Le Corbusier

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Le Corbusier

Charles Édouard Jeanneret-Gris
Información personal
Nombre de nacimiento Charles-Édouard Jeanneret Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 6 de octubre de 1887 Ver y modificar los datos en Wikidata
La Chaux-de-Fonds (Neuchâtel, Suiza) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 27 de agosto de 1965 Ver y modificar los datos en Wikidata (77 años)
Rocabruna (Alpes Marítimos, Francia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de muerte Infarto agudo de miocardio Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Rocabruna Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Suizo-Francesa
Familia
Padre Georges-Édouard Jeanneret Ver y modificar los datos en Wikidata
Cónyuge Yvonne Le Corbusier Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Alumno de Auguste Perret Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Arquitecto, pintor, escritor, urbanista, fotógrafo, dibujante, artista textil y artista visual Ver y modificar los datos en Wikidata
Área Arquitectura Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumnos Olivier Debré Ver y modificar los datos en Wikidata
Movimientos Arquitectura moderna, brutalismo y purismo vanguardista Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
Miembro de
Distinciones
  • Comandante de la Orden Nacional de la Legión de Honor
  • Gran Oficial de la Orden Nacional de la Legión de Honor
  • Medalla de Oro del AIA
  • Medalla de Oro del RIBA (1953)
  • Comendador de las Artes y las Letras (1957)
  • Medalla Frank P. Brown (1961)
  • Premio Sikkens (1963) Ver y modificar los datos en Wikidata
Firma
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Charles Édouard Jeanneret-Gris, más conocido, a partir de la década de 1920,[1]​ como Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds, Cantón de Neuchâtel (Romandía), Suiza; 6 de octubre de 1887 – Cap-Martin, Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia; 27 de agosto de 1965), fue un teórico de la arquitectura, Ingeniero, diseñador y pintor suizo nacionalizado francés. Es considerado uno de los más claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura (junto con Frank Lloyd Wright, Oscar Niemeyer, Walter Gropius, Alvar Aalto y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX.

Biografía

Nació en 1887, en la localidad de La Chaux-de-Fonds, en la Suiza francófona con el nombre de Charles Edouard Jeanneret-Gris. A los 29 años se trasladó a París donde adoptó el seudónimo Le Corbusier, variación humorística (ya que evoca a la palabra cuervo) del apellido de su abuelo materno: Lecorbésier. Su padre se dedicaba a lacar cajas de relojes para la industria relojera de su ciudad natal, y su madre fue pianista y profesora de música.

En 1900 Le Corbusier comenzó su aprendizaje como grabador y cincelador en la Escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds, en Suiza. Uno de sus profesores, Charles L'Eplattenier, le orientó hacia la pintura y después hacia la arquitectura. En 1905 diseñó su primer edificio, una casa unifamiliar para un miembro de la Escuela de Arte, la Villa Fallet. En los siguientes diez años hizo numerosos edificios, que todavía no llevan su sello característico posterior, y que él mismo no incluyó en el registro posterior de sus obras.

Villa Jeanneret-Perret, también conocida como Maison Blanche, fue la primera obra individual del arquitecto (1912).

Ya en París, trabajó durante quince meses en el estudio de Auguste Perret, arquitecto pionero en la técnica de construcción en hormigón armado. A continuación viajó a Alemania para estudiar las tendencias arquitectónicas de ese país. Allí trabajó en la oficina de Peter Behrens, donde coincidió con Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius, quienes también trabajaron ahí en esa época, aunque probablemente no a la vez.[1]​ El año 1911 lo dedicó por completo a viajar. Desde Viena fue a Rumanía, Turquía, Grecia e Italia y a su regreso fue profesor durante dos años en el departamento de arquitectura y decoración de la Escuela de Arte de París.

En 1918 edito la revista L'Espirit Nouveau junto al pintor Amadee Ozenfant, publicación donde ambos sentaron las bases del Purismo.

En 1922, Le Corbusier comienza a trabajar con su primo Pierre Jeanneret, con el cual mantuvo su asociación hasta 1940, y abren su despacho de arquitectura en la rue de Sèvres en 1924.[2]​ Inicialmente los dos diseñaron casi exclusivamente edificios residenciales. Uno de sus grandes proyectos de estos años, en este caso como urbanista, es su diseño conceptual de una ciudad de tres millones de habitantes, la Ville Contemporaine (Ciudad Contemporánea).[3]​

En octubre de 1929 Le Corbusier dictó en Buenos Aires un ciclo de diez conferencias, invitado por la Asociación Amigos del Arte. En este viaje también visitó Río de Janeiro, Asunción, y Montevideo. En referencia a la primera de las ciudades citadas dejó bien clara su percepción de urbanista al expresar: «Buenos Aires es una ciudad que le da la espalda a su río», aludiendo con esto a algo de lo que aún adolece tal ciudad: pese a tener una extendida costa frente al gran estuario del Río de La Plata se ha privilegiado ediliciamente un área que no permite la vista a tal estuario, más aún el acceso al mismo se halla obstaculizado por instalaciones de antiguos puertos, un aeropuerto, tramos ferroviarios a nivel y autopistas. Los temas de estas conferencias son publicados en 1930 en el libro "Precisiones".

Casa Curutchet, La Plata, Argentina.

La única obra de Le Corbusier en la Argentina es la Casa Curutchet, una vivienda unifamiliar construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de Buenos Aires, entre los años 1949 y 1953 bajo la direcciòn de obra de Amancio Williams. En Brasil construirá la embajada de Francia (Brasilia)[4]​ y el Edificio Gustavo Capanema (Río de Janeiro), ambos con la colaboración de los arquitectos locales Lucio Costa y Oscar Niemeyer.

Le Corbusier fue un trabajador incansable. Realizó innumerables proyectos, de los cuales muchos nunca llegaron a realizarse, pero que marcaron a generaciones posteriores de arquitectos.

Difundió también sus ideas urbanas a través del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) uno de cuyos documento es la Carta de Atenas. Sin embargo, fue únicamente en Chandigarh, India, donde pudo hacerlas realidad.

El 27 de agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su médico, Le Corbusier fue a nadar mientras pasaba sus vacaciones en su cabaña en Roquebrune-Cap-Martin, en el Mediterráneo francés. Fue encontrado muerto por unos pescadores, presumiblemente de un ataque al corazón.

Contribuciones teóricas a la arquitectura

Le Corbusier fue, además de un gran arquitecto y pintor, un eminente teórico de la arquitectura. Escribió varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios (a la manera clásica como lo hizo en su momento, por ejemplo, Andrea Palladio en I Quattro Libri dell'Architettura)[5]​ Tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerció con gran maestría la tarea de publicitar su propia obra.

Como visionario, Le Corbusier veía la posibilidad de cambiar el mundo a través de la arquitectura. Si bien nunca se alió con un grupo político en particular, su postura estaba más cerca de una postura liberal (algunos lo han descrito como un socialista, adjetivo que probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y como tal, veía todo proceso de diseño con fines utópicos. Lo que le permitió contribuir grandemente al significado de la arquitectura en general.

La machine à habiter

Edificio diseñado por Le Corbusier en Berlín que aplica el concepto «Unité d'Habitation».

Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la máquina para vivir también llamada la máquina para habitar traducido literalmente. Con ello, Le Corbusier ponía en énfasis no sólo el componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto de vista metafísico. Le Corbusier creía que el objetivo de la arquitectura es generar belleza (muy conocida también es su frase: la Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz), y que ésta debía repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios.

En cuanto al criterio de «máquina de habitar», Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nuevas máquinas: en especial los automóviles y aviones, considerando aquellos que tenían diseños prácticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el racionalismo. El primer ensayo de construcción seriada lo formula en el proyecto de las casas Citrohän. "Las casas Citrohän representan el primer ensayo importante de Le Corbusier sobre una vivienda en serie que puede construirse a partir de elementos estandarizados. Convencido que el avance de la industrialización puede ser el vehículo para satisfacer gran parte de las necesidades del hombre intenta, con un criterio práctico y racional, direccionar la arquitectura hacia ese rumbo." .[6]​

L´Esprit Nouveau

Artículo principal: L'Esprit Nouveau

A fin de divulgar sus ideas sobre la arquitectura y la pintura, Le Corbusier fundó en 1920, junto con Amédée Ozenfant y Paul Dermée, una revista de divulgación artística que obtuvo gran resonancia internacional: L'Esprit Nouveau (El Espíritu Nuevo; aunque en francés la palabra esprit suele tener también el significado de conciencia, razón, inteligencia) cuyo primer número data del 15 de octubre de 1920 y el último en 1925. En 1923 Le Corbusier publica una recopilación de artículos de la revista en su libro "Vers Une Architecture".

Los cinco puntos de una nueva arquitectura

La casa de Le Corbusier construida para la exposición Weissenhofsiedlung en Stuttgart es un perfecto ejemplo de sus «Cinco puntos de una nueva arquitectura».

En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemática sus ideas arquitectónicas: los llamados «cinco puntos de una nueva arquitectura» representan una importante innovación conceptual para la época, aprovechando las nuevas tecnologías constructivas, derivadas especialmente del uso del hormigón armado (hasta entonces este material se usaba en viviendas y monumentos disfrazándosele de piedra esculpida con molduras):

  1. La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotes para permitir el movimiento de los vehículos.
  2. La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnología del hormigón armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dónde poner los cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro.
  3. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural y permitiendo libertad en su composición independientemente de la estructura.
  4. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores.
  5. La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza por la vivienda debía de ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento, que además permitía mantener condiciones de aislamiento térmico sobre las nuevas losas de hormigón.

Y hay un elemento más que Le Corbusier pondera en la obra arquitectónica nueva, '"La promenade arquitectónica"': el edificio debe invitar a ser recorrido y a partir de eso se lo podrá comprender en su totalidad.

Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada (con el uso de materiales sin disimularlos; nota la posible belleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin elementos superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando una sensación de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y facilidad de movimientos.

El Modulor

Artículo principal: Modulor
Archivo:Villa Savoye.JPG
Planta baja de la Villa Saboya, Poissy, Francia.

Ideó el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Número Áureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.

Tomó como escala del hombre francés medio de esa época: 1,75 m de estatura; y más adelante añadió la del policía británico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre del Modulor.

Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. En 1930 adoptó la nacionalidad francesa. Unos años después realizó su primer viaje a los Estados Unidos.

Le Corbusier se hizo famoso como uno de los líderes del llamado estilo internacional, junto a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy admirado en su época e influyó a varias generaciones de arquitectos.

Su afán creador queda expresado en Le Poème de l'Angle Droit (El poema del ángulo derecho —ángulo recto—); especialmente en Fusión:

Moneda conmemorativa donde aparece el Modulor de Le Corbusier
Asentado en demasiadas causas mediatas

asentado junto a nuestras vidas
y los otros están allí
y por todas partes están los: «¡No!»

Y siempre más contra
que por
No condenar pues a aquél
que quiere asumir su parte en los
riesgos de la vida. Dejad
que se fusionen los metales
tolerad las alquimias que
por lo demás os dejan libres
de castigo
Es por la puerta de las
pupilas abiertas por donde las miradas
cruzadas han podido conducir al
acto fulminante de comunión:
«El ensanchamiento de los grandes
silencios»...
La mar vuelve a descender
a lo más bajo de la marea para
poder subir de nuevo a tiempo.
Un tiempo nuevo se ha abierto
una etapa un plazo un relevo
Así no nos quedaremos

sentados junto a nuestras vidas.

Influencia en la arquitectura moderna

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Este aviso fue puesto el 9 de mayo de 2012.
Corte Suprema de Chandigarh, India.

Hoy en día la obra y el pensamiento de Le Corbusier siguen vigentes tanto en la práctica como en la enseñanza y en la teoría de la arquitectura. Como una de las figuras clave de la arquitectura moderna, la continuación del movimiento tiene en él y en sus obras un referente directo. Como uno de los precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a corrientes arquitectónicas apoyadas en la tectónica (expresión de los materiales y sistemas constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas.

Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectónico contemporáneo, la modernidad es un movimiento obsoleto, y por lo tanto las obras y premisas de su arquitectura no deben continuarse, hay un grupo importante de arquitectos (llamados neomodernos o simplemente modernos) que continúan haciendo arquitectura en el espíritu de Le Corbusier.

Introdujo la proporción áurea en muchas de sus obras, por ejemplo se puede apreciar en el módulo de la Capilla de Notre Dame du Haut.

Ha influido de manera muy importante en arquitectos de todas partes del mundo. En México fue su seguidor Mario Pani Darqui, en Brasil Oscar Niemeyer, en la Argentina, Antonio Bonet, Juan Kurchan, Jorge Ferrari Hardoy, Amancio Williams y el primer periodo creativo de Clorindo Testa. En Uruguay, los docentes y teóricos urbanistas Justino Serralta y Carlos Gómez Gavazzo. En España, Francisco Javier Sáenz de Oiza , en Colombia, Germán Samper Gnecco, Rogelio Salmona y Dicken Castro. En Estados Unidos, Shadrac Woods. En Chile, Roberto Matta.

Obras y proyectos

Publicaciones

Monumento a Le Corbusier en Bietigheim-Bissingen (Alemania), obra de Jürgen Goertz.

Con el nombre de Charles-Édouard Jeanneret-Gris

  • 1912 — Étude sur le mouvement d'art décoratif en Allemagne, La Chaux-de-Fonds, 1912.
  • 1925 — La peinture moderne', con Amédée Ozenfant, París, 1925.

Con el nombre de Le Corbusier

  • 1918 — Après le cubisme, con Amédée Ozenfant, París 1918.
  • 1923 — Vers une architecture (Hacia una arquitectura), París 1923.
  • 1924 — Urbanisme, París 1924.
  • 1925 — L'art décoratif aujourd'hui, París 1925.
  • 1925 — Almanach d'architecture moderne, París 1925.
  • 1926 — Architecture d'époque machiniste, París 1926.
  • 1928 — Requête adressée à la Société des Nations, con Pierre Jeanneret, París 1928.
  • 1928 — Une maison, un palais, París 1928.
  • 1930 — Précisions sur un état présent de l'architecture et de l'urbanisme, París 1930.
  • 1931 — Clavier de couleur Salubra, Bâle 1931.
  • 1931 — Requête à Monsieur le président du Conseil de la Société des Nations, con Pierre Jeanneret, París 1931.
  • 1933 — Croisade ou le crépuscule des académies, París 1933.
  • 1935 — La ville radieuse, Boulogne, 1935.
  • 1935 — Aircraft, Londres–Nueva York 1935.
  • 1937 — Quand les cathédrales étaient blanches (Cuando las catedrales eran blancas), París 1937.
  • 1937 — Les tendances de l'architecture rationaliste en rapport avec la peinture et la sculpture, Roma, 1937.
  • 1938 — Îlot insalubre n° 6, con Pierre Jeanneret, París 1938.
  • 1938 — Des canons, des munitions? Merci, des logis SVP, Boulogne 1938.
  • 1941 — Destin de París, París–Clermont-Ferrand 1941.
  • 1941 — Sur les quatre routes, París 1941.
  • 1942 — La maison des hommes, con François de Pierrefeu, París 1942.
  • 1942 — Les constructions murondins, París–Clermont-Ferrand 1942.
  • 1943 — La Charte d'Athènes, París 1943 (adaptación para su publicación) (Carta de Atenas).
  • 1945 — Les trois établissements humains, París 1945.
  • 1946 — Propos d'urbanisme, París 1946.
  • 1946 — Manière de penser l'urbanisme, Boulogne, 1946
  • 1947 — U.N. headquarters, Nueva York 1947
  • 1948 — New world of space, Nueva York, 1948
  • 1948 — Grille C.I.A.M. d'urbanisme: mise en application de la Charte d'Athènes, Boulogne 1948
  • 1950 — Le modulor, Boulogne 1950
  • 1950 — Les problèmes de la normalisation: rapport présenté au Conseil économique, in La charte de l'habitat, vol.1, París 1950
  • 1950 — L'unité d'habitation de Marseille, Souillac–Mulhouse 1950
  • 1950 — Poésie sur Alger, París 1950
  • 1954 — Une petite maison, Zurich 1954.[7]​
  • 1955 — Le Modulor II (La parole est aux usagers), Boulogne 1955
  • 1955 — Architecture du bonheur, l'urbanisme est une clef, París 1955
  • 1955 — Le Poème de l'angle droit, París 1955.[8]​
  • 1956 — Les plans de París: 1956-1922, París 1956
  • 1957 — Von der Poesie des Bauens, Zurich 1957
  • 1958 — Entretien avec les étudiants des écoles d'architecture, París 1958
  • 1959 — Second clavier des couleurs, Bâle 1959
  • 1960 — L'atelier de la recherche patiente, París 1960
  • 1961 — Orsay París 1961, París 1961
  • 1966 — Le voyage d'Orient (El viaje de Oriente), París 1966
  • 1966 — Mises au point, París 1966
  • 1968 — Les maternelles vous parlent, París 1968
  • 2006 — Conférences de Río (1936). Introducción, selección de textos y notas de Yannis Tsiomis. París, Flammarion, 2006.

Obra pictórica

Como escribe Daniel Gitalt Miracle, director del MACBA entre 1988 y 1994, en su texto 'El arte una praxis libre: ”a la hora de evaluarlo no podemos prescindir de su extensa obra plástica, que incluye pintura, dibujo, grabado, escultura, collage, etc., especialmente porque como repetía “es en el ejercicio de las artes plásticas donde he encontrado la savia intelectual de mi urbanismo y mi arquitectura”.[9]​.

Ya en 1911, al iniciar la carrera de arquitectura pinta acuarelas de temática intimista con influencias del cubismo, pero no será hasta que 1918, al conocer a Amédée Ozenfant, cuando se reafirma su vocación pictórica. Juntos sentarán las bases del purismo con manifiestos como “Après le cubisme” y la revista L’esperit noveau y participarán en exposiciones en galerías como L’Effort Moderne. En 1925 rompe con Ozenfant y coincide con uno de sus grandes amigos, Fernand Léger, con el que se influenciará mutuamente especialmente en las décadas de los 20 y 30.[9]​

Su pintura continua evolucionando, a principios de los 30 la mujer se convertirá en su temática principal, como se comenta en el libro Le Corbusier dipinti e disegni: " aparecerán con formas vagamente inspiradas en Léger, en las que las sinuosidades de sus cuerpos recordarán a las de las naturalezas muertas[…] las representará de mil maneras, pero siempre con una visión mediterránea, solar, pánica, primigenia fuente creadora, de formas generosas y expresivas, una especia de diosa de la tierra.[10]​ A finales de esa década realiza sus primeros collages. En 1938 el Kunsthaus de Zúrich le dedica su primera retrospectiva de obra plástica.

A mediados de los 40 se inicia en la escultura de la mano de Joseph Savina, que realizará en tres dimensiones sus proyectos como Ozon o Ubu.[9]​, en ese momento también aparecen en su obra los toros, como destaca Juan Calatrava: la imagen del toro ocupa un papel importante en el simbolismo cada vez más complejo de la obra plástica corbuseriana, representando al mismo tiempo la fuerza del la resurrección primaveral frente a la oscuridad invernal, la naturaleza en continuo cambio y movimiento y la masculinidad frente a los aspectos femeninos del cosmos[11]​. Ya en la década de los 50 su obra tiene un nuevo gran impulso a partir de los 50 ocupa un lugar fundamental un aspecto hasta entonces escasamente presente en su producción: la obra gráfica[…] obras individuales, o series de grabados en cobre, rodoides, litografías…, se aúnan su afán de experimentación técnica y el creciente éxito de sus producciones plásticas[11]​.

En la década de los 50 aparece uno de sus temas de madurez, la mano. La representación de la mano abierta, marcada por su pensamiento “plain main j’ai reçu plain main je donne” (he recibido a manos llenas, doy a manos llenas). La mano es el punto de contacto ente el arquitecto y el mundo que le permite a éste dar y recibir.[9]​. Antes de su muerte, expondrá en el Museo de Arte Moderno de París en 1953 y 1962.

Tras su muerte, su galerista y amiga Heidi Webber inauguró en 1967 el Heidi Webber Museum – Centre Le Corbusier en Zurich.[12]​

Su obra ha sido expuesta en galerías de Madrid, Barcelona, París, museos como el MNCARS[11]​, el MOMA[13]​, el MAXXI o el Moderna Museet entre muchos otros.

Véase también


  1. ↑ a b (en inglés) Turner, P. V. Journal of the Society of Architectural Historians Vol. 42, No. 4 (Dec., 1983), pp. 350-359 University of California Press Consultado el 27 de mayo de 2012
  2. ↑ (en inglés) Biografía en la Fondation Le Corbusier Consultado el 27 de mayo de 2012
  3. ↑ Willi Boesiger (bajo la dirección de), Le Corbusier Œuvre complète
  4. ↑ «Una obra olvidada de la modernidad arquitectónica española: la embajada de España en Brasilia.». Consultado el 24 de mayo de 2012. 
  5. ↑ En español: Los cuatro libros de la Arquitectura.
  6. ↑ Marcelo Gardinetti, Le Corbusier casas Citrohän; Tecnne.
  7. ↑ Disponible en: Une petite maison
  8. ↑ Disponible en: Le Poème de l'angle droit
  9. ↑ a b c d VVAA (2008). Le Corbusier. La pintura:ce labeur secret” (en castellano y catalán). Sala Dalmau. Consultado el 22 de enero de 2013. 
  10. ↑ VVAA. Le Corbusier dipinti e disegni (en italiano). Milán: Electa. ISBN 978-88-370-6038-1. 
  11. ↑ a b c VVAA (2007). Le Corbusier. Museo y colección Heidi Webber. Madrid: Museo nacional centro de arte Reina Sofía. ISBN 978-84-8026-328-3. 
  12. ↑ «Heidi Weber Museum – Centre Le Corbusier» (en inglés). Consultado el 30 de enero de 2013. 
  13. ↑ «Obra de Le Corbusier en el MOMA» (en inglés). Consultado el 20 de enero de 2013. 

Referencias

Bibliografía

  • BENEVOLO, Leonardo (1979). Barcelona: G.Gilia, ed. Historia de la Arquitectura Moderna. ISBN 84-252-0797-5. 

Enlaces externos


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