Diferencia entre revisiones de «Wolfgang Petersen»
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En 1954 entra a formar parte de una compañía teatral como actor y ayudante de dirección; trabaja como realizador para la televisión estatal alemana (1966); realiza diversos |
En 1954 entra a formar parte de una compañía teatral como actor y ayudante de dirección; trabaja como realizador para la televisión estatal alemana (1966); realiza diversos telefilmes en 35 mm, algunos de los cuales son exhibidos en los cines comerciales (1970-1980). Nominado al [[Premios Óscar|Oscar]] al Mejor Director y al Mejor Guion Adaptado por ''El submarino'' (''[[Das Boot]]'', 1981). Fundador de la productora Cappella Films. Bajo la denominación de [[nuevo cine alemán]], en un intento por emular otros movimientos cinematográficos del momento o anteriores (el ''free cinema'', la ''[[nouvelle vague]]''), surgieron varios directores a finales de los [[Años 1960|años sesenta]] y principios de los [[Años 1970|setenta]]. |
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Al margen de nacer immediatamente antes o durante la [[Segunda Guerra Mundial]] en Alemania, muchos de ellos trabajaron en la televisión teutona. A partir de aquí, se forjaron los nombres de [[Peter Fleischmann]], [[Volker Schlöndorff]], [[Daniel Schmid]] y [[Rainer Werner Fassbinder]], entre otros. Aunque Wolfgang Petersen coincide en el lugar y en el tiempo con esta generación, su vinculación al nuevo cine alemán se reduce a algunas de sus producciones televisivas, que posteriormente se estrenarían en cine -''La consecuencia'' y ''El jugador de ajedrez''-, y en una forma de concebir los proyectos, desde la creación del guion hasta la dirección. Las preocupaciones estilísticas y temáticas de Petersen divergían de las de sus colegas, decantándose a partir de ''El submarino'' por un cine de evasión, que juega con elementos propios del ''thriller''. Escrita por Petersen y tomando como referencia una obra de Lothar-Gunther Bucchei, ''El submarino'' se reveló como un auténtico descubrimiento en diversos festivales especializados, y posteriormente entre el gran público, evidenciando la habilidad de Wolfgang Petersen para mantener la tensión claustrofóbica dentro del sumergible en una misión secreta durante la Segunda Guerra Mundial. |
Al margen de nacer immediatamente antes o durante la [[Segunda Guerra Mundial]] en Alemania, muchos de ellos trabajaron en la televisión teutona. A partir de aquí, se forjaron los nombres de [[Peter Fleischmann]], [[Volker Schlöndorff]], [[Daniel Schmid]] y [[Rainer Werner Fassbinder]], entre otros. Aunque Wolfgang Petersen coincide en el lugar y en el tiempo con esta generación, su vinculación al nuevo cine alemán se reduce a algunas de sus producciones televisivas, que posteriormente se estrenarían en cine -''La consecuencia'' y ''El jugador de ajedrez''-, y en una forma de concebir los proyectos, desde la creación del guion hasta la dirección. Las preocupaciones estilísticas y temáticas de Petersen divergían de las de sus colegas, decantándose a partir de ''El submarino'' por un cine de evasión, que juega con elementos propios del ''thriller''. Escrita por Petersen y tomando como referencia una obra de Lothar-Gunther Bucchei, ''El submarino'' se reveló como un auténtico descubrimiento en diversos festivales especializados, y posteriormente entre el gran público, evidenciando la habilidad de Wolfgang Petersen para mantener la tensión claustrofóbica dentro del sumergible en una misión secreta durante la Segunda Guerra Mundial. |
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Nominado al Oscar como mejor director y guionista -un hecho insólito por lo que concierne a la nacionalidad- Petersen buscó el soporte de distribuidoras internacionales para financiar en los estudios Bavaria una de las grandes superproducciones del cine alemán contemporáneo, ''[[Die unendliche Geschichte|La historia interminable]]'', basada en el cuento de [[Michael Ende]], punto de referencia de la literatura infantil. Tras un espectacular despliegue de medios, ''La historia interminable'' pudo competir en el mercado internacional a nivel de las producciones hollywoodienses, y de esta forma proyectar el nombre de Petersen a las más altas esferas. La gran acogida de público de ''La historia interminable'' y el sometimiento de la industria norteamericana a historias infantiles ( |
Nominado al Oscar como mejor director y guionista -un hecho insólito por lo que concierne a la nacionalidad- Petersen buscó el soporte de distribuidoras internacionales para financiar en los estudios Bavaria una de las grandes superproducciones del cine alemán contemporáneo, ''[[Die unendliche Geschichte|La historia interminable]]'', basada en el cuento de [[Michael Ende]], punto de referencia de la literatura infantil. Tras un espectacular despliegue de medios, ''La historia interminable'' pudo competir en el mercado internacional a nivel de las producciones hollywoodienses, y de esta forma proyectar el nombre de Petersen a las más altas esferas. La gran acogida de público de ''La historia interminable'' y el sometimiento de la industria norteamericana a historias infantiles (las películas y las producciones de [[Steven Spielberg]], [[Jim Henson]], [[George Lucas]] y [[John Hughes (director de cine)|John Hughes]], entre otros) encasillaron a Petersen en este tipo de producciones. |
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El realizador teutón substituyó a Richard Loncraine (''Ricardo III'') en ''[[Enemigo mío (película)|Enemigo mío]]'', una historia fantástica que recurre, para la creación de los personajes, a |
El realizador teutón substituyó a Richard Loncraine (''Ricardo III'') en ''[[Enemigo mío (película)|Enemigo mío]]'', una historia fantástica que recurre, para la creación de los personajes, a las películas de terror de los [[Años 1950|años cincuenta]], y respecto al hilo argumental y a una estética visual similar a ''Infierno en el Pacífico'' (1968). Pero en el fondo, ''Enemigo mío'' no escapa al modelo de las producciones de Steven Spielberg o de Jim Henson de principio de los [[Años 1980|años ochenta]], cuya área de influencia alcanza películas del país originario de Petersen, como lo prueba ''El secreto de Joey'', cuyo máximo responsable es [[Roland Emmerich]], director que no tardaría en seguir los pasos de su compatriota. Probablemente en un escaso margen de tiempo, Petersen se había situado en el polo casi opuesto a sus primeros trabajos televisivos, que aportan una densidad dramática y social muy alejada de ''Enemigo mío''. |
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Este enorme contraste que se percibe en la carrera de Petersen coincidió con una etapa de inactividad de cinco años -motivado por la cancelación de una serie de proyectos- que pareció hacerle regresar a un tipo de producción sujeta a los imperativos comerciales de la industria norteamericana, para espectadores más adultos, después de vivir un período de una cierta regresión por lo que se refiere a la media de edad de los asistentes al cine. |
Este enorme contraste que se percibe en la carrera de Petersen coincidió con una etapa de inactividad de cinco años -motivado por la cancelación de una serie de proyectos- que pareció hacerle regresar a un tipo de producción sujeta a los imperativos comerciales de la industria norteamericana, para espectadores más adultos, después de vivir un período de una cierta regresión por lo que se refiere a la media de edad de los asistentes al cine. Las películas que realiza desde los [[años 1990]] (''[[La noche de los cristales rotos]]'', ''[[En la línea de fuego]]'', ''[[Air Force One (película)|Air Force One]]'', ''Estallido'', ''[[La tormenta perfecta]]'', ''[[Troya (película)|Troya]]'' o ''[[Poseidón (película)|Poseidón]]'') transitan por el terreno del thriller o el cine catastrofista, pero de naturaleza bien distinta. A pesar de alcanzar una cierta estabilidad, su poder dentro de la industria ha disminuido en favor de servir a las grandes estrellas ([[Clint Eastwood]], [[Dustin Hoffman]], [[Harrison Ford]], [[George Clooney]], [[Brad Pitt]], etc ) y a los productores del neo-Hollywood, que parecen erigirse en la marca de fábrica de sus producciones, como sucedió con [[Arnold Kopelson]], artífice de ''Estallido'', una película que coincidió en su estreno con un peligroso brote del virus [[Ébola (virus)|ébola]] en África Central, factor que contribuyó a situarlo entre los más taquilleros de la temporada. |
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Revisión del 15:39 4 dic 2014
Wolfgang Petersen | ||
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El director alemán, Wolfgang Petersen | ||
Información personal | ||
Nacimiento |
14 de marzo de 1941 (83 años) Emden, Alemania | |
Fallecimiento |
12 de agosto de 2022 Brentwood (Estados Unidos) | (81 años)|
Causa de muerte | Cáncer de páncreas | |
Sepultura | Cementerio Westwood Village Memorial Park | |
Nacionalidad | Alemana | |
Características físicas | ||
Altura | 1,78 m | |
Familia | ||
Cónyuge |
| |
Hijos | 1 | |
Educación | ||
Educado en |
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Información profesional | ||
Ocupación | Director de cine, productor de cine, guionista, guionista de cine y realizador | |
Área | Dirección cinematográfica, guión cinematográfico y producción cinematográfica | |
Años activo | 1967-2016 | |
Obras notables | ||
Miembro de | Academia Alemana de Cine | |
Premios artísticos | ||
Otros premios |
Premio nacional del cine alemán Mejor nuevo director 1973 The One or the Other | |
Distinciones |
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Wolfgang Petersen (Emden, 14 de marzo de 1941) es un director de cine alemán.
Biografía
En 1954 entra a formar parte de una compañía teatral como actor y ayudante de dirección; trabaja como realizador para la televisión estatal alemana (1966); realiza diversos telefilmes en 35 mm, algunos de los cuales son exhibidos en los cines comerciales (1970-1980). Nominado al Oscar al Mejor Director y al Mejor Guion Adaptado por El submarino (Das Boot, 1981). Fundador de la productora Cappella Films. Bajo la denominación de nuevo cine alemán, en un intento por emular otros movimientos cinematográficos del momento o anteriores (el free cinema, la nouvelle vague), surgieron varios directores a finales de los años sesenta y principios de los setenta.
Al margen de nacer immediatamente antes o durante la Segunda Guerra Mundial en Alemania, muchos de ellos trabajaron en la televisión teutona. A partir de aquí, se forjaron los nombres de Peter Fleischmann, Volker Schlöndorff, Daniel Schmid y Rainer Werner Fassbinder, entre otros. Aunque Wolfgang Petersen coincide en el lugar y en el tiempo con esta generación, su vinculación al nuevo cine alemán se reduce a algunas de sus producciones televisivas, que posteriormente se estrenarían en cine -La consecuencia y El jugador de ajedrez-, y en una forma de concebir los proyectos, desde la creación del guion hasta la dirección. Las preocupaciones estilísticas y temáticas de Petersen divergían de las de sus colegas, decantándose a partir de El submarino por un cine de evasión, que juega con elementos propios del thriller. Escrita por Petersen y tomando como referencia una obra de Lothar-Gunther Bucchei, El submarino se reveló como un auténtico descubrimiento en diversos festivales especializados, y posteriormente entre el gran público, evidenciando la habilidad de Wolfgang Petersen para mantener la tensión claustrofóbica dentro del sumergible en una misión secreta durante la Segunda Guerra Mundial.
Nominado al Oscar como mejor director y guionista -un hecho insólito por lo que concierne a la nacionalidad- Petersen buscó el soporte de distribuidoras internacionales para financiar en los estudios Bavaria una de las grandes superproducciones del cine alemán contemporáneo, La historia interminable, basada en el cuento de Michael Ende, punto de referencia de la literatura infantil. Tras un espectacular despliegue de medios, La historia interminable pudo competir en el mercado internacional a nivel de las producciones hollywoodienses, y de esta forma proyectar el nombre de Petersen a las más altas esferas. La gran acogida de público de La historia interminable y el sometimiento de la industria norteamericana a historias infantiles (las películas y las producciones de Steven Spielberg, Jim Henson, George Lucas y John Hughes, entre otros) encasillaron a Petersen en este tipo de producciones.
El realizador teutón substituyó a Richard Loncraine (Ricardo III) en Enemigo mío, una historia fantástica que recurre, para la creación de los personajes, a las películas de terror de los años cincuenta, y respecto al hilo argumental y a una estética visual similar a Infierno en el Pacífico (1968). Pero en el fondo, Enemigo mío no escapa al modelo de las producciones de Steven Spielberg o de Jim Henson de principio de los años ochenta, cuya área de influencia alcanza películas del país originario de Petersen, como lo prueba El secreto de Joey, cuyo máximo responsable es Roland Emmerich, director que no tardaría en seguir los pasos de su compatriota. Probablemente en un escaso margen de tiempo, Petersen se había situado en el polo casi opuesto a sus primeros trabajos televisivos, que aportan una densidad dramática y social muy alejada de Enemigo mío.
Este enorme contraste que se percibe en la carrera de Petersen coincidió con una etapa de inactividad de cinco años -motivado por la cancelación de una serie de proyectos- que pareció hacerle regresar a un tipo de producción sujeta a los imperativos comerciales de la industria norteamericana, para espectadores más adultos, después de vivir un período de una cierta regresión por lo que se refiere a la media de edad de los asistentes al cine. Las películas que realiza desde los años 1990 (La noche de los cristales rotos, En la línea de fuego, Air Force One, Estallido, La tormenta perfecta, Troya o Poseidón) transitan por el terreno del thriller o el cine catastrofista, pero de naturaleza bien distinta. A pesar de alcanzar una cierta estabilidad, su poder dentro de la industria ha disminuido en favor de servir a las grandes estrellas (Clint Eastwood, Dustin Hoffman, Harrison Ford, George Clooney, Brad Pitt, etc ) y a los productores del neo-Hollywood, que parecen erigirse en la marca de fábrica de sus producciones, como sucedió con Arnold Kopelson, artífice de Estallido, una película que coincidió en su estreno con un peligroso brote del virus ébola en África Central, factor que contribuyó a situarlo entre los más taquilleros de la temporada.
Filmografía
Año | Película | Director | Productor | Guionista |
---|---|---|---|---|
1974 | One or the Other of Us | |||
1977 | Die Konsequenz | |||
1981 | Das Boot | |||
1984 | La historia interminable | |||
1985 | Enemigo mío | |||
1991 | La noche de los cristales rotos | |||
1993 | En la línea de fuego | |||
1995 | Outbreak | |||
1997 | Red Corner | |||
Air Force One | ||||
2000 | La tormenta perfecta | |||
2004 | Troya | |||
2006 | Poseidón |
Premios
- 1973 Premio nacional del cine alemán por Mejor nuevo director por su película The One or the Other
Óscar
Año | Categoría | Película | Resultado |
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1982 | Oscar a la mejor dirección | Das Boot | Nominado |
1982 | Oscar al mejor guion adaptado | Das Boot | Nominado |