Diferencia entre revisiones de «Pedro Pablo Rubens»

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Peter Paul Rubens

Autorretrato de Rubens
Información personal
Nombre en neerlandés Pieter Paul Rubens Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 28 de junio de 1577jul. Ver y modificar los datos en Wikidata
Siegen (Condado de Nassau) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 30 de mayo de 1640 Ver y modificar los datos en Wikidata
Amberes (Países Bajos Españoles) Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de muerte Insuficiencia cardíaca Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Grave of Peter Paul Rubens Ver y modificar los datos en Wikidata
Residencia Siegen, Colonia, Roma y Amberes Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Flamenco
Religión Catolicismo Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Padres Jan Rubens Ver y modificar los datos en Wikidata
Maria Pypelinckx Ver y modificar los datos en Wikidata
Cónyuge
Educación
Educado en
Alumno de
Información profesional
Área Pintura
Cargos ocupados
Empleador
Alumnos Anton van Dyck, Jan Boeckhorst, Abraham van Diepenbeeck, Justus van Egmont, Lucas Franchoys, Erasmus Quellinus II, Cornelis Schut, Theodor van Thulden, Frans Wouters y Cornelio Schut Ver y modificar los datos en Wikidata
Movimiento Barroco y Barroco Ver y modificar los datos en Wikidata
Géneros Pintura de historia, pintura religiosa, desnudo, retrato pictórico, pintura mitológica, pintura del paisaje, retrato, escena de género, arte sacro y animalística Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
Firma
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Peter Paul Rubens (Siegen, actual Alemania, 28 de junio de 1577 - Amberes, actual Bélgica, 30 de mayo de 1640), fue el pintor barroco más popular de la escuela flamenca. Su destacado estilo enfatizaba el movimiento, el color y la sensualidad. Trató toda clase de temas pictóricos, religiosos, históricos, de mitología clásica, escenas de caza, retratos, así como ilustraciones para libros y diseños para tapicerías. Se calcula que llegó a pintar unos 3.000 cuadros gracias, en parte, a los miembros de su taller que, al parecer, trabajaban en cadena.[1]​ Fueron discípulos suyos, entre otros, Jacob Jordaens, Gaspar de Crayer, Theodor van Thulden, Cornelis de Vos, y Antoon van Dyck, que trabajaron en y para la Corte Española en Madrid.[2]​ Dominaba diversas lenguas y llegó a ejercer como diplomático entre distintas cortes europeas.[1]​

Contexto histórico

En el siglo XVI, Amberes, la capital de Flandes, era un gran centro de negocios gracias a su importante puerto, donde llegaban mercancías de todos los países. Aparte de niveles de vida y disfrute inmediato para algunos, también se invertía en cultura, en obras de arte y en obras de imprenta que se destinaban principalmente a la exportación.

La pintura en Amberes siguió las nuevas tendencias del Renacimiento gracias a las aportaciones llegadas de Italia, que se extendieron por todos los Países Bajos. Durero, en su viaje por estas tierras en el año 1520, conoció al pintor Quentin Metsys, a Joachim Patinir y al grabador Lucas van Leyden. El arte flamenco se fue dejando influir por el manierismo y luego por el realismo, que se fusionaron con su propia tradición. Con la llegada de Pieter Brueghel, el arte flamenco tomó un rumbo más fuerte, referencia desde la que Rubens construyó una expresión pictórica totalmente innovadora, que conduciría a la genialidad del barroco.[3]​

Los Países Bajos estaban bajo el dominio español, por el matrimonio de Felipe el Hermoso con Juana I de España y más tarde por sus herederos Carlos V y después de su abdicación en 1555 por Felipe II. Ni el pueblo ni parte de la aristocracia con Guillermo de Orange al frente, soportaban la dictadura de Felipe II, hecho que llevó a que el 15 de abril de 1566 presentaran a la gobernadora Margarita de Parma, hermanastra de Felipe II, una petición conocida como el "Compromiso de los Nobles", cuyo objetivo era la supresión de la Inquisición y la restauración de libertades. Los calvinistas, en particular, destruyeron iglesias, profanaron imágenes e incendiaron pueblos. La Gobernadors General, Margarita de Parma, pidió ayuda a su hermanastro el Rey Felipe II de España, que envió al Duque de Alba, Fernando Álvarez de Toledo y Pimentel, que tras unas batallas y represiones feroces, hizo volver la paz, y los calvinistas huyeron a Alemania.[4]​

10 de las 17 Provincias de Flandes, permancieron bajo control final de la España Imperial y/o del Imperio Austriaco más tarde hasta el Tratado de Utrecht de 1713, cuando volvió a pertenecer a la rama austriaca de los Habsburgo. A causa del enfoque artístico no iconoclasta de los católicos, sus artistas trabajaron y encontraron sus mecenas entre la monarquía y la realeza española, que hizo influir en las obras que realizaron especialmente de temas religiosos y de batallas, así como de retratos. La escuela flamenca de pintura adquirió una fuerte consolidación, al sur de los Países Bajos, la iglesia católica potenció las mayores representaciones de su triunfo como religión, este triunfo tuvo su mayor intérprete en Rubens, que fue un arraigado creyente católico.[5]​

Biografía

Primeros años

Estatua de Peter Paul Rubens en su honor en Amberes.

Peter Paul Rubens nació en Siegen, Westfalia, (Alemania). Su padre, Jan Rubens, era un abogado calvinista de Amberes (Brabant). Sin embargo, en 1570 tuvo que huir por motivos religiosos y se refugió en Colonia, en Renania del Norte-Westfalia (Alemania). En esta ciudad, el exconcejal Jan Rubens, casado con María Pypelynckx, fué nombrado consejero jurídico de la segunda esposa de Guillermo de Orange, Ana de Sajonia, donde, a lo que parece, Jan Ruberns aprovechaba para convertirse en amante de la segunda esposa del Principe Guillermo .

Después de dos o tres años el marido descubrió el adulterio, y Jan Rubens fué encarcelado en el castillo de Dillenburg, donde fué puesto en libertad tras dos años de cautiverio, con el pago de una fianza y la imposición de residir en Siegen, una pequeña población a ochenta kilómetros de Colonia. Fue allí donde, tras ser perdonado por su esposa, tuvieron a su sexto hijo, Peter Paul Rubens. En 1578, ante la muerte de la princesa Ana de Sajonia, se le permitió volver a residir en Colonia, donde posiblemente, Rubens inició su formación artística.[6]​

En 1584, el Príncipe Guillermo, líder de la revuelta contra la Administración Hispana, en lo que se ha llamado Guerra de los ochenta años fué asesinado. Sucedió en las altas instancias flamencas el Príncipe católico, hijo de un primer matrimonio de Guillermo, Felipe-Guillermo de Orange-Nassau, (1554 - 1618), Príncipe de Orange-Nassau, mantenido en España durante muchos años como una especie de rehén a reeducar, formado en la Universidad de Alcalá de Henares.

En 1589, dos años después de la muerte de Jan, su madre regresó a Amberes, donde practicaron el catolicismo y él prosiguió con su formación. Estudió latín, alemán, español y francés con Rombai Verdonck, pero las penurias económicas de la familia le obligaron a abandonar los estudios y entró como paje al servicio de la condesa de Lalaing.[7]​ No se sabe exactamente en qué fechas, pero se cree que tuvo dos maestros de pintura, Adam van Noort y Otho van Veen (Otto Ven),[8]​ aunque no parece que dejaran una influencia artística relevante en su alumno.[9]​

No se sabe gran cosa sobre las primeras obras del pintor realizadas en Amberes. Se sabe que había hecho copias de pinturas de Hans Holbein, de Alberto Durero y de Tobías Stimmen. El testamento de su madre, María Pypelynckx, decía que legaba sus retratos a sus hijos pero que "todos los demás cuadros, que son bonitos, pertenecen a Peter, que los ha pintado".[10]​ De sus obras de juventud, existe una de un hombre de medio cuerpo que tiene en la mano derecha una escuadra y un compás, y en la mano izquierda, sujetado por una cadena, otro instrumento sin identificar, se le conoce con varios títulos: Retrato de un joven sabio, El relojero y El hombre de veintiseis años.[10]​ Es una pintura al óleo sobre una plancha de cobre de pequeño formato y que se encuentra en una colección particular de Nueva York; en su dorso lleva la inscripción "Petrus Paulus Rubens", y en la parte delantera está la fecha: "MDLXXXXVII", y la edad del modelo: "Aetatis XXVI".[10]​

Rubens obtuvo el grado de maestro en el gremio de San Lucas.[11]​ Además, existe un certificado de "buenas costumbres y de buena salud" que data del 8 de mayo de 1600 que el artista pidió para poder realizar un viaje a Italia.[12]​

Viaje a Italia

Retrato ecuestre del Duque de Lerma, 1603, Museo del Prado, Madrid. Obra realizada durante la primera visita de Rubens a España, en 1603. Se trata de Francisco de Sandoval y Rojas , (1553 - 1625), que actuó algo así como de Primer Ministro del rey Felipe III de España .

En 1600 estuvo en Venecia, Italia, donde obtuvo el cargo de pintor de la corte del Duque de Mantua, Vincenzo Gonzaga.[13]​ Su cargo le obligaba a ejecutar los retratos del duque y su familia, copiar las pinturas de grandes artistas que deseara el duque y cuidar de la decoración de sus palacios. Los Gonzaga tenían la fama de ser unos grandes amantes de las artes y unos buenos mecenas, por lo que Rubens se encontró con gran cantidad de obras importantes de grandes maestros italianos como Tiziano, Paolo Veronese y Tintoretto;[14]​ también algunos como Annibale Carracci y Caravaggio considerados ya del incipiente estilo barroco.[15]​

Por orden de su mecenas Rubens se trasladó a Roma para adquirir objetos antiguos y hacer copias de otros pintores, con una carta de recomendación con fecha del 18 de julio de 1601 que iba dirigida al cardenal Alejandro Montaldo con estas palabras: "a Peter Paul, flamenco, pintor de mi corte, que envío a vuestro lado para copiar y ejecutar algunas obras de pintura...". En Roma se sabe que realizó tres cuadros, encargados por el príncipe Alberto de Austria, regente de los Países Bajos, que debían ser dados en la Basílica de la Santa Cruz de Jerusalén en Roma. Estos cuadros formaban parte de un tríptico formado por: La invención de la Santa Cruz por Santa Elena, La Coronación de espinas y La Elevación de la Cruz.[16]​

El 5 de marzo de 1603 viajó a España en una misión diplomática; debía entregar unos regalos enviados por el duque de Mantua al rey Felipe III de España y a su ministro el Duque de Lerma. Durante su estancia en Madrid se le encargó la realización de varias pinturas sobre bustos de apóstoles,[17]​ actualmente conservados en el Museo del Prado.[18]​ Entre las obras realizadas destaca el Retrato ecuestre del Duque de Lerma, de la que también se conservan varios dibujos preparatorios. Esta obra muestra un gran equilibrio y vigor; el personaje parece contemplar al espectador, y el pintor realizó unos escorzos del caballo muy bien ejecutados.[19]​

Pintor y diplomático

Últimos años

Arte

Su taller

Las pinturas del taller de Rubens se han clasificado en tres categorías: las pintadas por el mismo Rubens, aquellas en las que sólo algunas partes -principalmente, manos y rostros- se deben al maestro y, por último, aquellas que simplemente supervisó. Como todos los grandes pintores de su época, Rubens contó con un gran taller formado por aprendices y estudiantes, algunos de los cuales -como Van Dyck- se convertirían con el tiempo en artistas profesionales por méritos propios. El taller también se encargaba de la gestión de contratos de modelos, animales y naturalezas muertas que ofrecía luego a especialistas en el tema, como Frans Snyders, o a algún artista interesado, como Jacob Jordaens.

Rasgos característicos

Fuentes

Referencias

El rapto de las hijas de Leucipo (1618)
  1. ↑ a b Historia Universal del Arte, Volum XII (1984)
  2. ↑ Historia del Arte Espasa (2004) p.799
  3. ↑ Cabanne, Pierre (1967) pp. 24-25
  4. ↑ Cabanne, Pierre (1967) pp.7-8
  5. ↑ Micheletti, Emma (1966) p.6
  6. ↑ Cabanne, Pierre (1967) pp. 16-18
  7. ↑ Belkin (1998): 11–18.
  8. ↑ Held (1983): 14-35.
  9. ↑ Micheletti, Emma (1966) pp. 6-7
  10. ↑ a b c Cabanne, Pierre (1967) pp. 32-33
  11. ↑ Belkin (1998): 22–38.
  12. ↑ Cabanne, Pierre (1967) p.34
  13. ↑ Morales y Marín, José Luis (1989) p. 299
  14. ↑ Belkin (1998): 42; 57.
  15. ↑ Cabanne, Pierre (1967) p. 36
  16. ↑ Cabanne, Pierre (1967) pp.40-41
  17. ↑ Belkin (1998): 71–73
  18. ↑ 1548, El Prado, Madrid.
  19. ↑ Müller Hofstede, Justus (1964) p. 1

Bibliografía

  • Belkin, Kristin Lohse. Rubens. Londres, Phadon, 1998. ISBN 0-7148-3412-2.
  • Cabanne, Pierre. Rubens. Madrid, Ediciones Daimon, 1967. D.Legal; B, 22396.
  • DDAA. Historia de la Pintura y de la Escultura, Volum I. Barcelona, Ediciones Altaya, 1994. ISBN 84-487-0230-1.
  • DDAA. Historia Universal del Arte:Volum 12. Madrid, SARPE, 1984. ISBN 84-7291-588-3.
  • Giorgi, Rosa. Velázquez. Luces y sombras del siglo de Oro. Madrid, Electa España, 1999. ISBN 84-8156-217-3.
  • Morales y Marín, José Luis. Historia Universal del Arte: Barroco y Rococo. Barcelona, Editorial Planeta, 1989. ISBN 84-320-6687-7.
  • DDAA. Historia del Arte Espasa. Barcelona, Espasa-Calpe, 2004. ISBN 84-670-1323-0.
  • Lilar, Suzanne. Le Couple. Brussel·les, Les Éperonniers, 1982. ISBN 2-87132-193-0.
  • Micheletti, Emma. Rubens. Istituto Geografico de Agostini-Novara, Editorial Teide- Barcelona, 1966.
  • Müller Hofstede, Justus. Pinacoteca de los genios: Rubens. Buenos Aires, Editorial Codex, 1964.
  • Pijoan. Historia del Arte:Volumen III. Barcelona, Salvat Editores, 1966. D. Legal B.10789.
  • Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. An Illustrated Catalogue Raisonne of the Work of Peter Paul Rubens Based on the Material Assembled by the Late Dr. Ludwig Burchard in Twenty-Seven Parts, Editat per Nationaal Centrum Voor de Plastische Kunsten Van de XVI en de XVII EEUW.

Enlaces externos

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