Sinfonía n.º 14 (Shostakóvich)
La Sinfonía n.º 14 en sol menor, Op. 135 fue compuesta por Dmitri Shostakóvich en 1969.[1][2] La partitura está dedicada a Benjamin Britten.
Historia
[editar]Composición
[editar]La composición de este opus se completó en la primavera de 1969. Se trata de la penúltima contribución del maestro ruso al género sinfónico. Esta obra constituyó una respuesta creativa a Cantos y danzas de la muerte de Modest Músorgski, que Shostakóvich había orquestado en 1962. Ambos compositores abordan el tema de la muerte en diversas imágenes y situaciones. El ciclo de Músorgski sólo contiene cuatro canciones, demasiado pocas para hacer justicia al concepto de Músorgski, según Shostakóvich. Procedió a ampliarlo seleccionando once poemas de Federico García Lorca, Guillaume Apollinaire, Wilhelm Küchelbecker y Rainer Maria Rilke.[3]
En una carta dirigida a Isaak Glikman queda plasmada la gran trascendencia que el compositor concedía a esta obra. Pretendía que esta sinfonía sirviera de contrapeso a la presentación positiva de la muerte en la música y, en parte, intento polemizar con los grandes clásicos que tocaron el tema de la muerte en sus obras:[4]
«Todo lo que he escrito hasta ahora durante estos largos años ha sido una preparación para esta obra (...)
Recordemos la muerte de Boris Godunov. Cuando... muere, se produce una especie de iluminación. Recuerden Otello de Verdi. Cuando toda la tragedia termina, y Desdémona y Otelo mueren, también experimentamos una hermosa tranquilidad. Recuerden Aida. Cuando se produce la trágica desaparición del héroe y la heroína, se suaviza con una música radiante.»
En Testimonio, Solomon Volkov[5] cita a Shostakóvich comentando sobre esta sinfonía:
«El miedo a la muerte puede ser la emoción más intensa de todas... [Sin embargo], la muerte no se considera un tema apropiado para el arte soviético, y escribir sobre la muerte equivale a limpiarse la nariz con la manga en compañía... Escribí una serie de obras que reflejan mi forma de entender la cuestión, y según me parece, no son obras especialmente optimistas. La más importante de ellas, en mi opinión, es la Decimocuarta Sinfonía; tengo sentimientos especiales por ella... [La gente] lee esta idea en la Decimocuarta: 'La muerte es todopoderosa'. Quieren que el Finale sea reconfortante, que diga que la muerte es sólo el principio. Pero no es un principio, es el verdadero final, no habrá nada después, nada...»
Estreno y primeras interpretaciones
[editar]El estreno se celebró el 29 de septiembre de 1969 en Leningrado por la Orquesta de Cámara de Moscú bajo la batuta de Rudolf Barshái. Cuatro cantantes participaron en las primeras presentaciones de la obra: las sopranos Galina Vishnévskaya y Margarita Miroshnikova, así como los bajos Mark Reshetin y Yevgueni Vladimirov. Miroshnikova y Vladimirov ofrecieron una primera interpretación, antes de los estrenos oficiales de Moscú y Leningrado, pero las fuentes difieren en cuanto a los vocalistas de los estrenos oficiales. La grabación del estreno oficial para la discográfica Melodiya fue con Miroshnikova y Vladimirov. Barshai afirma que Vishnevskaya y Reshetin dieron el estreno en cada ciudad, mientras que la edición de la partitura por MCA atribuye el estreno en Leningrado a Vishnevskaya y Reshetin.[3][6]
La primera interpretación en el Reino Unido tuvo lugar en 1970 en el Festival de Aldeburgh y fue dirigida por el compositor británico Benjamin Britten, que era además el dedicatario de la sinfonía.[7]
Instrumentación
[editar]La partitura está escrita para solistas soprano y bajo, así como una orquesta de cámara formada únicamente por percusión y cuerda:[8]
- Percusión: cajas chinas, castañuelas, látigos, tom-toms soprano, alto y tenor, xilófono, campanas tubulares y vibráfono. Esta sección de percusión, que cuenta con dos músicos, no incluye instrumentos comunes como timbales, bombo, platillos o triángulo.
- Teclado: celesta.
- Cuerda: una sección de cuerdas con 10 violines, 4 violas, 3 violonchelos y 2 contrabajos de cinco cuerdas.
Estructura y análisis
[editar]La sinfonía consta de once movimientos enlazados:
- I. Adagio. "De profundis" (Lorca)
- II. Allegretto. "Malagueña" (Lorca)
- III. Allegro molto – Adagio. "Loreley" (Apollinaire)
- IV. Adagio. "Le suicidé" (Apollinaire)
- V. Allegretto. "Les attentives I" (Apollinaire)
- VI. Adagio. "Les attentives II" (Apollinaire)
- VII. Adagio. "À la Santé" (Apollinaire)
- VIII. Allegro. "Réponse des Cosaques Zaporogues au Sultan de Constantinople" (Apollinaire)
- IX. Andante. "O, Del'vig, Del'vig!" (Küchelbecker)
- X. Largo. "Der Tod des Dichters" (Rilke)
- XI. Moderato. "Schlußstück" (Rilke)
La interpretación de esta obra dura aproximadamente 50 minutos. Es la sinfonía más atípica de Shostakóvich; en realidad es un ciclo de canciones para solistas y orquesta de cámara. Cada movimiento es una adaptación de un poema de uno de estos cuatro autores: Federico García Lorca, Guillaume Apollinaire, Wilhelm Küchelbecker y Rainer Maria Rilke. La mayoría de los poemas abordan el tema de la muerte, en particular el de la muerte injusta o prematura, en la línea de las Cantos y danzas de la muerte de Músorgski. Los textos fueron traducidos al ruso. Él mismo eligió textos traducidos al ruso. No obstante, existen otras dos versiones de la obra con los textos traducidos del ruso a sus lenguas originales o al alemán.
El estilo de la música ya es plenamente representativo de su última etapa. El vocabulario musical es el más avanzado desde las dos primeras y cacofónicas sinfonías-cantata: la Sinfonía n.º 2 "Octubre" y la n.º 3 "Primero de mayo". Aunque básicamente diatónica y transparente desde el punto de vista de la textura, la su escritura es atonal de forma recurrente, con violentos estallidos y un repudio implícito del "realismo socialista". La línea vocal sugiere recitativos acompañados o declamación, incluso Sprechstimme.
I. Adagio. "De profundis"
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El primer movimiento, marcado Adagio, se titula "De profundis" y está escrito para bajo. Se basa en un poema escrito por Lorca en memoria de "los cien enamorados" que murieron en la guerra civil española. Los violines tocan las primeras notas del Dies irae, que se insertan a continuación en una escritura dodecafónica. Un sombrío tema serpentea, mientras la voz del bajo solista declama sobre un bordón del contrabajo.[2] El canto del bajo es contenido, y permanece en su mayor parte en el registro grave. Este movimiento sirve como una especie de prólogo a todo el conjunto de la sinfonía.[9]
—Federico García Lorca, "De profundis" en Poema del cante jondo, 1921.
II. Allegretto. "Malagueña"
[editar]El segundo movimiento, marcado Allegretto, se titula "Malagueña" y está escrito para soprano sobre un texto de Lorca. Constituye una rápida y aterradora representación del ir y venir de la muerte. Es una danza de la muerte con un ritmo nervioso y espasmódico. La soprano repite en ostinato la frase "La muerte viene y va, y viene y va, y viene y va". Las cuerdas y las castañuelas repiquetean tocando acordes de "guitarra", que evocan un conjunto español acompañando a una danza, la Malagueña. Las castañuelas y un chasquido del látigo conducen sin pausa a la siguiente pieza.[2][9]
Texto del poema:La muerte
de la taberna.
entra y sale
de la taberna.
Pasan caballos negros
y gente siniestra
por los hondos caminos
de la guitarra.
Y hay un olor a sal
y a sangre [de hembra],
en los nardos febriles
de la marina.
La muerte
entra y sale
y sale y entra
la muerte
—Federico García Lorca, "Malagueña" en Poema del cante jondo, 1921.
III. Allegro molto – Adagio. "Loreley"
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El tercer movimiento, marcado Allegro molto, se titula "Loreley" y está escrito para soprano y barítono. Se basa en un poema de Apollinaire, que a su vez está basado en la "Balada de Lorelei" de Clemens Brentano. Se trata de una recreación musical de la leyenda de la ninfa Lorelei, relacionada con el mito de Narciso. Su belleza y su canto hechizaban a los marineros que pasaban junto a la roca y cayó al Rin al ver su reflejo en el agua.
La pieza describe el conflicto entre el bien –la vida y el amor de Lorelei– y el mal –la voluntad de poder representada por el obispo, los caballeros negros y los verdugos. Establece un diálogo entre Lorelei y un obispo enamorado, que intenta salvar su alma, pero la pierde en el Rin.[2] De repente, la ninfa se precipita desde lo alto de su roca y escapa de sus enemigos muriendo. Las cuerdas se tensan hasta la nota más aguda posible; este glissando termina con el tañido de una campana. La huida de Lorelei está simbolizada por un fugato en canon, cuyo tema dodecafónico utiliza 89 notas.[9]
El episodio termina en Adagio, con la soprano cantando una triste melodía a la que se une la celesta.
«Pour avoir vu dans l'eau la belle Loreley
Ses yeux couleurs du Rhin ses cheveux de soleil»«Por haber visto en el agua a la bella Loreley
Sus ojos del color del Rin su pelo del color del sol»
Un solo de violonchelo introduce la siguiente pieza.
IV. Adagio. "Le suicidé"
[editar]El cuarto movimiento, marcado Adagio, se titula "Le suicidé" (El suicida) y está escrito para soprano sobre un texto de Apollinaire. Las repeticiones del texto generan una música que se repliega sobre sí misma de forma hipnótica.[2] La orquesta acompaña a la soprano con un marcado timbre camerístico. El violonchelo solista es especialmente relevante, por lo que este movimiento se asemeja a la Primera romanza sobre poemas de Aleksandr Blok. La forma del poema se asemeja a la de la forma rondó en música. La atmósfera de este lamento está "dominada por una aflicción indecible, infinita, que acompaña en el pensamiento a todos aquellos que se han visto obligados a renunciar a la vida prematuramente".[9]
Texto original del poema:Trois grands lys Trois grands lys sur ma tombe sans croix
Trois grands lys Trois grands lys sur ma tombe sans croix.
Trois grands lys poudrés d'or que le vent effarouche
Arrosés seulement quand un ciel noir les douche
Majestueux et beaux comme sceptres des rois
L'un sort de ma plaie et quand un rayon le touche
Il se dresse sanglant c'est le lys des effrois
Trois grands lys Trois grands lys sur ma tombe sans croix
Trois grands lys poudrés d'or que le vent effarouche
L'autre sort de mon coeur qui souffre sur la couche
Où le rongent les vers L'autre sort de ma bouche
Sur ma tombe écartée ils se dressent tous trois
Tout seuls tout seuls et maudits comme moi je crois
Traducción:
Tres grandes lirios Tres grandes lirios sobre mi tumba sin cruz.
Tres grandes lirios Tres grandes lirios sobre mi tumba sin cruz.
Tres grandes lirios empolvados de oro que el viento espanta
Regados sólo cuando un cielo oscuro los rocía
Majestuosos y bellos como cetros de reyes
Uno surge de mi herida y cuando un rayo lo toca
Se levanta sangrienta es el lirio del espanto
Tres grandes lirios Tres grandes lirios sobre mi tumba sin cruz
Tres grandes lirios empolvados de oro que el viento espanta
El otro sale de mi corazón que sufre en el lecho
Donde los gusanos roen El otro sale de mi boca
En mi tumba están los tres
Todos solos, todos solos y malditos como creo que estoy yo
—Guillaume Apollinaire, "Le suicidé".
V. Allegretto. "Les attentives I"
[editar]El quinto movimiento, marcado Allegretto, se titula "Les attentives I" y está escrito para soprano sobre un texto de Apollinaire. Versa sobre el incesto y la muerte inminente.[2] Este macabro scherzo se basa en un tema dodecafónico. Es interpretado por un xilófono con ritmo de marcha y cuatro tom-toms suenan en respuesta. Conforme a Meyer, el compositor alcanza aquí un punto álgido en su descripción del mal y el fatalismo.[9]
Texto original del poema:Celui qui doit mourir ce soir dans les tranchées
C'est un petit soldat mon frère et mon amant
C'est un petit soldat dont l'oeil indolemment
Observe tout le jour aux créneaux de ciment
Les Gloires qui de nuit y furent accrochées
Celui qui doit mourir ce soir dans les tranchées
C'est un petit soldat mon frère et mon amant
Et puisqu'il doit mourir je veux me faire belle
Je veux de mes seins nus allumer les flambeaux
Je veux de mes grands yeux fondre l'étang qui gèle
Et mes hanches je veux qu'elles soient des tombeaux
Car puisqu'il doit mourir je veux me faire belle
Dans l'inceste et la mort ces deux gestes si beaux
Les vaches du couchant meuglent toutes leurs roses
L'aile de l'oiseau bleu m'évente doucement
C'est l'heure de l Amour aux ardentes névroses
C'est l'heure de la Mort et du dernier serment
Celui qui doit périr comme meurent les roses
Traducción:
El que debe morir esta noche en las trincheras
Es un soldadito, mi hermano y mi amante.
Es un soldadito que con ojo indolente
Observa todo el día desde las almenas de cemento
Las glorias que, de noche, fueron colgadas
El que debe morir esta noche en las trincheras
Es un soldadito, mi hermano y mi amante
Y ya que él debe morir quiero hacerme hermosa
Quiero que los senos nudos enciendan las antorchas
Quiero que mis grandes ojos fundan el estanque helado
Y mis caderas quiero que sean tumbas
Porque ya que él debe morir quiero hacerme hermosa
En el incesto y la muerte estos dos bellos gestos
Las vacas del atardecer mugen todas sus rosas
El ala del pájaro azul me abanica suavemente
Es la hora del Amor con sus ardientes neurosis
Es la hora de la Muerte y el último juramento
El que debe perecer como mueren las rosas
—Guillaume Apollinaire, poema sin título n.º 1 en Les attentives.
VI. Adagio. "Les attentives II"
[editar]El sexto movimiento, marcado Adagio, se titula "Les attentives II" y está escrito para soprano y bajo sobre un breve y conciso poema de Apollinaire. Esta pieza es una continuación directa del anterior. El propio compositor consideraba los dos movimientos como uno solo. El canto se sustituye por la risa, luego por el sollozo.[9] Un ostinato en el xilófono acompaña las palabras "Es aquí donde chasqueo los dedos...".[2]
Texto original del poema:Mais Madame écoutez-moi donc
Des belles amours que la mort a fauchées.
Vous perdez quelque chose
– C'est mon coeur pas grand-chose
Ramassez-le donc
Je l'ai donné je l'ai repris
Il fut là-bas dans les tranchées
Il est ici j'en ris j'en ris
Traducción:
Pero Madame, escúcheme
De los bellos amores que la muerte segó.
Ha perdido algo.
– Es mi corazón, no gran cosa.
Recójalo pues
Lo regalé, lo recuperé
Estaba allí en las trincheras
Está aquí me río, me río
—Guillaume Apollinaire, poema sin título n.º 2 en Les attentives.
VII. Adagio. "À la Santé"
[editar]El séptimo movimiento, marcado Adagio, se titula "À la Santé" (En la Prisión de La Santé) y está escrito para bajo. Apollinaire escribió este poema mientras estaba en la Prisión de La Santé en París, acusado de complicidad porque uno de sus conocidos había robado unas estatuillas del Museo del Louvre. Con este poema, Shostakóvich retransmite el sufrimiento de su amigo Vsévolod Meyerhold en su celda, torturado y luego fusilado en 1940.[10] Refleja la desesperación solitaria del "Lázaro entrando en la tumba en vez de salir como salió", con un largo interludio inquietante en pizzicato.[2] El hecho de que el héroe del poema no sea otro que el poeta es menos evidente en la traducción rusa, la utilizada por el compositor, que en la versión original. Sólo cabe sospechar que no se trata de un delincuente ordinario, sino de un "preso por razones de conciencia". Es el movimiento más "sinfónico" de la Decimocuarta; la sección central presenta una fuga dodecafónica, interpretada por las cuerdas tanto pizzicato como col legno.[9]
Texto original del poema:
Avant d'entrer dans ma céllule
O mes années ô jeunes filles
Il a fallu me mettre nu
Et quelle voix sinistre ulule
Guillaume qu'es-tu devenu
Le Lazare entrant dans la tombe
Au lieu d'en sortir comme il fit
Adieu adieu chantante ronde
Traducción:
Antes de entrar en mi celda
Oh mis años oh jovencitas.
Tuve que desnudarme
Y qué voz siniestra ulula
Guillaume en qué te has convertido
El Lázaro entrando en la tumba
En vez de salir como salió
Adiós adiós cantando ronda
—Guillaume Apollinaire, poema sin título, 1911, aparece en Alcools y en À la Santé, n.º 1.
VIII. Allegro. "Réponse des Cosaques Zaporogues au Sultan de Constantinople"
[editar]El octavo movimiento, marcado Allegro, se titula "Réponse des Cosaques Zaporogues au Sultan de Constantinople" (Respuesta de los cosacos de Zaporiyia al sultán de Constantinopla) y está escrito para bajo sobre un texto de Apollinaire.[2] En los versos de Apollinaire, llenos de indignación y obscenidad, se vilipendia a un monarca. Se trata de un diálogo in absentia entre el autor y Stalin.[10] Con reminiscencias de la música del Scherzo de la Sinfonía n.º 10, Shostakóvich pinta aquí un retrato grotesco de Stalin. En términos generales, es una protesta contra los tiranos que son despiadados con su pueblo. Los cosacos de Zaporiyia maldicen al sultán: "Más criminal que Barrabás", "Cornudo como los ángeles malignos", "Alimentado de inmundicia y fango", "Pescado podrido de Salónica", "Largo collar de sueños espantosos". Los insultos se vuelven cada vez más incisivos; la música se eleva y alcanza su punto álgido en los versos "Tu madre se tiró un pedo / Y tú naciste de su cólico".[9]
Texto original del poema:
Plus criminel que Barabbas
Pour payer tes médicaments
Cornu comme les mauvais anges
Quel Belzébuth es-tu là-bas
Nourri d'immondice et de fange
Nous n'irons pas à tes sabbats
Poisson pourri de Salonique
Long collier des sommeils affreux
D'yeux arrachés à coup de pique
Ta mère fit un pet foireux
Et tu naquis de sa colique
Bourreau de Podolie Amant
Des plaies des ulcères des croûtes
Groin de cochon cul de jument
Tes richesses garde-les toutes
Traducción:
Más criminal que Barrabás
Para pagar tus medicamentos
Cornudo como los ángeles malignos
Qué Belcebú eres ahí
Nutrido de inmundicia y de fango
No iremos a tus sabbats
Pescado podrido de Salónica
Largo collar de espantosos sueños
De ojos arrancados a golpes de pica
Tu madre se tiró un pedo
Y tú naciste de su cólico
Verdugo de Podolia amante
De las llagas de las úlceras de las costras
Morro de cerdo, culo de yegua
Tus riquezas guárdalas todas
—Guillaume Apollinaire, "Réponse des cosaques zaporogues au sultan de Constantinople".
IX. Andante. "O, Del'vig, Del'vig!"
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El noveno movimiento, marcado Andante, se titula "O, Del'vig, Del'vig!" y está escrito para bajo. El texto de Küchelbecker va dirigido al poeta camarada Antón Délvig. Este movimiento, escrito en re bemol mayor, es el más tonal de toda la sinfonía y actúa como catarsis.[9] Es un conmovedor lamento lírico desde la cárcel contiene el único rayo de luz de la obra. Hay un epílogo de cuerda antes de pasar a la siguiente pieza.[2]
Texto original del poema:
О Дельвиг, Дельвиг! Что награда
Союз любимцев вечных муз!
И дел высоких и стихов?
Таланту что и где отрада
Среди злодеев и глупцов?
В руке суровой Ювенала
Злодеям грозный быч свистит
И краску гонит с их ланит.
И власть тиранов задрожала.
О Дельвиг, Дельвиг, что гоненья?
Бессмертие равно удел
И смелых вдохновенных дел
И сладостного песнопеня!
Так не умрёт и наш союз,
Свободный, радостный и гордый!
И в счастье и в несчастье твёрдый
Traducción:
¡Oh Delvig, Delvig! ¿Dónde está la recompensa
fuerte es el vínculo de los amantes de la musa eterna.
para las bellas acciones y para la poesía?
¿Qué sitio hay para el talento
en medio de gamberros y necios?
En la austera mano de Juvenal
el temible azote silba sobre los gamberros
quitándoles el color de las mejillas.
Y el poder de los tiranos se tambaleó.
Oh Delvig, Delvig, ¿qué es la persecución?
La inmortalidad es la recompensa
para las acciones nobles y valientes
o para los dulces cantos poéticos.
Así, nuestro vínculo no morirá nunca,
valiente, gozoso y libre!
En la alegría como en el dolor,
—Wilhelm Küchelbecker, "O, Del'vig, Del'vig!".
X. Largo. "Der Tod des Dichters"
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El décimo movimiento, marcado Largo, se titula "Der Tod des Dichters" (La muerte del poeta) y está escrito para soprano sobre un texto de Rilke. Los violines, en el registro más agudo, interpretan una sinuosa línea musical. Repiten el tema del Dies irae, ya escuchado en el movimiento inicial "De profundis". Luego entran en diálogo con la soprano, que contempla el cadáver.[2][9]
Texto original del poema:
Er lag. Sein aufgestelltes Anglitz war
von einer Frucht, die an der Luft verdirbt.
bleich und verweigernd in den steilen Kissen,
seitdem die Welt und dieses Von-ihr-Wissen,
von seinen Sinnen abgerissen,
zurückfiel an das teilnahmslose Jahr.
Die, so ihn leben sahen, wußten nicht,
wie sehr er Eines war mit allem diesen;
denn Dieses: diese Tiefen, diese Wiesen
und diese Wasser waren sein Gesicht.
O sein Gesicht war diese ganze Weite,
die jetzt noch zu ihm will und um ihn wirbt,
und seine Maske, die nun bang verstirbt,
ist zart und offen wie die Innenseite
Traducción:
Él yacía. Su rostro era pálido
de una fruta que se pudre en el aire.
y despectivo, apoyado en la almohada inclinada,
desde que el mundo y ese "saberlo-todo de él",
arrancado de sus sentidos,
volvió a caer en el año indiferente.
Aquellos que le vieron en vida, no supieron
como él era todo uno con todo esto,
pues estas profundidades, estas praderas
y esa agua eran su rostro.
Oh, su rostro era ese vasto horizonte
que, ahora todavía, quiere ir a su encuentro y lo corteja.
Y su máscara que ahora muere temerosamente
es tierna y abierta como el interior
—Rainer Maria Rilke, "Der Tod des Dichters", aparece en Neue Gedichte, 1892.
XI. Moderato. "Schlußstück"
[editar]El decimoprimer movimiento, marcado Moderato, se titula "Schlußstück" (Conclusión) y está escrito para soprano y bajo sobre un texto de Rilke. Shostakóvich abrevió y modificó el poema de Rilke. Es el único movimiento de la sinfonía en el que los dos cantantes forman un dúo. Ambos solistas cantan al unísono sobre castañuelas y pizzicati de cuerda la inmensidad de la muerte. Esta pieza de apenas veinticuatro compases arranca con un pianissimo apenas perceptible. Se eleva hasta un fortissimo, en el que un acorde densamente disonante se repite cada vez más rápido. De repente, todo se detiene, como si fuera un ataque al corazón.[2][9]
Texto original del poema:
Der Tod ist groß.
mitten in uns.
Wir sind die Seinen
lachenden Munds.
Wenn wir uns mitten im Leben meinen,
wagt er zu weinen
Traducción:
La muerte es grande.
dentro de nosotros.
Nosotros pertenecemos a ella,
con la boca riendo.
Cuando creemos estar en medio de la vida,
ella se atreve a llorar --
—Rainer Maria Rilke, "Schlußstück", aparece en Das Buch der Bilder, 1920.
Discografía selecta
[editar]| Año | Dirección | Orquesta | Solistas (soprano, bajo) | Sello |
|---|---|---|---|---|
| 1969* | Rudolf Barshái | Orquesta de Cámara de Moscú | Galina Vishnévskaya, Mark Reshetin | |
| 1974 | Kiril Kondrashin | Orquesta Filarmónica de Moscú | Yevgenia Tsolovalnik, Yevgueni Nesterenko | Melodiya |
| 1976 | Leonard Bernstein | Orquesta Filarmónica de Nueva York | Teresa Koubiak, Isser Bouchkine | Sony |
| 1980** | Bernard Haitink | Orquesta Real del Concertgebouw | Julia Varady, Dietrich Fischer-Dieskau | Decca |
| 2009 | Teodor Currentzis | MusicAeterna | Julia Korpacheva, Piotr Migounov | Alpha |
| 2013 | Vasili Petrenko | Royal Liverpool Philharmonic Orchestra | Gal James, Alexander Vinogradov | Naxos |
- (*) Estreno el 6 de octubre de 1969 en Moscú.
- (**) Los poemas se cantan en su idioma original.
Referencias
[editar]- ↑ «Shostakovich: Sinfonías 10 a 15». www.historiadelasinfonia.es. Consultado el 10 de octubre de 2023.
- ↑ a b c d e f g h i j k l «Symphony No. 14 for soprano, bass, strings & percussion, Op. 135». AllMusic. Consultado el 10 de octubre de 2023.
- ↑ a b Morton, Brian (2022). Shostakovich. Haus. pp. 174-176. ISBN 978-1-913368-44-9.
- ↑ Maes, Francis (2002). A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar. University of California Press. p. 370.
- ↑ Volkov, Solomon (2021). Testimony. HarperCollins. ISBN 978-0-06-298785-3.
- ↑ Wilson, Elizabeth (2006). Shostakovich: A Life Remembered. Princeton University Press. p. 408. ISBN 978-0-691-12886-3.
- ↑ Fanning, David (2006). Shostakovich Studies. Cambridge University Press. p. 233. ISBN 978-0-521-02831-8.
- ↑ «Appendix A. The Instrumentation of Shostakovich's Fifteen Symphonies». Universidad de Pretoria. Consultado el 10 de octubre de 2023.
- ↑ a b c d e f g h i j k Meyer, Krzysztof (1994). Dimitri Chostakovitch. Bibliothèque des grands musiciens. Fayard. pp. 453-457. ISBN 978-2-213-59272-5.
- ↑ a b Volkov, Solomon (2007). Shostakovich and Stalin. Knopf Doubleday. p. 60.
Enlaces externos
[editar]
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