The Freewheelin' Bob Dylan

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The Freewheelin' Bob Dylan
Álbum de Bob Dylan
Publicación 27 de mayo de 1963
Grabación 9 de julio de 1962 -
24 de abril de 1963
Género Folk
Duración 50:08
Discográfica Columbia
Productor(es) John H. Hammond y
Tom Wilson
Calificaciones profesionales

Allmusic 5/5 stars enlace
Cronología de Bob Dylan

Bob Dylan
(1962)
The Freewheelin' Bob Dylan
The Times They Are a-Changin'
(1964)

The Freewheelin' Bob Dylan es el segundo álbum de estudio del músico estadounidense Bob Dylan, publicado por Columbia Records en 1963.

A diferencia de su álbum debut, Bob Dylan, en el cual se ofrecían dos únicas composiciones originales, The Freewheelin' contiene dos versiones de temas tradicionales, "Corrina, Corrina" y "Honey, Just Allow Me One More Chance". "Blowin' in the Wind", una de las composiciones más conocidas de la carrera musical de Dylan, es el tema elegido para abrir el álbum.

The Freewheelin' Bob Dylan alcanzó el puesto #22 en las listas de Billboard, siendo certificado como disco de platino, y el primer puesto en las listas británicas al publicarse el álbum en 1965. Fue uno de los 50 álbumes seleccionados en 2002 por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos para ser añadido al National Recording Registry.

Contenido

[editar] Historia

[editar] Sesiones de grabación

Con Hammond en la produción, Dylan comenzaría a trabajar en su segundo álbum en el estudio A de Columbia Records en Nueva York el 24 de abril de 1962. El trabajo, en sus inicios, fue denominado Bob Dylan's Blues, aunque finalmente sería modificado por el título final. Dylan interpretaría varias versiones de temas folk tradicionales, "Going To New Orleans" y "Corrina, Corrina", así como el clásico de Hank Williams "(I Heard That) Lonesome Whistle". Aún así, parte de la sesión fue dedicada a composiciones propias de Dylan, y cuatro de ellas serían grabadas: "Sally Gal", "The Death of Emmett Till", "Rambling, Gambling Willie" y "Talkin' John Birch Paranoid Blues". La versión grabada de "John Birch" y "Rambling, Gambling Willie" resultaron lo suficientemente satisfactorias para planear su inclusión en el álbum.

Dylan volvería al estudio A el día siguiente, grabando la toma maestra de "Let Me Die in My Footsteps", que sería también secuenciada para el álbum. Dylan grabaría después nuevas composiciones ("Rocks and Gravel", "Talking Hava Negiliah Blues", "Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues" y dos nuevas tomas de "Sally Gal"), así como varias versiones de clásicos, como "Wichita (Going to Louisiana)", "Baby Please Don't Go", de Big Joe William, y "Milk Cow's Calf's Blues", de Robert Johnson. Ninguna de estas últimas recibirían mucha atención, si bien "Talking Hava Negiliah Blues" y "Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues" serían publicadas en el álbum de 1991 The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.

Las sesiones de grabación no volverían a retomarse hasta el 9 de julio. Para entonces, la vida profesional y personal de Dylan sufriría varios cambios. Su mánager, Albert Grossman, le introduciría en las aventuras de los negocios.

Durante la sesión del 9 de junio, Dylan grabaría nuevas composiciones. La más notable sería "Blowin' in the Wind", canción que ya había interpretado en directo pero que aún no había registrado en el estudio. También se grabarían "Bob Dylan's Blues", "Down the Highway" y "Honey, Just Allow Me One More Chance", consiguiendo cuatro tomas maestras de las cuatro canciones que fueron seleccionadas para el álbum.

Dylan también grabaría "Baby, I'm In The Mood For You". Composición original del músico, vería la luz finalmente en el box set retrospectivo Biograph. Otras dos canciones descartadas, "Worried Blues" y "Quit Your Low Down Ways", serían publicadas en el álbum de 1991 The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.

A comienzos de agosto, Dylan retornaría a Minnesota, donde volvió a reunirse con viejos amigos, incluyendo Tony Glover, quien grabaría en una sesión informal con Dylan. En la grabación, Dylan habla sobre Suze Rotolo, y sobre cómo esperaba regresar a América el 1 de septiembre (ella había estado estudiando arte en Europa, viajando a Italia el 8 de junio.) Luego, interpretaría una versión de una última composición, "Tomorrow Is A Long Time". Poco después del 1 de septiembre, Dylan conocería la noticia de que Suze había decidido quedar a vivir en Italia de forma indefinida, creando una tensión en su relación sentimental.

Dylan regresaría a Nueva York en otoño para llevar a cabo varios conciertos donde hicieron su debut algunas composiciones como "Don't Think Twice, It's All Right" y "A Hard Rain's A-Gonna Fall". Ambas canciones fueron interpretadas en octubre en el café Gaslight, grabadas y editadas en bootlegs; una de los conciertos más celebrados de la carrera de Dylan, gran parte de las grabaciones serían editadas en Live at The Gaslight 1962.

De forma eventual, Dylan retomaría el trabajo de su segundo álbum en el estudio A de Columbia el 26 de octubre, donde grabó tres canciones. Varias tomas de "Mixed-Up Confusion" y el tema de Arthur Crudup "That's All Right Mama" fueron deshechados, pero se logró registrar una toma maestra de "Corrina, Corrina", que sería seleccionada para el álbum. Una toma alternativa de "Corrina, Corrina" de la misma sesión sería seleccionada para ser editada en single a finales de año.

El 1 de noviembre, Dylan organizaría otra sesión en la que grabó tres nuevas canciones. Nuevamente, Dylan intentó "Mixed-Up Confusion" y "That's All Right Mama", y nuevamente los resultados no fueron satisfactorios. Aún así, una tercera canción, "Rock And Gravel", obtendría un resultado lo suficientemente satisfactorio como para ser seleccionada en el álbum.

El 14 de noviembre, Dylan organizó otra sesión en el Estudio A, pasando gran parte del tiempo grabando "Mixed-Up Confusion". Dylan intentaría la canción con varios músicos de estudio, incluyendo a George Barnes (guitarra), Bruce Langhorne (guitarra), Dick Wellstood (piano), Gene Ramey (bajo) y Herb Lovelle (batería). La canción no fue usada para la secuencia final del álbum, pero sí fue seleccionada una toma maestra finalmente publicada como single a finales de año.

Tras completar "Mixed-Up Confusion", la mayoría de los músicos fueron echados, si bien el guitarrista Langhorne acompañaría a Dylan en otras tres canciones ("Ballad of Hollis Brown", "Kingsport Town" y "Whatcha Gonna Do"), finalmente descartadas; "Kingsport Town" vería la luz en el álbum de 1991 The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.

Dylan llevaría a cabo otra sesión de grabación tres semanas más tarde, el 6 de diciembre. Cinco canciones, todas ellas nuevas composiciones, fueron grabadas, tres de las cuales serían eventualmente incluidas en The Freewheelin' Bob Dylan: "A Hard Rain's A-Gonna Fall", "Oxford Town" y "I Shall Be Free". Las tomas maestras de estas tres canciones fueron grabadas en el primer intento. Dylan también intentaría el tema "Watcha Gonna Do" y una nueva canción, "Hero Blues", aunque ambas fueron rechazadas y permanecen inéditas.

Doce días después, Dylan abandonaría Nueva York para llevar a cabo su primer viaje a Inglaterra. Durante su estancia en Londres, Dylan se inmiscuiría en la escena del folk, contactando con el organizador Anhea Joseph y con los cantantes de folk Martin Carthy y Bob Davenport. Carthy introduciría a Dylan un buen número de variaciones en los temas tradicionales británicos que Dylan conocía de mano de sus versiones americanas. Las canciones "Scarborough Fair" y "Lady Franklin's Lament" proveerían a Dylan de la melodía para componer "Girl from the North Country" y "Bob Dylan's Dream".

Tras finalizar sus obligaciones en Inglaterra (con una breve aparición en el drama de la BBC The Madhouse on Castle Street en la que Dylan interpretaría una temprana versión de "Blowin' in the Wind"), Dylan viajaría a Italia para reunirse con su novia, Suze Rotolo. En Italia, finalizaría "Girl from the North Country", así como el esbozo de otra canción, "Boots of Spanish Leaher".

Cuando Dylan regresó a Nueva York a mediados de enero, grabaría una nueva composición, "Masters of Wars". Durante este tiempo, retomaría su relación sentimental con Suze, a quien acabaría convenciendo para que volviera a su apartamento de 4th Street.

Dylan organizaría una nueva sesión en el estudio A el 24 de abril, si bien John H. Hammond no estuvo disponible para producirla; para entonces, su asociación con Dylan había finalizado. Como resultado, Columbia emparejó a Dylan con un nuevo productor, Tom Wilson. Hasta entonces, Wilson tenía más experiencia en grabaciones de jazz, mostrándose reacio a trabajar con Dylan.

"Fui introducido a Dylan por David Kapralik mientras no estaba propiamente produciendo para Columbia", recalcó Wilson. "Nunca me gustó la música folk en particular. Había estado grabando a Sun Ra y Coltrane... Pensé que la música folk era para chicos ciegos. [Dylan] tocaba como los chicos ciegos, pero luego esas palabras salieron a flote. Quedé pasmado."

En la sesión del 24 de abril, Dylan registraría cinco nuevas composiciones: "Girl from the North Country", "Masters of War", "Talkin' World War III Blues", "Bob Dylan's Dream" y "Walls of Red Wing". "Walls of Red Wing" sería finalmente descartada y aparecería en el álbum The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, mientras las cuatro restantes serían incluidas en la secuencia final.

[editar] Descartes

Las hojas de partitura de "Talkin' John Birch Society Blues" aparecieron en el primer número de la revista Broadside a finales de febrero de 1962. Concebido por Pete Seeger y Agnes 'Sid' Cunningham, Broadside era una revista dedicada a la publicación de composiciones de folk contemporáneas. Dylan fue introducido a Cunningham a través de Segeer, y durante su primera conversación con Cunningham, Dylan tocaría esa canción.

"Let Me Die in My Footsteps" fue también seleccionada para incluirse en la secuencia original de The Freewheelin' Bob Dylan, aunque finalmente sería sustituida por "A Hard Rain's A-Gonna Fall".

No está del todo claro si "Mixed Up Confusion" fue seriamente planteada para su inclusión en The Freewheelin' Bob Dylan, aunque sería editada por Columbia como single para el mercado navideño. Desde su infancia, Dylan había sido un ávido seguidor del rock'n'roll, y "Mixed Up Confusion" constituiría la primera inmersión de Dylan en el terreno del rockabilly.

Aunque no fue grabada para el álbum, "Tomorrow Is a Long Time" fue escrita y grabada en demo entre varias sesiones de grabación. Si no está inspirada en sentimientos personales, es discutible el reflejo de estos al ser cantada desde el punto de vista de un narrador que no quiere volver a dormir 'otra vez' en una cama mientras su 'verdadero amor' está de vuelta y esperando. Ampliamente considerada como una de las canciones de amor más refinadas de Dylan, acabaría siendo editada en el álbum recopilatorio Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II mediante una grabación en directo tomada el 12 de abril de 1963 en Town Hall. A comienzos de 1971, Rod Stewart publicaría su propia versión de "Tomorrow Is a Long Time" en el álbum Every Picture Tells a Story, uno de los más populares del artista.

Debido a la grabación de material durante muchos meses para la preparación de The Freewheelin' Bob Dylan, existe una lista muy larga de canciones que finalmente no entraron en la lista final. Varias canciones originales y versiones de temas clásicos serían grabados; varias canciones serían posteriormente regrabadas para otros álbumes, e incluso algunos figuran en álbumes recopilatorios posteriores o en la serie de bootlegs oficiales de la carrera musical de Dylan.

La siguiente lista detalla las canciones descartadas de The Freewheelin' Bob Dylan conocidas:

  • "Baby Please Don’t Go" (inédita)
  • "Ballad of Hollis Brown"
  • "The Death of Emmett Till" (inédita)
  • "Going to New Orleans" (inédita)
  • "Hero Blues" (inédita)
  • "I Heard that Lonesome Whistle Blow" (Hank Williams/Jimmie Davies) (inédita)
  • "Kingsport Town"
    • Publicado en The Bootleg Series Volumes 1-3
  • "Let Me Die in My Footsteps"
    • Publicado en The Bootleg Series Volumes 1-3
  • "Milk Calf Blues" (inédita)
  • "Mixed Up Confusion"
  • "Quit Your Lowdown Ways"
    • Publicado en The Bootleg Series Volumes 1-3
  • "Sally Gal" (inédita)
  • "Rambling, Gambling Willie"
    • Publicado en The Bootleg Series Volumes 1-3
  • "Rocks and Gravel" [aka "Solid Road"] (inédita)
  • "Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues"
    • Publicado en The Bootleg Series Volumes 1-3
  • "Talking Hava Negiliah Blues"
    • Publicado en The Bootleg Series Volumes 1-3
  • "Talking John Birch Paranoid Blues" (unreleased)
  • "That’s Alright, Mama" (inédita)
  • "The Walls of Redwing"
    • Publicado en The Bootleg Series Volumes 1-3
  • "Watcha Gonna Do" (inédita)
  • "Wichita" (inédita)
  • "Worried Blues" (inédita)

[editar] Resultados

Tras revisar The Freewheelin' Bob Dylan, Dylan ofreció un concierto en el Town Hall de Nueva York. Dylan no interpretaría temas de su álbum debut y sólo dos canciones de The Freewheelin' Bob Dylan hicieron su primera aparición en público, tocando en su mayoría canciones que nunca verían la luz de forma oficial (al menos, no hasta The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991). Columbia grabaría el concierto completo, con una parte del mismo posteriormente publicado en bootlegs. El concierto atraería a críticos de Billboard, The New York Times y Variety.

En abril, Dylan volvería a Cambridge, Massachusetts para ofrecer dos conciertos en el Cafe Yana, donde vería de nuevo a Joan Baez. Previamente, había conocido a la Reina del Folk en un concierto en el Gerde's Folk City de Nueva York en 1961, aunque su encuentro fue muy corto.

Dylan estaba también contratado para una primera aparición televisiva el 12 de mayo en el legendario programa de la CBS The Ed Sullivan Show. A pesar de que Columbia había anunciado al músico que "Talkin' John Birch Paranoid Blues" sería omitido del álbum, Dylan interpretó el tema en el programa. Durante los ensayos de mediodía, Dylan fue informado de que la canción era inaceptable. Cuando le dijeron que tocara otra cosa, Dylan respondió con calma y secamente: "No, esto es lo que quiero hacer. Si no puedo tocar mi canción, no apareceré en el espectáculo." Dylan acabaría abandonando el estudio. The New York Times, The Village Voice y otros rotativos hicieron circular historias del incidente, favoreciendo la creación de una imagen de Dylan cercana a la del héroe contracultural.

Dylan continuaría promocionando su próximo álbum en varias estaciones de radio y en conciertos. Tres semanas después de que se dejara ver en Massachusetts, Dylan tocó con Joan Baez en el Monterey Folk Festival, donde Baez se uniría a Dylan para tocar "With God on Our Side".

Más tarde, en junio, Dylan aparecería en el Newport Folk Festival. Por entonces, Peter, Paul and Mary habían cosechado un gran éxito en su versión de "Blowin' in the Wind", alcanzando ese mismo fin de semana el puesto #2 en las listas de Billboard. Baez estuvo también presente en Newport, y llegó a tocar con Dylan en dos ocasiones, una en su actuación, y otra en la de Baez con Dylan de invitado. La aparición de ambos juntos generaría mayor popularidad a Dylan, aunque también dañaría su relación sentimental con Suze Rotolo. Por entonces, se rumoreaba que Dylan pudiera tener un romance con Baez, llegando a enfadarse Suze por la versión que Baez había hecho de "Don't Think Twice, It's All Right"; en ella, Baez había presentado el tema como "una canción de Bob Dylan... [pero] la única por la que protesta en esto, es por un amor que ha durado demasiado." Suze acabaría mudándose al apartamento de su hermana, Carla.

The Freewheelin' Bob Dylan había estado disponible en las tiendas desde mayo, pero no generaría especial atención hasta el incidente del músico en el programa de Ed Sullivan. Desde su publicación, alcanzaría modestas cifras de ventas, si bien la aparición de Dylan en Newport y las versiones de Baez y de Peter, Paul and Mary permitirían un despegue en el índice de popularidad del álbum.

En septiembre, el álbum entraría en las listas de Billboard. Durante el siguiente par de meses, su implicación en el movimiento por los derechos civiles cementaría su estátus de icono cultural.

[editar] La portada

La portada del álbum muestra una fotografía de Dylan y su por entonces novia Suze Rotolo. La fotografía fue tomada en la esquina de Jones Street con West 4th Street en Greenwich Village, Nueva York, pocos metros después del apartamento donde la pareja residía.

[editar] Lista de canciones

Todas las canciones escritas por Bob Dylan excepto donde se anota.

  1. "Blowin' in the Wind" – 2:48 (Pista de audio)
  2. "Girl from the North Country" – 3:22
  3. "Masters of War" – 4:34
  4. "Down the Highway" – 3:27
  5. "Bob Dylan's Blues" – 2:23
  6. "A Hard Rain's a-Gonna Fall" – 6:55
  7. "Don't Think Twice, It's All Right" – 3:40
  8. "Bob Dylan's Dream" – 5:03
  9. "Oxford Town" – 1:50
  10. "Talkin' World War III Blues" – 6:28
  11. "Corrina, Corrina" (Tradicional) – 2:44
  12. "Honey, Just Allow Me One More Chance" (Dylan/Henry Thomas) – 2:01
  13. "I Shall Be Free" – 4:49

[editar] The Freewheelin' en la cultura popular

  • En la película Vanilla Sky, el protagonista, Davis, camina con Sofía a través de la calle imitando la manera en que lo hacen Bob y Suze en la portada del álbum, con coches similares a ambos lados de la calle.
  • Mark Arm editó un álbum en solitario con un título similar, The Freewheelin' Mark Arm.
  • Un álbum recopilatorio en internet de Pete Doherty fue titulado The Freewheelin' Pete Doherty en homenaje al álbum de Dylan y para intentar tener un álbum folk del artista.[1]

[editar] Referencias

  1. ↑ Album "The Freewheelin' Pete Doherty"

[editar] Véase también

[editar] Enlaces externos

Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/The_Freewheelin%27_Bob_Dylan"
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