Gonzalo de Baena

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Gonzalo de Baena
Información personal
Nombre en español Gonçalo de Vaena Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento c. 1480 Ver y modificar los datos en Wikidata
Sevilla (España) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento Lisboa (Portugal) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Española
Religión Catolicismo Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Compositor Ver y modificar los datos en Wikidata
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Gonzalo de Baena, en ortografía arcaica, Gonçalo de Vaena, (¿Sevilla?, c. 1476/1480 - ¿Lisboa?, desp. 1540) fue un músico, compositor e instructor de música del Renacimiento de origen español, pero que realizó la mayoría de su actividad musical en Portugal, en la corte de los reyes Manuel I y Juan III.[1]​[2]​[3]​

Biografía[editar]

Gonzalo de Baena procedía de una familia de músicos de Sevilla, formada por el «tañedor de vihuela» Alonso de Baena y sus hijos Gonzalo, Francisco y Diego. Es de suponer que Gonzalo nació en Sevilla entre 1476 y 1480. Se formó musicalmente en Castilla.[1]​ Es posible que los hermanos Baena sirviesen como músicos en la corte de los Reyes Católicos entre 1496 y 1500.[2]​[3]​

En los primeros años del siglo XVI se trasladó a Portugal, donde finalmente entró al servicio de la corte portuguesa, reinando Manuel I y su esposa castellana María de Aragón.[4]​ Se le menciona como tal en u documento de 1508.[2]​

En 1536, trabajando como músico de cámara para el rey Juan III de Portugal, obtuvo el privilegio real para la publicación de su obra magna , un libro de instrucción musical titulado Arte nouamente inuentada para aprender a tãger[4]​[1]​ o simplemente, Arte de tanger.[5]​ Su publicación no se completó en Lisboa hasta 1540, teniendo el autor sesenta años.[4]​[6]​

Tuvo al menos un hijo, Antonio de Baena, que, como él, también fue músico y compositor al servicio de Juan III de Portugal.[7]​[2]​ En su Arte de tanger, Gonzalo de Baena incluyó varias de las obras de su hijo Antonio.[4]​[8]​

Debió fallecer en algún momento posterior a 1540 en Lisboa.[2]​[3]​

Arte de tanger[editar]

Arte nouamente inuentada para aprender a tãnger (1540)

El Arte nouamente inuentada para aprender a tãger es una obra musical didáctica cuya finalidad, según palabras del propio autor, era «enseñar a tocar el instrumento de teclado sin necesidad de maestro» mediante un sencillo sistema basado en tablatura.[4]​[1]​ Esta obra es la fuente impresa más antigua dedicada a la música para instrumentos de tecla de la Península ibérica.[9]​[10]​ Los instrumentos a los que se refiere directamente Baena son el manicordio, que era un tipo de clavicordio, similar a una espineta, pero con un teclado más extenso, y el órgano, seguramente un pequeño órgano de tubos como el representado en el frontispicio.[4]​[11]​

En esta obra, tras un prólogo y una breve introducción al método utilizado, Gonzalo de Baena presenta varias adaptaciones para tecla de música vocal preexistente, mayoritariamente religiosa. Algunas de las obras originales que adapta son suyas, otras son las de su hijo, a quien intenta destacar dentro de un grupo de diversos compositores europeos de renombre:[4]​[8]​

A pesar de saberse de su publicación, no se conocía ningún ejemplar del mismo, por lo que la obra se daba por perdida. El hecho fue revisado en 1991, cuando se descubrió en la biblioteca del Palacio Real de Madrid una copia superviviente, aparentemente la última. Este descubrimiento fue catalogado como un acontecimiento de suma importancia para comprender la historia de la música europea.[5]​[9]​

Lista de obras[editar]

n.º voces folio nombre tomo compositor de la obra original
1 2vv 9r «Domine Deus» 4.º Johannes Ockeghem
2 2vv 9v «Loysset. primeiro toõ» 1.º Loyset Compère
3 2vv 9v «Loyset primeiro toõ» 1.º Loyset Compère
4 2vv 10r «Crucifixus etiam pro nobis» 1.º Loyset Compère
5 2vv 10r «Et ascendit in celum» 1.º Loyset Compère
6 2vv 10v «Et iterum venturus est cum gloria» 1.º Loyset Compère
7 2vv 11r «Pleni sunt» 1.º Josquin des Prez (atrib. equivocadamente a Jacob Obrecht)
8 2vv 11v «Benedictus» 4.º Josquin des Prez
9 2vv 11v «Pleni sunt» (misa Hercules Dux Ferrariae) 1.º Josquin des Prez
10 2vv 12v «Agnus Dei» (misa Ave maris stella) 1.º Josquin des Prez
11 2vv 13r «Kyrie eleison» 4.º Francisco de Peñalosa
12 2vv 13r «Christe eleison» 4.º Francisco de Peñalosa
13 2vv 13r «Kyrie eleison» 8.º Francisco de Peñalosa
14 2vv 13v «Christe eleison» 8.º Francisco de Peñalosa
15 2vv 13v «Quia fecit» 6.º Juan de Urrede
16 2vv 14v «Esurientes implevit bonis» 6.º Juan de Urrede
17 2vv 15r [Escobar. octavo tono] 8.º Pedro de Escobar
18 2vv 15v «Conditor alme syderum» (mano izquierda) 4.º ¿Gonçalo de Baena?
19 2vv 16r «Conditor alme siderum» (mano izquierda) 4.º ¿Gonçalo de Baena?
20 2vv 16v «Jesu nostra redemptio» 1.º Gonçalo de Baena?
21 2vv 17v «Pleni sunt» (misa De plus en plus) 8.º Johannes Ockeghem
22 2vv 18r «Benedictus» 8.º Jacob Obrecht
23 3vv 18v «Benedictus» 5.º Josquin des Prez
24 3vv 19r «Benedictus» 1.º Antonio de Baena
25 3vv 20r «Pleni sunt» 1.º Josquin des Prez
26 3vv 20v «Benedictus» 8.º Johannes Ockeghem
27 3vv 21r «Unica est columba mea» 4.º Francisco de Peñalosa
28 3vv 22v «Si sumsero penas meas» 8.º Jacob Obrecht (atrib. erróneamente a Alexander Agricola)
29 3vv 24v «Pleni sunt» 8.º António de Baena
30 3vv 25r «In pace, in edipsum dormiam» 8.º Josquin des Prez
31 3vv 26r «Agnus Dei» 4.º Mathieu Gascongne
32 3vv 27r «Mater patris» 1.º Antoine Brumel (atrib. erróneamente a Loyset Compère)
33 3vv 29v «Ave maris stella» 1.º Gonçalo de Baena
34 3vv 30r «Helas que pourra devenir» 8.º Firminus Caron
35 3vv 31v «Si dedero» 8.º Alexander Agricola (atrib. erróneamente a Jacob Obrecht)
36 3vv 32v «Pange lingua» 5.º Juan de Badajoz
37 3vv 33r «Motete do cego» y vuelta 1.º Alexander Agricola
38 3vv 38r «Congratulamini mihi omnes» 1.º Juan de Anchieta
39 3vv 39v «Agnus Dei» 1.º Antoine de Févin
40 3vv 40r «Si dedero» 8.º Gonçalo de Baena
41 4vv 41r «In diebus illis» 8.º Cristóbal de Morales
42 4vv 42v «Et in terra» (misa Beata Virgine) 1.º Josquin des Prez
43 4vv 44r «Qui tollis» (misa Ave maris stella) 1.º Josquin des Prez
44 4vv 45r «Agnus Dei» (misa Fa re mi re) 1.º António de Baena
45 4vv 46v «Patrem omnipotentem» 1.º Loyset Compère
46 4vv 48v «Kyrie eleison» 8.º António de Baena
47 4vv 49r «Agnus Dei» (misa Hercules Dux Ferrariae) 1.º Josquin des Prez
48 4vv 50r «Clamabat autem mulier cananea» 6.º Pedro de Escobar
49 4vv 52v «Kyrie eleison» 6.º António de Baena
50 4vv 53r «Deposuit potentes» 1.º Juan García de Basurto
51 4vv 53v «Patrem omnipotentem» 8.º Pedro de Escobar
52 4vv 55r «Christe eleison» 6.º António de Baena
53 4vv 55v «Kyrie eleison» 6.º Antonio de Baena
54 4vv 56r «Kyrie eleison» 1.º Antonio de Baena
55 4vv 56v «Kyrie eleison de Nuestra Señora» 1.º ¿Gonçalo de Baena?
56 4vv 57r «Christe eleison de Nuestra Señora» 1.º ¿Gonçalo de Baena?
57 4vv 57r «Kyrie de Nuestra Señora» 1.º ¿Gonçalo de Baena?
58 4vv 57v «Kyrie eleison de Nuestra Señora» 1.º ¿Gonçalo de Baena?
59 4vv 58r «Sanctus» (misa Sola la fare mi vida) 1.º Antonio de Baena
60 4vv 58v «Osanna» (misa Sola la fare mi vida) 1.º Antonio de Baena
61 4vv 59v «Sanctus» (misa La sol fa re mi) 4.º Josquin des Prez
62 4vv 60r «Pleni sunt» 8.º Josquin des Prez
63 4vv 61r «Agnus Dei» (misa Ave maris stella) 1.º Josquin des Prez
64 4vv 61v «Patrem omnipotentem» (misa L'homme armé) 4.º Josquin des Prez
65 4vv 63v «Pleni sunt» (misa La sol fa re mi) 4.º António de Baena

Referencias[editar]

  1. ↑ a b c d Knighton, Tess (1999). «2. Baena, Gonzalo de». En Casares Rodicio, Emilio, ed. Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana 2. Madrid: Sociedad General de Autores y Editores. p. 38-39. 
  2. ↑ a b c d e Knighton, Tess (20 de enero de 2001). «Baena, Gonzalo de». Grove Music Online (en inglés). Oxford Music Online. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.40539. Consultado el 21 de octubre de 2023. 
  3. ↑ a b c Knighton, Tess W. (2016). «Baena». MGG Online (en alemán). New York, Kassel, Stuttgart: Laurenz Lütteken. Consultado el 21 de octubre de 2023. 
  4. ↑ a b c d e f g Baena, Gonçalo (1540). Arte novamente inventada pera aprender a tanger. Lisboa: Casa de Germam Galharde. «De donde como yo considerasse ya llegado a sesenta años. Aviendo servido casi quarenta a vuestra real alteza de musico de camara». 
  5. ↑ a b Baena, Gonçalo de (2012). Knighton, Tess, ed. «Arte para Tanger». Edições Colibri. ISBN 978-989-689-114-5. 
  6. ↑ Sadie, Stanley, ed. (2001). «Sources of keyboard music to 1660, §2(v): Sapin and Portugal». The New Grove dictionary of music and musicians (en inglés). 24. Sources of insstrumental ensemble music to Tait. Grove. p. 35. ISBN 1-56159-239-0. Consultado el 21 de octubre de 2023. 
  7. ↑ Sousa, António Caetano de (1748). Provas da historia genealogica da Casa Real Portugueza VI. Lisboa: Régia Oficina Silviana. 
  8. ↑ a b Oliveira, Filipe (2011). «A música de tecla em Portugal de 1540 a 1620». A Génese do tento no testemunho dos manuscritos P-Cug MM 48 e MM 242 (doctorado). Universidad de Évora. 
  9. ↑ a b «Arte novamente inventada para aprender a tãger. Lisboa, 1540». Ars Antiqua. 2012. Archivado desde el original el 22 de diciembre de 2016. 
  10. ↑ Robledo, Luis (2003). «El lugar de la música en la educación del príncipe». En Dumanoir, Virginie, ed. Música y literatura en la España de la Edad Media y del Renacimiento. Casa de Velázquez. p. 12. Consultado el 21 de octubre de 2023. 
  11. ↑ «monacordio». Diccionario de la lengua española. Real Academia Española. 

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