo de Kinsky y Halm (1955), pp. 667s, además, se distinguen las seis piezas únicamente por el tempo, sin ofrecerse indicaciones sobre su procedencia geográfica ni su título. Estos datos, así como los relativos a los textos, se han tomado, a cambio, de la lista de las WoO en el sitio web lvbeethoven.com.
  13. Cf. Kinsky y Halm, p. 668.
  14. Véase Kinsky y Halm (1955, p. 684).
  15. Cf Kinsky y Halm (1955), p. 693.
  16. Kinsky y Halm (1955), p. 699.
  17. Se listan solamente las seis que Kinsky y Halm catalogaron como obras «dudosas» («Anhang. A. Zweiwelhafte Kompositionen»). El catálogo también menciona otras doce piezas consideradas apócrifas («B. Unechte Kompositionen»). Cf. el índice del Anhang en Kinsky y Halm (1955), p. 711.
Bibliografía

Enlaces externos[editar]