Eufránor

Eufránor
Apolo Patroos, estatuilla de mármol, copia de un original griego supuestamente de Eufránor, Museo del Ágora de Atenas.
Información personal
Nombre en griego antiguo	Εὐφράνωρ
Nacimiento	Siglo IV a. C. istmo de Corinto
Fallecimiento	Siglo IV a. C. Atenas
Nacionalidad	griega
Educación
Alumno de	Arístides
Información profesional
Área	Pintura, escultura

Eufránor de Corinto (griego antiguo Ευ'φράνωρ), que vivió a mediados del siglo IV a. C.), fue tal vez el único artista griego de la antigüedad que destacó tanto en la pintura como en la escultura y la teoría,​ habiendo escrito un tratado sobre las proporciones.

Conjunto de Alexandre Rondanini, que representa a Alejandro Magno y su padre. Copia romana posiblemente de un original de Eufránor, Gliptoteca de Múnich.
Véase Historia Natural de Plinio el Viejo, XXXIV, 78 (en francés).

Nació en el istmo de Corinto pero ejerció en Atenas. Plutarco lo menciona como ateniense.

Biografía

Su vida es mal conocida. Plinio el Viejo le llama «Eufránor del Istmo» (Isthmius), expresión que quizá signifique que era de una pequeña ciudad cercana al santuario de Poseidón en Istmia; pero Pausanias no lo describe en ninguno de sus escritos en dicha región.​ Tal vez se trate de una perífrasis para Corinto,.​ Un escolio a Juvenal lo menciona como ateniense.,​pero junto a Policleto, originario de Argos, lo que desacredita este testimonio.​ Sin embargo, Eufránor casi trabajó únicamente en el Ática.​ Es citado por Plutarco como uno de los maestros de la escuela ática de pintura.​ Las firmas de su hijo Sóstrato no mencionan ningún étnico, lo que implicaría que era ateniense.​

Plinio el Viejo sitúa su apogeo en la Olimpiada 104 (364-361 a. C.), a la vez que el de Praxíteles.​ La fecha corresponde a su trabajo en la Estoa de Zeus de Atenas, es decir al comienzo de su carrera artística; la cual se estima que empezó en los años 360 a. C. y prosiguió hasta la carrera de Licurgo.​

Quintiliano escribe sobre él lo siguiente: «lo admirable de Eufránor es que siendo que todo para él era objeto de interés, fue uno de los artistas más grandes, tanto en pintura como en escultura».​ Los antiguos lo citaban como pintor a la par que Apeles, Polignoto, Zeuxis y Parrasio,​ y como escultor a la altura de Alcámenes, Fidias, Mirón y Policleto.​ Plinio dice que «aprendía fácilmente, trabajaba más que nadie, sobresalía en todos los géneros, siempre fiel a sí mismo».​

Obras

De Plinio el Viejo tenemos una lista de sus obras; entre las pinturas:​

• una mostrando a los doce dioses y en el lado opuesto Teseo y Demos;
• la locura fingida de Odiseo;
• Una batalla de caballería entre los atenienses y beocios (batalla de Mantinea (362 a. C.)), y por eso Plinio el Viejo lo sitúa hacia el año 362 a. C., pero seguramente vivió en la parte final del siglo IV a. C.

Como escultor, trabajó el bronce y el mármol, haciendo figuras de todas las medidas, desde las colosales hasta pequeñas copas. Las obras más famosas son un Paris el amante de Helena; una Atenea que está en Roma; un Agatodemo; Leto con sus hijos Apolo y Artemisa, Filipo y Alejandro en carros.

Desafortunadamente no es posible identificar, entre las estatuas que han llegado a nuestros días, cuáles son copias de obras de Eufránor, aunque se le han atribuido varias. Parece que hizo obras parecidas a las de su contemporáneo Lisipo, principalmente por la atención que prestó a la simetría, en su preferencia para las formas corporales más delgadas que las del arte precedente, y a su amor por los temas heroicos.

Escribió un importante tratado sobre proporciones y colores (de Symmetria et Coloribus), al que hace varias referencias Plutarco en su Sobre la gloria de los atenienses.​

Referencias

•  Este artículo incorpora texto de una publicación sin restricciones conocidas de derecho de autor:  Varios autores (1910-1911). «Encyclopædia Britannica». En Chisholm, Hugh, ed. Encyclopædia Britannica. A Dictionary of Arts, Sciences, Literature, and General information (en inglés) (11.ª edición). Encyclopædia Britannica, Inc.; actualmente en dominio público. 

Bibliografía

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• Marion Muller-Dufeu (2002). éditions de l'École nationale supérieure des Beaux-Arts, ed. La Sculpture grecque. Sources littéraires et épigraphiques. Beaux-Arts histoire (en francés). Paris. pp. 559-563, 1537-1601. ISBN 2-84056-087-9. MMD. 
• Olga Palagia (1980). Euphranor (en inglés). Leyde: Brill. ISBN 90-04-05932-6. PAL. 
• Jerome J. Pollitt (1990). The Art of Ancient Greece: Sources and Documents (en inglés). Cambridge: Cambridge University Press. pp. 93-94 y 167-168. ISBN 0521273668. POL. 
• Claude Rolley (1999). «La période classique». En Manuels d'art et d'archéologie antiques, ed. La Sculpture grecque II. Picard. pp. 284-289. ISBN 2-7084-0506-3. ROL. 
• Agnès Rouveret, Histoire et imaginaire de la peinture ancienne [Thèse, París, 1983], Roma, 1989 (BEFAR, 274). ISBN 978-2-7283-0174-3.Véase también sus comentarios de Plinio, HN XXXVI, París, 1981 (CUF, 250). ISBN 978-2-251-11186-7; y su edición de Adolphe Reinach (1887-1914), Textes grecs et latins relatifs à l'histoire de la peinture ancienne: recueil Milliet, Paris, 1985 1ª ed. 1921. ISBN 978-2-86589-013-9.
• Luigi Todisco, Scultura greca del IV Secolo, Milán, 1993, pp. 91-103. ISBN 978-88-304-1111-6.

Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Eufránor.