Cine de ficheras

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a: navegación, búsqueda

El Cine de ficheras, también conocido como Sexicomedias, o Comedia erótica mexicana, es un género cinematográfico propio del Cine mexicano que floreció en los años 1970's y 1980's. Se reconoce como un conjunto de obras cinematográficas de relativamente bajo presupuesto y no necesariamente de gran calidad, su tono sexual y pícaro, aunque no particularmente explícito, y por el manejo del lenguaje en doble sentido, conocido en México como el "albur". Posiblemente este género está basado en la comedia erótica italiana.[1] Tuvo un enorme éxito de taquilla, aunque es considerado como una época de baja calidad de la cinematografía mexicana. El término se acuña a raíz del título de la primera de éstas películas, llamada Bellas de noche (Las ficheras) de 1975.

Orígen[editar]

Justo a finales del sexenio del presidente mexicano Luis Echeverría Álvarez (quién instauró importantes políticas culturales a favor de la cinematografía e impulsó la industria fílmica, generando oportunidades y apoyando a cineastas reconocidos como Jorge Fons, Felipe Cazals y Arturo Ripstein), se produce la primera película inspirada en el viejo Cine de rumberas, las obras de cabaret, el vedettismo y el doble sentido: Bellas de noche (Las Ficheras) (dirigida por Miguel M. Delgado). Esta película, llamada así por la película de Luis Buñuel Bella de día (Belle de jour), presentaba a unos protagonistas cuyo escenario de desarrollo era un bar de "ficheras". Las ficheras son mujeres que a través de la conversación y el baile incitan a los clientes al consumo. Por cada consumo (copa, trago, botella) se recibe una ficha que al final de la jornada será canjeada por una cantidad de dinero. Esta práctica inició desde los años 30's o 40's y aún a la fecha sigue en funcionamiento en algunos locales de la Ciudad de México (y seguramente en algunos otros lugares del país).

Así, de la vida real pasó al teatro y del teatro fue llevado a la pantalla grande por una productora privada llamada Cinematográfica Calderón, que fue de las primeras en resurgir de las cenizas, en una época en donde la industria ya no era de particulares, sino casi únicamente estatal. Lo anterior, aunado al cambio de sexenio con el que el nuevo presidente, José López Portillo, decidió nombrar a su hermana Margarita López Portillo como la Directora de Radio Televisión y Cinematografía (RTC) del país, dándole rienda suelta a su inexperiencia y falta de conocimiento sobre el tema.

Auge del género[editar]

Surge así la época de oro del denominado Cine de Ficheras o Sexicomedias Mexicanas. Esta versión del cine erótico es una mezcla entre comedia (sobre todo chistes y comentarios en doble sentido) y sexo. La famosa "picardía mexicana" consiste en crear situaciones graciosas e hilarantes en momentos incómodos, inesperados y mayoritariamente con referencias verbales sexuales (nunca explícitas). Con estas cintas, además se desvelan ciertas esperanzas, sueños y características de los mexicanos: el anhelado triunfo de la clase media y media baja, la astucia como la mejor cualidad de cualquier hombre, la belleza femenina mexicana (voluptuosa y sensual) que eventualmente les dará la vida que esperan y desean, el deseo como el motivo para seguir adelante en la vida; la sexualidad como el motor para la felicidad -aunque sea efímera y fugaz-; la galantería como la cualidad mejor vista en el mexicano. Las siguientes décadas se caracterizan por una decadencia de la producción nacional, sostenida únicamente por los delgados hilos de la denominada Serie B, con películas de bajísimo presupuesto, rápida manufactura y con una temática sexual. Ya para los años 80's, cambiará ligeramente el objeto de las películas, cuando el narcotráfico, las mafias y las carreteras del norte se convierten en los escenarios más socorridos con el llamado Cabrito Western. Si bien, el cine de ficheras sostuvo la poca industria que quedaba, e incluso la desarrolló muy puntualmente, fue una navaja de doble filo para el cine nacional, ya que provocó una decepcionante caída de la calidad cinematográfica en el país. Esto, en contraste con las plausibles cintas realizadas durante el período de Echeverría, en el cual el cine de protesta mostraba la penosa situación nacional de la época. A diferencia de otros países que también han tenido producciones masivas de películas serie B, México realizó únicamente este tipo de cine por casi veinte años, lo que demeritó su status a nivel nacional e internacional, obteniendo un terrible desprestigio que todavía a la fecha le ha costado recuperar. La credibilidad en el país del cine nacional es resultado -en parte- de toda esta época. Parece entonces casi inaudito que habiendo, en estas décadas, un nivel de censura altísimo en México, y en medio de una sociedad tan pudorosa y represiva -en los aspectos sexuales- se haya dado pie a la producción de películas en donde los desnudos frontales, las dobles sentidos, los títulos sugerentes y los albures fueran los protagonistas de estas historias banales de "cabaret". Esta temática y forma cinematográfica ha sido recurrente en la historia de las producciones mexicana: el Cine de rumberas de los 40's y 50's versa sobre situaciones similares en un ambiente de antro, con figuras que se volvieron icónicas (Tongolele, Ninón Sevilla, Adalberto Martínez "Resortes", entre otros), pero con la diferencia de que en los 70's comenzó la "libertad" para destapar el cuerpo femenino, que todavía treinta años antes se "resguardaba" en las plumas coloridas, las colas de cha-cha-chá y las mangas anchas.[2]

Características del género[editar]

Esta revolución cinematográfica industrial del país, que realmente fue un parteaguas en lo que a taquilla e ingreso se refiere, tiene ciertas características que lo hacen perfectamente identificable:

  • Reparto constante y reconocible: Una serie de actores provenientes del teatro de vodevil, la comedia y otras fuentes se volvieron iconos de la industria en estas décadas. Nombres como Pedro Weber "Chatanuga", Alfonso Zayas, Rafael Inclán, entre otros, serán recordados -y al mismo tiempo rechazados- en la historia del cine mexicano.
  • Mujeres únicas: Este cine produjo mujeres iconicas que además traspasaron las barreras del celuloide para volverse figuras públicas, por diversos motivos (por ejemplo, relaciones con políticos): Sasha Montenegro, Irma Serrano o algunas simpáticas y recordables como Carmen Salinas.
  • Pobres diablos: Los personajes principales, siempre son hombres en desgracia, desdicha y sin futuro. Hombres de clase media y media baja, que tienen que luchar para salir adelante. Su astucia, simpatía y encanto natural serán sus fieles compañeros para librar cualquier situación.
  • Ficheras: Estas mujeres serán el blanco de los deseos, anhelos e ilusiones de todos los hombres, pero al mismo tiempo, pueden convertirse en las razones de los nudos de conflicto de la película. Entre las mas recordadas se encuentran Angélica Chain, Lyn May, Wanda Seux etc.
  • Un hombre afeminado: En muchas de las cintas debe existir un personaje masculino que representa a un homosexual con deseos de encontrar también a su hombre ideal en alguno de los "caballeros" que acuden a los bares.
  • El gigoló: Pese a que las ficheras están ahí para dar ilusiones y crear conversación, ellas también tienen deseos. Generalmente hay un personaje masculino que es capaz de hacer realidad todos los sueños sexuales de las ficheras.
  • Desnudos frontales: No hay película de ficheras si no hay al menos un desnudo total frontal de al menos alguna de las actrices.
  • Secuencias de sexo: Si bien, el sexo nunca es explícito ni total, se da a entender de diversas formas. El cine erótico mexicano no llega ni remotamente a la pornografía y se abstiene totalmente de mostrar la fisionomía masculina, pero siempre hallará la forma de mostrar que se lleva a cabo el acto sexual, aunque sólo sea a través de un "chascarrillo" audiovisual.
  • Comedia de enredos: Todas las películas de ficheras son comedias. Su finalidad -declarada por el mismo creador del género (Víctor Manuel Castro)- es divertir.
  • Albures y dobles sentidos: Este es el componente esencial de toda película de ficheras: los chistes y comentarios que deben ser malinterpretados para poder generar la risa esperada.
  • El bar: Ya sea tipo bar, salón o cabaret, una buena parte de la historia se desarrolla en, o en torno a, un bar y sus dueños aparecen en la cinta. Hay películas de ficheras que ya no se desarrollan en este espacio, pero mantienen otras de sus características.
  • Un título sugerente': Ya sea con las profesiones y oficios de los protagonistas o haciendo alusión a las ficheras. Ejemplos como: El día de los albañiles, Los Verduleros, Los albureros, Las cariñosas, Noches de cabaret, entre otros.[3]

Las salas de cine se abarrotaban, quizá por la comedia, o más posiblemente porque por primera vez había producciones explícitas en los teatros nacionales. Curioso que ante el pudor de la audiencia, exista tanto público para estas producciones. Tal vez la oscuridad de la sala provee una intimidad indescriptible que permite disfrazar el deleite ante estas muestras de "tentaciones mexicanas".

Decadencia del género[editar]

Su desaparición en la década de los ochentas se debió a un doble fenómeno. Primero, el resurgimiento del cine nacional, y la desaparición de los cabarets en la Ciudad de México, que fueron desplazados por los table dances.[4] Muchos de estos productos aún transitan en diversos círculos sociales y siguen generando diversión y entretenimiento para su público. No se puede negar entonces, que varias de estas producciones han pasado a la historia y se han convertido en emblemas nacionales y hasta en películas de culto.

Principales películas[editar]

  • Bellas de noche (1975)
  • Tívoli (1975)
  • Las ficheras 2 (1977)
  • Noches de cabaret (1978)
  • Las del talón (1978)
  • Muñecas de medianoche (1979)
  • Las tentadoras (1980)
  • Burlesque (1980)
  • Blanca Nieves y sus siete amantes (1980)
  • La pulquería (1981)
  • Las cabareteras (1981)
  • Burdel (1982)
  • Las vedettes (1983)
  • Las modelos de desnudos (1983)
  • Casa de muñecas para adultos (1983)
  • Rumbera caliente (1989)

Principales figuras[editar]

Referencias[editar]

Enlaces externos[editar]