Contralto

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Tesitura de las principales voces
Contralto
Contralto

Contralto es la voz femenina más grave,[1] y destaca por la rica sonoridad y amplitud de su registro grave. El término también se usa como sinónimo para la persona que canta con esa voz.[2]

Tesitura[editar]

Por lo general oscila entre el do3 (el do que se encuentra una octava a la izquierda del do central del piano) y el do5 (una octava a la derecha del do central).

La mayor parte de las mujeres que cantan los papeles de contralto son en realidad mezzosopranos que consiguen alcanzar los graves de la contralto ahuecando la voz y valiéndose del pecho femenino.

Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de la extensión vocal del contralto, este término siempre se usa refiriéndose al sexo femenino. Al hombre que canta en la tesitura de mezzosoprano o soprano, se le llama contratenor.[2]

Tipos de contralto[editar]

Dentro de la voz de contralto se encuentran dos matices:

Contralto dramática[editar]

La contralto dramática es un tipo muy habitual de esta voz. Debido a su timbre oscuro, en el repertorio de las contraltos abundan papeles dramáticos que requieren gran intensidad de expresión. Un ejemplo son Ewa Podles o Anna Larsson (como Erda en Sigfrido de Richard Wagner). Suelen cantar en un rango de do3 hasta un do5.[3]

Contralto cómica o buffa[editar]

Contralto cómica o buffa es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cómico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe, es aún más difícil de encontrar que la contralto dramática.

Contralto de coloratura[editar]

La contralto de coloratura posee una de las voces ágiles dentro de este registro, van muy alta para la clasificación y atípicamente amplia coloratura y de sostenimiento notas altas. Se especializan en pasajes floridos y saltos. Dadas sus desviaciones de las normas de la clasificación, este tipo de voz es bastante rara.

Repertorio[editar]

En la ópera del bel canto, el término contralto se aplica a papeles de mezzosoprano (desde sol#3 hasta si5); por ejemplo, Rosina en El barbero de Sevilla y los papeles principales de La Ceneréntola y Tancredi (de Rossini), el Romeo de I Capuleti e i Montecchi (de Bellini) y en obras de Gaetano Donizetti).[4]

* Estos roles en particular pueden ser interpretados también por mezzosopranos.

Véase también[editar]

Referencias[editar]

Notas[editar]

  1. McKinney, 1994.
  2. a b D. Ralph Appelman: The science of vocal pedagogy: theory and application. Indiana University Press, 1986. ISBN 978-0-253-20378-6.
  3. The New York Times guide to essential knowledge (pág. 148). Nueva York: St. Martin’s Press, 2007.
  4. Richard Boldrey: Guide to operatic roles and arias. Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5.

Bibliografía[editar]

Enlaces externos[editar]