Diferencia entre revisiones de «Contralto»

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Revisión del 19:45 10 dic 2009

El contralto es la voz femenina más grave, y destaca por la rica sonoridad y amplitud de su registro graves. El término también se usa como sinónimo para la persona que canta con esa voz. Las mujeres con verdadera voz de contralto son extremadamente raras^[1] y la mayor parte de las mujeres cantan los papeles de contralto son en realidad mezzosopranos que consiguen alcanzar los graves del contralto ahuecando la voz y valiéndose del pecho.

El término contralto proviene de «alto», denominación que ha caído en desuso, la cual proviene del latín altus: ‘alto’.

Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de la extensión vocal del contralto, este término siempre se usa refiriéndose al sexo femenino. Al hombre que canta en la tesitura de contralto, mezzosoprano o soprano, se les denomina contratenor.^[1]

Tesitura

Teclado de piano indicando la tesitura de contralto

Según el New Harvard Dictionary of Music, la tesitura de la contralto va desde un fa₃ hasta un mi₅.

Supera a la mezzosoprano dramática en la potencia con que afronta los graves. Su timbre es oscuro y cálido.

Matices

Dentro de la voz de contralto se encuentran dos matices:

Contralto dramática: Debido a su timbre oscuro, en el repertorio de las contraltos abundan papeles dramáticos que requieren gran intensidad de expresión. Un ejemplo es Ewa Podles (como Erda en Sigfrido de Richard Wagner).
Contralto cómica o buffa: Es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cómico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe, es aún más difícil de encontrar que la contralto dramática. Un ejemplo es Adriana Plot como Marcelina, gobernanta de don Bartolo en Las bodas de Fígaro de Mozart.

En la ópera del bel canto, el término contralto se aplica a papeles de mezzosoprano (de sol#₃ a si₅); por ejemplo, Rosina en El barbero de Sevilla y los papeles principales de La Cenerentola y Tancredi (de Rossini), el Romeo de I Capuletti ed i Montecchi (de Bellini) y en obras de Gaetano Donizetti).

Personajes para la voz de contralto

Algunos de los personajes femeninos operísticos más típicos para la voz de contralto son:

Erda (Sigfrido de Richard Wagner).
Federica y Laura (Luisa Miller de Giuseppe Verdi).
Magdalena (Rigoletto de Giuseppe Verdi).
Mamma Lucía (Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni).
Norna (El ocaso de los dioses de Richard Wagner).
Quickly (Falstaff de Giuseppe Verdi).
Ulrica (Un ballo in máschera de Giuseppe Verdi).
Zita (Gianni Schicchi de Giacomo Puccini ).
Zulma e Isabella (L'italiana in Algeri de Gioacchino Rossini).

Contraltos famosas

Contraltos en el canto lírico

Contraltos en la música popular

Algunos ejemplos de voces de contralto reconocibles son:

Contraltos en el Rock y el Metal

Véase también

Referencias

↑ ^a ^b Appelman, Ralph (1986). The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application (en inglés). Indiana University Press. ISBN 978-0253203786.

[Appelman-1] Appelman, Ralph (1986). The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application (en inglés). Indiana University Press. ISBN 978-0253203786.

[1]

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 Según el ''New Harvard Dictionary of Music''<!-- (y según la Wikipedia en inglés)-->, la [[tesitura]] de la contralto va desde un ''fa<sub>3</sub>'' hasta un ''mi<sub>5</sub>''.<!-- Según una fuente no identificada, la tesitura de una contralto va desde un ''fa<sub>3</sub> (o incluso desde un ''do<sub>3</sub>'') hasta un ''do<sub>5</sub>''. -->
-Supera a la [[mezzosoprano dramática]] en la [[potencia acústica|potencia]] con que afronta los [[graves]].qqqqqqqqqqqqq
+Supera a la [[mezzosoprano dramática]] en la [[potencia acústica|potencia]] con que afronta los [[graves]].
 Su [[timbre musical|timbre]] es oscuro y cálido.