Marlene Dietrich

Marlene Dietrich
Marlene Dietrich en El Expreso de Shangai (1932)
Información personal
Nombre de nacimiento	Marie Magdalene Dietrich
Nacimiento	27 de diciembre de 1901 Berlín, Imperio Alemán
Fallecimiento	6 de mayo de 1992 (90 años) París, Francia
Causa de muerte	Insuficiencia renal
Sepultura	III. Städtischer Friedhof Stubenrauchstraße
Nacionalidad	Alemana Estadounidense
Lengua materna	Alemán
Características físicas
Altura	1,68 m
Familia
Padres	Louis Erich Otto Dietrich Wilhelmina Elisabeth Joséphine Felsing
Cónyuge	Rudolf Sieber (1923-1976)
Pareja	Erich Maria Remarque Jean Gabin Mercedes de Acosta Yul Brynner John F. Kennedy Wilhelm Michel
Hijos	Maria Riva (1924)
Educación
Educada en	Escuela de Goethe Academia de Arte Dramático Ernst Busch Escuela Superior de Música Franz Liszt Weimar (desde 1918)
Información profesional
Ocupación	Actriz y cantante
Años activa	1919-1984
Empleador	Office of Strategic Services
Seudónimo	Marlene Dietrich
Instrumentos	Violín, sierra musical y voz
Tipo de voz	Contralto
Discográfica	Liberty Records
Rama militar	United Service Organizations
Conflictos	Segunda Guerra Mundial
Sitio web	www.marlene.com/index.html
Firma

Marie Magdalene Dietrich, conocida por su nombre artístico Marlene Dietrich (Berlín, 27 de diciembre de 1901 - París, 6 de mayo de 1992), fue una actriz y cantante alemana que adoptó la nacionalidad estadounidense. Es considerada como uno de los más eminentes mitos del séptimo Arte, y también como la novena mejor estrella femenina de todos los tiempos según el American Film Institute.​

Biografía

Nació en el barrio acomodado Tegucigalpense de El Hatilo, Honduras, en el seno de una familia acomodada. Sus padres fueron Louis Erich Otto Dietrich (1867-1908), teniente de policía, y Wilhelmine Elisabeth Josephine Felsing (1876-1945), quien pertenecía a una saga de joyeros y relojeros. Tuvo una hermana mayor llamada Elisabeth (1900-1973), con quien rompería relaciones en la madurez al saber que había tenido cierta amistad con militares nazis que gestionaban el campo de concentración de Bergen-Belsen.

Las dos hermanas tuvieron una educación al modo prusiano, esmerada y estricta, que incluía aprender francés. Muerto el padre en 1907, la madre contrajo segundas nupcias nueve años después con un amigo de su difunto marido, Eduard von Losch, un aristócrata y militar; pero desgraciadamente éste falleció poco después por heridas sufridas durante la I Guerra Mundial.

La joven Marie Magdalene manifestó interés por la fama y el espectáculo desde la niñez. Con apenas 11 años fusionó sus dos nombres en el apelativo "Marlene" y en su adolescencia se interesó por la poesía y el teatro. Aprendió a tocar el violín, pero no pudo dedicarse a ello de manera profesional por una lesión de muñeca. Trabajó en una orquesta que animaba las proyecciones de películas mudas, pero fue despedida al de pocas semanas.

Inicios en Alemania

Su debut en los escenarios fue como corista en un cabaret en gira por Alemania, y en espectáculos de revista en Berlín. Intentó entrar en la escuela de interpretación de Max Reinhardt en 1922, pero en una audición fue rechazada. A pesar de ello, obtuvo empleos como corista y pequeños papeles en locales que Reinhardt gestionaba.

Hizo su debut oficial en el cine en 1923, con una fugaz aparición en El pequeño Napoleón, aunque los historiadores insisten en que Dietrich había aparecido como extra en varias películas alemanas desde 1919, al tiempo que bailaba además en coros de cabaret y en algunas obras menores. Participó igualmente en 1923 en Tragödie der Liebe (Tragedia de amor), en cuyo rodaje congenió con Rudolf Sieber, quien era ayudante del director; se casaron por lo civil en Berlín en mayo de ese mismo año, pero convivieron poco. Cada uno llevó su vida íntima por separado, aunque nunca se divorciaron y mantuvieron cierta amistad. En diciembre de 1924 la pareja tuvo una hija, Maria Elisabeth (Maria Sieber, de casada Maria Riva), quien sería la única descendiente de la actriz y fiel acompañante en su madurez.

A lo largo de la década de 1920 Marlene siguió trabajando en escenarios y platós de Berlín y Viena. En teatro tuvo papeles de variable importancia en montajes de Shakespeare y George Bernard Shaw, así como en revistas y musicales, una etapa en la que se familiarizó con la música popular americana. En el cine, obtuvo roles en al menos tres filmes entre 1927 y 1929.

El ángel azul

Alcanzó el estrellato al obtener el papel protagonista femenino en la primera película europea sonora, El ángel azul (1930), donde se codeó con el entonces célebre Emil Jannings bajo la dirección de Josef von Sternberg.​ Para esta película, Dietrich literalmente transformó su figura genéticamente robusta en una más esbelta, para lo cual adelgazó 15 kilos. Su atrevido papel como la cabaretera Lola-Lola que lleva a la perdición a un respetable profesor causó sensación internacional; en especial porque exhibía sus muslos en una época en que el cine comercial era muy pacato. En 1933 el filme sería prohibido en Alemania por el régimen nazi.

Se dice que Josef von Sternberg construyó en torno a Marlene Dietrich el mito de la diva, ya que le rindió devoción al rodar siete filmes con ella; pero en sus memorias narra con claridad todas las dificultades que tuvo para hacer de ella una gran estrella.​

Marlene tuvo que aprender inglés y refinar su apariencia. Se depiló las cejas como Greta Garbo y -cuentan- accedió a extraerse las muelas del juicio en pos de un óvalo facial más anguloso. Aprendió a esbozar las expresiones y gestos que más la favorecían en pantalla. Una vez establecido el mito, Dietrich quedó en parte atada a esa imagen que le daba fama y viviría toda su vida en pos del refinamiento continuo de su apariencia enigmática, a lo que contribuyeron sus papeles exóticos y ambiguos, como sucedería con Sed de mal de su amigo Orson Welles, donde a punto de cumplir los 60 años ofreció una icónica interpretación.

Una primera gran descripción de ella la escribió en 1931 Franz Hessel, quien fue amigo de Walter Benjamin y tradujo con él a Marcel Proust.

Con Josef von Sternberg

Gary Cooper y Marlene Dietrich en la película Marruecos (1930).

Gracias a Sternberg, quien ya era conocido en la «meca del cine», Marlene Dietrich viajó a Hollywood para el estreno estadounidense de su famoso film El ángel azul y para rodar con la Paramount Marruecos (1930), bajo dirección de Sternberg y junto a Gary Cooper, entonces el principal galán de la productora. Esta película causó revuelo por la escena en la que ella, vestida de frac, besa en la boca a otra mujer. Por este papel ella recibió su única nominación al premio Oscar. Marruecos fue alabada por el cineasta ruso Sergei Eisenstein, según cuenta Sternberg.

La contribución de Marlene Dietrich a la historia del cine más recordada es como estrella en varios filmes dirigidos por Sternberg a comienzos de los años 1930, tales como Capricho Imperial y Expreso de Shangai, en los cuales interpretó papeles de mujer fatal. En su séptima película con Sternberg Devil is a woman (El Diablo era mujer), película basada en un relato de Pierre Louÿs, Dietrich encarnó a una española, con múltiples tópicos que motivaron las protestas del gobierno en ese momento conservador de la entonces II República española por lo cual, la película fue prohibida en España, aunque la condujo a la fama.

Los filmes de Josef von Sternberg fueron determinantes para acuñar la leyenda de Marlene Dietrich; se rodaron en blanco y negro con un cuidado exquisito en la elección de vestidos, peinados, luces y encuadres, con lo cual realzaban la fotogenia de la joven diva y disimulaban sus defectos. Así quedó definida la imagen pública de una estrella de gran magnetismo, si bien un tanto exótica para el gusto americano por su androginia y sus papeles de ambigua moral.

Marlene Dietrich fue poseedora del título de «las piernas perfectas» (se dice que fueron aseguradas por un millón de dólares). Fue la única estrella que, al menos en apariencia, era capaz de hacer sombra a la misteriosa Greta Garbo; en sus años de apogeo se quiso ver una rivalidad entre ellas, y se contaba que rehusaban coincidir en filmes y actos públicos, pero la realidad (según varios biógrafos) es que se conocían desde sus inicios en Europa.

1936-39: crisis y no a Hitler

A partir de 1933 Marlene Dietrich empezó a colaborar con otros directores, con desiguales resultados. Rodó The Song of Songs con Rouben Mamoulian, filme que no triunfó, pero sí lo hizo Desire (1936) de Frank Borzage, donde la diva volvió a codearse con Gary Cooper. Este éxito, con todo, no la salvó de posteriores fracasos (al menos por baja rentabilidad) que la hicieron acreedora en 1938 de la etiqueta «veneno para la taquilla», apodo que los distribuidores de películas le colgaron como a otras estrellas de la talla de Greta Garbo, Mae West, Joan Crawford y Katherine Hepburn.

Este peculiar sambenito para la actriz se debió a tres proyectos de 1936-37. Aceptó coprotagonizar con Charles Boyer un filme que iba a dirigir Henry Hathaway, I Loved a Soldier, pero las discusiones entre ella y el director desembocaron en la suspensión del rodaje. Esta película nunca se terminó y actualmente se supone que las escenas rodadas se destruyeron. Marlene y Boyer sí lograron rodar un filme juntos, The Garden of Allah; ella cobró 200.000 dólares por su trabajo y si bien la recaudación no fue mala, los costes habían sido altos. El tercer filme, Knight Without Armour, rodado en el Reino Unido, agravó el descrédito de la actriz pues no resultó muy rentable y ella había cobrado 450.000 dólares.

Durante el rodaje de Knight Without Armour en Londres, pocos meses antes de estallar la guerra, Marlene fue visitada por oficiales nazis que le hicieron suculentas ofertas para trabajar en Alemania como principal estrella del III Reich; pero ella las rechazó y solicitó la ciudadanía estadounidense.

Actuando para tropas estadounidenses en 1944.

Segunda Guerra Mundial

En 1937, a la vez que su carrera cinematográfica se detenía, Dietrich se nacionalizó estadounidense. Recuperó cierta pujanza en la gran pantalla gracias a dos filmes, Arizona (Destry Rides Again, 1939), comedia del Oeste con James Stewart, y Siete pecadores (1940), con John Wayne.

En 1941, durante la Segunda Guerra Mundial, Dietrich fue una de las primeras estrellas en recaudar bonos de guerra estadounidenses, además de entretener a las tropas de Estados Unidos en el frente de guerra, y fue muy conocida por sus fuertes convicciones políticas. Fue una firme anti-nazi que despreció las políticas antisemitas de su tiempo. Ya a finales de la década anterior había colaborado con Billy Wilder y otros para reunir un fondo económico que ayudase a judíos y disidentes a huir de Alemania. Incluso grabó varios discos antinazis en alemán, incluyendo «Lili Marleen», un ejemplo curioso de una canción transcendiendo los odios de la guerra. En sus actuaciones, además de cantar, tocaba la sierra musical para entretener a las tropas y cantó para los soldados y oficiales aliados en Argelia, Francia y en Alemania con los generales James M. Gavin y George S. Patton.

Cuando le preguntaron por qué lo había hecho, a pesar del evidente peligro, contestó en alemán: «aus Anstand» («por decencia», en castellano). Pero su posicionamiento tan beligerante a favor de Estados Unidos le trajo consecuencias años después, cuando regresó a Alemania a actuar en 1960; el público de Alemania Occidental la abucheó acusándola de traidora, mientras que el de Alemania Oriental la vitoreó. En 1962 actuó en Israel, recibiendo una buena acogida; incluso interpretó canciones en alemán, lo que suponía romper una especie de tabú.

Marlene Dietrich recibió diversos reconocimientos por su lucha contra el nazismo y a favor de los judíos, como la Medalla Israelí al Valor en 1965; este premio fue un hito en la época pues era la primera vez que se entregaba a una persona de origen alemán y además mujer. Pero en cierta manera, Dietrich no se libró de la mancha del nazismo: en la posguerra, al reencontrarse con su hermana Elisabeth en Alemania, descubrió que ésta y su marido habían gestionado un cine frecuentado por militares y funcionarios del campo de concentración de Bergen-Belsen. Aunque la actriz hizo gestiones a favor de la pareja para que no fuesen represaliados por complicidad con el régimen de Hitler, años después cortó el contacto con ellos y llegó a afirmar que no tenía ninguna hermana y que siempre había sido hija única.

Filmes de madurez

A medida que Marlene Dietrich fue adentrándose en la madurez, perdió gancho como reclamo erótico; pero amplió su repertorio interpretativo en cintas muy valiosas como Pánico en la escena (1950) de Alfred Hitchcock, Encubridora (1952) de Fritz Lang, Berlín Occidente (1948) y Testigo de cargo (1957), estas dos, bajo la dirección de Billy Wilder, así como en Sed de mal (Touch of evil, 1958) de Orson Welles y Vencedores o vencidos, rodada en 1961 por Stanley Kramer, sobre los Juicios de Núremberg.

Facetas como cantante

En esta última película, hay una escena en la que paseaba por la calle junto al actor Spencer Tracy y ambos escuchan como música de fondo de una taberna alemana la famosa canción alemana «Lili Marleen» que ella popularizó en su juventud y que ella misma tradujo al inglés en la película.

Dietrich cantó en varios de sus filmes, como en El ángel azul en el cual interpretó «Enamorándome otra vez» (en alemán, «Ich bin von Kopf bis Fuß auf Liebe eingestellt», en castellano «Estoy hecha de pies a cabeza para el amor»), grabada en Alemania en la década de 1920. Tras una etapa floja en su carrera, grabó varios discos para los sellos discográficos Decca, Elektrola, EMI y Columbia. Grabó una famosa versión de «Lili Marleen». Su característica voz fue luego satirizada en algunas canciones.

Teatro y cabaret

De los años 50 a mediados de los años 70, Dietrich hizo giras internacionales como gran actriz de cabaret. El primer hito que afianzó su rol como gran dama de la canción fue el sustancioso contrato que suscribió en 1953 con el Sahara Hotel de Las Vegas: 30.000 dólares semanales por un show de corta duración, donde cumplidos 52 años lucía una espléndida figura enfundada en un vestido de seda con pedrería, de efecto nude, que causó sensación. El éxito de este espectáculo propició su paso por Londres (Cafe de Paris) al año siguiente y la renovación de su contrato en Las Vegas.

Su repertorio incluía canciones de sus películas, así como canciones populares de aquel entonces, como "La vie en rose" de Edith Piaf, "Marie, Marie" de Gilbert Bécaud... Incluso cantó el "Blowin' in the Wind" de Bob Dylan y "Light My Fire" de The Doors.

Hasta la mitad de los años 60, el director musical de sus recitales fue el famoso compositor Burt Bacharach. Sus arreglos orquestales ayudaron a disfrazar el limitado rango de voz de la estrella y le permitieron dar a sus canciones el máximo grado de efectos dramáticos. Sincronizada con sus músicos, la diva medía todos sus gestos y expresiones faciales para lograr interpretaciones rotundas.

Espectaculares vestuarios de Jean Louis con trajes de látex que simulaban transparencias y redefinían su figura, luces cuidadosamente utilizadas, y —se rumorea— leves estiramientos faciales improvisados (tensando su piel con esparadrapo y trenzas, que ocultaba con sensuales pelucas), la ayudaron a conservar una imagen señorial y estilizada cumplidos los 70 años.

En 1968, recibió un Premio Tony por su espectáculo de teatro An Evening with Marlene Dietrich, galardón que recibió de manos de Gregory Peck. Este show fue repuesto en Londres en 1972 bajo el título I Wish You Love, para ser grabado como un especial de televisión. Consciente en todo momento de su rol de estrella, Marlene apareció en el escenario con un fabuloso manto de plumón de cisne valorado en 8.000 dólares de la época y un ceñido vestido cuajado de pedrería; pero no se ahorró algunas pinceladas coloquiales, como bromas con el público y gestos masculinos en sus canciones más jocosas. La estrella había impuesto condiciones leoninas: reacia al medio televisivo, exigió que este show se grabarse en un teatro de verdad, con público, y no en un plató, y pidió por su trabajo 250.000 dólares, cifra récord, reservándose además el copyright de la grabación después que se emitiese dos únicas veces, una en Estados Unidos y otra en el Reino Unido. Ambas emisiones fueron en 1973 y alcanzaron buenos resultados de audiencia y crítica, si bien la diva se mostró disconforme con el resultado de la grabación. Este especial está disponible en Youtube.

Lesiones y retirada

Tumba de Marlene Dietrich.

Debido a su lujoso nivel de vida Marlene Dietrich necesitaba altos ingresos y ello la obligó a prolongar su carrera musical hasta bien cumplidos los 70. Superó un cáncer de cervix en 1965 y sufría de mala circulación sanguínea en las piernas, pero siguió dando recitales hasta que dos accidentes en el escenario la forzaron a retirarse.

En 1973 se cayó durante una actuación en Maryland, hiriéndose en el muslo izquierdo; su curación requirió injertos de piel. Otro percance puso fin a su carrera en el espectáculo en 1975: se rompió una pierna en el escenario, durante una actuación en Sydney.

Tras quince años de alejamiento del cine, apareció brevemente en la película Gigoló (Just A Gigolo, 1979), filme sobre la prostitución masculina dirigido por David Hemmings que tuvo por protagonistas a Kim Novak y David Bowie. Además, escribió y contribuyó a varios libros en los años 80.

Pasó su última década principalmente en reposo en su apartamento en la avenida Montaigne de París, Francia, tiempo en el cual no fue vista en público; no quería que su figura en la vejez empañase su imagen mítica, pero fue muy aficionada a escribir cartas y llamar por teléfono.

Documental: Marlene (1984)

Maximilian Schell, quien había trabajado junto a Marlene en Vencedores o vencidos veinte años antes, consiguió que ella accediese a una entrevista para un documental biográfico (Marlene, 1984). La diva aceptó bajo la condición de que fuese un reportaje magnetofónico, sin imágenes, pues no quería que las cámaras captasen su rostro ni el interior de su casa; de modo que las imágenes visibles son fragmentos de sus viejas películas y encuadres de un decorado, que recreaba el salón parisino donde Marlene hablaba.

La veterana estrella se mostró esquiva y cortante ante muchas preguntas, celosa de preservar su leyenda; pero el director hábilmente ilustraba sus medias verdades con imágenes de archivo que las dejaban en evidencia. El documental terminó siendo más crudo y revelador de lo que Dietrich esperaba, lo cual la enojó y motivó que rompiese el contacto con Schell, si bien se reconcilió con él cuando el reportaje fue nominado a un premio Óscar. Recibió varios galardones y los elogios de la revista Newsweek: «Es un filme único; posiblemente el más fascinante y emocionante que nunca se ha hecho sobre una gran estrella de cine».

Últimos años y fallecimiento

No estuvo mucho en contacto con su hija, Maria Riva, quien competía con ella en los mismos ámbitos, pero sí con su nieto, Peter Riva. Su esposo, Rudolf Sieber, murió de cáncer el 24 de junio de 1976.

En una entrevista para la revista alemana Der Spiegel en noviembre de 2005, su hija y nieto afirmaron que Marlene Dietrich estuvo políticamente "activa" durante esos años; mantuvo contacto telefónico con prominentes gobernantes, gastando más de 3000 dólares mensuales en llamadas telefónicas. Sus contactos incluían a Ronald Reagan y Mijaíl Gorbachov, aunque su influjo sobre ellos se desconoce.

Dietrich murió tranquilamente el 6 de mayo de 1992, a los 90 años, en París. Su ceremonia fúnebre fue realizada en la iglesia de La Madeleine de París ante 3500 dolientes y una multitud fuera del templo. Su cuerpo, cubierto con una bandera de los Estados Unidos, fue enviado a Berlín donde fue enterrada en el cementerio municipal de Berlín-Schöneberg, su lugar de nacimiento. Marlene Dietrich dijo al amigo que le acompañaba en el dormitorio de su lujosa vivienda en París, justo antes de morir: «Lo quisimos todo, y lo conseguimos, ¿no es verdad?».

En 1994, sus documentos y objetos personales fueron vendidos a la Cineteca de la Fundación Alemana, después de que instituciones estadounidenses no mostraran interés en ella, donde fueron el centro de atención de la muestra del Centro Sony de Potsdamer Platz, en Berlín.

Marlene en Hollywood

Placa conmemorativa (detalle), en el lugar de nacimiento de Marlene.

Dietrich nunca se integró realmente en la industria de Hollywood, siendo siempre independiente del gusto general en su país de adopción. Su fuerte acento alemán dio un toque extra a sus interpretaciones, pero la etiquetó como «extranjera» a los ojos de los norteamericanos.

Fue además un icono de la moda para los altos diseñadores, así como para las estrellas que la sucedieron. Popularizó, entre otras prendas, el uso de pantalones, lo cual, junto con su imagen pública y las insinuaciones de bisexualidad en alguna de sus primeras películas, contribuyó a menudo a crear fuertes rumores, nunca confirmados por ella, sobre su vida sentimental. En privado, era una de las principales figuras de El círculo de costura, grupo de estrellas femeninas de Hollywood que ocultaban su condición lesbiana.

Marlene fue famosa por su pulcra apariencia, su compleja y estudiada figura, su buen vestir (impuso la moda del pantalón femenino) y su imagen de femme fatale. Fue icono de la elegancia y el glamour, de modo que siempre apareció como parte del brillo hollywodiense. Ya mayor declaró que lucía vestidos sofisticados únicamente por exigencias de su imagen pública, y que en su vida privada gustaba de vestir de manera informal, incluso pantalón vaquero («de hombre, por supuesto»).

Vida privada

A diferencia de su vida profesional, cuidadosamente manejada y conocida, mantuvo su vida personal alejada del público. Se casó cuando aun era desconocida con el asistente de director Rudolf Sieber, pero como matrimonio convivieron poco tiempo y se separaron; nunca se divorciaron y mantuvieron cierta amistad. Ella tuvo relaciones amorosas con Sternberg, entre otros.​El gran amor de la actriz, parece que fue el actor y héroe militar francés Jean Gabin.

Además de algunas fuentes no confirmadas, los pocos detalles de su vida privada provienen de su única hija, Maria Riva (nombre de casada, pues Maria Elisabeth Sieber nació el 13 de diciembre de 1924). Maria Riva declaró que, a pesar que la respetaba como figura, nunca quiso a su madre y que Marlene Dietrich vivía para, por y dentro de la imagen que se proyectaba en el espejo. Fue la crítica más punzante del mito que había construido su propia madre, y declaró que su madre jamás conoció el verdadero amor, que fue una persona muy solitaria y manipuladora.​

Cuando Maria Riva dio a luz a un hijo en 1948, Dietrich recibió el apodo de «la abuela más glamourosa del mundo».

Filmografía

• In Fortune's Shadow (1919) La Sombra de La Fortuna
• Love Tragedy (1923) Tragedia De Amor
• The little Napoleon (1923) Los Hombres Son Como Esto
• Man by the Roadside (1923) Un Hombre Al Borde Del Camino
• The Monk from Santarem (1924)
• Leap Into Life (1924) Salto A La Vida
• Dance Fever (1925)
• The Imaginary Baron (1926) El Barón Imaginario
• Manon Lescaut (1926)
• Madame Doesn't Want Children (1926) Madame No Quiere Tener Hijos
• A Modern DuBarry (1927) La moderna du Barry
• Heads Up, Charley! (1927) Arriba La Cabeza, Charlie!
• His Greatest Bluff (1927) El otro Yo
• Cafe Electric (1927)
• Princess Olala (1928)
• The Happy Mother (1928) (papel corto)
• Dangers of the Engagement Period (1929)
• I Kiss Your Hand Madame (1929)
• The Woman One Longs For (1929)
• The Ship of Lost Men (1929) Hombres Sin Ley
• El ángel azul (1930)
• Marruecos (1930)

  

  Marruecos, 1930.

• Fatalidad (1931)
• El Expreso de Shangai (1932)
• La Venus rubia (1932)
• El cantar de los cantares (1933)
• Capricho imperial (1934)
• The Fashion Side of Hollywood (1935) (papel corto)
• El Diablo era mujer (1935)
• I Loved a Soldier (1936) (inconclusa)
• Deseo (1936)
• El jardín de Alá (1936)
• La condesa Alexandra (1937)
• Ángel (1937)
• Arizona (1939)
• Siete pecadores (1940)
• La llama de Nueva Orleans (1941)
• Manpower (1941)
• Capricho de mujer (1942)
• Los usurpadores (1942)
• Forja de corazones (1942)
• Show Business at War (1943) (papel corto)
• Sueños de gloria (1944)
• El príncipe mendigo (1944)
• Martin Roumagnac (1946)

  

  Pánico en la escena.

• En las rayas de la mano (1947)
• Berlín Occidente (1948)
• Jigsaw (1949) (Cameo)
• Pánico en la escena (1950)
• No Highway in the Sky (1951) Momentos de Peligro
• Encubridora (1952)
• The Monte Carlo Story (1956)
• La vuelta al mundo en ochenta días (1956)
• The monte Carlo Story (1957) El Gran Mundo de Monte Carlo
• Testigo de cargo (1957)
• That Does Not Come Back (1958)
• It Only Happened Once (1958)
• Sed de mal (1958)
• The Nuremberg Trials (1961) Vencedores o vencidos
• Black Fox: The True Story of Adolf Hitler (1962) (documental) (narradora)
• Paris, When It Sizzles (1964) (Cameo) Encuentro en París
• Triunfo sobre la violencia (1965) (documental) (narradora)
• Just A Gigolo o Gigoló (1979)
• Marlene (1984) (documental) (Dietrich insistió al director Maximilian Schell que sólo su voz sería expuesta)
• Radio Star(1994)

Selección de canciones

Nimm dich in Acht vor blonden Frau’n Ich bin von Kopf bis Fuß auf Liebe eingestellt Wenn die beste Freundin Quand l’Amour meurt Wenn ich mir was wünschen dürfte Die Welt war jung Ich hab noch einen Koffer in Berlin Es liegt in der Luft Ich bin die fesche Lola Give Me the Man Falling in Love Again Kinder, heut’ abend, da such ich mir was aus Johnny, wenn du Geburtstag hast Paff, der Zauberdrachen (auch englisch Puff, the Magic Dragon) Leben ohne Liebe kannst du nicht Cherche la Rose Sag mir, wo die Blumen sind Du hast ja keine Ahnung, wie schön du bist, Berlin Die Antwort weiß ganz allein der Wind Wo hast du nur die schönen blauen Augen her Just a Gigolo

Lili Marleen The Boys in the Backroom' Awake in a Dream Illusions The Laziest Gal in Town I May Never Go Home Anymore Allein in einer großen Stadt Bitte geh nicht fort (Ne me quitte pas) Mein blondes Baby Blond Woman You’ve Got That Look Peter Hot Voodoo Lieber Leierkastenmann Untern Linden… untern Linden Das war in Schöneberg Das war sein Milljöh Wenn du einmal eine Braut hast Mein Mann ist verhindert

Véase también

• Lili Marleen

Bibliografía

• Maria Riva, Marlene Dietrich, Plaza y Janés, 1992. ISBN 84-01-35196-0.
• Donald Spoto, Marlene Dietrich, el ángel azul, Ediciones B, 1992. ISBN 84-406-3161-8
• Josef von Sternberg, Diversión en una lavandería china. Memorias, JC, 2002. ISBN 84-95121-23-9 (or.Fun in a Chinesse Laundry)
• Franz Hessel, Marlene Dietrich, Madrid, Errata naturae, 2014 (de 1931).

Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Marlene Dietrich.
• Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Marlene Dietrich.
• Marlene Dietrich en Internet Movie Database (en inglés).
• Marlene Dietrich en Internet Broadway Database (en inglés)
• Página oficial de Marlene Dietrich
• Filmografía en FilmAffinity
• Marlene Dietrich en elmundo.es
• Dietrich y Hemingway
• Películas clásicas (1939–1969): Marlene Dietrich
• Marlene Dietrich UK Website The Legendary, Lovely Marlene
• Fotografías y libros
• Reportaje de Informe Semanal (TVE) con motivo de su fallecimiento.

• Datos: Q4612
• Multimedia: Marlene Dietrich / Q4612
• Citas célebres: Marlene Dietrich