La Perricholi

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Ir a la navegación Ir a la búsqueda
La Perricholi
Perricholi.jpg
Posible retrato de Micaela Villegas.
Información personal
Nombre de nacimiento María Micaela Villegas y Hurtado de Mendoza Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 28 de septiembre de 1748 Ver y modificar los datos en Wikidata
Lima, Bandera del Imperio español Virreinato del Perú
Fallecimiento 17 de mayo de 1819 Ver y modificar los datos en Wikidata (70 años)
Lima, Bandera del Imperio español Virreinato del Perú
Sepultura Iglesia y Convento de los Descalzos
Nacionalidad Peruana
Familia
Padres Joseph Villegas y Arancibia
María Teresa Hurtado de Mendoza y de la Cueva
Cónyuge Vicente Fermín de Echarri y Sorozábal (matr. 1795; viu. 1808)
Pareja Manuel de Amat y Junyent (1768 - 1776)
Hijos Manuel de Amat y Villegas
Información profesional
Ocupación Actriz, cantante, empresaria y directora de teatro
Años activa 1763 - 1819
Seudónimo La Perricholi Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Voz Ver y modificar los datos en Wikidata
Tipo de voz Soprano Ver y modificar los datos en Wikidata
Firma Firmaperricholi.jpg

María Micaela Villegas y Hurtado de Mendoza (Lima, 28 de septiembre de 1748 - ibídem, 17 de mayo de 1819), conocida como La Perricholi, fue una cantante, empresaria y actriz de teatro peruana.

Controversia sobre su lugar de origen[editar]

Existe la historia fuertemente arraigada, que nació en el pueblo de Tomayquichua (departamento de Huánuco) donde existe una casa que afirman fue su residencia. Aunque no hay pruebas que apoyen esta tradición y se ignora cual fue el origen de la misma, muchos autores la dan por cierta, entre ellos Enrique López Albújar y Ricardo Palma.[1]

Sin embargo, en todos los documentos legales que existen sobre Micaela Villegas se señala que era natural de la ciudad de Lima y así lo declara ella misma en su testamento.[2]

Niñez[editar]

Según consta en su partida de bautismo hallada en la iglesia San Sebastián –en Lima–, nació el 28 de septiembre de 1748 (aunque no especifica dónde).

Fue la primera de los seis hijos que tuvieron Joseph Villegas y Arancibia (arequipeño) y María Teresa Hurtado de Mendoza y de la Cueva (limeña).

Poco se sabe de su niñez, su familia era de condición modesta y vivieron en el barrio del Rímac. Aprendió a leer y escribir, cosa poco común para las mujeres de la época, haciéndose aficionada a las obras de Lope de Vega y Calderón de la Barca. Gustaba también del canto y danza, y de temprana edad mostró vocación por el teatro, aun cuando ese oficio era considerado como indigno e impropio para una mujer.

El teatro[editar]

A los 15 años debutó en el Corral de Comedias, propiedad de Bartolomé Maza, conocido actor y empresario teatral, quien la protegió y enseñó el oficio teatral.

Antes de cumplir 20 años se convirtió en la actriz de moda. Dotada de imaginación ardiente y fácil memoria recitaba con suma gracia romances caballerescos y escenas cómicas. Todos los días el teatro se abarrotaba de público, haciendo que su fama trascendiera los límites del virreinato.

En esa época, inició un romance que duró nueve años con el sexagenario virrey del Perú Manuel de Amat y Junyent, que se convirtió en la relación más escandalosa del siglo XVIII. Amat la hizo su amante y el centro de la vida social limeña. En 1769 tuvieron un hijo al que llamaron Manuel.

Micaela Villegas propició muchas de las construcciones que Amat realizó en su gobierno:

  • La Alameda de los Descalzos.
  • el palacete Quinta de Presa, que era la casa solariega de la aristocrática familia Carrillo de Albornoz y Bravo de Lagunas, Marqueses de Montemar y Monteblanco.
  • El Santuario y Monasterio de Las Nazarenas, que albergaría la imagen del Señor de los Milagros, de la cual era devota.
  • El Paseo de Aguas, que fue construido para impresionarla. La tradición cuenta que cuando el virrey le declaró su amor, ella le respondió que lo aceptaría si él pusiera la Luna a sus pies; entonces el virrey mandó construir el Paseo de Aguas, acordonado por unos arcos de estilo francés y al centro una amplia fuente donde se reflejaba el cielo, y en una noche de luna llena la llevó al borde de la fuente, diciéndole: «Hoy pongo la Luna a tus pies».[cita requerida]

La Perricholi[editar]

Vista de la Alameda de los Descalzos donde destaca la casa-molino de Micaela Villegas (La Perricholi), adquirida en 1781. Posteriormente pasó a ser propiedad de la Cervecería Backus y Johnston (Cerveza Cristal). Dibujo de Max de Radiguet.

El apelativo Perricholi es atribuido al virrey Amat, pero existen varias historias respecto al significado del mismo. Dicen que Amat la llamaba en la intimidad «peti-xol» que en catalán significa ‘pequeña joya’; se dice también que el término «pirri» era usado en aquella época como diminutivo, por lo que «pirri-choli» o «petit-choli» significaría cariñosamente ‘cholita’. Sin embargo la historia más conocida es probable que haya sido difundida por los numerosos enemigos que tenía el virrey: se cuenta que en una acalorada pelea entre los amantes, Amat la llamó enfurecido «perra chola», que en su acento catalán sonaba a «perri choli». El incidente trascendió fuera del palacio y la alta sociedad limeña –que no le tenía mucho aprecio– comenzó a llamarla «La Perricholi» para humillarla.[3]

Aunque fue muy celebrada por su belleza, no existe ningún retrato de ella, solamente descripciones muy entusiastas, como la de José Antonio Lavalle y otras menos halagadoras como la de Ricardo Palma, pero todas coinciden en hacerla dueña de una gracia y encanto sin igual.

"Miquita", como la llamaba cariñosamente Amat, gustaba de exhibirse públicamente junto al virrey y provocar la envidia en la nobleza colonial limeña. Su carácter impulsivo protagonizó no pocos escándalos: en una ocasión, ante las pifias del público y en medio de una representación teatral, Bartolomé Maza se subió al escenario y comenzó a recriminarle su "falta de pasión", causando que Villegas (envuelta en cólera) le abofeteara. Este hecho hizo que Amat se separara de ella por un espacio de dos años, durante los cuales también se alejó del teatro. Finalmente se reconciliaron y un mes después volvería a las tablas en la representación más aplaudida de toda su carrera.

Sus caprichos eran tan impredecibles como sus arranques de generosidad. Uno de los episodios más conocidos de su vida fue el celebrado paseo que dio en una fastuosa carroza con enchapes en plata durante la fiesta de la Porciúncula, situación que tomó ribetes de escándalo, pues este privilegio solo pertenecía a miembros de la aristocracia. De regreso a su palacete se topó con el humilde párroco de la Iglesia de San Lázaro quien portaba el Santo Sacramento y se dirigía a pie a casa de un moribundo. Avergonzada de su frivolidad, bajó del carruaje y se arrodilló frente al sacerdote rogándole que lo usara para llegar a su destino; luego, regaló la valiosa carroza a la Parroquia.

Su vida sin Amat y su etapa como empresaria[editar]

En 1770, a la edad de 22 años, adquirió la que sería su primera propiedad de las tantas que compraría posteriormente, producto de sus intensos años de trabajo hasta ese momento. Aquella estuvo localizada en la calle del Huevo (actualmente, la cuadra 5 de la Av. Tacna), calle conocida por ser el lugar donde vivían la mayoría de los actores de la época. La propiedad formaría parte de la herencia que dejaría catalogada en su testamento.

En 1776, Amat fue cesado como virrey del Perú y regresó a España, dejándole una generosa pensión. Micaela se quedó en Lima con su hijo y con su recién nacida hija, Manuela (a quien tuvo producto de una fugaz relación con el español Martín de Armendáriz) teniendo que enfrentar los ataques de los enemigos del exvirrey, que se manifestaron mediante canciones y folletines, siendo el más injurioso el "Drama de los palanganas: veterano y bisoño".

En 1781 adquiriría su casa-molino en la Alameda Vieja, propiedad que había encontrado en ruinas. Luego de restaurarla, la nueva adquisición le atraería un considerable ingreso y marcaría el inicio de su nueva faceta como empresaria.

En 1788 se despidió de los escenarios y adquirió el Real Coliseo de la Comedia, asociándose con su entonces pareja Vicente Fermín de Echarri, con quien se casaría en 1795 luego de 18 años de convivencia.[3]​ Desde entonces llevó una vida tranquila, dedicada a la administración del teatro y de sus propiedades. Trece años más tarde, queda viuda.

A la muerte del exvirrey Amat en España, su hijo Manuel viajó a la Península para reclamar parte de la herencia, pero debido a su condición de ilegitimidad regresa sin éxito a Lima, donde se casó en 1810.

Fallecimiento[editar]

Sus últimos años se dedicó a la oración, vistiendo el hábito de las Carmelitas y realizando muchas obras de caridad que hicieron olvidar a los limeños los escandalosos años de su juventud y les motivara un auténtico afecto hacia su persona.

Micaela Villegas murió en su casa de la Alameda Vieja el 16 de mayo de 1819 a la edad de 70 años. Antes de morir, había amasado una considerable fortuna que incluía casas y terrenos repartidos en toda la ciudad y sus alrededores, de la cual dejó como herederos a su hijo Manuel y a su nieta mayor Tomasa.[2]​ A pesar de haber pedido en su testamento el ser enterrada "sin pompa",[2]​ su sepelio fue multitudinario y la noticia de su deceso fue registrada por los principales diarios de la época.

Fue enterrada en el Convento de los Descalzos.

Descendencia[editar]

La Perricholi en la literatura, ópera, cine y televisión[editar]

Micaela Villegas, La Perricholi, se convirtió en fuente de inspiración para una vasta producción intelectual que abarca géneros diversos de obras poéticas, dramáticas, musicales y cinematográficas.

Ancestros[editar]

Bibliografía[editar]

  • Dillon, S.: Mujeres que hicieron la América. Lima: Catari, 1992, págs. 101-106.
  • Márquez Montes, Carmen: «Mujer y teatro en Hispanoamérica: una visión panorámica», en revista Ciber Humanitatis, n.º 35. Chile: Santiago, 2005.
  • Miró-Quesada Laos, Carlos: De Santa Rosa a la Perricholi. Lima: P. L. Villanueva, 1958.
  • Palma, Ricardo: Tradiciones peruanas. Lima: Editorial Vasco Americana, 1967.
  • Porras Barrenechea, Raúl: Pequeña antología de Lima. Madrid, 1935.
  • Sánchez, Luis Alberto: La Perricholi. Lima: Universidad Mayor de San Marcos, 1955.

Referencias[editar]

  1. Estrada, Oswaldo (2011). «Avatares de la Perricholi... De «actricilla pizpireta» a personaje de novela». Guaraguao 15 (36): 49-68. ISSN 1137-2354. Consultado el 30 de marzo de 2021. 
  2. a b c Teves, Ronal E. «El yo de Micaela Villegas: el testamento de "La Perricholi"». Ensayos de Investigación y Perspectiva de Género (en inglés). Consultado el 30 de marzo de 2021. 
  3. a b «La fascinante historia de la Perricholi, la mujer que fue amante de un virrey y madre de uno de los firmantes de la independencia de Perú». BBC News Mundo. Consultado el 30 de marzo de 2021. 
  4. SENTIDO FÍLMICO. «La Perricholi (1928)». Consultado el 17 de marzo de 2021. 
  5. «La Perricholi (comedia musical)» Archivado el 15 de abril de 2014 en la Wayback Machine., ficha en el sitio web Entre Notas (Rosario) del 22 de noviembre de 2005.

Enlaces externos[editar]