Douglas Sirk

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a: navegación, búsqueda

Douglas Sirk, de nacimiento Claus Detlef Sierck (26 de abril, 1900, Hamburgo, Imperio Alemán - 14 de enero, 1987, Lugano, Suiza) fue un cineasta alemán que inició la carrera en su país, se exilió en 1937, y prosiguió como reconocido director de cine estadounidense.

Trayectoria[editar]

En Alemania[editar]

Claus Detlef Sierck, hijo de un periodista danés, nació en Hamburgo. Pasó su primera infancia en Dinamarca, hasta que su padre regresó a Alemania, donde se nacionalizó. Sierck se formó en las universidades de Múnich, Jena y Hamburgo con grandes teóricos del arte en Alemania: fue alumno aventajado de Erwin Panofsky, en Hamburgo, y escribió para él un ensayo sobre las relaciones entre la pintura alemana medieval y los autos dramáticos. [1]

Siendo estudiante, trabajó como ayudante del Teatro Alemán de esta ciudad, uno de los más importantes. Fue nombrado director artístico de varios teatros en Bremen y Leipzig, puso en escena obras de Molière, Büchner y Strindberg, también Brecht y otros. Conoció a grandes directores teatrales como Max Reinhardt.

Empezó a filmar películas, en 1935, y Detlef Sierck se convirtió en un afamado director alemán de la Ufa, la gran productora alemana, desaparecida tras la desnazificación:Acorde final, Das Hofkonzert (1936), Zu neuen Ufern (1937), La Habanera, de ese mismo año. Hizo siete películas propias, algunas, como las citadas, de importancia en el desarrollo del sonoro y del cine de su país. Ya había creado un estilo propio, su dirección de actores era sólida y destacaba por una una iluminación y un ritmo muy especiales.

En Estados Unidos[editar]

Pero huyó al fin, no sin dificultades, de la Alemania nazi en 1937. Estuvo entre 1938 y 1939 en Francia y Holanda, donde trabajó en el cine. Luego llegó a Hollywood en 1939, reclamado por los Warner, que le pedían hacer de nuevo una de sus películas de éxito en Europa.

Unos años después, en 1943, dirigió su primer filme americano llamado Hitler's Madman, y empezó a firmar como Douglas Sirk. Dirá el cineasta que, la diferencia con Europa era grande pero que, en los EE UU, los técnicos estaban más al día que en cualquier otra parte.[2]

En 1948, hizo Pacto tenebroso, film negro y trágico, en el que una mujer que se despierta, en medio de la noche, con una pistola en su bolso a bordo de un tren del que nada recuerda. Cuando regresa a Boston, intenta aclararlo con su marido, un arquitecto, pero todo resulta cada vez más turbio.

Estuvo un año en Alemania (1949-50). Se incorporó a la Universal Pictures en 1950, donde dirigió cintas de diversos géneros como comedia, western y cine bélico. En 1951, rueda Tempestad en la cumbre, novela de suspense y de pasión, en la que una joven condenada por el asesinato de su hermano va a ser trasladada al lugar de la ejecución; una gran tormenta seguida de una inundación la aísla con el policía, en un convento-hospital; allí, una monja muy activa (C. Colbert) en pocas horas descubrirá al verdadero criminal.

Sin embargo, es más recordado por sus afamados melodramas, varios de ellos retomaron los títulos de un gran director: John M. Stahl. Se ha señalado que las películas homónimas de Stahl y de Sirk (Imitación a la vida, Sublime obsesión, Interludio, de alta calidad para Sirk [3] ), son de valía similar, si bien sus puntos de vista y sus estéticas difieren del todo, es más barroca la de Sirk (a Stahl le gustaba la naturalidad dentro de las situaciones extremas).

Destacan entre los melodramas: Su gran deseo, donde la protagonista, Naomi Murdoch, abandona su pequeño pueblo y a su familia para trabajar como actriz, en 1900; su hija, en 1910, invita a su madre para que la vea actuar en una pieza de su instituto, y con este regreso momentáneo al surgen viejos conflictos y nuevoes estados emocionales). Obsesión, de 1954, melodrama que trata de un joven multimillonario, egoísta, Bob Merrick, que sufre un accidente, y le aplican en el hospital un pulmón artificial; le trata el doctor Phillips, que muere de un ataque; su viuda, Helen, comprueba con sorpresa que está arruinada, pues su marido hacía muchos donativos para gente humilde; a partir de ese momento Bob y Helen comienzan a acercarse. Escrito sobre el viento (1956), Sólo el cielo lo sabe del mismo año, en el que rodó asimismo Hoy como ayer (en la que un médico del ejército americano se casa con una joven pianista en la dividida Berlín, 1945; como ella queda atrapada en el sector soviético, tendrán que pasar años hasta poder reunirse).

Luego adaptó a Faulkner en Ángeles sin brillo (1957), e hizo una película asimismo americana sobre los desastres de la guerra, Tiempo de amar, tiempo de morir, con la novela de Remarque, que filmó en su país de origen, donde no fue bien recibida.

Retorno[editar]

Después de dirigir su más grande éxito melodramático, en 1959, Imitación a la vida, sintió que había concluido un ciclo vital, y decidió abandonar los estudios americanos, aprovechando una enfermedad. No se sentía nada a gusto en un país en el que el maccarthysmo había estado persiguiendo a escritores y cineastas.

Se retiró a Europa, pero tampoco se sentía a gusto en Alemania, pues veía una muy sociedad hipócrita y que no se había depurado (como señaló en 1969).[4] De todos modos, aunque eligió vivir en Suiza, ente 1960 y 1969 dirigió varias piezas teatrales en Múnich.

Filmografía[editar]

Películas[editar]

  • Das Mädchen vom Moorhof (1935). La chica del cenagal.
  • April, April! (1935). ¡Abril, Abril!
  • 'T was een april (1935) co-director, versión holandesa de la anterior.
  • Stützen der Gesellschaft (1935). Pilares de la sociedad.
  • La Chanson du souvenir (1936) co-director
  • Schlußakkord (1936). V. esp.: Acorde final. La novena sinfonía
  • Das Hofkonzert (1936). Concierto en la corte.
  • Zu neuen Ufern (1937). V. esp.: La golondrina cautiva
  • La Habanera (1937). V. esp.: La Habanera
  • Accord final (1938). Película franco-suiza.
  • Boefje (1939). Rodada en Rotterdam.
  • Hitler's Madman (1943). El orate de Hitler. Estadounidense; firma ya como Douglas Sirk.
  • Summer Storm (1944)
  • A Scandal in Paris (1946). V. esp.: Escándalo en París
  • Lured (1947). V. esp.: (El asesino poeta)
  • Sleep, My Love (1948). V. esp.: ''Duerme mi amor.
  • Shockproof (1949). V. esp.: (Más fuerte que la ley)
  • Slightly French (1949)
  • Mystery Submarine (1950)
  • The First Legion (1951)
  • Thunder On The Hill (1951). V. esp.: Tempestad en la cumbre.
  • The Lady Pays Off (1951)
  • Week-End with Father (1951)
  • No Room for the Groom (1952)
  • Has Anybody Seen My Gal? (1952). V. esp.: ¿Has visto a mi chica?, comedia.
  • Meet Me at the Fair (1953)
  • Take Me to Town (1953)
  • All I Desire (1953). V. esp.: Su gran deseo.
  • Taza, Son of Cochise (1954). V. esp.: Herencia sagrada
  • Magnificent Obsession (1954). V. esp.: Obsesión
  • Sign of the Pagan (1954). V. esp.: El signo del pagano
  • Captain Lightfoot (1955)
  • All That Heaven Allows (1955). V. esp.: Sólo el cielo lo sabe.
  • There's Always Tomorrow (1956). V. esp.: Siempre hay un mañana.
  • Never Say oodby (1956)., V. esp.: Hoy como ayer
  • Written on the Wind (1956). V. esp.: Escrito sobre el viento
  • Battle Hymn (1957). V. esp.: Himno de batalla
  • Interlude (1957). V. esp.: Interludio de amor
  • The Tarnished Angels (1958). V. esp.: Ángeles sin brillo, basada en la novela de William Faulkner, Pylon.
  • A Time to Love and a Time to Die (1958). V. esp.: Tiempo de amar, tiempo de morir, basada en Jean Marie Remarque.
  • Imitation of Life (1959). V. esp.: Imitación a la vida, último y excelente melodrama.
  • Bourbon Street Blues (1979), co-director.

Cortometrajes[editar]

  • Zwei Genies (1934)
  • Der Eingebildete Kranke (1935)
  • Dreimal Ehe (1935)
  • Sprich zu mir wie der Regen (1975) co-director
  • Sylvesternacht (1977) co-director

Enlaces externos[editar]

Notas[editar]

  1. J. Halliday, Douglas Sirk, pp. 17-19.
  2. G. Hernández (ed.), Douglas Sirk, p. 47.
  3. J. Holliday, Douglas Sirk, cap. 5
  4. J. Halliday, Douglas Sirk, p. 135 ("el lugar no se había reconstruido... gran parte de la intelligenntsia alemana, la inmensa mayoría de la no judía, siguió a Hitler").

Bibliografía[editar]

  • Jon Halliday, Douglas Sirk, Madrid, Fundamentos, 1971, gran entrevista de 1969 y estudio.
  • Gustavo Hernández (ed.), Douglas Sirk, Madrid, Filmoteca, 1979.
  • Barbara Klinger, Melodrama and Meaning: history, culture, and the films of Douglas Sirk, Bloomington, Indiana University Press, 1994.
  • J. González Requena, Douglas Sirk, Madrid, Cátedra, 2007.