Carl Orff

Carl Orff
Carl Orff (en segundo plano) y Lieselotte Holzmeister en 1956
Información personal
Nacimiento	10 de julio de 1895 Múnich, Alemania
Fallecimiento	29 de marzo de 1982 (86 años) Múnich, Alemania
Causa de muerte	Cáncer de páncreas
Sepultura	Monasterio de Andechs
Nacionalidad	Alemana
Familia
Cónyuge	Alice Solscher (1920-1927) Gertrud Orff (1939-1953) Luise Rinser (1954-1959) Liselotte Orff (1960-1982)
Educación
Educado en	Hochschule für Musik und Theater München Wittelsbacher-Gymnasium München Eberhard-Ludwigs-Gymnasium Mozarteum
Información profesional
Ocupación	Compositor
Empleador	Hochschule für Musik und Theater München
Alumnos	Edwin Carr
Género	Ópera
Instrumento	Órgano
Obras notables	Carmina Burana (1936)
Conflictos	Primera Guerra Mundial
Sitio web	www.orff.de/start.html

Carl Orff (Múnich, 10 de julio de 1895 — Múnich, 29 de marzo de 1982) fue un compositor alemán del neoclasicismo musical que continuó con la corriente comenzada por Ígor Stravinski (aunque este tuvo una obra ecléctica).

Inventó un sistema de enseñanza musical para niños que tuvo notables resultados (Schulwerk) y se lo conoce principalmente por su obra Carmina Burana.

Vida temprana

Orff nació en Munich, el 10 de Julio de 1895. Su familia era original de Baviera y poseía un rol activo en las Fuerzas Armadas Alemanas.

Orff comenzó estudiando piano a la edad de cinco años y también tomó lecciones de órgano y cello. Sin embargo se mostró más interesado en la composición de música original más que en el estudio orientado para ser un intérprete. Por esto mismo, Orff escribió y puso en escena obras de títeres para su familia, componiendo la música para piano, violín, cítara y glockenspiel para acompañar sus obras. Además, publicó un cuento en una revista para niños en 1905 y comenzó a escribir un libro acerca de la naturaleza mientras que en su tiempo libre disfrutaba coleccionar insectos.

Para cuando era un adolescente, Orff escribió canciones aunque no había estudiado armonía ni composición, por lo que su madre lo ayudó escribiendo sus primeros trabajos en notación musical. Luego, Orff escribió sus propios textos y aprendió el arte de la composición musical, sin un profesor, mediante el estudio de las obras maestras de la música clásica.

En 1911 a la edad de 16 años, parte de la música de Orff fue publicada. Muchos de los trabajos de su juventud fueron inspirados en la poesía alemana. Y por esto mismo, se podían clasificar dentro del estilo de Richard Strauss y otros compositores alemanes de la época, pero con ciertas pistas acerca de lo que sería el distintivo lenguaje musical de Orff.

Luego, en 1911-1912 Orff escribió Zaratustra, Op.14, un amplio trabajo para barítono, tres coros y orquesta; inspirado en la novela filosófica de Friedrich Nietzsche, Así habló Zaratustra.​​ Luego, en 1913 compuso una ópera o drama musical titulado Gisei, das Opfer (Gisei, el sacrificio). Influenciado también por el compositor impresionista francés, Claude Debussy, comenzó a utilizar inusuales y coloridas combinaciones de instrumentos en su orquestación.

La primera guerra mundial

El Musik-Lexikon de Moser nos dice que Orff estudió en la Königlichen Akademie der Tonkunst (Academia de música de Munich) ahora llamada Hochschule für Musik und Theater hasta 1914. Entonces, sirvió al ejército en la Primera guerra mundial durante la cual fue gravemente herido y casi fue muerto durante un bombardeo de artillería cuando se encontraba en una trinchera. Más adelante, ocupó varios puestos en casas de ópera en Mannheim y Darmstadt, finalmente volvió a Munich a proseguir sus estudios musicales.^{[cita requerida]}

La década de 1920

A mediados de la década de 1920 Orff comienza a formular un concepto que llamó "elementare Musik" (música elemental)​; el cual estaba basado en la unidad de las artes, simbolizado por las antiguas musas griegas (vocablo del cual viene el nombre Música) involucrando al tono, la danza, la poesía, la imagen, el diseño y el gesto teatral. Como muchos otros compositores de la época, se vio influenciado por el émigré (emigrante) Ruso-Francés Ígor Stravinsky. Pero mientras otros seguían el estilo neoclásico "fresco y balanceado" de algunos trabajos de Stravinsky, habían otros como Les noces (La boda), una evocación cuasi-folclórica a los antiguos ritos de boda que agradaron a Orff. Entonces, el también comenzó a adaptar trabajos musicales de eras tempranas para la representación teatral en su tiempo, incluyendo la ópera de Claudio Monteverdi, Orfeo (1607). La versión alemana de Orff, Orpheus, fue puesta en escena en 1925 en Mannheim, Alemania bajo la dirección del propio Orff y usando algunos de los instrumentos que fueron utilizados en la ejecución original de 1607. Esta apasionada y declamada ópera de Monteverdi era prácticamente desconocida en los '20, sin embargo, la producción de Orff se encontró con reacciones que iban desde la incomprensión hasta lo ridículo^{[cita requerida]}.

Luego, desde 1925 hasta el fin de su vida, Orff fue jefe de un departamento y co-fundador de la Escuela Guenther para gimnasia, música y danza en Múnich; donde trabajó con alumnos principiantes. Aquí es donde desarrolló sus teorías en educación musical, teniendo un contacto constante con los niños. En 1930, Orff publicó un manual titulado Schulwerk, donde comparte su método educativo. Previamente a escribir la Carmina Burana, Orff edita óperas del siglo XVII habiendo fundado también previamente una escuela gimnástica con Dorothee Günther en 1924^{[cita requerida]}

Carmina Burana

El trabajo más famoso de Orff, la Carmina Burana se basa en la homónima, Carmina Burana, una colección de cantos goliardos de los siglos XII y XIII reunidos en el manuscrito encontrado en Benediktbeuern en el siglo XIX. Escritos por monjes y juglares, la colección atrajo a Orff por lo diverso de sus versos que eran tanto humorísticos, tristes o sugestivos. Entonces, eligió unos veinte al azar^{[cita requerida]} y los arregló en crudas canciones para solistas y coro, acompañados por instrumentos y mágicas imágenes.

Este trabajo ejemplifica la búsqueda de Orff por un idioma que pueda revelar el elemental poder de la música, permitiendo al oyente experimentar la música como una fuerza primitiva y abrumadora. La poesía de los Goliardos, que no solamente cantaba al amor y al vino, sino que también se burlaba de la clerecía, encajaba perfectamente en el deseo de Orff de crear una obra músical que apelara a la "musicalidad fundamental" que, como él creía, todo ser humano poseía. Absteniéndose de una desarrollada melodía y una compleja armonía ^{[cita requerida]} y articulando sus ideas musicales a través de sonidos básicos y patrones rítmicos fácilmente discernibles, Orff creó un idioma que muchos hallaron irresistible. A pesar del notable sentimiento "primitivo" de la Carmina Burana, Orff creía que el profundo llamado de la música no era meramente físico.

La Carmina Burana forma la primer parte de la trilogía de las cantatas representadas llamadas Trionfi (Triunfos), todas basadas en textos latinos. La otras dos partes son Catulli Carmina y Trionfo di Afrodite^{[cita requerida]}. La primer representación, en 1937, fue un gran adelanto estilístico, que trajo rápidamente fama a Orff. Además, Orff mismo ^{[cita requerida]} toma a Carmina Burana como el inicio real de su carrera y por lo mismo, ordenó a su editor destruir todos sus trabajos previos (una orden que, afortunadamente, fue desoída).^{[cita requerida]}

La era Nazi

La relación de Orff con el fascismo alemán y el Partido Nacionalsocialista ha sido materia de un considerable debate y análisis. Su Carmina Burana fue muy popular en la Alemania Nazi y su première en Frankfurt en 1937 fue causa de numerosas representaciones. Pero la composición, con sus ritmos poco usuales, fue también denunciada con argumentos racistas ^{[cita requerida]}. Orff, fue uno de los pocos compositores alemanes bajo el regimen Nazi que respondieron al llamado oficial para escribir nueva música incidental para El sueño de una noche de verano luego de que la música de Felix Mendelssohn fuera prohibida - mientras que otros se rehusaron a cooperar en esto -​. Los defensores de Orff alegan que el mismo ya se hallaba componiendo música para esta obra desde 1917 y 1927, mucho antes de que esto fuera una favor para el gobierno Nazi.

La Carmina Burana hizo que el nombre de Orff se difundiera por el ambiente cultural Nazi. Además, Orff fue amigo de Kurt Huber, uno de los fundadores del movimiento de resistencia Die Weiße Rose (la Rosa Blanca), que fue condenado a muerte por la Corte del Pueblo Alemán y ejecutado por los Nazis en 1943. Fortuitamente, Orff llamó a Huber a su casa el día anterior al arresto, mientras que la angustiada esposa de Huber le rogaba a Orff que use sus influencias en ayuda de su esposo, a lo que Orff se negó. Si su amistad con Huber salía a luz, le contaba, el estaría "arruinado". La esposa de Huber no vió nunca más a Orff. Luego un Orff afligido por la culpa, le escribía una carta a su amigo, implorando su perdón.​​

Posguerra

Luego de la Segunda guerra mundial, Orff, se enfrentó ante una posible pérdida de los derechos de autor de la Carmina Burana, debido a un oficial de la desnazificación que fue miembro de la Rosa Blanca y que estuvo involucrado en la resistencia.​ No existe evidencia acerca de esto más que su propia palabra por lo que otras fuentes lo contradicen. El historiador canadiense Michael H. Kater, sin embargo, expuso argumentos decisivos que afirmaban que Orff colaboró con las autoridades Nazis,​ pero luego, en Composers of the Nazi era: Eight portraits (2000) Kater revoca hasta cierto punto estas acusaciones. Respecto a esto, la afirmación de Orff de que había sido anti-Nazi durante la guerra fue aceptada por las autoridades de desnazificación norteamericanas que cambiaron su categoría previa de gray unacceptable a gray acceptable, permitiéndole continuar componiendo para presentaciones públicas.

Muchos de las obras posteriores de Orff - Antigonae (1949), Oedipus der Tyrann (1958), Prometheus desmotes (1967) y De temporu, fine comoedia (1971) - se hallaban basadan en textos o temas de la antigüedad. Los mismos extienden el lenguaje utilizado en la Carmina Burana de formas interesantes, pero son costosas de montar y no son óperas en el sentido convencional del término y fueron solo ocasionalmente representadas y principalmente en Alemania.

Bibliografía

• Alberto Fassone: Carl Orff. In: Grove Music Online ed. L. Macy (Zugriff 27. November 2004)
• Lilo Gersdorf: Carl Orff. Reinbek, Rowohlt 2002, ISBN 3-499-50293-3.
• Michael H. Kater: Carl Orff im Dritten Reich. In: Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte 43, 1 (Januar 1995), S. 1–35.
• Michael H. Kater: Komponisten im Nationalsozialismus: acht Porträts. Parthas, Berlin 2004, ISBN 3-936324-12-3.
• Michael Kugler Elementarer Tanz - Elementare Musik: Die Günther-Schule München 1924 bis 1944. Mainz u. a. 2002., ISBN 3-7957-0449-9.
• Andras Liess: Carl Orff. Idee und Werk. Neubearbeitete Auflage. Goldmann, München 1980, ISBN 3-442-33038-6.
• Hans Maier: Carl Orff in seiner Zeit. Mainz, Schott 1995.
• Godela Orff: Mein Vater und ich. Piper, München 1995, ISBN 3-492-18332-8.
• Carl Orff und sein Werk. Dokumentation. 8 Bände. Schneider, Tutzing 1975–1983, ISBN 3-7952-0154-3, ISBN 3-7952-0162-4, ISBN 3-7952-0202-7, ISBN 3-7952-0257-4, ISBN 3-7952-0294-9, ISBN 3-7952-0308-2, ISBN 3-7952-0308-2, ISBN 3-7952-0373-2.

Enlaces externos

• Textos de la cantata Carmina burana, y traducción al catalán y al español, con notas explicativas finales en ambos idiomas.
• Bibliografía relacionada con Carl Orff en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania.
• Webseite der Carl Orff-Stiftung sitio oficial
• Orff-Zentrum München, Centro Orff
• Reinhard Schulz: Alter Schnee?, nmz 3, 1999.
• David B. Dennis: Rezension zu Michael H. Katers Carl „Orff im Dritten Reich“
• Porträt von Carl Orff zum 25. Todesjahr 2007 auf dem Portal KlassikInfo.

• Datos: Q44086
• Multimedia: Carl Orff / Q44086