Sinfonía n.º 1 (Mahler)

Mahler en 1892.

La Sinfonía n.º 1 en re mayor, también conocida como "Titán", fue compuesta por Gustav Mahler entre 1887 y 1888, y estrenada en 1889 en Budapest.​ En todas las ocasiones en que fue interpretada a partir de su estreno en Budapest, la obra se encontró con un rechazo casi total por parte de crítica y público.​ Mahler revisó posteriormente esta sinfonía en varias ocasiones. En 1897 eliminó uno de los movimientos, un intermedio lírico titulado “Blumine” (Florecillas), abandonando también el sobrenombre de “Titán”. A partir de este momento, la obra adopta la forma definitiva en cuatro movimientos. Hoy en día, esta sinfonía es una de las más apreciadas de Mahler, debido a su gran riqueza melódica, y es interpretada con bastante frecuencia en las salas de concierto.

Historia

Composición

Mahler empezó a trabajar en esta obra en 1884, cuando tenía 24 años, en la época en que trabajaba como director de música y coro en Kassel. Su composición está relacionada con su primer ciclo de canciones, las Canciones de un camarada errante (Lieder eines fahrenden Gesellen), terminadas tras un episodio amoroso con Johanna Richter, una de las cantantes del teatro de Kassel.​

En un principio la obra fue concebida como un largo poema sinfónico en dos partes y cinco movimientos, en el que Mahler utilizó música procedente de su abandonado proyecto de ópera Rübezahl y de la música incidental compuesta para la obra teatral El trompeta de Säkkingen de Viktor Nessler. La mayor parte de la primera versión de esta sinfonía (en dos partes y en cinco movimientos) se produjo entre diciembre de 1887 y marzo de 1888.​ En ese momento, Mahler, de 28 años, era un director de orquesta popular, asistente a Arthur Nikisch en la Ópera de Leipzig. Aprovechó los pocos días de cierre de la ópera tras la muerte del emperador alemán Guillermo I para revisar su obra por “última vez”.​La sinfonía, que según Mahler debería provocar en otros "muchos motivos de asombro", no llegó a tocarse en ninguna parte. Esta decepción y una pelea con el director de la Ópera de Leipzig provocaron la renuncia de Mahler en el verano de 1888. Fue contratado en septiembre del mismo año como director de la Ópera Real de Hungría en Budapest. Allí logró un éxito considerable con El oro del Rhin y La valquiria.

El sobrenombre de “Titán” que Mahler puso a esta obra proviene de una novela del escritor alemán Jean Paul Richter, aunque especificó que la sinfonía no se basaba en absoluto en ella.

Estreno y revisiones

Ópera Real de Hungría en Budapest, lugar del estreno.

El estreno se celebró el 20 de noviembre de 1889 en la Ópera Real de Hungría en Budapest en su versión original, finalizada en Leipzig y presentada bajo el nombre de «Symphonische Dichtung in zwei Teilen» (Poema sinfónico en dos partes y cinco movimientos).​

Primera parte:

• 1) Introducción y Allegro commodo
• 2) Andante
• 3) Scherzo

Segunda parte:

• 4) Marcha fúnebre; attacca.
• 5) Molto apasionado

En 1892, ante la incomprensión general, el compositor propuso por primera vez un programa detallado a partir del poema inicial.​

El segundo estreno tuvo lugar el 27 de octubre de 1893 en Hamburgo bajo el sencillo título de "Titan", con numerosas revisiones y nuevas secciones, como Blumine en el segundo movimiento.​

Tras hacer nuevas correcciones se celebra el tercer estreno el 3 de junio de 1894 en Weimar.​

El cuarto estreno tuvo lugar el 16 de marzo de 1896 en Berlín, que fue cuando se pudo escuchar por primera vez la sinfonía en su forma definitiva. El manuscrito ahora contiene solo cuatro movimientos, el segundo conocido como Blumine ha sido retirado, y ahora lleva el nombre de "Sinfonía n.° 1", sin ningún subtítulo.

Mahler interpretó esta sinfonía a intervalos irregulares hasta su muerte.

• 1889 – 20 de noviembre, estreno mundial: Budapest, Orquesta Filarmónica de Budapest dirigida por el compositor.
• 1893 – 27 de octubre, estrenos alemanes: Hamburgo, dirigido por el compositor.
• 1894 – 3 de junio, Weimar, dirigido por el compositor.
• 1896 – 16 de marzo, Berlín, dirigido por el compositor.
• 1899 – 8 de marzo, Frankfurt, dirigido por el compositor.
• 1898 – 3 de marzo, estreno checo: Praga, dirigido por el compositor.
• 1900 – 18 de noviembre, estreno austríaco: Viena, dirigido por el compositor.
• 1903 – 21 de octubre, estreno inglés: Londres, dirigido por Henry Wood.
• 1903 – 25 de octubre, estreno holandés: Ámsterdam, con el compositor dirigiendo la Concertgebouw Orchestra.
• 1909 – 16 de diciembre, estreno americano: Nueva York, dirigido por el compositor.

El director Bruno Walter, amigo y gran intérprete de Mahler, transcribió la sinfonía para piano a 4 manos.​

Publicación

En 1891 Mahler envió la partitura a la editorial Schott para su publicación, con el título Aus dem Leben eines Einsamen ("De la vida de un hombre solitario"), sin ningún resultado. La sinfonía fue publicada finalmente en febrero de 1899 por Joseph Weinberger (probablemente para el estreno en Praga el 3 de marzo de 1898) y luego reorquestada ligeramente en 1903 para una edición final de 1906 por Universal donde toma la forma de una gran sinfonía de unos cincuenta minutos, dividida en cuatro movimientos.

• 1899 – febrero, Viena, Josef Weinberger.
• 1906 – mayo, Viena, Universal Edition.
• 1967 – Viena, Universal Edition (edición crítica).

Instrumentación

La partitura está escrita para una gran orquesta sinfónica compuesta por, aproximadamente, 100 músicos.

• Viento madera: 4 flautas (3.ª y 4.ª doblando al piccolo), 4 oboes (oboe 3.º doblando al corno inglés), 3 clarinetes en si bemol, do y la (el 3.º doblando al clarinete bajo), 2 clarinetes en mi bemol (el 2.º doblando al 4.º clarinete en si bemol en el cuarto movimiento), 3 fagotes (el 3.º doblando al contrafagot

• Viento metal: 7 trompas en fa​, 4 trompetas en fa​, 3 trombones y tuba.

• Percusión: timbales (5, con 2 intérpretes)​, bombo​, platillos, tam-tam, triángulo.

• Cuerdas: arpa, una sección de cuerdas con violines I y II, violas, violonchelos y contrabajos.

Estructura y análisis

La sinfonía consta de cuatro movimientos:​

• I. Langsam, schleppend
• II. Scherzo: Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell
• III. Trauermarsch: Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen
• IV. Stürmisch bewegt

La interpretación de esta obra dura aproximadamente 55 minutos. La gran ambición y envergadura de esta obra se debe a la intención de Mahler de mostrar sus dotes como compositor sinfónico.​ Por otra parte, Mahler expresa en esta música diversas emociones, tanto relativas a su vivencia de la naturaleza como a ciertos contenidos autobiográficos.​ En esta primera obra sinfónica se encuentran ya algunos de los rasgos más característicos del estilo musical de Mahler, como el uso libre y expresivo de las formas musicales, la utilización de fanfarrias y marchas militares, el empleo de danzas de carácter popular, como el Landler austriaco, y un gran dominio de la orquestación, con el empleo de efectos espectaculares, visuales y espaciales, destinados a crear un impacto directo sobre el oyente.

I. Langsam, schleppend

El primer movimiento, Langsam, schleppend (Lento, pesante), está escrito en la tonalidad de re mayor, en compás de 4/4 y sigue una forma sonata modificada. La sinfonía comienza con una introducción mágica y como de ensueño, tras la cual aparece un movimiento rápido dominado por un tema alegre en la cuerda, que luego pasa a toda la orquesta, y que proviene de una de las Canciones de un camarada errante. Tras una repetición de la introducción, aparece un tema nuevo en las trompas, que conduce a un gigantesco clímax tras el que el movimiento concluye con una alegría desenfrenada.

II. Scherzo: Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell

El segundo movimiento, Scherzo: Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell (Scherzo: Poderosamente agitato, pero no demasiado rápido), está en re mayor y en compás de 3/4. Se basa en un tema de Landler, de carácter popular, en compás de 3/4. A pesar de su apariencia alegre y rústica, el movimiento se vuelve algo agitado en ocasiones. La parte central, (trio) es más tranquila, y ofrece un momento de descanso poético, aunque manteniendo el carácter de danza popular.

III. Trauermarsch: Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen

El tercer movimiento, Trauermarsch: Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen (Marcha fúnebre: solemne y medida, pero sin pesantez), está en re menor y en compás de 4/4. Es una marcha fúnebre que comienza con un solo de contrabajo que es una variación en modo menor del tema «Frère Jacques» (el popular «Campanero» o «Martinillo»), al que se van incorporando diversos instrumentos. A continuación, aparece un tema de carácter nostálgico que procede de la música tradicional de Bohemia. La tristeza de la marcha fúnebre en la que alternan estos dos temas contrasta con pasajes grotescos en los que parece sonar una música de banda popular y con un episodio lírico que también procede de las Canciones de un camarada errante.

IV. Stürmisch bewegt

El cuarto y último movimiento, Stürmisch bewegt (Agitato), está en fa menor que posteriormente retoma la tonalidad inicial y el compás es alla breve. El gran Finale de la obra simboliza el tránsito de las tinieblas a la luz. Tiene estructura de sonata, aunque tratada con gran libertad. En la primera sección aparecen una serie de motivos tempestuosos y agitados, que desembocan en la exposición de un tema de carácter trágico sobre un acompañamiento ininterrumpido de las cuerdas, y que finaliza con unos dramáticos golpes de la percusión. El segundo tema es una melodía lírica en las cuerdas, que comienza de forma tranquila y se va elevando hasta un clímax apasionado. Tras el regreso del tema tempestuoso en el desarrollo, aparece un nuevo tema triunfante en los instrumentos de metal, pero le hará falta luchar y ser derrotado dos veces antes de alcanzar el brillante re mayor final. Después de un último pasaje reflexivo, se encuentra el triunfo definitivo del optimismo, en un final lleno de espectacularidad en el que la orquesta finaliza en un arrollador frenesí sonoro.

Recepción de la obra

En el estreno de la primera versión de la obra la primera parte fue bien recibida pero la segunda sumió al público en el estupor e incluso en la indignación. Así lo describió Fritz Löhr.​

«El círculo de amigos de Mahler estaba muy conmovido; el público, en su mayor parte cerrado como de costumbre a cualquier novedad formal, despertó repentinamente de una adormecida hibernación. Al comienzo del último movimiento, una elegante dama sentada a mi lado dejó caer todos los objetos que sostenía.»

Fritz Löhr, citado por Marc Vignal

Mahler fue acusado de desafiar todas las leyes de la música. “Su poema sinfónico es vulgar y demente”. Los periódicos húngaros, incluido el Pester Lloyd, fueron bastante críticos. El Neue Pester Zeitung escribió:​

«Tomando todo esto como una impresión general, solo podemos decir lo siguiente: con respecto a su eminente calificación como director, Mahler no solo estuvo entre los primeros de su rango, también se les parece en el hecho de que no sea sinfonista... no le estaremos menos agradecidos por su labor realizada con éxito como director de ópera y nos gustaría verlo siempre detrás de su atril, con la condición de que no dirija sus propias composiciones”.

Tras el estreno de la versión definitiva de la obra en Berlín, el público silbó en una sala medio vacía. La crítica siguió siendo dura.

Discografía selecta

• 1941 – Dimitri Mitropoulos, Orquesta de Minnesota (CBS).
• 1950 – Bruno Walter, Ópera Estatal de Baviera (ORFEO).
• 1954 – Rafael Kubelík, Filarmónica de Viena (Decca).
• 1959 – John Barbirolli, Filarmónica de Nueva York (NYP Editions).
• 1961 – Bruno Walter, Orquesta Sinfónica Columbia (CBS).
• 1964 – Georg Solti, Sinfónica de Londres (Decca).
• 1964 – Karel Ančerl, Orquesta Filarmónica Checa (Supraphon
• 1966 – Leonard Bernstein, Filarmónica de Nueva York (CBS).
• 1967 – Rafael Kubelík, Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera (DG).
• 1969 – Kiril Kondrashin, Filarmónica de Moscú (Melodiya).
• 1969 – Jascha Horenstein, Sinfónica de Londres (Unicorn).
• 1971 – Carlo Maria Giulini, Sinfónica de Chicago (EMI).
• 1974 – Leonard Bernstein, Filarmónica de Viena (DVD DG).
• 1987 – Bernard Haitink, Filarmónica de Berlín (Philips).
• 1987 – Seiji Ozawa, Sinfónica de Boston (Philips).
• 1987 – Leonard Bernstein, Orquesta Real del Concertgebouw (DG).
• 1990 – Klaus Tennstedt, Sinfónica de Chicago (DVD EMI).
• 1993 – James Judd, Filarmónica de Florida (Harmonia Mundi).
• 2006 – Mariss Jansons, Orquesta Real del Concertgebouw (RCO).
• 2009 – Claudio Abbado, Orquesta del Festival de Lucerna (DVD Euroarts).
• 2011 – Ivan Fischer, Orquesta del Festival de Budapest (Channel Classics).

• 2013 – Simon Rattle, Salzburgo Festival National Children's Orchestra of Venezuela

Bibliografía

• Hurwitz, David: The Mahler Symphonies: An Owner's Manual (incluye 1 CD), Amadeus Press, 2004. ISBN 1-57467-099-9

Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Sinfonía n.º 1.
• «Sinfonía n.º 1 (Mahler)» en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).

• «Sinfonía n.º 1» estudio y discografía completa en gustavmahler.net (en francés)
• «Sinfonía Titán»: emisión del 26-10-2012 de Música y significado, programa de análisis musical de Radio Clásica.
• «Mahler: Sinfonía Titán 1» & «2»: emisión del 10 y 24-07-2020 de Música y significado.

• Datos: Q163553
• Multimedia: Symphony No. 1 (Mahler) / Q163553