Juan José Arreola

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Juan José Arreola
Información personal
Nombre de nacimiento Juan José Arreola Zuñiga
Nacimiento 21 de septiembre de 1918
Bandera de México Zapotlán el Grande (hoy Ciudad Guzmán)
Jalisco, México
Fallecimiento 3 de diciembre de 2001
(83 años)
Bandera de México Guadalajara, Jalisco
México
Nacionalidad Bandera de México Mexicano
Información profesional
Ocupación Escritor, académico, editor
Empleador
Obras notables Confabulario (1952)
La feria (1963)
Distinciones
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Juan José Arreola Zúñiga (Zapotlán el Grande —hoy Ciudad Guzmán—, Jalisco, 21 de septiembre de 1918 - Guadalajara, Jalisco, 3 de diciembre de 2001)  fue un escritor, académico, traductor y editor mexicano. De formación autodidacta (nunca terminó la primaria) desempeñó los más diversos oficios a lo largo de su vida. Arreola pertenece a la generación del 50, que incluye a autores como Emilio Carballido, Rosario Castellanos, Sergio Magaña, Ernesto Cardenal, Jaime Sabines, Juan Rulfo, Rubén Bonifaz Nuño[1] . Gracias a obras como Confabulario (1952) Bestiario (1959) y La Feria (1963) se le considera como uno de los impulsores más importantes del cuento fantástico contemporáneo en México[2] así como uno de los máximos exponentes de la minificción mexicana, junto con Julio Torri y Augusto Monterroso.[3]

Biografía[editar]

Hijo de Felipe Arreola y Victoria Zúñiga, Juan José Arreola fue el cuarto hijo de un total de catorce hermanos.[4] Asiste desde los tres años al Colegio de San Francisco, escuela de monjas francesas, en donde comienza a tomar gusto por la literatura y por el conocimiento en general.[5] Su infancia transcurre durante la Revolución Cristera.[6] Trabaja como encuadernador con José María Silva, un pariente lejano, y posteriormente en la imprenta del  Chepo Gutiérrez. Estos serán sus primeros acercamientos al “mundo editorial, las imprentas y el encuadernado fino”[7] . Cumplidos los 15 años, el joven Arreola ya ha leído a autores como Baudelaire, Dante, Whitman, Ludwig, Papini y Schwob[8] .

A sus 18 años viaja a la ciudad de México para estudiar en la Escuela Teatral de Bellas Artes, en donde toma clases con Fernando Wagner. Para costearse las clases, Arreola se desempeña en diversos oficios, entre ellos el de actor de radionovelas de la XEQ.[9]

Hacia 1939, trabaja como actor con Xavier Villaurrutia. En el mismo año deja la Escuela Teatral de Bellas Artes y comienza a trabajar con Rodolfo Usigli en la compañía Teatro de Medianoche. Tras una fallida gira en Celaya, decide regresar a Zapotlán, el 8 de agosto de 1940, donde publica su cuento “Sueño de navidad” en la revista El vigía[10] . En este cuento el mismo Arreola encuentra influencias del cuentista ruso Leonidas Andreyev[11]

En 1941, tras un par de viajes a la ciudad de México, sufre una congestión alimenticia y una infección intestinal, lo cual le acarreará una severa crisis de nervios que sufrirá eventualmente durante el resto de su vida. Ya en Zapotlán, forma parte de una compañía teatral, imparte clases en una secundaria y continúa escribiendo[12] . Es por estos años que escribe “Hizo el bien mientras vivió” (1943), el primero de sus escritos reconocidos[13] .

Viaja a Guadalajara, donde, en 1943 y por recomendación de su primo Enrique, se entrevista con Jorge Dipp, director del periódico El Occidental, en donde colabora escribiendo artículos y como  jefe de circulación hasta 1945[14] . Las páginas de El Occidental son un margen de la relación del autor con la literatura francesa.[15]

En 1944, Louis Jouvet llega a Jalisco invitado por una colonia francesa. Juan José Arreola, declarado admirador del actor, se entrevista con él, quien le ofrece una beca del Instituto Francés de la América Latina, gracias a la cual, una vez terminada la guerra, el mexicano pudo asistir a diversos espectáculos teatrales en París. Tras una fuerte depresión, la cual, junto con el severo clima de Francia, le trajo mayores malestares en su úlcera, Arreola decide regresar a la Ciudad de México.

En 1946, ya instalado en México, trabaja como traductor, redactor y corrector en el departamento técnico del Fondo de Cultura Económica por recomendación de Antonio Alatorre. Traduce La isla de Pascua (1950) de Alfred Mátraux, El cine: su historia y su técnica (1950) de George Sadoul, El arte teatral (1951) de Gastón Baty y de Chavance, El arte religioso del siglo XII al siglo XVIII (1952) de Émile Male.[16]

 Ahí conoce a Daniel Cosío Villegas, quien publicó Varia Invención (1949), primer libro de Juan José Arreola editado bajo la colección Tezontle, cuya portada diseñó Juan Soriano.[17] En un concurso para nombrar una colección de la editorial, Arreola resulta ganador tras proponer el nombre de Breviarios.[18]

Simultáneamente trabaja en El Colegio de México, donde permanecerá tras ser despedido del Fondo de Cultura Económica. En este periodo escribe Confabulario publicado posteriormente en 1952 por la editorial Joaquín Mortiz.[19]

En 1956, Arreola recibe la propuesta de dirigir una compañía teatral que sería patrocinada por Difusión Cultural de la UNAM. Arreola la llama Poesía en voz alta y representan obras de García Lorca, Ionesco, Paz, entre otros. Juan Antonio Rosado describe los objetivos de Poesía en voz alta de esta manera: "Tradición y vanguardia se fusionaron en Poesía en voz alta, cuya intención más importante fue volver a los orígenes del teatro a la palabra hablada, sin hacer a un lado el goce estético pero apartando ciertos rasgos antisolemnes que romperían con el convencionalismo imperante en el teatro nacional"[20] .

Nabor Carrillo, rector de la UNAM, invita a Arreola a hacerse cargo de La Casa del Lago, la cual se inaugura el 15 de septiembre de 1959, y se convertirá en un importante centro cultural de la siguiente década donde se realizarán lecturas de poesía, audiciones de música y de grupos corales y funciones de cine de arte que contribuyeron a la educación del público interesado, en su mayoría universitario.[21]

Tras el cambio de rector, Arreola es destituido de la dirección de La Casa del Lago. Ante esto, se dedica a impartir clases en la escuela de Teatro del INBA y en el Centro Mexicano de Escritores. Además, es invitado a Casa de las Américas, en Cuba[22] .

Víctima de una hidrocefalia que lo aquejó durante sus últimos años, muere a los 83 años en su casa en Jalisco; le sobrevivieron su viuda, tres hijos y seis nietos.

Obra[editar]

Características de su obra[editar]

Los textos de Juan José Arreola, influenciados por autores como Marcel Schwob, Julio Torri, Franz Kafka, Giovanni Papini, Jorge Luis Borges, Charles Baudelaire, tienen como características principales la brevedad, la ironía y la constante combinación de los recursos de distintos géneros literarios, como el cuento, la poesía y el ensayo[23] .  

Emmanuel Carballo hace hincapié en el sentido irónico de estos textos: “desarrollando contrastes, poniendo ejemplos ­– fábulas-, saltando de lo lógico a lo absurdo y viceversa, dejando escapar sigilosamente la ironía, Arreola ha venido construyendo un nuevo tipo de cuento”[24] . En otro ensayo, el crítico mexicano continúa: “su trayectoria literaria se podría resumir así: la ingenuidad que deviene sapiencia, la alusión que se convierte en elusión, el plano vertical que se torna plano oblicuo”[25]

En cuanto al uso que hace Arreola de la concisión, Seymour Menton menciona que “dentro de esta difícil y compleja brevedad el escritor camina a sus anchas, porque sabe captar la esencia de las personas, las cosas y las acciones, porque no pretende realizar una pintura sino un aguafuerte, un grabado”27[26] . El mismo Juan José Arreola consiente de esta virtud en sus textos, habla de su capacidad de reflejar a la naturaleza humana a través de “anécdotas que ponen en evidencia lo mismo cualidades que defectos. La anécdota viene a ser solamente el pretexto para capturar una partícula del ser humano”[27]

En lo que refiere a los temas que abarcan la obra de Arreola, el autor los engloba en el drama del ser individual, incluyendo de esta forma al aislamiento, la soledad, la convivencia y la imposibilidad del amor[28] . De este último, la crítica ha puesto especial atención: “el tema del amor es capital en su obra: va del idealismo adolescente a una visión aterradora y caricaturesca de la mujer, cifra y símbolo de la enajenación, el dolor y la muerte”[29] . La severidad con el que trata el tema de la mujer le valido, junto con Julio Torri, la etiqueta de autor misógino[30] .

A pesar de que la literatura fantástica sufre del prejuicio de estar desentendida de la realidad en la que se desenvuelve el creador, en Juan José Arreola se encuentran diversos cuentos, como “El guardagujas”, en los que “revela que está constantemente preocupado por el verdadero sentido del mundo en que vive”[31]

Cuentos[editar]

  • “Gunter Stapenhorst” (1946)

Es una plaquette perteneciente a la Colección Lunes que dirigían Pablo y Enrique González Casanova[32] . Es el primer cuento de Juan José Arreola, en el que dispone un guion de los que se escribirá medio siglo después. Trata  acerca de las imaginaciones de un arquitecto alemán en los años hitlerianos, pero predominan los estudios críticos sobre temas literarios, cinematográficos, teatrales y artísticos.[33]

  • Varia invención (1949)

Es el primer libro de Arreola cuyo título viene de un soneto de Luis de Góngora “varia imaginación” .En esta obra fluye una devoción por la literatura española del Siglo de Oro[34] , sin embargo,  se distingue la herencia de Julio Torri y Efrén Hernández en la creación de muchas voces sonoras provenientes de distintas esferas del lenguaje.[35]  

La obra ha sido reeditada cuatro veces y, en todas, el autor ha cambiado el orden: trasladó a otros libros algunos textos (“Nabónides” pasará en 1966 a Confabulario), corrigió y pulió los cuentos.[36]

  • Confabulario (1952)

Incluye: Parturient montes, En verdad os digo, El rinoceronte, La migala, El guardagujas, El discípulo, Eva, Pueblerina, Sinesio de Rodas, Monólogo del insumiso, El prodigioso miligramo, Nabónides, El faro, In memoriam, Baltasar Gérard, Baby H. P., Anuncio, De balística, Una mujer amaestrada, Pablo, Parábola del trueque, Un pacto con el diablo, El converso, El silencio de Dios, Los alimentos terrestres, Una reputación, Corrido, Carta a un zapatero que compuso mal unos zapatos.

Sobre esta obra escribe el propio Arreola lo siguiente: es "la tentativa de resolver una serie de influencias y de maneras en una fórmula personal. Ésta es, dicho en pocas palabras, la condensación, la poda de todo lo superfluo, que me ha llevado a castigar el material y el estilo hasta un grado que, en dos o tres piezas, puede clasificarse de absoluto. Este afán me ha arrebatado muchas páginas: textos que tenían veinte o diez cuartillas llegaron a tener tres y una. Cuando logré condensar en media página un texto que media varias cuartillas, me sentí satisfecho".[37]

  • Palíndroma (1971)

 Incluye: Palindroma: Tres días y un cenicero, Starring all people, Hogares felices, Para entrar al jardín, Botella de Klein, El himen en México. Variaciones sintácticas: Duermevela, Profilaxis, Receta casera, De un viajero, La disyuntiva, Ciclismo, Astronomía, Historia de los dos ¿que soñaron?, Balada, Doxografías.

  • Bestiario (1972)

Incluye: Bestiario: El rinoceronte, El sapo, El bisonte, Aves de rapiña, El avestruz, Insectiada, El carabao, Felinos, El búho, El oso, El elefante, Topos, Camélidos, La boa, La cebra, La jirafa, La hiena, El hipopótamo, Cérvidos, Las focas, Aves acuáticas, El ajolote, Los monos.

En este libro Arreola realiza un estudio analítico de distintos animales a los que atribuye características humanas, recurso que sirve para proyextar una mirada irónica sobre el ser humano.[38] Octavio Paz la describe como una obra perfecta.[39]

El bestiario es heredero de una larga tradición que se remonta desde el filósofo Esopo y que también está presente la idea del bestiario de Jean de La Fontaine, los hermanos Grimm, Hans Christian Andersen, hasta llegar a Jules Renard.[40]

Ensayo

 La palabra educación (1973)

En este libro, Jorge Arturo Ojeda se ha esmerado en recopilar fragmentos de la prosa oral de Juan José Arreola (charlas informales, entrevistas, párrafos trasladados a la cinta magnetofónica o a la libreta de taquigrafía). En él se puede rastrear la trascendencia de la temática que preocupa a Arreola: vida, cultura, conciencia, los jóvenes, el maestro, la palabra. En esta publicación se expresan los puntos de vista del autor, relacionados con los problemas de la educación, la cultura y la superación del hombre.[41]

 Y ahora la mujer (1975)

Inventario (1976)

Es una selección de los textos que Juan José Arreola escribió para El sol de México, por invitación de Benjamín Wong Castañeda, director de dicho periódico. La columna se titulaba “De sol a sol” y apareció diario desde el sábado 8 de febrero de 1975 hasta el 10 de diciembre de 1976.

El libro contiene 150 textos (la tercera parte de los que publicó Arreola en el diario) con extensión de una cuartilla y media, a los cuales se les omitió la fecha y título con el que aparecieron en la columna original. Los temas son muy diversos, dada la vasta cultura del autor. Inventario fue publicado en 1976 por Grijalbo, inmediatamente después de que el jalisciense dejara de escribir en su columna[42] .

Novela

La feria  (1963)

Única novela, única novela escrita por el autor, “resume temáticamente y estilísticamente la obra completa de Juan José Arreola”[43] . Compuesta de 288 fragmentos que pueden leerse independientemente sin dejar de formar parte de la totalidad[44] , en La Feria se encuentran motivos costumbristas que denuncian la explotación a través del desfilar de las voces de los diversos personajes del pueblo[45]

La estructura de La Feria tiene sus antecedentes en Cartucho de Nellie Campobello y en Poil de carotte (Piel de zanahoria) (1984) de Jules Renard, textos considerados por la crítica como “minificciones integradas”, nombre dado a las “novelas formadas por fragmentos que nunca rebasan el espacio de una página”[46] .     

Editor[editar]

Eos, Revista Jalisciense de Literatura[editar]

Revista mensual mexicana fundada por Arreola y Arturo Rivas,  cuyo primer número se publica el 30 de julio de 1943. La publicación contaba con el apoyo de Rodolfo González Guevara, Antonio Arendáin y la Universidad de Guadalajara.[47]

La revista tenía forma de libro y destacaba un tema principal. En los cuatro números aparecieron dos secciones fijas que eran “Notas”, en la cual reseñaban libros de reciente aparición, y “Noticias”, donde publicaban información referente a simposios, estudios, seminarios, mesas redondas, congresos, tanto literarios como culturales.[48]

El primer número de Eos colaboró Arreola con el cuento “Hizo el bien mientras vivió”. El segundo número, 30 de agosto de 1943, destacan las colaboraciones de Noel Rivas Sainz con “El diablo” y una nota a El luto humano de José Revueltas. La tercera entrega, 30 de septiembre de 1943, fue dedicada a la memoria de Manuel Martínez Valadez que contaba con seis notas de su obra. La última entrega se realizó el 31 de octubre de 1943. Su trabajo principal fue el cuento “Micaela” de Edmundo Báez, además de que Arreola publicó diez “Décimas” de tono amoroso, constituyendo uno de los raros ejemplos de creación poética de Arreola.[49]

Se deja de editar por falta de textos de calidad, falta de colaboradores y de recursos económicos. La revista fue importante porque colaboraron escritores reconocidos, además, fue una de las primeras publicaciones donde Arreola se dio a conocer como escritor.[50]

Pan, Revista de Literatura[editar]

Revista editada en Guadalajara por Arreola y Antonio Alatorre, de junio a noviembre de 1945. Se considera la revista Eos como su antecesora.  El primer número fue publicado el 1º de junio de 1945.[51]

Las publicaciones principales de la revista fueron, en el primer número, la colaboración de “Fragmentos de una novela” por Juan José Arreola, “Reflexiones sobre la forma” de Arturo Sainz. El segundo número, 2 de julio de 1945, Juan Rulfo publica su cuento “Nos han dado la tierra”, el cual impulsó el reconocimiento de Rulfo en el campo de las letras mexicanas. En la entrega número tres, agosto de 1945, Arreola publica “El converso”. En el cuarto número, 1 de septiembre de 1945, se publica un poema inédito de Ramón López Velarde, “El adiós”. El 1 de octubre de 1945 se publica la quinta entrega de la revista, que tiene como texto principal “Carta a un amigo” de Paul Valery. A partir del número seis la edición estará a cargo de Antonio Alatorre y Juan Rulfo porque Arreola viaja a Francia, sin embargo hay colaboraciones de Arreola como “Carta a un zapatero que compuso mal unos zapatos” y “Un soneto”, también se publica “Macario” de Juan Rulfo.[52]

La revista no contó con suscriptores y anunciantes. Fue auspiciada por particulares de Guadalajara.[53]

Los Presentes[editar]

Arreola creó la colección llamada Los Presentes (1954- 1957) en memoria del tipógrafo y editor jalisciense Ignacio Cumplido. Arreola buscaba editar la obra de ciertos jóvenes y de ciertos escritores consagrados para brindar un panorama en movimiento de la literatura.[54]

Dicha colección editó 50 títulos en menos de dos años, entre los que se destacan Final de juego de Julio Cortázar, Práctica de vuelo, de Carlos Pellicer Lilus Kikus de Elena Poniatowska. La colección se suspende en 1956.En total aparecieron setenta y un títulos, sesenta dentro de la colección y once fuera de serie[55] .

Cuadernos del Unicornio[editar]

Serie de cuadernos editados por Arreola del 28 de junio  al 30 de diciembre de 1958. No estaban destinados al comercio, aunque llegaron a venderse en algunas librerías como la Madero y la Porrúa.[56]

Entre los colaboradores figuran La sangre de medusa (1958) de José Emilio Pacheco, Nocturno de amor (1958) de Elías Nandino, La otra hermana (1958) de Beatriz Espejo. Por otro lado, colaboradores de Los Presentes publicaron en esta serie, como Eduardo Lizalde con Odesa y Cananea, Las estaciones de Rafael Solano, Fábula en mi boca de Gelsen Gas, Canto llano a Simón de Bolívar de Bonifaz Nuño.[57]

-        Los libros del unicornio

Simultáneo a los cuadernos, Juan José Arreola publicó libros con pie de imprenta de El Unicornio, Cuadernos de ensayo y Libros del Unicornio, también varios títulos fuera de serie. Los cuadernos de ensayo sólo tuvieron tres números. Se dieron a conocer dramaturgos de primer nivel como Héctor Azar, Carlos Solórzano, Olivia Zúñiga y Arturo Martínez Cáceres. En estas ediciones, Arreola se interesó de sobremanera por la variedad en el formato y el diseño de los libros. Hubo varios formatos, para plaquetas, otros para cuadernos de ensayo y otro más para los libros de creación.[58]

Mester[editar]

Revista del Taller Literario de Juan José Arreola. El primer número apareció en mayo de 1964. En su primer año de vida se publicaba cada trimestre, luego fue perdiendo periodicidad por falta de recursos[59] . En total, fueron doce números que salieron de la revista, el último salió en 1967. Se publicaran autores como Elsa Cross, Elva Macías, Jorge Arturo Ojeda, Andrés González Pagés, José Agustín y Juan Tovar.[60]

Además de la revista, en Mester, Arreola publicó tres libros: la novela corta La tumba (1964) de José Agustín, los cuentos de La puerta de los clavos (1966), de Eduardo Rodríguez Solís, así como el poemario Visitaciones (1964) de Guillermo Fernández.[61]

Televisión[editar]

En 1970 es invitado por Televisa para ser comentarista en el mundial de futbol México 70. A finales de los 70, Televisa le da un programa con tintes literarios que, sin embargo, tuvo que cancelarse por la baja audiencia. Es hasta que en septiembre de 1990 cuando la empresa Cablevisión invita a Juan José Arreola a realizar el programa de TV Arreola y su mundo el cual obtuvo mayor audiencia, se llegaron a filmar 119 programas. El programa consistía en largas pláticas donde Arreola hablaba de sus pasiones, de sus escritores favoritos – Proust, Borges, López Velarde-, de deportes como el ping pong y el ajedrez, de sus ideas sobre la vida, de sus amistades. En 1992 participó como comentarista de Televisa para los Juegos Olímpicos de Barcelona.[62]

Premios[editar]

  • Premio Jalisco de Literatura 1953. Premio Festival Dramático del INBA 1955 por La hora de todos.
  • Premio Xavier Villaurrutia, 1963, por La feria.
  • Premio Nacional de Periodismo, 1977. Oficial de Artes y Letras del Gobierno de Francia, 1977.
  • Premio Azteca de Oro a la revelación anual de televisión, 1975.
  • Premio Nacional de Ciencias y Artes (Lingüística y Literatura), 1979.
  • Premio UNAM, 1987, en aportación artística y extensión de la cultura.
  • Premio Jalisco de Letras, 1989.
  • Premio Internacional de Literatura Juan Rulfo, 1990.
  • Premio Internacional de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo, 1992.
  • Premio Internacional Alfonso Reyes, 1995. Doctor honoris causa, en 1996, por la Universidad de Colima, y por la UAM.
  • En 2000, la Universidad del Claustro de Sor Juana, Casa Lamm, y el Centro Universitario de Integración Humanística y de Estudios Universitarios de Londres, le entregaron una de las 17 medallas a los sabios de fin del siglo XX

Entrevistas[editar]

  • Anónimo, Ciclo “El intelectual y su memoria”: Juan José Arreola, Universidad de Granada, Facultad de Filosofía y Letras, 1993 [tomado de https://www.youtube.com/watch?v=jzyZy8PSQNE ] Consultado el 27 de Noviembre del 2015.
  • Carballo, Emmanuel. Protagonistas de la literatura mexicana. Ediciones del Ermitaño/SEP, México, 1986.
  • Cruz, Ana (dir. y prod.), Imprescindibles      Siglo XX: Juan José Arreola, Ediciones Cal y Arena/ Arte y Cultura en Movimiento, México, 2000 [tomado de https://www.youtube.com/watch?v=cc7Nmq21T-M ]. Consultado el 25 de noviembre del 2015.
  • Leñero, Vicente et al. ¿Te acuerdas de Rulfo, Juan José Arreola? Entrevista en un acto (1987). México, Proceso/Universidad de Guadalajara
  • AA. VV. Confrontaciones. Juan José Arreola (1987). México, UAM

Memorias[editar]

  • Arreola, Orso, El último juglar, Memorias de Juan José Arreola, Editorial Diana, México, 1998. 
  • Paso, Fernando del. Memoria y olvido. Vida de Juan José arreola (1920-1947), contada a Fernando del Paso (1994). México, CNCA  

Bibliografía[editar]

  • Arreola, Juan José, Obras, antología y prólogo de Saúl Yurkievich, Fondo de Cultura Económica, México, 2005.
  • Arreola, Orso, El último juglar, Memorias de Juan José Arreola, Editorial Diana, México, 1998.
  • Burgos, Fernando, Los escritores y la creación en Hispanoamérica, Editorial Castalia, Madrid, 2004
  • Carballo, Emmanuel. Narrativa mexicana de hoy. Alianza Editorial, Madrid, 1969
  • ________________. Protagonistas de la literatura mexicana. Ediciones del Ermitaño/ SEP, México, 1986.
  • Castañón, Adolfo y Nelly Palafox. Para leer a Juan José Arreola. Conaculta, México 2007.
  • Cortés, Jaime Erasto, Dos siglos de cuento mexicano. XIX y XX, Promexa Editores, México, 1979.
  • Cruz, Ana (dir. y prod.), Imprescindibles Siglo XX: Juan José Arreola, Ediciones Cal y Arena/ Arte y Cultura en Movimiento, México, 2000 [tomado de https://www.youtube.com/watch?v=cc7Nmq21T-M ]. Consultado el 25 de noviembre del 2015.
  • Domínguez Michael, Christopher. Diccionario crítico de la literatura mexicana (1955-2011). FCE, 2ª edición, México, 2012.
  • Garrido, Felipe. “Arreola: Cinco años” en Revista de la Universidad de México. Núm. 103 [tomado de http://www.revistadelauniversidad.unam.mx/autores/garrido_felipe.html]. Consultado el 27 de noviembre del 2015.
  • Guerrero Guzmán, María Laura, La literatura como compromiso en La feria de Arreola, tesis que para obtener el título de Licenciado en Lengua y Literaturas Hispánicas, presenta; asesor Juan Coronado López, Facultad de Filosofía y Letras, Licenciatura en Lengua y Literaturas Hispánicas UNAM, Facultad de Filosofía y Letras, México, 1987
  • Gómez Haro, Claudia, Arreola y su mundo. Alfaguara, México, 2002
  • Leal, José Luis, Breve historia del cuento mexicano, UNAM, México, 2010
  • Mata, Óscar. “Juan José Arreola, De sol a sol. (Colaboraciones periodísticas, 1975-1976) en Tema y variaciones de literatura, págs. 161-170 [Tomado de http://espartaco.azc.uam.mx/UAM/TyV/19/222085.pdf ]. Consultado el 23 de noviembre del 2015.
  • __________. Juan José Arreola maestro editor. Conaculta, México, 2003.
  • __________. “Mester (1964-1967). Revista del taller literario de Juan José Arreola. (2005) [Tomado de http://zaloamati.azc.uam.mx/handle/11191/2247]. Consultado el 29 de noviembre del 2015.
  • Mentón, Seymour. El cuento hispano americano: antología crítico-histórica. México, D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2010.
  • Pedraza, Felipe B., Historia esencial de la literatura española e hispanoamericana, EDAF, Madrid, 2000
  • Pereira, Armando. Diccionario de Literatura mexicana del siglo XX. México: UNAM 2ª edición 2004.
  • Rosado, Juan Antonio, Juego y Revolución. La literatura mexicana de los años sesenta. Octavio Antonio Colmenares y Vargas editor, México, 2011.
  • Rosado, Juan Antonio y Adolfo Castañón, “Los años cincuenta: sus obras y ambientes literarios” en  Manuel Fernández Perera (coord.), La literatura mexicana del siglo xx, Fondo de Cultura Económica, México, 2008
  • Torres, José Alejandro, Juan José Arreola, Grupo Editorial Tomo, México, 2004.
  • Valadés, Edmundo, Cuentos mexicanos inolvidables. Tomo 1, Asociación Nacional de Libreros A. C., México, 1993.
  • Zavala, Lauro. Paseos por el cuento contemporáneo. México, D.F.: Nueva imagen, 2004.

Referencias[editar]

  1. Burgos, Fernando citando a Arreola. “La mujer abandonada”. Los escritores y la creación en Hispanoamerica, Editorial Castalia, Madrid, 2004. p. 83.
  2. Leal, José Luis. Breve historia de cuento mexicano, UNAM, México, 2010. p. 175.
  3. Zavala, Lauro. Paseos por el cuento contemporáneo.México, D.F.: Nueva imagen, 2004. p. 165.
  4. Arreola, Juan José. “De memoria y olvido” en Obras. Antología y prólogo de Saúl Yurkievich. Fondo de Cultura Económica, México: 2005. p. 47.
  5. Carballo, Emanuel citando a Arreola. Protagonistas de la literatura mexicana. Ediciones del Ermitaño/ SEP, México, 1986. p. 442.
  6. Arreola, Juan José. op. cit., p. 48.
  7. Torres, José Alejandro. Juan José Arreola. Grupo Editorial Tomo, México, 2004. p. 19
  8. Carballo, Emmanuel (1986). op. cit. p. 450
  9. Arreola, Orso, El último juglar.  Memorias de Juan José Arreola. Editorial Diana, México, 1998. p. 45.
  10. Arreola, Orso, ibíd. p. 96
  11. Carballo, Emmanuel (1986). op. cit. p. 450.
  12. Torres, op. cit. p. 34
  13. Torres. ibíd. p. 41
  14. Arreola, Orso. op. cit. p. 170
  15. Castañón. ibíd. p. 19.
  16. Castañón. op. cit. p. 28.
  17. Torres. op. cit. p. 57
  18. Arreola, Orso. op. cit. p. 269
  19. Arreola, Orso. ibíd. p. 273
  20. Rosado, Juan Antonio y Adolfo Castañón, “Los años cincuenta: sus obras y ambientes literarios” en  Manuel Fernández Perera (coord.), La literatura mexicana del siglo xx.México, D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2008. p. 296
  21. Fernández Perera. ibíd. p. 301
  22. Torres. op. cit. p. 68
  23. Cruz, Ana. Entrevista Imprescindibles Siglo XX: Juan José Arreola. , Ediciones Cal y Arena/ Arte y Cultura en Movimiento, México, 2000 .[tomado de https://www.youtube.com/watch?v=cc7Nmq21T-M ]
  24. Leal citando a Carballo, Emmanuel. op. cit. p.173.
  25. Emmanuel Carballo. Narrativa mexicana de hoy.  Alianza Editorial, Madrid, 1969. p. 26.
  26. Erasto Cortés, Jaime, Dos siglos de cuento mexicano. XIX y XX, p. 325
  27. Juan José Arreola, en Emmanuel Carballo, Protagonistas de la literatura mexicana, p. 480
  28. Juan José Arreola, en Emmanuel Carballo, op. cit., p. 469
  29. Carballo, Emmanuel. Narrativa mexicana de hoy. p. 26
  30. Cruz. op. cit. [tomado de https://www.youtube.com/watch?v=cc7Nmq21T-M ]
  31. Menton, Seymour. El cuento hispano americano: antología crítico-histórica. México, D.F.: Fondo de Cultura Económica, 2010. p. 438.
  32. Velázquez, Felipe. “Arreola y el género varía invención” en Revista Crítica. 09 de abril del 2012. [ tomado de http://revistacritica.com/contenidos-impresos/ensayo-literario/arreola-y-el-genero-varia-invencion ]
  33. Martínez, José Luis. “Reaparición de Arreola” en Letras Libres. [ Tomado de http://www.letraslibres.com/revista/letrillas/reaparicion-de-arreola ]
  34. Castañón. op. cit. p. 38
  35. Domínguez Michael, Christopher. Diccionario crítico de la literatura mexicana (1955-2011). Conaculta, México 2007. p. 40.
  36. Castañón. ibíd. p. 39.
  37. Carballo, Emmanuel citando a Juan José Arreola (1986). op.cit. p. 457.
  38. Hernández Loredo, Adriana. “Una versión científica, ancestral y de la condición humana a través del juego analógico de Juan José Arreola, en Bestiario”. p 108. [ tomado de file:///C:/Users/Claudia/Downloads/Dialnet-UnaVersionCientificaAncestralYDeLaCondicionHumanaA-4206683.pdf ]
  39. Castañón. op. cit. p. 48
  40. ibídem
  41. Durand, Mercedes. “Reseñas Juan José Arreola”. [Tomado de http://publicaciones.anuies.mx/pdfs/revista/Revista8_S5A1ES.pdf ] p. 1-2.
  42. Mata, Óscar. “Juan José Arreola De sol a sol.” (Colaboraciones periodísticas, 1975-1976)” en Tema y variaciones de literatura [Tomado de http://espartaco.azc.uam.mx/UAM/TyV/19/222085.pdf ] p. 161-170
  43. Carballo, Emmanuel  citando a Arreola (1969). op. cit. p. 483
  44. Valadés, Edmundo. Cuentos mexicanos inolvidables, tomo 1. Asociación Nacional de Libreros A. C., México, 1993. p. 136.
  45. Zavala, Lauro. op. cit. p. 164.
  46. Zavala, Lauro. op. cit. p. 164.
  47. Arreola, Orso. op.cit. p. 204.
  48. Pereira, Armando. Diccionario de Literatura mexicana del siglo XX. México: UNAM 2ª edición (2004). p 166.
  49. Mata, Óscar. Juan José Arreola maestro editor.México: Conaculta (2003). p. 13
  50. ibídem
  51. Arreola, Orso. op. cit. p. 204.
  52. Castañón. op.cit. p. 32 - 33.
  53. Pereira. op cit. p. 365.
  54. Castañón. ibíd. p.32.
  55. Torres. op. cit. p. 63
  56. Domínguez. op. cit. p. 311.
  57. Castañón. ibíd. p. 70 - 71
  58. Mata. ibíd. p. 101.
  59. Arreola, Orso. op. cit. p. 359-64.
  60. Mata, Óscar. op.cit. p.119.
  61. Mata Óscar (2005). Mester, 1964-1967: revista del taller literario de Juan José Arreola [Tomado en http://zaloamati.azc.uam.mx/handle/11191/2247]. p. 205.
  62. Gómez Haro, Claudia. Arreola y su mundo. México, D.F.: Alfaguara (2002).p. 21-23