Cine de rumberas

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El cine de rumberas (conocido a veces también como Cine de arrabal, cine de cabaret, cine de arrabaleras o películas de ficheras) fue un subgénero cinematográfico de la época de oro del cine mexicano (con algunas cintas rodadas también en Cuba y España) y cuyas tramas estaban desarrolladas principalmente en ambientes de cabaret y bajos fondos.

Sus estrellas principales fueron las actrices y bailarinas conocidas como "rumberas".


Orígenes[editar]

Probablemente el Cine de Rumberas tuvo su inspiración principal en los populares Teatros de Revista o "Teatros Frívolos" que florecieron en México en los años 1920. Estrellas de este género como Lupe Vélez (antes de emigrar a Hollywood), Mimí Derba, María Conesa "La Gatita Blanca", Amparo Arozamena y muchas otras, captaron la atención de un público que disfrutaba de sus sensuales actuaciones al compás de los ritmos del momento. Se considera popularmente a Lolita Téllez Wood como la primera bailarina en danzar los ritmos Afroantillanos. En los años treinta llegaron a México numerosas rumberas y vedettes provenientes de Cuba.

El paso al cine[editar]

María Conesa (llamada "La gatita blanca"), llegó a México en 1908 con dieciséis años debutó en el Teatro principal y luego en el Colón. En 1917, con sólo 25 años filmó su primera película "El pobre Valbuena" al lado de Manuel Noriega. En total filmó 8 películas y una serie de TV. Vivió en México hasta su muerte en 1978, su recuerdo permanece imborrable.[1]

Lolita Téllez Wood participó en tres películas mexicanas: El rosal Bendito (Juan Bustillo Oro, 1936), Mujeres de Hoy (Ramón Peón, 1936) y Honrarás a tus Padres (1936), esta última dirigida por Juan Orol, considerado el "padre espiritual" del cine de rumberas, y de cuya imagen probablemente se inspiró para moldear a su futura musa, María Antonieta Pons.

Sin embargo, ya desde los inicios del Cine Sonoro de México. otras actrices habían bailado rumba, como por ejemplo Maruja Griffel en ¡Que viva México! (Sergei Eisenstein, 1931), Consuelo Moreno en ¿Mujeres sin Alma:Venganza Suprema?, Rita Montaner en La Noche del Pecado (1933) y Margarita Mora en Águila o Sol (1937), además de la Puertorriqueña Mapy Cortés (llamada "La Rumbera Blanca"), famosa por bailar la Conga en numerosos filmes. En ese tiempo, en Cuba la sensación de la rumba era la mexicana Luz Gil.

Es común reconocer a María Antonieta Pons como la primera rumbera del cine a raíz de su debut en la cinta Siboney (1938) inspirado en la música de Ernesto Lecuona , dirigida por su marido, el cineasta español Juan Orol, famoso por importar numerosas figuras cubanas al Cine Mexicano. Sin embargo, fue la cinta Humo en los Ojos (1946), del cineasta Alberto Gout, la cinta que comenzó la producción masiva del Cine de Rumberas, pues las grandes casas productoras encontraron en ellas un cheque de muchos dígitos en la taquilla.

Mención especial merecen artistas como Dámaso Pérez Prado, Beny Moré, Agustín Lara, Kiko Mendive, Toña la Negra, Rita Montaner, María Luisa Landin, Olga Guillot Ninon Sevilla y otros más, cuyos números musicales (a ritmo de Mambo, rumba, conga, calypso, samba. bolero o Cha Cha Cha) lograron el lucimiento fílmico de las estrellas.

Las Reinas del Trópico[editar]

Las Rumberas menean sus caderas al ritmo de sones tropicales, generalmente cubanos, como la Conga, la Rumba, el Mambo, el Cha-cha-chá, el Merengue, etc. De todas las grandes bailarinas que causaron sensación en el cine mexicano, solo cinco de ellas han logrado pasar a la historia como las máximas exponentes del cine de rumberas: Las Reinas del Trópico, [como las bautizara el periodista Fernando Muñoz Castillo) fueron:

María Antonieta Pons[editar]

(1922 - 2004) Llamada "El Ciclón del Caribe". Llegó a México en 1938 de la mano de su entonces esposo, el cineasta español Juan Orol, y es la que abre el camino para un cine sensual y atrevido, de cabaret y pistoleros. Tras separarse sentimental y profesionalmente de Orol, pasará a la batuta de su segundo marido, el también cineasta Ramón Pereda. Su particular manera de mover las caderas, y el corte picaresco de sus cintas, fue la base de su gran éxito. Tras su último filme en 1965, permaneció aislada de la vida pública.

Meche Barba[editar]

(1921 - 2000) Llamada "La Venus Azteca". Fue la única mexicana entre las cinco grandes. Inició su carrera como "dama joven" del cine, además de ser estrella de las llamadas "Carpas". Su paso al Cine de rumberas se da en 1945. A partir de entonces será la consentida de las tramas de corte cabaretíl y de arrabal. El público mexicano se identifica con ella al estar al mismo nivel de sus rivales extranjeras. Formó una célebre pareja cinematográfica con el cantante Fernando Fernández. Se retiró del cine prematuramente, regresando a la televisión en los 1980's, y hasta su muerte.

Amalia Aguilar[editar]

(1924) Llamada "La Bomba Atómica". Poseedora de un enorme carisma, llega a México en 1945 de la mano del bailarín Julio Richard. Su gran éxito se debió en gran medida a su frenética forma de bailar, que le hizo de reconocimiento incluso en Hollywood. A diferencia de sus colegas, ella jamás fue la mujer sufrida o perversa, y prefirió inclinarse por las comedias ligeras. Aunque lleva décadas retirada del espectáculo, hace apariciones frecuentes en eventos públicos.

Ninón Sevilla[editar]

(1921) Llamada "La Venus Dorada". Debuta en 1946. Su deslumbrante belleza salvaje y su espectacular físico la hicieron la rumbera favorita de mercados como España, Francia y Brasil. Fue una vedette completa, pues no solo bailaba y actuaba, sino también cantaba y montaba sus propios números musicales. Ha sabido mantenerse vigente al paso del tiempo. Fue la musa principal de las versiones fílmicas de canciones de Agustín Lara como Aventurera (1949).

Rosa Carmina[editar]

(1929) Llamada "La Mujer de Fuego". No solo fue exponente del Cine de rumberas, sino también la "Reina de los gánsteres", gracias a las numerosas películas que filmó al lado de Juan Orol, de quien fue tercera esposa. Fue Orol quién la lleva a México en 1946. Su estatura y singular belleza la destacaron de las otras de un modo particular. Paso del cine de rumberas al de terror, acción y drama, pero los desnudos fílmicos fomentaron su retiro. Tras esporádicas apariciones en t.v, se retiró en 1992. Actualmente radica en España.

Vedettes, Exóticas y Bailarinas[editar]

No se debe confundir a las Rumberas con las Vedettes, ni con las llamadas Exóticas que, aunque también bailaron en el cine, bailaban ritmos distintos (polinesios, orientales, africanos, tahitianos, hawaianos, etc.) y llevaban nombres exóticos, tales como: "Su Muy Key", "Kalantán", "Bongala", "Turanda", "Gemma", etc. La más destacada de todas fue Yolanda Montez "Tongolele".

Si bien no fueron tan importantes para el género, algunas actrices también actuaron y bailaron en películas de rumberas, ya que estas cintas estaban de moda, algunas de ellas son:


Rosita Quintana, en "La última noche" (1948).
Elsa Aguirre, en "Los viejos somos así" (1948) y "Cantando nace el amor" (1953).
Lilia Prado, en "Confidencias de un Ruletero" (1949), "El Gavilán Pollero" (1950), "Pobre Corazón" (1950), "Las Tres Alegres Comadres" (1952), "Las Interesadas" (1952) y "Rumba Caliente" (1952).
Leticia Palma, en Vagabunda (1950).
Lilia del Valle, en "Las Tres Alegres Comadres" (1952), "Las Interesadas" (1952), "Mis Tres Viudas Alegres" (1953) y "Las Cariñosas" (1953).
Silvia Pinal, en "Me traes de un ala" (1952), "El Casto Susano" (1952), "Mis Tres Viudas Alegres" (1953), "Las Cariñosas" (1953), "Reventa de Esclavas" (1953), "Mi Desconocida Esposa" (1955), "Teatro del Crímen" (1956), "Viva el Amor" (1956) y "Préstame tu cuerpo" (1957).
Ana Bertha Lepe, en "Qué lindo Cha-cha-chá" (1954), "Lo que le pasó a Sansón" (1955) y "Aladino y la Lámpara Maravillosa" (1957).
Evangelina Elizondo, en "Los Platillos Voladores" (1955) y "Tropicana" (1956).
Ana Luisa Peluffo, en "Nacida para amar" (1958).

También hay otras bailarinas que rumbearon, pero no destacaron del todo en el cine, entre ellas se encuentran la puertorriqueña Marquita Rivera, quien rumbeó en "Me persigue una mujer" y "El conquistador" (ambas de 1946); Gloria Mestre, quien debutó en la cinta "Del CanCan al Mambo" (1951); la cubana Lina Salomé, quien rumbeó en "La Mentira" (1952) y otras como Yadira Jiménez, Olga Chaviano, Mary Esquivel y Dinorah Judith, importadas por Orol.

Principales Directores[editar]

Entre 1946 y 1958, se realizaron más de un centenar de producciones del llamado Cine de Rumberas. Entre sus principales directores se encuentran:

Filmes[editar]

Entre las principales cintas se encuentran:

  • 1938 - Siboney (Cuba)
  • 1942 - Noche de ronda
  • 1943 - Konga Roja
  • 1943 - Balajú
  • 1944 - Rosalinda /Flor de la costa
  • 1944 - Toda una vida
  • 1944 - Los misterios del Hampa
  • 1945 - Pasiones tormentosas
  • 1945 - Embrujo antillano (México, Cuba)
  • 1945 - La reina del trópico
  • 1945 - Pervertida
  • 1946 - Carita de cielo
  • 1946 - La insaciable
  • 1946 - Una mujer de Oriente
  • 1946 - Humo en los ojos
  • 1947 - Cortesana
  • 1947 - Tania, la bella salvaje
  • 1947 - El reino de los gángsters
  • 1947 - Gangsters contra Charros
  • 1947 - Ángel o demonio
  • 1947 - La sinventura
  • 1947 - La Bien Pagada
  • 1947 - Pecadora
  • 1947 - Señora tentación
  • 1948 - Revancha
  • 1948 - Flor de caña
  • 1948 - Conozco a los dos
  • 1948 - En cada puerto un amor
  • 1948 - Calabacitas tiernas
  • 1948 - La bandida
  • 1948 - Lazos de fuego /Mujeres de cabaret
  • 1948 - Una mujer con pasado /La Venus Azteca
  • 1948 - La Venus de fuego
  • 1948 - Negra consentida
  • 1948 - El pecado de Laura
  • 1948 - Lola Casanova
  • 1949 - Eterna agonía
  • 1949 - Cuando el alba llegue /Fuego en la carne
  • 1949 - Amor de la calle
  • 1949 - Si fuera una cualquiera
  • 1949 - Amor salvaje
  • 1949 - Cabaret Shangai
  • 1949 - El colmillo de Buda/ El diente del dragón
  • 1949 - Novia a la medida/ Suéltate el pelo
  • 1949 - La vida en broma
  • 1949 - La hija del penal
  • 1949 - Un cuerpo de mujer
  • 1949 - Piña madura
  • 1949 - Nuestras vidas
  • 1949 - La Mujer del Puerto
  • 1949 - Coqueta
  • 1949 - Perdida
  • 1949 - Aventurera
  • 1950 - Sensualidad
  • 1950 - Víctimas del pecado
  • 1950 - El ciclón del Caribe
  • 1950 - La reina del Mambo /Sin ti
  • 1950 - Ritmos del Caribe
  • 1950 - Al son del Mambo
  • 1950 - Amor perdido
  • 1950 - Traicionera
  • 1950 - ¡Qué idiotas son los hombres!
  • 1950 - En carne viva
  • 1950 - El infierno de los pobres (1a parte de la serie "Percal")
  • 1950 - Perdición de mujeres (2a parte de la serie "Percal")
  • 1950 - Hombres sin alma (3a parte de la serie "Percal")
  • 1950 - Amor vendido
  • 1950 - Casa de vecindad
  • 1950 - Cuando tu me quieras
  • 1951 - Pasionaria
  • 1951 - La mujer desnuda
  • 1951 - Dancing /Salón de baile
  • 1951 - Yo fui una callejera /Carpera
  • 1951 - Noche de perdición
  • 1951 - Viajera
  • 1951 - Delirio tropical
  • 1951 - María Cristina
  • 1951 - La Niña Popof
  • 1951 - No niego mi pasado
  • 1951 - Mujeres sacrificadas /El recuerdo del otro
  • 1952 - Aventura en Río (México, Brasil)
  • 1952 - Carnaval en Brasil /Carnaval Atlántida (Brasil)
  • 1952 - Los dineros del diablo
  • 1952 - Estrella sin luz
  • 1952 - La diosa de Tahití /Los chacales de la Isla Verde
  • 1952 - La segunda mujer
  • 1952 - Sandra, la mujer de fuego (México, Cuba)
  • 1952 - Cuando los hijos pecan /Cabaretera
  • 1952 - Ambiciosa
  • 1952 - Mi papá tuvo la culpa
  • 1952 - Las tres alegres comadres
  • 1952 - Las interesadas
  • 1953 - Mis tres viudas alegres
  • 1953 - Las cariñosas
  • 1953 - El sindicato del crimen /La antesala de la muerte (México, Cuba)
  • 1953 - Mi noche de bodas /La engañadora
  • 1953 - Llévame en tus brazos
  • 1953 - Mulata (Cuba, México)
  • 1954 - Necesita un marido /Me lo dijo Adela
  • 1954 - La culpa de los hombres
  • 1954 - Casa de perdición
  • 1954 - ¡Qué bravas son las costeñas!
  • 1954 - La gaviota
  • 1954 - Historia de un marido infiel
  • 1954 - Bajo la influencia del miedo /Gangsterismo en el deporte
  • 1955 - Secretaria peligrosa /Agente internacional (México, España)
  • 1955 - Música en la noche
  • 1955 - Los platillos voladores
  • 1955 - Las viudas del Cha cha chá
  • 1955 - Los televisonudos
  • 1955 - Amor y pecado
  • 1955 - Club de señoritas
  • 1956 - Yambaó (Cuba)
  • 1956 - Teatro del crimen
  • 1956 - Quiéreme con música (México, España)
  • 1957 - Cabaret trágico
  • 1957 - Flor de canela
  • 1957 - Maratón de baile
  • 1958 - Mujeres de fuego /Lina, la mujer de fuego
  • 1958 - Zarzuela 1900 /Música de ayer (España)
  • 1958 - Acapulqueña
  • 1958 - Melodías inolvidables /Canciones inolvidables
  • 1958 - Mi mujer necesita marido
  • 1958 - Mis secretarias privadas /Mis señoritas secretarias
  • 1961 - Romance en Puerto Rico
  • 1965 - Caña brava

Decadencia del género[editar]

A finales de los años 1950's, las tramas del cine de rumberas habían perdido originalidad. Todas las actrices actuaron en tramas y papeles similares y eso dejo de ser atractivo para el público. A esto se sumaron los ataques de la llamada "Liga de la Decencia", que contaba con el apoyo de las autoridades, y que consideraba al género como una falta a la moral y a las buenas costumbres. El poder de este grupo tuvo tal relevancia, que incluso la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas vetó durante muchos años a las rumberas en la entrega del Premio Ariel. El poder de este grupo pronto alcanzó varios puntos de Latinoamérica, lo que significó el final del género.

Algunas de las rumberas como María Antonieta Pons y Amalia Aguilar optaron por el retiro, mientras que Ninón Sevilla, Meche Barba y Rosa Carmina optaron por emigrar a la televisión, donde han tenido apariciones especiales en las telenovelas mexicanas.

Revalorización del género[editar]

En la década de 1980's, hubo una revalorización del género de las Rumberas. Esto fue posible en gran parte a la desaparición de la Liga de La Decencia, y la Academia Mexicana reconoció por primera vez las carreras de Sevilla y Barba. El escritor de telenovelas Carlos Romero fue otra figura vital para la revalorización del género al rescatar a varias rumberas del olvido y homenajearlas en algunas series como La pasión de Isabela en 1984, o Salomé en 2001. Las telenovelas de Thalia fueron punto de reunión vital de las grandes rumberas. Para el gusto del público, una trama de vecindad en una telenovela, no está completa sin la presencia de Barba, Sevilla o Carmina.

En 1993, el periodista Fernando Muñoz Castillo publicó el libro "Las Reinas del Trópico", donde rescata y homenajea la vida y obra de las cinco grandes.

A partir de 1997 y hasta fechas recientes, la actriz mexicana Carmen Salinas revivió el clásico Aventurera a través de una obra de teatro musical (la más exitosa de la historia en México), y en donde hace un homenaje a la vieja época del Cine de rumberas. La obra ha llegado hasta Broadway y ha sido protagonizada por diversas actrices como Edith González, Itatí Cantoral, Niurka Marcos y más recientemente Maribel Guardia, entre otras.

Con esta misma línea, en 2010 se estrenó la obra musical Perfume de Gardenia, protagonizada por Aracely Arámbula y también basada en trama cabaretil.

Nota[editar]

  1. Juan Felipe Leal. Anales del Cine en México, 1895-1911. Vol. 6, 1900: Segunda parte. El cinematógrafo y los teatros. Juan Felipe Leal. pp. 224–. ISBN 978-607-7700-42-5. Consultado el 13 de agosto de 2011. 

Bibliografía[editar]

Enlaces externos[editar]