Giallo

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Letícia Román en The Girl Who Knew Too Much (1963), considerada por la mayoría de los críticos como la primera película de giallo.

Giallo (pronunciación en italiano: /ˈdʒallo/; plural gialli) es un género italiano de literatura y cine del siglo XX. Especialmente fuera de Italia, giallo se refiere específicamente a un determinado género de suspense y terror italiano que tiene elementos de misterio o detectives y, a menudo contiene slasher, crimen, thriller psicológico, terror psicológico, exploitación, sexploitation, y, con menor frecuencia, elementos de terror sobrenatural. En Italia, el término generalmente denota thrillers, típicamente de los subgéneros de ficción criminal, misterio y terror, independientemente del país de origen.

En los países de habla inglesa, el término giallo a menudo se refiere a la versión cinematográfica italiana del género, un estilo particular de películas de suspenso y terror de misterios de asesinatos producida en Italia, que por lo general combina la atmósfera y el suspenso de la ficción de thrillers con elementos de terror (como como la violencia slasher) y el erotismo (similar al género francés fantastique), y a menudo involucra a un asesino misterioso cuya identidad no se revela hasta el acto final de la película. El género se desarrolló a mediados y finales de la década de 1960, alcanzó su punto máximo de popularidad durante la década de 1970 y posteriormente disminuyó durante las siguientes décadas. (Se siguen produciendo algunos ejemplos). Se ha considerado como un antecesor y una influencia significativa en el género estadounidense del cine slasher posteriormente.[1]

La palabra giallo es italiano para amarillo.[2]​ El término deriva de una serie de novelas de misterio de bolsillo con portadas amarillas que fueron populares en la Italia posfascista.[3]

Literatura[editar]

El término giallo («amarillo») deriva de una serie de novelas pulp de misterio y crimen titulada Il Giallo Mondadori (Mondadori Yellow), publicada por Mondadori a partir de 1929 y que toma su nombre de la portada amarilla de la marca registrada. La serie consistió casi exclusivamente en traducciones italianas de novelas de misterio de escritores británicos y estadounidenses. Estos incluyen Agatha Christie, Ellery Queen, Edgar Wallace, Ed McBain, Rex Stout y Raymond Chandler.[3][4]​ Publicadas como libros de bolsillo, el éxito de las novelas de giallo pronto comenzó a atraer la atención de otras editoriales italianas. Publicaron sus propias versiones e imitaron las portadas amarillas. La popularidad de estas series finalmente estableció la palabra giallo como un sinónimo en italiano para una novela de misterio. En el uso coloquial y mediático en Italia, también se aplicó a un asunto misterioso o no resuelto.[3]

Cine[editar]

En la lengua italiana, giallo es un término amplio que puede traducirse como «novela policíaca» que incluye cualquier género literario relacionado con crimen y misterio, con todos sus subgéneros como ficción policial, historia de detectives, misterio de asesinatos o suspenso-horror.

En el contexto cinematográfico, para el público italiano giallo ha venido a referirse a cualquier tipo de misterio de asesinato o de suspenso, independientemente de su origen. Por lo tanto, los thrillers de terror estadounidenses, británicos u otros como Psycho, Vertigo, y Peeping Tom se consideran gialli.

Las audiencias de habla inglesa han usado el término para referirse específicamente al tipo de películas de suspenso y terror producidas en Italia, conocidas por las audiencias italianas como giallo all'italiana.[4]

El subgénero cinematográfico comenzó como adaptaciones literales de las novelas de misterio giallo. Los directores pronto comenzaron a aprovechar las técnicas cinematográficas modernas para crear un género único que retuvo los elementos de misterio y policiaco de las novelas de giallo pero se desvió más estrechamente hacia el thriller psicológico o terror psicológico. Muchas de las características típicas de estas películas se incorporaron al género slasher estadounidense posteriormente.[1]

Características[editar]

Los críticos no están de acuerdo con la caracterización de una película de giallo.[5]​ Gary Needham escribió:

Por su propia naturaleza, el giallo desafía nuestras suposiciones acerca de cómo se deberían clasificar las películas que no son de Hollywood, yendo más allá del tipo de imaginario taxonómico angloamericano que «corrige» el género tanto en la crítica cinematográfica como en la industria cinematográfica para designar algo específico. ...sin embargo, a pesar de la resistencia del giallo a la definición clara, hay tropos temáticos y estilísticos identificables.[3]

Estos «tropos temáticos y estilísticos» distintos constituyen una definición general del género que es ampliamente coherente, aunque varios críticos han propuesto detalles característicos ligeramente diferentes (lo que en consecuencia crea cierta confusión sobre qué películas pueden considerarse gialli).[3][5][6]

Aunque a menudo involucran el crimen y el trabajo de detectives, el gialli no debe confundirse con el otro género popular del crimen italiano de la década de 1970, el poliziotteschi, que incluye más películas orientadas a la acción sobre violentos oficiales de la ley (en gran medida influenciados por películas estadounidenses de los años setenta de gran calidad como Dirty Harry, Death Wish, The Godfather, Serpico, y The French Connection). Los directores y actores a menudo se movían entre ambos géneros y algunas películas podrían considerarse bajo cualquiera de los dos estandartes, como la película de 1974 de Massimo Dallamano La polizia chiede aiuto (What Have They Done to Your Daughters?).[7]​ La mayoría de los críticos están de acuerdo en que el giallo representa una categoría distinta con características únicas.

Estructura[editar]

Las películas Giallo se caracterizan generalmente como espeluznantes thrillers de misterio y asesinato, que combinan los elementos de suspenso de ficción detectivesca con escenas de horror impactante, con flebotomía excesivas, elegantes trabajos de cámara y, a menudo, arreglos musicales discordantes. La trama arquetípica del giallo involucra a un misterioso asesino psicopático con guantes negros que acecha y mata a una serie de hermosas mujeres.[6]​ Mientras que la mayoría de los gialli involucran a un asesino humano, algunos también cuentan con un elemento sobrenatural.[8]

Historia y desarrollo[editar]

Influencia[editar]

El ciclo de giallo ha tenido un efecto duradero en las películas de terror y en los misterios de asesinatos realizados fuera de Italia desde finales de los años sesenta. Este estilo cinematográfico y su contenido incansable también se encuentran en la raíz de cine slasher y gore que se hizo muy popular a principios de los años ochenta. En particular, dos películas violentas y sorpresivas de Mario Bava, Hatchet for the Honeymoon (1970) y Twitch of the Death Nerve (1971) fueron especialmente influyentes.

Los primeros ejemplos del efecto giallo se pueden ver en la película británica Berserk! (1967) y los thrillers de misterio estadounidenses No Way to Treat a Lady (1968), Klute (1971), Pretty Maids All in a Row (1971, basada en una novela italiana), Frenzy de Alfred Hitchcock (1972), Madhouse de Vincent Price (1974) y Eyes of Laura Mars (1978). Berberian Sound Studio (2012) ofrece un tributo afectuoso al género.

El director Eli Roth calificó al giallo «uno de mis subgéneros favoritos del cine»,[9]​ y citó específicamente a la película de Sergio Martino Torso (I corpi presentano tracce di violenza carnale) (junto con la película de terror española ¿Quién puede matar a un niño?) como influyente en su película de 2005 Hostel, escribiendo, «...estos giallos italianos de los años setenta comienzan con un grupo de estudiantes que están en Roma, muchas escenas en lugares con teleobjetivos, y te da la sensación de que están siendo observados. Hay una sensación realmente espeluznante siniestra. Las chicas siempre van de viaje a algún lugar y todas son muy inteligentes. Todos toman decisiones que la audiencia tomaría».[10]

Filmografía[editar]

1960[editar]

  • The Girl Who Knew Too Much (Mario Bava, 1963; Italiano: La ragazza che sapeva troppo) también conocido como Evil Eye
  • The Monster of London City (1964), película de krimi alemana que antecede al formato italiano giallo
  • The Hyena of London/ La jena di Londra (Gino Mangini, 1964) protagonizada por Tony Kendall
  • Il mostro di Venezia / The Monster of Venice (Dino Tavella, 1965) también conocido como The Embalmer
  • Blood and Black Lace (Mario Bava, 1965; Italiano: Sei donne per l'assassino / Six Women for the Murderer) también conocido como Fashion House of Death
  • Libido (Ernesto Gastaldi, 1965)
  • Night of Violence (Roberto Mauri, 1965; Italiano: Le notti della violenza / Nights of Violence)
  • The Third Eye (Mino Guerrini, 1966; Italiano: Il terzo occhio)
  • A... For Assassin (Angelo Dorigo, 1966; Italiano: A... come Assassino)
  • The Murder Clinic (Elio Scardamaglia, 1966; Italiano: La lama nel corpo / The Knife in the Body) también conocido como Nights of Terror, también conocido como Revenge of the Living Dead
  • Omicidio per appuntamento (Mino Guerrini, 1966) también conocido como Agent 3S3 Setzt Alles Auf Eine, también conocido como Date for a Murder[11]
  • Assassino senza volto (Angelo Dorigo, 1967; Inglés: Killer Without a Face)
  • Col cuore in gola (Tinto Brass, 1967; Inglés: With Heart in Mouth) también conocido como Deadly Sweet, también conocido como I Am What I am
  • The Sweet Body of Deborah (Romolo Guerrieri, 1968; Italiano: Il dolce corpo di Deborah)
  • La morte ha fatto l'uovo (Giulio Questi, 1968; Inglés: Death Laid an Egg) también conocido como Plucked, también conocido como A Curious Way to Love
  • A Quiet Place in the Country (Elio Petri, 1968; Italiano: Un tranquillo posto di campagna)
  • Naked... You Die! (Antonio Margheriti, 1968, Italiano: Nude... si muore) también conocido como The Young, the Evil and the Savage, también conocido como The Schoolgirl Killer
  • Deadly Inheritance] (Vittorio Sindoni, 1968; Italiano: L'assassino ha le mani pulite / The Killer has Clean Hands)
  • A Black Veil for Lisa (Massimo Dallamano, 1968; Italiano: La morte non ha sesso / Death Has No Sex)
  • Orgasmo (Umberto Lenzi, 1968) lanzado en USA como Paranoia
  • Interrabang (Giuliano Biagetti, 1969)
  • So Sweet...So Perverse (Umberto Lenzi, 1969; Italiano: Così dolce...così perversa)
  • La bambola di Satana/ The Doll of Satan (Ferruccio Casapinta, 1969) (no debe confundirse con la película de 1982, La Bimba di Satana)
  • Una sull'altra / One on Top of the Other (Lucio Fulci, 1969) también conocido como Perversion Story
  • Las trompetas del apocalipsis (Julio Buchs, Español, 1969) también conocido como Trumpets of the Apocalypse, también conocido como Murder by Music
  • The House That Screamed (Narciso Ibáñez Serrador, 1969) también conocido como La residencia
  • Death Knocks Twice (Harald Philip, 1969; Italiano: La morte bussa due volte) también conocido como Blonde Bait for the Murderer, también conocido como Hard Women, también conocido como The Blonde Connection
  • Double Face (Riccardo Freda, 1969; Italiano: A doppia faccia) también conocido como Liz et Helen
  • Macabre (Javier Setó, 1969; Español: Viaje al vacío / Journey to Emptiness) también conocido como The Invisible Assassin, también conocido como Shadow of Death

Personalidades notables[editar]

Directores[editar]

Actores[editar]

Referencias[editar]

  1. a b Kerswell, 2012, pp. 46–49.
  2. Simpson, Clare (February 4, 2013). «Watch Me While I Kill: Top 20 Italian Giallo Films». WhatCulture (en inglés). Archivado desde el original el 2015-11-17. 
  3. a b c d e Needham, Gary. «Playing with Genre: An Introduction to the Italian Giallo». Kinoeye (en inglés). Consultado el September 3, 2014. 
  4. a b da Conceição, Ricky (October 16, 2012). «Greatest (Italian) Giallo Films». Sound on Sight (en inglés). Consultado el 2014-08-29. 
  5. a b Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas koven
  6. a b Billson, Anne (October 14, 2013). «Violence, mystery and magic: how to spot a giallo movie». telegraph.co.uk (en inglés). Consultado el August 29, 2014. 
  7. Pinkerton, Nick (4 July 2014). «Bombast: Poliziotteschi and Screening History». Film Comment (en inglés). Consultado el 30 March 2015. 
  8. Abrams, Jon (16 March 2015). «GIALLO WEEK! YOUR INTRODUCTION TO GIALLO FEVER!». The Daily Grindhouse (en inglés). Archivado desde el original el 24 March 2015. Consultado el 30 March 2015. 
  9. Roth, Eli (October 10, 2014). «Watch: Eli Roth Talks Giallo-Inspired 'House with the Laughing Windows'». Thompson on Hollywood (Video) (en inglés). Consultado el 25 March 2015. 
  10. Roth, Eli (November 1, 2007). «Eli Roth Presents The Best Horror Movies You've Never Seen». Rotten Tomatoes (en inglés). Entrevista con Joe Utichi. 
  11. Luther-Smith, Adrian (1999). Blood and Black Lace: The Definitive Guide to Italian Sex and Horror Movies. Stray Cat Publishing Ltd. p. 30

Enlaces externos[editar]