Abraham van Diepenbeeck

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Abraham van Diepenbeeck
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Retrato del pintor
Nombre completo Abraham van Diepenbeeck
Nacimiento 9 de mayo de 1596
Bolduque
Fallecimiento 31 de diciembre de 1675
Amberes)
Nacionalidad Flag of the Netherlands.svg Países Bajos
Área pintura, arte del vidrio, dibujo
Educación con su padre
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Abraham van Diepenbeeck, (9 de mayo de 1596, Bolduque - 31 de diciembre de 1675[1] en Amberes), fue un erudito y virtuoso pintor neerlandés de la escuela flamenca; artista del vidrio, pintor, dibujante y dibujante proyectista.

Vida y obras[editar]

Van Diepenbeeck aprendió la técnica del vitral de su padre. Se fue a Amberes hacia 1621 y obtuvo sus primeros éxitos en la pintura sobre vidrio, entre sus producciones están las ventanas de la catedral que representan los "Actos de la Misericordia". Un trabajo similar en la iglesia de los dominicos muestra escenas de la "Vida de San Pablo". Después de haber recibido una educación clásica, Van Diepenbeeck se convirtió en uno de los mejores alumnos y asistentes de Rubens, a partir de 1623. Manejaba temas mitológicos e históricos, así como retratos, con gran habilidad y vigor y fue un buen colorista, con una vibrante paleta.

Welbeck, Paragon un Barbe, a partir de Diepenbeeck
La Virgen y San norberto, a partir de un dibujo de Diepenbeeck

Van Diepenbeek adquirió la ciudadanía de Amberes en 1636, fue admitido en el gremio de San Lucas de pintores en 1638, y se convirtió en director de la academia en 1641.

Fue después de una visita a Italia cuando el artista comenzó a pintar al óleo y a ilustrar. Entre sus ilustraciones se encuentran cincuenta y ocho diseños grabados por Cornelis Bloemaert para el abate de Marolles, las llamadas "Tableaux du Temple des Muses". Durante el reinado de Carlos I de Inglaterra, van Diepenbeeck fue en Inglaterra donde ilustró el libro de Un Sistema General de la equitación en todas sus clases, además de retratos del primer duque de Newcastle y su familia .

La colaboración entre Peter Paul Rubens y Abraham van Diepenbeeck[editar]

En este artículo se sondeó sobre la colaboración entre Peter Paul Rubens (1577 - 1640) y Abraham van Diepenbeeck (1596-1675). Marie-Louise Hairs duda, a pesar de la existencia de algunas fuentes históricas, que describen una intensa cooperación entre los dos. De Puyvelde va tan lejos como para afirmar que Rubens apenas permitió la presencia de otros en su estudio y afirma que él mismo se encargó de la realización de todas sus obras. Estos puntos de vista, son desmentidos sobre la base de una información clara de la literatura ya publicada y obras relevantes de Rubens, donde Diepenbeeck estuvo involucrado con claridad. Luego de examinar en qué medida Diepenbeeck había participado en el proceso de invención y por qué habría estado involucrado en esta etapa tan importante . Para ello toman en cuenta la distinción que en el siglo XVII se hizo entre la invención y la aplicación del arte. La ejecución estaba subordinada a la invención y por lo tanto no pertenece al núcleo de la artista.

En Amberes[editar]

Abraham van Diepenbeeck se trasladó en 1621 a Amberes, un año más tarde estaba vinculado a la cofradía de San Lucas como miembro maestro de pintura en vidrio. Las cofradías eran empresas privadas u organizaciones públicas que se organizaron dentro de una ciudad. Debido a la situación local, social y política de un gremio, es extraño que Diepenbeeck ingresara inmediatamente como miembro del Gremio de Amberes; como inmigrante habría sido en junio de 1624 incluido como miembro de pleno derecho. En sus primeros años en Amberes Diepenbeekck se dedicó principalmente al diseño de vidrieras para varias iglesias. Basándose en estos datos, supongo que después de Diepenbeeck 1623 - 1624 se puede vincular con el Taller de Rubens.

Alumno de Rubens[editar]

Según Meyssens (1649), De Bie (1661), De Piles (1677), Von Sandrart (1675- 1679), Max Rooses (1888), Hairs (1977), Steadman (1982), Balis (1993) y Vlieghe (1998), Abraham van Diepenbeeck fue uno de los alumnos de Rubens . A efecto de otorgarle un estatus o categoría dentro del taller de Rubens, es importante demostrar que Abraham Diepenbeeck no comenzó su formación dentro de ese taller. Se formó como pintor de vidrio, junto a su padre, Jean Roelofszone van Diepenbeeck, durante su estancia en Bolduque . Esta disciplina se practica en Amberes de forma limitada. De ahí que en 1638 se negó a ser decano del gremio de pintores de vidrio. El mismo año van Diepenbeeck ingresó como miembro del gremio de San Lucas como pintor.

Más que un alumno de Rubens[editar]

Varias fuentes indican que Abraham Diepenbeeck fue más que un alumno común de Rubens. Así en 1626 - 1627, junto con otro personal de estudio de Rubens, fue uno de los artistas intérpretes o ejecutantes del cartón de la serie de tapices "La glorificación de la Eucaristía" . Esta fue una de las principales tareas que el estudio de Rubens había recibido de la Infanta Isabel.

Autor independiente[editar]

Durante el mismo período, Abraham van Diepenbeeck colaboró también de forma activa con la Casa Plantin, una imprenta de Amberes. Los años siguientes emprendió varios viajes. En 1632, encargado por Rubens, viaja a París y Fontainebleau para hacer dibujos de las obras de Primaticcio y Niccolo dell' Abbate. Además de sus trabajos para Rubens, también se le han asignado obras independientes. Esto puede deducirse a partir del análisis del grabado "Retrato ecuestre de Fernando de Austria", de Antoine van der Does, en el que se incluye la inscripción: "Diepenbeke inventi 1634". Van Diepenbeeck fue un inventor, como Rubens.

Obras[editar]

Entre las mejores y más conocidas obras de Abraham van Diepenbeeck se incluyen las siguientes:

  • la consagración de un abad . Norberto en la iglesia del pueblo de Deurne cerca de Amberes,
  • El Entierro de Cristo en el Museo de Braunschweig,
  • el matrimonio. Katharina en la galería de Berlín
  • el vuelo de la Cloelia en tres representaciones diferentes en Berlín, Dresde (Galería) y París (Louvre)
  • Amantes con Cupido (en el Louvre).

También ha pintado retratos y llevado a cabo muchas dibujos excelentes para grabadores.

Obras de Abraham van Diepenbeeck (pinchar sobre la imagen para agrandar)

Gracias a algunas fuentes históricas (dibujos, grabados, literatura ...) se demostró que Diepenbeeck participó efectivamente en el inventieproces con obras de Rubens. La información sobre el propio Rubens, y su vida, sugieren incluso que a Diepenbeeck se le dio la libertad para crear sus obras de arte de dibujo. Aunque estos diseños se basaron en las instrucciones que recibió del maestro. Van Diepenbeeck fue más que un alumno de Rubens. Por lo tanto, puede concluirse que existió una verdadera asociación entre los dos y que Diepenbeeck estaba activo fuera de los límites del taller de Rubens .

Notas[editar]

  1. 31 de diciembre de 1675 es la fecha aportada por la Enciclopedia Británica para la muerte del pintor, la enciclopedia Católica apunta que pudo ocurrir entre mayo y septiembre de ese mismo año

Bibliografía[editar]

  • BALIS, A., ‘Fatto da un mio discepolo. Rubens’s studio practices reviewed’, en: Rubens and his workshop: the flight of Lot and his family from Sodom [catálogo de la exposición], Tokyo, Museum of Western Art, 13.07.1993- 29.08.1993, pp. 97– 127
  • BALIS, A., ‘Rubens en zijn atelier: een probleemstelling’, en: Rubens een genie aan het werk [catálogo de la exposición], Brussel, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten van België, 14.09.2007- 27.01.2008, pp. 30– 51
  • BAUDOUIN, F., ‘Concept, design and execution. The intervention of the patron’, en: VLIEGHE H., BALIS A. en C. VAN DE VELDE (ed.), Concept, design and execution in flemish painting (1550- 1700), Turnhout, Brepolis, pp. 1– 26
  • HAIRS, M.L., Dans le sillage de Rubens: les peintres d’histoire anversois au XVIIe siècle, Liège, Université de Liège, 1977
  • HUYS JANSSEN, P., ‘Het atelierbeleid van Rubens en Rembrandt’, en: Werken aan kunst. Economische en bedrijfskundige aspecten van de kunstproductie 1400- 1800, Hilversum, Verloren, 1995, pp. 84– 91
  • JUDSON, J.R. y C. VAN DE VELDE, ‘Book illustrations and title- pages’, deel 21, vol. 1 & 2, en: BURCHARD L., Corpus Rubenianum, Brussels, Arcade Press, 1978
  • LOGAN, A.- M., ‘Consistency and change in Rubens’s drawings’, en: VLIEGHE H., BALIS A. en C. VAN DE VELDE (ed.), Concept, design and execution in flemish painting (1550- 1700), Turnhout, Brepolis, pp. 175– 193
  • MEYSSENS, J., ‘Image de divers hommes desprit sublime qui par leur art et science debvrovent vivre eternellement et des quels la lovange et renommée faict estonner le monde, A Anvers mis en lumière par Iean Meyssens peinctre et vendeur de lart au Cammestraet l’an .M.DC.XLIX.’, en: Catalogue du Musée d’Anvers, Antwerpen, 1857, pp. 249–252.
  • ROMBOUTS P. en T. VAN LERIUS, las vigas y otros archivos históricos de la Cofradía de San Lucas de Amberes = Les Liggeren et autres archives historiques de la Gilde Anversoise de Saint- Luc, ’s Gravenshage, Martinus Nijhoff, 1961
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  • STEADMAN, D.W., Abraham van Diepenbeeck. Seventeenth- Century Flemish Painter, s.l., UMI Research Press, 1982
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  • VANDER AUWERA, J. y B. SCHEPERS, ‘Rubens als ondernemer: eerder getalenteerd tot grote werken dan tot kleine curiositeiten’, en: Rubens een genie aan het werk [catálogo de la exposición], Brussel, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten van België, 14.09.2007- 27.01.2008, pp. 213– 214
  • VLIEGHE, H., ‘Rubens’ atelier en de contemporaine historieschilderkunst in Vlaanderen: De feiten op een rijtje’, en: The age of Rubens [catálogo de la exposición], Boston- Toledo, Museum of Fine Arts- Museum of Art, 1993- 1994
  • VLIEGHE, H., ‘C 1550- 1830’ [18], en: Painting and graphic arts, 2007- 2009, consultado en 04.11.2009, en Oxford Art Online website

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