Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me

Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me
Álbum de The Cure
Publicación	5 de mayo de 1987
Grabación	Compass Point Studios, Estudios Miraval, ICP Recording Studios (1986-1987)
Género(s)	New Wave Rock gótico Rock Alternativo Ska jazz
Duración	74:31 (LP) 76:55 (CD)
Discográfica	Fiction Reino Unido, Elektra Estados Unidos
Productor(es)	Dave Allen, Robert Smith
Calificaciones profesionales
Allmusic enlace
Cronología de The Cure
1986 Standing on a Beach: The Singles 1987 Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me 1989 Disintegration
Sencillos de Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me
«Why Can't I Be You» Publicado: 14 de abril de 1987 «Catch» Publicado: 16 de junio de 1987 «Just Like Heaven» Publicado: 16 de junio de 1987 «Hot Hot Hot!!!» Publicado: 9 de febrero de 1988

Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me (en adelante Kiss Mex3 ó Triple beso) es el séptimo álbum de estudio de la banda inglesa liderada por Robert Smith, The Cure. Producido por Dave Allen y Robert Smith, Fue lanzado al mercado en 1987 inicialmente en formato de disco doble vinilo (según se afirma, como una especie de conmemoración por los 10 años de existencia que cumplía la banda ese año). El álbum, el primero de estudio de The Cure en sobrepasar la hora de duración, es por tanto el primero en explotar al completo las capacidades del formato CD.

El disco en sí pasa por una diversa cantidad de estilos, en los que refleja los distintos estados de ánimo de Robert Smith pasando desde la furia descontrolada (temas como The Kiss, Fight, Shiver and Shake, Torture) canciones siniestras y sombrías (Like Cockatoos, The Snakepit, If Only Tonight We Could Sleep), y con temas más serenos y románticos como Catch, para pasar luego a un pop más juguetón incluso en coqueteos con las pistas de baile (Why Can't I Be You?, Hot Hot Hot!!!), que hacen pensar que fueran dos discos diferentes pero entremezclados como si fuera uno solo.

Lo que explica Robert Smith en relación al disco, es que la forma de componer Kiss Mex3 fue resultado de las varias ideas que iban aportando los 5 integrantes de la banda cada uno de forma independente, por ello el resultado de que el disco parezca demasiado diverso. Pese a cosechar un gran éxito comercial y obtener un enorme impacto mundial, la crítica especializada del momento (NME, Q...) lo tildó de largo, denso e incoherente. Lo cierto es que Kiss Mex3 fue un disco brillante, fresco, divertido y para todos los gustos, que rescata la mejor esencia de sus anteriores trabajos como Pornography reinventándose a si mismos y a su sonido, acercándose a momentos tanto de pop pluscuamperfecto (Just Like Heaven) como otros casi Funk (Hot Hot Hot!!!), clara herencia de un The Top revisitado y retocado con mucho más gusto.

El Triple beso de Smith va a convertirse en su trabajo más erótico por la temática de casi todas sus canciones, así como en el más sensual en su concepción musical. El disco se mueve entre canciones dedicadas el amor más idílico e idealizado y otras al sexo más salvaje y lleno de frenesí. Tema por tema vamos a ver todas las caras que tiene el amor, desde sus momentos más inocentes e ingenuos (The Perfect Girl, One More Time), su pasión más idílica (Catch, Just Like Heaven) hasta sus consecuencias más devastadoras y destuctivas (Torture, Icing Sugar).

La gira de presentación del álbum se tituló "The Kissing Tour" y se realizó durante 1987 en dos mangas: la que hicieron por USA y Canadá, en donde llegaron a tocar en el Madison Square Garden de Nueva York, y en la que hicieron por Europa donde volvieron a visitar España durante cuatro noches, tres de ellas tocaron en el Palacio de los Deportes de Madrid y la última noche en el Pabellón la Casilla de Bilbao.

Este álbum significó el despegue para la banda en el mercado americano, donde logró ventas significativas. Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me es actualmente disco de platino certificado, al haber sobrepasado el millón de ventas sólo en Estados Unidos. Además, el single "Just Like Heaven" fue el primero del grupo en alcanzar el Top 40, y es uno de los temas más famosos del grupo

Autores de las canciones

• Música compuesta por The Cure (Smith/Gallup/Williams/Thompson/Tolhurst).
• Letras escritas por Robert Smith.

Listado de Canciones

Edición original 1987

N.º	Título	Duración
1.	«The Kiss»	6:17
2.	«Catch»	2:42
3.	«Torture»	4:13
4.	«If Only Tonight We Could Sleep»	4:50
5.	«Why Can't I Be You?»	3:11
6.	«How Beautiful You Are...»	5:10
7.	«Snakepit»	6:56
8.	«Hey You!» (no incluida en la formato CD por límites de tiempo)	2:22
9.	«Just Like Heaven»	3:30
10.	«All I Want»	5:18
11.	«Hot Hot Hot!!!»	3:32
12.	«One More Time»	4:29
13.	«Like Cockatoos»	3:38
14.	«Icing Sugar»	3:48
15.	«The Perfect Girl»	2:34
16.	«A Thousand Hours»	3:21
17.	«Shiver and Shake»	3:26
18.	«Fight»	4:27

Edición Remasterizada 2006

CD uno

Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me - Edición Deluxe 2CD
N.º	Título	Duración
1.	«The Kiss»	6:17
2.	«Catch»	2:42
3.	«Torture»	4:13
4.	«If Only Tonight We Could Sleep»	4:50
5.	«Why Can't I Be You?»	3:11
6.	«How Beautiful You Are...»	5:10
7.	«Snakepit»	6:56
8.	«Hey You!»	2:22
9.	«Just Like Heaven»	3:30
10.	«All I Want»	5:18
11.	«Hot Hot Hot!!!»	3:32
12.	«One More Time»	4:29
13.	«Like Cockatoos»	3:38
14.	«Icing Sugar»	3:48
15.	«The Perfect Girl»	2:34
16.	«A Thousand Hours»	3:21
17.	«Shiver and Shake»	3:26
18.	«Fight»	4:27

CD dos

Rarezas 1986-87
N.º	Título	Duración
1.	«The Kiss» (demo inédita casera de Robert Smith)	3:40
2.	«The Perfect Girl» (demo inédita de estudio instrumental)	3:26
3.	«Like Cockatoos» (demo inédita de estudio instrumental)	2:11
4.	«All I Want» (demo inédita de estudio instrumental)	3:33
5.	«Hot Hot Hot!!!» (demo inédita de estudio instrumental)	3:49
6.	«Shiver and Shake» (demo inédita de estudio instrumental)	2:55
7.	«If Only Tonight We Could Sleep» (demo inédita de estudio instrumental)	3:16
8.	«Just Like Heaven» (demo inédita de estudio instrumental)	3:26
9.	«Hey You!» (demo inédita de estudio instrumental)	2:32
10.	«A Thousand Hours» (mezcla bruta de estudio)	3:27
11.	«Icing Sugar» (mezcla bruta de estudio)	3:20
12.	«One More Time» (mezcla bruta de estudio)	4:36
13.	«How Beautiful You Are» (versión en vivo "pirata" en County Bowl Santa Barbara, 7/87)	5:22
14.	«The Snakepit» (versión en vivo "pirata" en County Bowl Santa Barbara, 7/87)	7:30
15.	«Catch» (versión en vivo "pirata" en NEC Birmingham, 12/87)	2:32
16.	«Torture» (versión en vivo "pirata" en NEC Birmingham, 12/87)	4:04
17.	«Fight» (versión en vivo 'pirata' en Bercy Paris, 12/87)	4:30
18.	«Why Can't I Be You?» (versión en vivo 'pirata' en Wembley Arena, 7/87)	7:43

Sencillos y lados B

N.º	Título	Duración
1.	«Why Can't I Be You?» (publicado el 14 de abril de 1987)	3:11
2.	«A Japanese Dream» (lado B de Why Can't I Be You?)	3:29
3.	«Catch» (publicado el 16 de junio de 1987)	2:42
4.	«Breathe» (lado B de Catch)	4:48
5.	«A Chain of Flowers» (lado B extra de la versión 12" de Catch)	4:55
6.	«Just Like Heaven» (publicado el 20 de octubre de 1987)	3:30
7.	«Snow in Summer» (lado B de Just Like Heaven)	3:27
8.	«Sugar Girl» (lado B extra de la versión 12" de Just Like Heaven)	3:15
9.	«Hot Hot Hot!!!» (publicado el 9 de febrero de 1988)	3:32
10.	«Hey You!!! (Extended Mix)» (lado B de Hot Hot Hot!!!)	4:08

Alineación de la banda

• Robert Smith - (Líder) Voz, Guitarra
• Simon Gallup - Bajo
• Porl Thompson - Guitarra, Teclados
• Boris Williams - Batería
• Laurence Tolhurst - Teclados

músico de sesión

• Andrew Brennen - Saxofón

músico de directos

• Roger O'Donnell - teclados

Producción

• Producción: Dave Allen, Robert Smith
• Grabado en: Compass Point Studios, Estudios Miraval, ICP Recording Studios
• Publicado por: APB Music Ltd.
• Ingeniero: Dave Allen
• Asistentes de grabación: Jacques Hermet (de Miraval), Sean Burrows (de Compass Point Studios) y Michel Diercks (de ICP Recording Studios)
• Mezclas por: Bob Clearmountain
• Cubierta: Parched Art (Porl Thompson y Andy Vella)
• Agradecimientos a: Andrew Brennen (de Nassau) por los saxofones de Icing Sugar

Posiciones y certificaciones

Año	Lista	Posición	Certificación
1987	UK	6	Disco de Oro
	USA	35	Disco de Platino
	AUS	9	—
	AUT	4	—
	FRA	2	Top 50
	NZ	14	—
	SUE	13	—
	SUI	3	—

Estructura musical

The Kiss (El beso) (6:17) La portada de Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me (en adelante Kiss Mex3 ó Triple beso) la ilustra unos enormes labios rojos carmesí haciendo clara referencia al título de este tema y, asimismo, al tono sexual que contiene todo el trabajo en cuestión. El tema es descriptivo y va ‘in crescendo’ a medida que se acerca a su fin; resulta impresionante el talento que tiene Smith con su guitarra para describir musicalmente un orgasmo. El ritmo sincopado marcado por Williams es la base rítmica donde posteriormente se le une Smith con un impresionante solo distorsionado de guitarra de 4 minutos de duración grabado en una sola toma y que va describiendo frases tan lujuriosas como rockeras, dando como resultado una de las mejores y más potentes intros instrumentales jamás compuestas por Smith. En las letras, Smith hace uso de una violencia explícita para darle más intensidad a la canción: "Saca tu jodida voz/Fuera de mi cabeza/Nunca quise nada de esto/Deseo que estuvieses muerta (Get your fucking voice/Out of my head!/I never wanted this/I never wanted any of this/I wish you were dead)".

Catch (Atrápalo) (2:42) Catch es un contrapunto armónico para amenizar el frenesí y la orgía desatada en el primer corte del álbum, donde se sugiere una atmósfera mucho más bucólica y romántica. A lo largo del disco, nos moveremos entre el amor más puro y el sexo más desenfrenado, lo que lo convierte en uno de los trabajos más personales y desconcertantes de The Cure. También se advierte leyendo sus versos un cambio de orientación en las composiciones de Smith, que vendrá a ser mucho más lírico que de costumbre. En ella nos explica la historia de un recuerdo vivido sobre una chica que le recuerda a otra. Este fue el segundo sencillo que se extrajo del Triple beso.

Torture (Tortura) (4:13) Es una de las canciones violentas de Kiss Mex3 que conservan ese poso más siniestro de los primeros trabajos de los Cure, pero con una instrumentalización eminentemente rockera. A destacar la sorprendente labor rítmica que realizan Gallup y Williams al bajo y a la batería respectivamente, sobre los que Smith da rienda suelta a una retahíla de riffs más ritmicos que melódicos. Esta canción puede recordar a las canciones más aceleradas de The Top como Shake Dog Shake o Give Me It. Robert entiende ahora el sexo como una droga y se juega con la metáfora del vampiro para expresarlo: "Colgando así/como un murciélago/Colgado así/Colgado de tu espalda/Estoy indefenso de nuevo (Hanging like this/Like a vampire bat/Hanging like this/Hanging on your back/I'm helpless again)".

If Only Tonight We Could Sleep (Si tan solo esta noche pudiésemos dormir) (4:50) Esta es una canción predominantemente instrumental que se mantiene sin voz en una larga intro de casi 3 minutos seguidos. Esto es lo que puede sorprender más al oyente durante la primera escucha de algunas de las canciones que forman Kiss Mex3: canciones sin voz hasta prácticamente su fin. Smith va repitiendo varias escalas arabescas a lo largo del tema sobre las que va improvisando frases con un efecto reverb de guitarra infinito y que puede evocar pasajes del cuento de Las mil y una noches. If Only Tonight... puede tomarse como otra pieza ‘folklórica’ más dentro del extenso repertorio de The Cure.

Why Can't I Be You? (¿Por qué no puedo ser tú?) (3:11) Junto con Just Like Heaven esta es la canción más explotada de Kiss Mex3 en los directos de The Cure. Why Can’t I Be You? fue elegido como primer single de adelanto del Triple beso en una jugada maestra del grupo para que crítica y fans empezaran a asimilar el nuevo sonido que iba a caracterizar a los nuevos Cure: una música de fusión cercana al Jazz fusión o al Funky house, muy fresca y divertida, género con el que ya comenzaron a coquetear en aquellos Japanese Whispers (Susurros japoneses) publicados entre 1983-84. Smith entiende que hay que reciclarse o morir, y entonces empieza a producir un tipo de música que estaba muy en boga. En el 87, la música de baile era lo que imperaba en el viejo continente, y las discográficas tradicionales tuvieron que adaptarse a los nuevos estilos musicales. El uso y abuso de los instrumentos de viento es la tónica preponderante en este tema, en cuya letra Smith parece estar autoparodiándose a si mismo. La composición también puede leerse como un guiño simbólico que Smith les hace a sus fans de toda la vida. De hecho, Robert llegó a declarar por esta época que se asustaba de sus fans, ya que le recordaban más a él que él a él mismo.

How Beautiful You Are... (¡Qué hermosa eres!) (5:10) Esta es una canción que está inspirada en el poema de Charles Baudelaire, The Eyes of the Poor. Habla de un desengaño amoroso. Mientras que el anterior corte tan solo era una excusa para hablar de si mismo, Smith narra en primera persona en ésta una cruel historia de amor. Ésta es básicamente la historia de cómo un hombre se desenamora de una mujer, cosa que resulta ser un ultraje para su protagonista. Las composiciones de Smith se tornan agridulces como la vida misma y se nota un cambio de talante a la hora de componer las letras de sus discos, donde pone más énfasis en relatar una historia, que a expresar profundos estados de ánimo como hiciera en Faith o en Pornography.

The Snakepit (El nido de serpientes) (6:56) The Snakepit es una largo pieza casi instrumental inspirada en Las flores del mal, un poema de Baudelaire. La canción se estructura básicamente a través de un largo Riff de bajo que Gallup repite hasta el final. A Smith le vuelven a gustar los ritmos exóticos y orientales para componer esta canción. Este surco lo utiliza Smith para explicarnos un estado de embriaguez sexual, plagado de "chicas tontas" dentro de coches, y de imágenes oníricas y surrealistas.

Hey You! (¡Eh, tú!) (2:22) Con una instrumentalización delirante, un sonido próximo al Funk y una letra mínima, Hey, You! es una de las piezas más bailables de todo el álbum. Debido al exceso de duración que alcanzó el disco, Hey You! fue suprimida en su edición CD. Hasta ahora sólo se podía encontrar esta canción en la versión vinilo del álbum y en algunas ediciones internacionales en cassette, pero en 2006 se volvió a incluir en la edición Deluxe del compacto del Triple beso. La letra es totalmente banal e intrascendente, básicamente repite el mismo leitmotiv del álbum una y otra vez: "¡Eh, tú!/Ven aquí y bésame/¡¡¡Bésame!!! (Hey you!/Come over here and kiss me/Kiss me!!!"). La canción es puro éxtasis y frenesí, en donde encontramos a un Robert totalmente renovado y enloquecido. Se usa una sección de viento y un saxofón tocado por Andrew Brennen con vigorosidad y energía. Smith no es la misma persona que en 1982, parece que sus angustias de adolescente se han esfumado para entrar de lleno en una etapa de madurez cargado de optimismo y de entusiasmo.

Just Like Heaven (Justo como en el cielo) (3:30) Esta es una de las canciones más conocidas The Cure y de toda la década del pop de los 80. Just Like Heaven es una canción obligada dentro del 'setlist' en todos los conciertos del grupo y junto con A Forest, Boys Don't Cry, In Between Days y 10:15 Saturday Night es una de las 5 canciones que The Cure han interpretado más veces en directo. Este es el tercer sencillo que se extrajo del álbum. Smith compone una pieza deliciosa inspirada en un viaje por la cima de una montaña al sur de Inglaterra con Mary Poole, su futura esposa. Robert declara en relación a esta canción que fue una de más fáciles de componer de todo el disco Kiss Mex3. La intro es una de las más logradas de toda su discografía en la que Smith va introduciendo cada instrumento de forma progresiva. Smith describe riffs descendentes y ascendentes de aires optimistas, nada que ver con sus anteriores trabajos (la única canción compuesta hasta la fecha que se le podría asemejar sería In Between Days). Gallup marca una línea punzante al bajo y la letra es romántica, bucólica describiendo momentos únicos vividos en ese viaje con Mary: "Enséñame/Enséñame/Enséñame como hiciste ese truco/Ese que me hizo chillar" me dijo/"Ese que me hizo reír" me dijo/Y me abrazó ("Show me how you do that trick/The one that makes me scream" she said/ "The one that makes me laugh" she said/And threw her arms around my neck". De nuevo, la importancia durante el disco de decir las sentencias por triplicado: "Es como una especie de orden" afirma Smith, y sigue: "con una sola vez queda como algo demasiado espontáneo, supongo que soy yo burlándome de mi mismo otra vez". En resumen, The Cure crean una de las melodías más memorables dentro de su repertorio y su logro es más que reconocido; la crítica de medio globo terráqueo la ensalzó merecidamente: la revista Rolling Stone la colocó en el número 483 en su lista de las «500 mejores canciones de todos los tiempos» y alcanzó la posición 29 en la lista de éxitos inglesa y la 40 en la Billboard norteamericana. En palabras de Robert Smith, otra vez: "Just Like Heaven es la mejor canción pop que haya escrito".

All I Want (Todo lo que quiero) (5:18) All I Want es un medio tiempo romántico del disco. La canción sigue un típico patrón de rock and roll, en donde ambas melodías suenan igual de importantes dentro de la canción. Williams marca una potente batería que suena al igual que el bajo, y ambos infunden una sólida base rítmica mientras que Smith hace sonar su guitarra ligeramente distorsionada y puramente electrizante, y dispone de una cartuchera de riffs al más puro estilo rockero. Un teclado suena gélido diciendo una corta melodía, el cual conserva esa tiniebla necesaria para identificar en el acto el "sonido Cure". En cuanto a la letra es una de las más concisas de todo el Lp, y las sentencias que escribe Smith son tan claras como explícitas: "Todo lo que quiero es estar contigo de nuevo/Sólo para colgarme de ti como un perro (And all I want is to be with you again/And all I want is to hold you like a dog)". Robert nos habla en esta ocasión del amor/sexo entendido como una droga y de esa necesidad, de ese "mono" que produce el no tener a la persona amada al lado. El cantante nos está enseñando todas las caras del prisma que tiene el amor, y sus propias contradicciones, a lo largo de los dieciocho temas que conforman el Triple beso.

Hot Hot Hot!!! (¡¡¡Caliente, caliente, caliente!!!) (3:32) Del romanticismo rockero de All I Want pasamos al Funky más descarado con Hot Hot Hot!!!. Esta es otra pieza en la que Smith expande su talento musical hacia unos ritmos más movidos. Los instumentos de viento toman su papel protagonista en una canción claramente orientada hacia las pistas de baile. Robert hace sonar su guitarra con un rasgueo alegre y vitalista mientras que da rienda suelta a sus caprichos vocales que suenan como si de un divertimento se tratase. Mención a parte merecen Simon y Boris que suenan perfectamente en sintonía a la rítmica. El estribillo es pegadizo y veraniego. El sonido vagamente oscuro de The Cure, lo conservan los teclados tocados por Tolhurst. Smith hablando sobre el uso de samplers en sus canciones, reconoce que los utiliza en sustitución de los instrumentos referenciales para conservar la espontaneidad de la canción.

One More Time (Una vez más) (4:31) Es una canción que contiene el elepé del Triple beso con una letra simple y sincera. El chico de los pelos crespados apela en esta ocasión al amor más bucólico, casi infantil, y canta con una inocencia intachable y con un profundo sentimiento que desprenden cada uno de los versos de esta balada. Smith puntea el mismo acorde durante toda la canción, y éste suena sencillo al mismo tiempo que efectivo, mientras un fondo de helados teclados melancólicos lo acompañan.

Like Cockatoos (Como cacatúas) (3:38) Esta canción vuelve a sonar étnica dentro de Kiss Mex3 pudiéndonos recordar al estilo de música tropical. La música suena onírica, exótica, oscura y también algo mórbida; el sonido de los carillones de bambú iniciales y finales parecen evocar una de esas noches estivales en las que el aire parece traerte recuerdos de amores frustados. La letra nos narra la despedida de dos amantes en un solitario y oscuro callejón mientras él la espera a lo lejos. Smith hace un profuso uso de metáforas para contarnos la historia de este trágico adiós. Like Cockatoos es una de las pocas que conservan el poso más oscuro de los Cure dentro del Triple beso.

Icing Sugar (Azúcar glaseado) (3:48) La música está compuesta por Simon y Boris, y en un principio tenía que durar seis minutos siendo una pieza mucho más lenta y con aires de cabaret. Los redobles trivales de Williams, el bajo paranoico de Gallup, el saxo esquizoide tocado por Andrew Brennen y la letra surrealista escrita por Smith dan como resultado una pieza verdaderamente arrolladora, en la línea violenta de Torture, y de una potencia casi indómita que recuerda a esa estética sonora creada para aquél mítico y cada vez más alejado Pornography o bien a los momentos más acelerados de The Top. La canción nos habla sobre el deseo y sobre una tensión sexual aún no resuelta.

The Perfect Girl (La chica perfecta) (2:34) En esta ocasión, Robert Smith escribe sobre el inicio de un enamoramiento y las sensaciones que el cantante experimenta lleno de júbilo: "Eres una chica tan extraña/En qué forma eres lo que pareces/Eres una chica tan extraña/Quiero estar contigo [...]/Creo que me estoy enamorando de ti (You're such a strange girl/The way you look like you do/You're such a strange girl/I want to be with you [...]/I think I'm falling in love with you)". La canción forma parte del 'setlist' amable del disco, totalmente en disonancia con temas como The Kiss, Torture o Icing Sugar; es por eso que suena algo frívola y anodina en relación al conjunto del disco.

A Thousand Hours (Mil horas) (3:21) Esta es la canción con la que según Robert Smith debería haberse titulado inicialmente el Triple beso. Es una balada que nos habla sobre un amor malgastado y de miles de horas perdidas en ello.

Shiver and Shake (Escalofrío y sacudida) (3:26) Tras tomas y tomas, Smith nunca acababa de estar satisfecho con su interpretación hasta que cierto día, su productor le dió una notícia desagradable por teléfono y fue cuando obligó al técnico a grabar la pista de voz definitiva. Este es un tema perteneciente al apartado de "canciones violentas" del Kiss Mex3 siendo quizá la más violenta del disco y en donde el letrista expresa todo su odio y repugnancia por una chica, una letra que debería haber sido etiquetada directamente con la pegatina Parental Advisory para advertir a los padres de lenguaje obsceno en algunas de las letras como: "Eres una jodida pérdida/Eres como una babosa en el suelo/¡Oh! eres inservible y repugnante (You're a fucking waste/You're like a slug on the floor/Oh! you're useless and ugly/And useless and ugly).

Fight (Lucha) (4:27) Smith acaba el disco del Triple beso con una canción con aire de discurso militarista adornada con arabescos y vitoreando el título de la canción una vez tras otra. Se habla de la lucha contra el desamor y, a decir verdad, las sentencias que escribe Smith son de lo más taxativas del elepé en cuestión.

Enlaces externos

Enlaces españoles

• Hispacure The Cure Spain - The Cure España
• A Cure Of Bloodflowers (ACOB)

Enlaces extranjeros

• Sitio oficial
• Impression of Sounds

Bibliografía

• Black, Johnny. Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me (Deluxe Edition) Notas de la funda en la edición remasterizada. Universal Music Company. 2006. Nº de catálogo 984-008-0
• Llorente, Jesús. The Cure. Las vidas de Robert Smith Editorial La Máscara: 1997. ISBN 84-7974-194-5
• Sir Richard Francis Bourbon. The Cure Editorial La Máscara: 1993. ISBN 84-7974-038-8