María Antonieta Pons

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a: navegación, búsqueda
María Antonieta Pons
Nombre de nacimiento María Antonieta Pons
Nacimiento Bandera de Cuba La Habana, Cuba
11 de junio de 1922
Fallecimiento Bandera de México Ciudad de México, México
20 de agosto de 2004 (82 años)
Nacionalidad Mexicana
Cubana
Apodo(s) Maritoña
El Ciclón del Caríbe
Ocupación Actriz, bailarina
Años activo/a 1938-1965
Familia
Cónyuge Juan Orol (1940-1945)
Ramón Pereda (1950-1986)
Benjamin Alvarez (1989-2004)
Hijo/s María Guadalupe Pereda Pons
Ficha en IMDb

María Antonieta Pons (La Habana, 11 de junio de 1922-Ciudad de México, 20 de agosto de 2004), fue una actriz cinematográfica y bailarina mexicana de orígen cubano. Fue la primera estrella del llamado Cine de Rumberas que floreció en los años '40 y '50, en la Época de Oro del Cine Mexicano. Fue conocida con el sobrenombre de El Ciclón del Caribe.[1]

Carrera[editar]

Inicios[editar]

Inicia su carrera como bailarina en Cuba en diversos teatros y clubes de baile. Cuando tenía 16 años, conoció al actor y director cinematográfico español Juan Orol, quien se convierte en su pareja en diversos concursos de baile en la isla. Tras convertirse en esposa de Orol, este decide lanzarla como estrella de cine en México.

Cine[editar]

María Antonieta debuta en el cine con la cinta Siboney (1938), dirigida por Juan Orol. María antonieta Pons es la primer rumbera que triunfa en el Cine mexicano, y la que, de alguna manera, perfilará la aparición del género conocido como el Cine de rumberas. Después de su debut, María Antonieta no volvió a pisar los foros en algún tiempo, porque Orol y ella realizaban giras internacionales, y el circuito principal de estas giras eran centros nocturnos y cabarets de los Estados Unidos, particularmente Nueva York y Chicago. En 1942, retorna al cine con un pequeño rol en la cinta La última aventura de Chaflán, última cinta del comediante Carlos López "Chaflán". Hacia finales de 1943, María Antonieta regresa al cine invitada por el productor Guillermo Calderón para participar en la cinta Noches de Ronda, al lado de Susana Guízar y Ramón Armengod. En ese mismo año, actúa en la cinta Konga Roja, al lado de Pedro Armendáriz. . Independientemente de su relación laboral con Orol, María Antonieta filma otras cintas con otros directores. De estas se destacan algunas como ¡Viva mi desgracia! (1944), con Pedro Infante, Balajú (1944), junto a Katy Jurado y Rosalinda (1945), con Rafael Baledón, entre otras. Entre las cintas que María Antonieta filma con Orol se encuentran Cruel destino (1944), Los misterios del hampa (1945), la co-producción estadounidense Embrujo antillano (1946) y Pasiones tormentosas.


Después de su ruptura profesional y sentimental con Orol, María Antonieta fue contratada por el productor Gregorio Wallerstein. Bajo la batuta de este productor, en 1946 realiza cintas como La Reina del trópico, con Luis Aguilar, y La vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra (1946), comedia realizada al lado del actor argentino Luis Sandrini y dirigida por Roberto Gavaldón. En 1947, filma las cintas Ángel o demonio, La sinventura y la bien pagada. En 1949, María Antonieta realiza la segunda versión fílmica de la cinta La mujer del puerto (cuya primera versión estelarizara en 1934 la actriz Andrea Palma), dirigida por Tito Davison.

María Antonieta conoce a su segundo marido, el actor y director Ramón Pereda en 1950, cuando este la contrata para filmar la cinta El ciclón del Caríbe. Pereda había estado casado con la actriz Adriana Lamar, y buscaba una nueva musa. Con Pereda como director, María Antonieta realiza la mayor parte de sus cintas como La Reina del Mambo, la lado de Sara García (1950), María Cristina (1950) y La niña popoff (1952), estas dos últimas basadas en los famosos mambos de Pérez Prado, con quien alterna en varias cintas. En 1952 se incorpora al mercado brasileño con la cinta Carnaval Atlántida, pues gozaba de una gran popularidad en el mercado del Brasil. De todos las rumberas cinematográficas, María Antonieta tuvo la carrera más prolífica dentro del género. Con la declive del Cine de rumberas, en los años 1950's, María Antnieta incursiona en comedias de corte familiar, formando célebre mancuerna con los comediantes Germán Valdés "Tin Tan" en Teatro del crimen (1956), Las mil y una noches (1957), La Odalisca no. 13 (1957) y Una estrella y dos estrellados (1959), y con Antonio Espino "Clavillazo" en Nunca me hagan eso (1956). María Antonieta se acerca a otros géneros cinematográficos como la comedia ranchera, e incluso llegó a bailar Rock and roll en la cinta Flor de Canela (1957), sin embargo, el público, acostumbrado a verla en historias tropicales o cabaretiles, no aceptó su incursión en estos nuevos géneros. "Maritoña", como también se le conocía en esa época, termina por retirarse del cine en la década de los sesentas. Su último trabajo fílmico fue en la cinta Caña Brava (1965), al lado del cantante Javier Solís.

Retiro y últimos años[editar]

Después de Caña Brava, María Antonieta se despidió del medio artístico, y sus apariciones en público solo se concretaron a visitar las oficinas de la Asociación Nacional de Actores de México para realizar algún trámite. A su alrededor se crearon especulaciones sobre su residencia: unos la ubicaron el Los Angeles, otros en Miami y hasta en Nueva York.[2] A partir de los años setentas, se negó a tener contacto con el medio artístico. Al morir su esposo, Ramón Pereda, su aislamiento fue mayor. Incluso se negó a recibir un premio Diosa de Plata, porque según ella Todo lo que puede decirse de mí está plasmado en mis películas.[3] Volvió a contraer matrimonio en los años 80, luego de la muerte de Ramon Pereda, con el periodista Benjamín Álvarez.

Fallecimiento[editar]

Falleció en la Ciudad de México el 20 de agosto del 2004. Según contó su viudo, Pons, había comenzado a presentar lagunas mentales, pero fue un paro cardiaco el que causo que a los 82 años la actriz y rumbera dejara de bailar para siempre. A petición de la actriz, su muerte se anunció una vez que los servicios funerales hubieran concluido. En varias entrevistas su viudo negó la versión de que padecía sobrepeso, y aseguro que la actriz conservaba la figura escultural que la caracterizaba en sus películas.[4] Le sobrevive su única hija, María Guadalupe Pereda, de su segundo matrimonio.

Anécdotas[editar]

  • Juan Orol afirmaba que María Antonieta era tanto, o más taquillera que María Félix.[5]
  • El cuerpo de María Antonieta Pons era de una blancura impresionante y lo mantenía pulcro; cada vez que se metía de uno de los trajes de baile o fiesta de las películas, pedía a su asistente de vestuario que le cubriera la piel con talco para evitar la sudoración.[6]
  • En el libro Memorias de un reportero, del periodista Roberto Blanco Moheno, se refiere un acontecimiento pintoresco que ligo a Juan Orol con Maximino Ávila Camacho hermano del entonces presidente de México, Manuel Ávila Camacho. Maximino solía pretender a muchas actrices que le gustaban, y debido a su poder, pocas se atrevían a rechazarlo. Cuando María Antonieta estaba casada con Orol, recibió un ramo de flores de parte de Maximino Ávila Camacho. Cuando Juan Orol se enteró de esto, se apareció en el despacho de Maximino con pistola en mano, y le dijo: Usted mandó a llamar a la señora María Antonieta Pons. Como es una señora, mi esposa, supongo que lo que quiera tratar con ella puede hacerlo conmigo. Maximino, cobarde, ofreció una disculpa, y no se atrevió nunca a mandar, siquiera una paliza para el valiente Orol.[7]
  • En 2012, María Antonieta Pons es interpretada por la actriz Karin Burnett en la cinta biográfica El fantástico mundo de Juan Orol, dirigida por Sebastián del Amo.

Filmografía[editar]

  • Siboney (1938)
  • La última aventura de Chaflán (1942)
  • Noche de ronda (1942)
  • ¡Viva mi desgracia! (1943)
  • Toros, amor y gloria (1943)
  • Mi reino por un torero (1943)
  • Cruel destino /Allá en la frontera (1943)
  • Konga Roja (1943)
  • Balajú (1944)
  • Rosalinda /Flor de la costa (1945)
  • Toda una vida (1945)
  • Los misterios del Hampa (1945)
  • Pasiones tormentosas (1946)
  • Embrujo antillano (1946)
  • La reina del trópico (1946)
  • La vida íntima de Marco Antonio y Cleopatra (1946)
  • La insaciable (1946)
  • Ángel o demonio (1947)
  • La sin ventura (1947)
  • La Bien Pagada (1947)
  • Flor de caña (1948)
  • La hija del penal (1949)
  • Un cuerpo de mujer (1949)
  • Nuestras vidas (1949)
  • La Mujer del Puerto (1949)
  • El ciclón del Caribe (1950)
  • La reina del Mambo /Sin ti (1950)
  • Piña madura (1950)
  • María Cristina (1951)
  • La Niña Popof (1951)
  • Carnaval en Brasil /Carnaval Atlántida (1952)
  • Mi noche de bodas /La engañadora (1953)
  • Necesita un marido /Me lo dijo Adela (1954)
  • La culpa de los hombres (1954)
  • Casa de perdición (1954)
  • ¡Qué bravas son las costeñas! (1954)
  • La gaviota (1954)
  • ¡Nunca me hagan eso! (1956)
  • Teatro del crimen (1956)
  • Las mil y una noches (1957)
  • La odalisca no. 13 (1957)
  • Flor de canela (1957)
  • Sucedió en México (1957)
  • Los legionarios (1957)
  • Acapulqueña (1958)
  • Ferias de México (1958)
  • Las cuatro milpas (1958)
  • Una estrella y dos estrellados (1958)
  • ¡Viva Jalisco que es mi tierra! (1959)
  • El Centauro del Norte (1960)
  • ¡Vámonos para la feria! (1960)
  • Romance en Puerto Rico (1961)
  • Voy de gallo (1962)
  • Caña brava (1965)
  • México de mis amores (1981) (Documental)

Bibliografía[editar]

Referencias[editar]

  1. El Rincón de la Añoranza: María Antonieta Pons
  2. SOMOS (1999), p. 13
  3. SOMOS (1999), p. 24
  4. LAS RUMBERAS Parte 1: EL CICLON DEL CARIBE… MARIA ANTONIETA PONS
  5. Muñóz Castillo (1993), p. 22
  6. SOMOS (1999), p. 16
  7. SOMOS (1999), p. 11-12

Véase también[editar]

Enlaces externos[editar]