Usuario:Angel Imperfecto/Nuevoarticulo
Come on Over —en español: Ven Conmigo— es el tercer álbum de estudio grabado por la cantante canadiense de música Country pop, Shania Twain, publicado el 4 de noviembre de 1997 en Norteamérica, bajo el sello discográfico de Mercury Records.
Todas las canciones fueron escritas y producidas por Shania Twain y su ex marido Robert "Mutt" Lange. Se publicaron dos versiones oficiales del álbum; la original, con un sonido country, lanzada a fines de 1997 en Norteamérica y principios de 1998 en Europa; y la versión internacional, cuyo sonido se acerca mucho más a las músicas pop y rock, lanzada a mediados de 1999 en Europa y fines del mismo año en Estados Unidos. Ambas versiones generalmente obtuvieron buenas revisiones por parte de los críticos de música; sin embargo la segunda fue más elogiada que la primera, porque según los críticos esta es más "autentica" que la original, otros comentaron que era un álbum "irresistible".[4]
El álbum rompió varios records de ventas alrededor del mundo, siendo hasta el momento el álbum musical más vendido por una artista mujer, el álbum de música country más vendido de todos los tiempos y el séptimo álbum más vendido de todos los tiempos según el United World chart.[5] Hasta el momento se estima que el álbum ha vendido más de treinta y seis millones de unidades en todo el mundo.[6]
Los sencillos publicados fueron tan exitosos como el álbum; logrando la mayoría de estos posicionarse dentro de las diez primeras posiciones de las listas musicales de varios países.
La producción musical obtuvo numerosos premios durante finales de la década de 1990; entre los que se destacan: cuatro Grammys, cuatro premios Billboard y tres American Music Awars.
Concepción[editar]
Formalmente; el proceso de escritura, producción y grabación del álbum; comenzó inmediatamente después del termino de la promoción de su álbum anterior The Woman in Me, en abril de 1996. En una entrevista con la revista Country Weekly a fines de 1997, Twain admitió que terminó muy agotada con la promoción, pero que en vez de descansar, prefirió inmediatamente ponerse a trabajar en su siguiente disco. [7]
No obstante según Shania Twain, el proceso de escritura, se extendió por más de dos años y medio, ya que ella junto a su ex marido Robert "Mutt" Lange, habían escrito algunas de las canciones desde antes del lanzamiento de su álbum anterior The Woman in Me;[8]
En varias oportunidades, Twain expresó su satisfacción con el desarrollo del proceso de escritura y producción del álbum; según ella se sintió más cómoda trabajando con su entonces marido Robert "Mutt" Lange, ahora que ya se conocían bien y habían eliminado todo tipo de inhibiciones.[7]Twain describió la sociedad de Lange y ella como una "sociedad de creatividad constante" y aseguró que escribieron canciones todo el tiempo:
...siempre escribimos, aveces nos sentábamos cerca del fugo por la mañana y escribíamos, en la tarde dábamos un paseo a caballo o comíamos, luego seguíamos escribiendo, nos acostábamos muy tarde, y por la mañana comenzábamos una vez más con lo mismo...Shania Twain.[7]
Contenido[editar]
Contenido lírico[editar]
Según Shania Twain, Come on Over es un álbum mucho más personal, ya que refleja exactamente la manera en que ella piensa, en una entrevista con la revista Country Weekly en noviembre de 1997 comentó lo siguiente:
Gran parte de los temas que se tratan en este álbum me afectan personalmente de manera más profunda de lo que reflejo en las canciones, ya que, evidentemente, trato de entretener a la gente, y no de resultarle pesado...siento un nuevo sentido de libertad, siento que he encontrado mi lugar y que la gente me acepta por quien soy...Shania Twain[7]
El tema principal de la mayoría de las canciones es el amor y las relaciones. Cuatro de las canciones son baladas románticas (“You're Still the One”, “From This Moment On”, “You've Got a Way” y “I Wont Leave You Lonely”), mientras que también hay otras canciones que hablan de los mismos temas pero con sentido del humor (“Love Gets Me Every Time”, “I'm Holdin' on to Love (to Save My Life)”, “Don't Be Stupid (You Know I Love You)”, entre otras). No obstante, también se tratan otros temas como la violencia doméstica, el respeto hacia las mujeres y la autosuficiencia femenina.
Algunas de las canciones de Come on Over son autobiográficas para Twain, una de ellas es la popular balada “You're Still the One”, la cual fue escrita por Twain para hacerle notar al público el éxito de su relación con Robert John "Mutt" Lange, ya que cuando se casaron diversos medios de comunicación murmuraban que Twain solo se había casado con Lange para tener éxito en su carrera artística y que la relación no duraría mucho. En una entrevista Twain se refirió a la canción, comentando lo siguiente:
Desde luego, la prensa amarilla escribía que nos divorciaríamos; nada podría estar más lejos de la verdad. Somos una pareja feliz y esta canción es una nueva afirmación de nuestro amor y nuestra relación...Shania Twain[7]
En la pista homónima del álbum, “Come On Over”, Twain invita al auditor a viajar y relajarse. Ella declaró que escribió la canción inspirándose en su deseo personal de realizar estas actividades.[7] Una de las canciones más serias del álbum, es la pista “If You Wanna Touch Her, Ask!” (en español: "si quieres tocarla ¡pregunta!") , la cual trata acerca de los abusos sexuales que las mujeres deben sufrir cuando son adolescentes, ella comentó lo siguiente:
...cuando eres una muchacha adolescente en desarrollo, los hombres se pasan de la raya y tienden a agarrarte...yo lo misma lo experimenté, eso me hizo alejarme del grupo y comenzar a usar ropa más inhibida sobre mi cuerpo...Ahora ya soy una mujer madura y no quiero minimizar mi femineidad...Shania Twain[7]
El mensaje que la artista entrega en la canción, es el respeto hacia las mujeres; según Twain "los hombres deben acercarse de una manera más sensible y respetuosa cuando quieran conquistar a una mujer".[9] Twain también comentó que el mensaje entregado en “If You Wanna Touch Her, Ask!” es su tipo de feminismo: "el conseguir ser respetada sin tener que disminuir la sensualidad o el sentido del humor de su femineidad".[9]
La canción “Black Eyes, Blue Tears” habla sobre la violencia doméstica, específicamente sobre una mujer que acaba de salir de una relación violenta. En varias entrevistas, los periodistas le preguntaron a Twain si ella era la protagonista de la canción, ella aseguró que si bien había experimentado y atestiguado la violencia; la canción realmente no se refiere a ella ni a nadie específicamente, y que su objetivo era mediante la canción transmitir el mensaje del "triunfo sobre el abuso excesivo".[7]
Otro tema recurrente en el contenido lírico de Come on Over es la autosuficiencia femenina. En la canción “That Don't Impress Me Much”, la protagonista declara que no le impresiona la inteligencia, el atractivo físico, ni las posiciones materiales de los hombres, porque eso no le dará "calor por las noches". En la canción “Man! I Feel Like a Woman!”, la protagonista declara que solo quiere divertirse y que no le importa dejar todo de lado con tal de conseguirlo. En una entrevista Twain comentó que escribió la canción inspirándose en el "sentido de libertad y diversión que tienen las mujeres"
Contenido musical e instrumental[editar]
Musicalmente, Come on Over se aleja levemente del sonido de la música country tradicional y se acerca más al sonido de la música rock.[10] A pesar de que la mayoría de los instrumentos musicales utilizados son los típicos de la música country cómo la guitarra de pedal de acero y el violín, lo que hace variar el sonido es el inusual uso que se les dio. Una de las técnicas de producción más notables es el marcado uso de violines en la mayoría de las canciones; según Twain, ella prefirió utilizar cinco violines en melodías en las que Lange utilizaría generalmente una guitarra eléctrica.[10] Esta técnica fue tomada como algo muy innovador en la música country, ya que generalmente no se usa más de un par de violines para tocar una misma melodía; Bob Bullock, un famoso productor de Nashville comentó lo siguiente:
...uno ve de vez en cuando un par de violines tocando la misma parte de la melodía, pero nunca había visto cuatro violines tocando la misma melodía simultáneamente...Bob Bullock[11]
Entre otros instrumentos también destacan, acordeones, bajos, guitarras fretless, pianos, teclados electrónicos, guitarras acústicas, guitarras rítmicas, guitarras de cuerdas de nylon, sitar, dispositivos Talk box, baterías, sintetizadores, órganos, mandolinas, entre otros.
En la versión internacional, la mayoría de las pistas fueron remezcladas para darle un sonido más cercano al de la música pop y así lograr introducir a Twain en el resto de los mercados internacionales, en los que anteriormente no había tenido éxito debido al sonido y la instrumentación country de sus canciones. El principal cambio realizado a las pistas, fue en su instrumentación, suprimiéndose el sonido de varios instrumentos musicales, siendo los más prominentes los violines y las guitarras slide. Las pistas más modificadas fueron los cuatro sencillos más exitosos: “You're Still the One”, “From This Moment On”, “That Don't Impress Me Much” y “Man! I Feel Like a Woman!”; mientras que la única pista que permaneció igual en ambas versiones fue “Rock This Country!”.
Lista de pistas[editar]
Todas las canciones fueron escritas y producidas por Shania Twain y Robert John "Mutt" Lange.
Tour Edition[editar]
Tour Edition es una edición limitada que contiene mezclas de algunas canciones y pistas grabadas en vivo. Esta edición se publicó en Asia y Australia, en la fechas cuando ella realizó conciertos en estos territorios.
Versión asiática[editar]
- “God Bless The Chilld” (Single mix) - 3:48
- “(If You're Not In It For Love) I'm Outta Here!”(Live/Direct TV Mix) - 7:03
- “Medley” - 7:25
- “From This Moment On” - 4:43
- “Don't Be Stupid (You Know I Love You)" (Extended Dance Mix)” - 4:44
Versión australiana[editar]
- “God Bless the Child" (Single Mix)” - 3:48
- “(If You're Not In It For Love) I'm Outta Here!” (Live/Direct TV Mix) - 7:03
- “Medley” - 7:25
- “From This Moment On” (Versión original) - 4:43
- “Love Gets Me Every Time” (Dance Mix) - 4:42
- “Don't Be Stupid (You Know I Love You)” (Extended Dance Mix) - 4:43
- Nota: En la versión australiana, “Don't Be Stupid (You Know I Love You)” (Extended Dance Mix), es solo la pista instrumental de la canción.
Edición especial[editar]
En Australia se lanzó una edición especial con diecinueve pistas y dos discos; el primero contiene las dieciséis pistas de la versión internacional, y el segundo contiene las tres pistas adicionales.
- 17.“(If You're Not In It For Love) I'm Outta Here” (Live/Direct TV Mix) - 7:03
- 18.“Love Gets Me Every Time” (Dance Mix)” - 4:42
- 19.“Don't Be Stupid (You Know I Love You)” (Extended Dance Mix) - 4:44
Lanzamiento y promoción[editar]
La versión original Come on Over se publicó en Norteamérica, el 4 de noviembre de 1998; mientras que la versión internacional se publicó más de dos años después, el 23 de noviembre de 1999...
En el Reino Unido, la versión original se lanzó el 2 de marzo de 1998; mientras que en el resto de Europa en febrero del mismo año. La internacional se lanzó más de un año después, el 24 de mayo de 1999.[12]
Antes del lanzamiento oficial del álbum, el publicista John Grady de Mercury Records, predijo que no sería fácil superar el éxito de The Woman in Me, aunque destacó que la calidad de Come on Over era superior a la de su antecesor y que por esto probablemente sería más exitoso.[13]Para lograr ésto es que Mercury Records aumentó la publicidad de Come on Over; Luke Lewis el entonces presidente de ésta compañía, comentó lo siguiente:
La vez anterior vendimos muchos discos con ocho sencillos, pero son indicadores de que actualmente hay menos gente escuchando las radios de música country. Independientemente del éxito que obtengamos en la radio, intensificaremos nuestros esfuerzos en términos de publicidad y seremos un poco más agresivos en la compra de los medios de comunicación, tanto en la impresión como en la difusión de todas las partes de la vida del proyecto...
No obstante; Grady aseguró que su estrategia de comercialización y publicidad no era nada inusual ya que según el, todo lo que debían hacer era informar al público sobre la existencia del álbum y este reaccionaría inmediatamente.[13] El también agregó que pretendía que Come on Over compitiera como un álbum de música pop, contra los trabajos de otros artistas como Celine Dion.[13]
Así Twain se presentó en numerosos programas de televisión, interpretando las canciones de Come on Over; y dio muchas entrevistas a diversos medios de comunicación. También con el objetivo de promover y alzar las ventas del material discográfico, Twain realizó su primera gira de conciertos entre 1998 y 1999.
Gira de conciertos Come on Over tour[editar]
Durante la época de promoción del álbum The Woman in Me; Shania Twain fue muy criticada por no realizar una gira de conciertos, muchos de los críticos argumentaban que ésto se debía a que ella era una "artista de estudio" y que no podía cantar en vivo. Twain en desacuerdo con estos criticas; atribuyó a la falta de material la razón por la cual no realizó una gira; además también señaló que el estudio, el disco compacto y el vídeo eran las cosas más recientes de su carrera, ya que ella se inició cantando en vivo.
Para contrarrestar éstas críticas y para promover el álbum Come on Over; en 1998, Twain se embarcó en su primera gira de conciertos, el Come on Over tur. Los espectáculos fueron bien recibidos por el público y los críticos; James Derk, un periodista del periódico Evansville Courier & Press, comentó lo siguiente:
...durante todo el concierto, ella hizo un esfuerzo especial para reconocer a los miembros del público y darle la mano a los niños y a los adultos cerca del escenario. Ella ha aumentado su apreciación hacia el público a una nueva forma de arte; de hecho por firmar algunos autógrafos durante la interpretación de las canciones y por pedirle a los miembros del público que suban al escenario...James Derk
La gira se extendió por más de un año. Twain junto a su banda realizaron más de ciento sesenta conciertos en países de América del Norte, Europa y Oceanía. El grupo Leahy y el cantante Shane Minor abrieron la mayoría de los conciertos.
Recepción de la crítica[editar]
Las revisiones y criticas hacia Come on Over fueron generalmente positivas. El crítico Stephen Thomas Erlewine de la guía musical All Music, le dio cinco de cinco estrellas a la versión original del álbum; comentando que rompe varias tradiciones de la música country contemporánea; en primer lugar por su duración y su número de canciones ya que no tenía solo diez canciones y duraba medía hora como lo mayoría de álbumes de música country; y en segundo lugar por las fotografías la portada, que según el hacen que Twain parezca “una modelo de Nueva York y no una cantante de Honky tonk”, que es la típica imagen que usa en la portada de la mayoría de los álbumes de música contry. Thomas también puso énfasis en la instrumentación; comentando que “los violines fueron procesador para sonar como sintetizadores y los dispositivos talk box nunca suenan bien debajo de la casa”, también agregó que el sonido de estos instrumentos es “arenoso y vigoroso”. Thomas también señaló que si bien no hay verdadera música country en ésta grabación; lo que si hay es country pop profesionalmente trabajado. Además agregó que incluso el relleno suena bien ya que se entrega con la “convicción y el estilo de Shania”.
El mismo critico, más tarde revisó la versión internacional de Come on Over; a la cual también dio cinco estrellas y una revisión más positiva que a la original. Thomas comentó que las canciones de la versión original son del género country solo en la superficie, por la instrumentación; pero que en el "corazón" son del género pop. Según el, ésta es la razón del por qué la versión internacional fue tan exitosa, "porque revelan la naturaleza verdadera de las canciones y presenta a Twain como la diva del pop que realmente es". Thomas también declaró que Come on Over es el mejor álbum de todas diva de la música pop de finales de la década de 1990; ya que es: "juguetón, gracioso, melodioso, pegadizo, divertido y sexy".
El crítico Chuck Eddy de la revista Rolling Stone; observó que muchas de las canciones llevan signos de exclamación en sus títulos y que casi todas las canciones rápidas comienzan con gritos como los de las animadoras. Eddy también afirmó que la única característica confiable de la música country tradicional presente en el álbum; son las interrupciones de violín, aunque también señaló que estos suenan más parecidos a fugas clásicas, que a Square dances. Eddy también comentó que las canciones de Come on Over son más rápidas y concisas que las de The Woman In Me; y que están producidas sobre los mismos bastidores "atrevidos" de sonido sintetizado que Robert "Mutt" Lange utilizó en sus producciones en los años 1980s, con los grupos AC/DC y The Corrs. Eddy también hizo alusión al contenido lírico de Come on Over, comentando con sarcasmo lo siguiente:
Twain gorjea sobre la doctora Ruth y Brad Pitt, las camisas de hombre y las faldas cortas, pantaletas y amigos platónicos, elefantes volando y abuso doméstico. Ella expresa con doble sentido una lección moral atrevida llamada “If You Wanna Touch Her, Ask” que Sir Mix-a-Lot podría apreciar. Y en “Honey, I'm Home” ella vuelve de su peor día en la oficina, diciendo que es mejor que Mutt esté listo en la puerta con una cerveza fría y un masaje de pie...¿Un matrimonio modelo moderno o qué?.Chuck Eddy, Rolling Stone, 9 de diciembre de 1997.
El crítico Robert Christgau comentó que —aparte de los efectos sonoros musicales—, Come on Over no tiene nada que ver con la música country. Christgau señaló que Twain y Lange le echaron un vistazo a la música de Gwen Stefani y tomaron algunos concejos de las viejas producciones de Lange con el grupo The Corrs, antes de llegar a una nueva formula de pop. Según él, el resultado es más estimulante que "un barril de orgasmos". No obstante, le dio una calificación negativa de -A.
Premios[editar]
El material discográfico ganó numerosos premios y nominaciones a fines de la década de 1990 y principios de 2000; siendo los más notables: cuatro premios Grammy, cuatro premios Billboard, cuatro premios Juno, cuatro premios BMI, tres American Music Awards, entre otros. En la siguiente tabla se detallan los premios y nominaciones que Come on Over recibió:
| 1999 | Grammy | |||
| 1999 | Grammy | |||
| 1999 | Grammy | |||
| 2000 | Grammy | |||
| 2000 | Grammy | |||
| 2000 | Grammy |
Recepción comercial[editar]
Inicialmente las ventas eran altas solo en Norteamérica, mientras que en Europa y en el resto del mundo se elevaron hasta el año 1999, cuando se publicó la versión internacional.
En Estados Unidos, Come on Over fue muy exitoso en las listas musicales de la revista Billboard; llegando al número uno en la lista de los álbumes de música country, y número dos en la lista general Billboard 200. El álbum se estrenó en su apogeo en ambas listas, con aproximadamente 172.000 copias vendidas en su primera semana de acuerdo con Nielsen SoundScan; quedando en el segundo lugar de la lista Billboard 200, detrás del álbum Harlem World del rapero Nase; que vendió aproximadamente 3.000 copias más que Come on Over en esa semana. En la segunda semana las ventas disminuyeron un 1,16% aproximadamente, vendiendo 170.000 copias de acuerdo con Nielsen SoundScan; permaneciendo en el segundo lugar de la lista Billboard 200, -detrás del álbum Higuer Ground de Barbra Streisand, que vendió aproximadamente 37.000 copias más que Come on Over en esa semana-. Se vendieron 1,6 millones de copias durante 1997, de acuerdo con Nielsen SoundScan. Durante 1998; el álbum se mantuvo todo el año en el top 20, con un promedio de ventas de 94.000 copias vendidas semanalmente; mientras que regreso al top 5 en el último trimestre de este año (casi un año después de su lanzamiento). El álbum vendió en total 4.872.841 de unidades durante 1998; siendo el cuarto álbum más vendido del año según Nielsen SoundScan y quinto según la revista Billboard. En 1999 la popularidad del álbum creció aún más; durante este año las ventas aumentaron un 15%, en un promedio de 108.000 copias vendidas semanalmente, lo que también hizo que el álbum permaneciera muchas más semanas en el top 10. Come on Over salió del top 20 en noviembre de 1999; más volvió a entrar cuando se publicó la versión internacional, en esta semana las ventas aumentaron más de un 345%, haciendo que el álbum ascendiera del número veinticuatro al once en la lista Billboard 200; a partir de esta semana las ventas volvieron a incrementarse, llegando a vender 355.000 en la semana de navidad de 1999, cuando estaba en el número diez de la lista Billboard 200, hasta el momento es su mejor semana en ventas. Según Nielsen SoundScan, Come on Over fue el cuarto álbum más vendido de 1999, con 5.618.134 unidades vendidas durante el año; mientras que la revista Billboard lo posicionó como el tercer álbum más popular del año, en su lista Billboard 200 de fin de año, -detrás de Millenium de Backstreet Boys y ...Baby one more time de Britney Spears-. La organización discográfica Recording Industry Association of America (RIAA) certificó Come on over con dos discos de multi diamante, al vender más de veinte millones de unidades a los comerciantes minoristas; haciendo de Come on Over, el álbum más vendido por una artista femenina y octavo en general. De acuerdo con la compañía Nielsen Soundscan, 15.469.000 de copias ya han sido adquiridas por los consumidores, haciendo de Come on Over el álbum más vendido desde que esta compañía comenzó a contabilizar las ventas. 1.99 millones de unidades han sido comercializadas a través de lo clubes de música Bertelsmann Music Group, haciendo de Come on Over el álbum más vendido de este club de música.
En Canadá, tuvo un éxito similar; alcanzando el primer lugar de la lista Top Canadian Albums de la revista Billboard y manteniéndose en la lista por ciento veinte semanas. La organización discográfica Canadian Recording Industry Association (CRIA) certificó a Come on Over con dos discos de diamante, por vender dos millones de unidades aproximadamente.
El álbum también fue moderadamente exitoso en Latinoamericana, vendiendo más de 100.000 copias en Brasil y México.
Sencillos[editar]
Créditos[editar]
Referencias[editar]
- ↑ Billboard. «Love Gets Me Every Time» (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2008.
- ↑ Billboard. «Don't Be Stupid» (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2008.
- ↑ Billboard. «You're Still the One» (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2008.
- ↑ Allmusic; Stephen Thomas Erlewine. «Come on Over [International]» (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2008.
- ↑ United World Chart. «United World Chart» (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2008.
- ↑ Billboard. «Artist Biography - Shania Twain» (en inglés). Consultado el 20 de noviembre de 2008.
- ↑ a b c d e f g h Nick Krewen (25 de noviembre de 1997). «Ready for the Road Shania Twain can't wait to tour now she's finished her hot new album». Country Weekly (en inglés).
|coautores=requiere|autor=(ayuda) - ↑ Chet Flippo (18 de octubre de 1997). «Twain branches out on sophomore set». Billboard (en inglés).
|coautores=requiere|autor=(ayuda) - ↑ a b «Country singer Shania Twain has message for young girls». Associated Press (en inglés). 3 de octubre de 1997.
- ↑ a b Lucinda Chodan (noviembre de 1997). «Her New Album, Come on Over offers insights into the real Shania». Country (en inglés).
|coautores=requiere|autor=(ayuda) - ↑ Sound On Sound; Bob Bullock (agosto de 2004). «Recording Shania Twain's Up!» (en inglés). Consultado el 3 de diciembre de 2008.
- ↑ Paul Sexton (28 de febrero de 1998). «Mercury's Shania Twain `Comes on Over' to Europe». Billboard (en inglés).
|coautores=requiere|autor=(ayuda); - ↑ a b c d Chet Flippo (18 de octubre de 1997). «Twain branches out on sophomore set». Billboard (en inglés).
|coautores=requiere|autor=(ayuda);