Hugo von Hofmannsthal

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Hugo von Hofmannsthal en 1893.
Hacia 1910. Fotografía de Nicola Perscheid.
Hofmannsthal en Hinterhör.
Hugo von Hofmannsthal en los años 1920.

Hugo Laurenz August Hofmann von Hofmannsthal (Viena, 1 de febrero de 1874 - ibídem, 15 de julio de 1929) fue un poeta, dramaturgo, narrador y ensayista austriaco.

Biografía[editar]

Fue hijo único del Dr. Hugo von Hofmannsthal, doctor en derecho, y de Anna Fohleutner. Hofmannsthal, que había nacido en una familia aristocrática de banqueros, tuvo una excelente formación en Viena. Además de sus estudios jurídicos, hizo una tesis sobre Victor Hugo, 1900-1901. Construyó tempranamente su reputación con poemas líricos (el primero fue publicado cuando tenía 16 años) y piezas cortas en verso, como La muerte de Tiziano (Der Tod des Tizian, 1892) y El loco y la muerte (Der Tor und der Tod, 1893). Apenas sobrepasados los 20 años, era amigo ya de escritores como Schnitzler, trató a Hermann Bahr, Stefan George, Hauptmann y Rilke. Renunció aparentemente a la poesía lírica, como suele decirse, en su breve y denso escrito Una carta (Ein Brief), de 1902.

Al iniciarse el siglo XX, ya casado, Hofmannsthal se inclina decididamente por el drama, mientras estudia sistemáticamente a los clásicos —Molière, Lessing, Goethe— para aprender el oficio; y hará adaptaciones de Calderón y de Sófocles. Entre sus obras de teatro destacan Christinas Heimreise (1910), Cada cual (Jedermann, 1911), El difícil (Der Schwierige, 1921) y La torre (Der Turm, 1925). En 1920 fundó el Festival de Salzburgo junto a Max Reinhardt; su aportación escrita y personal a este empeño fue decisiva.

Por otro lado, desde 1906, va a colaborar con el compositor Richard Strauss, pese a sus hondas diferencias personales. Su primera ópera notable, como libretista de lujo del músico, es Elektra (1908), fue seguida por El caballero de la rosa (Der Rosenkavalier, 1910), Ariadne auf Naxos (1912, corregida en 1916), Die Frau ohne Schatten (1919), Die ägyptische Helena (1927) y Arabella (1929). Esos textos son incomparables, y son elementos fundamentales en la operística de Strauss, consideradas como cumbres de la lírica musical del siglo XX.

Sus relatos y novelas son asimismo de alta calidad. Además Hofmannsthal es considerado uno de los más importantes ensayistas de Austria, según Broch. Hasta el final de su vida, alentó diversas revistas literarias y habló por muchas ciudades europeas, al tiempo que mantuvo correspondencia continua con viejos y nuevos amigos, como el joven Walter Benjamin.

En 1901, se había casado con Gertrud (Gerty) Schlesinger, hija del secretario general de la banca anglo-austríaca, que había conocido hacía seis años. Tuvieron tres hijos, Christiane, Franz y Raimund.[1]​ El 13 de julio de 1929, su hijo Franz se suicidó y dos días después, poco después de asistir al funeral, el escritor murió de un derrame cerebral. Fue enterrado con el hábito de franciscano terciario, como había solicitado.

Una crisis[editar]

A menudo se dice que su Carta de lord Chandos expresa una crisis en su juventud lírica y un cambio literario total a sus veintisiete años. Sin ser cierto radicalmente, Hofmannsthal diría más tarde que esa inventada Carta revelaba a su juicio que también le torturó percibir cómo un individuo solitario se siente demasiado unido a la sociedad dado el uso del lenguaje.

En esas páginas tan severas de 1902, el personaje Chandos confesaba presuntamente al filósofo inglés Francis Bacon: «Me perdido completamente la facultad de pensar o hablar con coherencia sobre cualquier cosa. Al principio, se me fue volviendo imposible discutir sobre un tema elevado o general y pronunciar aquellas palabras tan fáciles de usar que cualquier hombre puede servirse de ellas sin esfuerzo. Sentía un malestar inexplicable solo con pronunciar 'espíritu', 'alma' o 'cuerpo'». Encontraba imposible Chandos dar un juicio en su interior acerca de cualquier asunto no solo de la corte o de los sucesos del parlamento: sentía que «las palabras abstractas que usa la lengua de modo natural para sacar a la luz cualquier tipo de juicio se me deshacían en la boca como hongos podridos». Y sucedió que «esta infección se fue expandiendo paso a paso como una herrumbre que devora todo lo que queda a su alcance». Todo se fraccionaba, añade Chandos, y cada parte se dividía en más partes, nada se dejaba apresar por un concepto. Por contraste, se le presentaban con mayor fuerza cualquier cosa simple, animada o inanimada: un perro, una rata, un escarabajo, una piedra, un manzano o unas roderas.[2]

Una crisis similar aparece magníficamente descrita en "Cartas al regreso", de 1907 (Instantes griegos y otros sueños), donde un industrial que regresa a Europa, tras realizar sus negocios en el extranjero, se siente del todo ajeno al mundo reencontrado («pensaba regresar al hogar, pero ya no sé si me quedaré»); solo le apaciguarán los colores de un pintor raro (Van Gogh), puesto «qué son los colores si no irrumpe a través de ellos la vida más íntima de los objetos?»[3]​. Pero Hofmannsthal seguiría siendo hasta el final, en 1929, un escritor muy rico y de grandes recursos, aunque acaso más contenido en el lenguaje y desde luego dedicado al teatro, a la ópera y a la reflexión cutural.

Legado[editar]

Los vigentes festivales de Salzburgo, de los que fue promotor en 1920, siguen activos. Las grandes óperas que Hofmannsthal escribió para Richard Strauss, se montan sistemáticamente hasta hoy: Electra (1909) El caballero de la rosa (1911), Ariadna en Naxos (1912), La mujer sin sombra (1919), La Helena egipcia (1928) y Arabella estrenada póstumamente.

Su obra ha sido recordada siempre (salvo en la época nazi), y se le considera como uno de los más orogonales escritores alemanes y europeos del primer tercio del siglo XX. Sus textos completos de hallan bien editados en Alemania, y hay traducciones en las distintas lenguas europeas.

La Haus Hofmannsthal, en Viena, en Reisnerstraße 37, está en activo, y en muchas ciudades austriacas se le recuerda en calles y plazas.

Durante las conmemoraciones de 2018, centenario del final de la I Guerra Mundial, se le ha evocado en peródicos y revistas.

Traducciones[editar]

  • Poesía lírica, Igitur, 2002, poemas, ed. bilingüe.
  • Para un Dios no nacido, Pre-Textos, 2005, poemas, ed. bilingüe.
  • El difícil. Cada cual. La torre, Gredos, 2003, muestra selecta de su teatro.
  • La mujer sin sombra, Icaria, 1980; Unican 2009, relato.
  • El libro de los amigos, Cátedra, 1991, relatos y aforismos; con prólogo.
  • Andreas, Ellago, 2005, relato (ed. or. por Barral).
  • Carta de Lord Chandos, Alianza, 2008; Alba, 2010 (hay ediciones anteriores, destacando la publicsda por la revista Poesía, 12, 1981).
  • Asomado al abismo, Cuatro. ediciones, 2006, prosa lírica, ensayos y relatos; tr. Marciano Villanueva Salas.
  • Intercambio epistolar con E. Bebenburg, Pre-Textos, 2008, notable documento de juventud, cartas sobre su formación: tr. Marciano Villanueva Salas.
  • Instantes griegos y otros sueños, Cuatro. ediciones, 2018, prosa lírica, relatos y ensayos; con introducción y bibliografía actual; tr. Marciano Villanueva Salas.

Obra original[editar]

Dramas[editar]

  • Gestern, 1891.
  • Der Tod des Tizian, 1892 (1901).
  • Ascanio und Gioconda (Fragmento), 1892.
  • Idylle, 1893.
  • Der Tor und der Tod, 1893.
  • Alkestis, 1893/1894.
  • Was die Braut geträumt hat, 1896.
  • Die Frau im Fenster, 1897.
  • Das kleine Welttheater, 1897.
  • Die Hochzeit der Sobeide, 1897.
  • Der weiße Fächer, 1897.
  • Der Kaiser und die Hexe, 1897.
  • Der Abenteurer und die Sängerin, 1898.
  • Das Bergwerk zu Falun, 1899.
  • Elektra, 1901.
  • Das gerettete Venedig, 1902.
  • Ödipus und die Sphinx, 1903-1905.
  • König Ödipus (de Sófocles), 1905.
  • Cristinas Heimreise, 1907.
  • Die Heirat wider Willen (de Molière), 1910
  • Jedermann, 1903-1911.
  • Die Lästigen (a partir de Molière), 1916
  • Dame Kobold (a partir de Calderón), 1918.
  • Der Schwierige, 1910
  • Das Salzburger große Welttheater, 1919-1922.
  • Der Unbestechliche, 1922.
  • Der Turm, 1818.

Libretos[editar]

Relatos[editar]

  • 1895 – Das Märchen der 672. Nacht
  • 1899 – Reitergeschichte
  • 1900 – Erlebnis des Marschalls von Bassompierre
  • 1902 – Ein Brief (Brief des Lord Chandos)
  • 1907 – Die Wege und die Begegnungen
  • 1907–1908 – Die Briefe des Zurückgekehrten
  • 1910 – Lucidor.
  • 1911 – Das fremde Mädchen
  • 1919 – Die Frau ohne Schatten
  • 1925 – Reise im nördlichen Afrika

Fragmentos novelescos[editar]

  • 1907-1927 – Andreas oder Die Vereinigten

Ensayos y conferencias[editar]

  • 1891 – Zur Physiologie der modernen Liebe
  • 1896 – Poesie und Leben
  • 1904 – Das Gespräch über Gedichte
  • 1907 – Der Dichter und diese Zeit
  • 1914 – Appell an die oberen Stände
  • 1915 – Krieg und Kultur
  • 1915 – Wir Österreicher und Deutschland
  • 1916 – Österreich im Spiegel seiner Dichtung
  • 1917 – Preuße und Österreicher
  • 1917 – Die Idee Europa
  • 1922 – Gedichte
  • 1922/1927 – Neue Deutsche Beiträge
  • 1926 – Früheste Prosastücke
  • 1927 – Wert und Ehre deutscher Sprache
  • 1927 – Das Schrifttum als geistiger Raum der Nation

Referencias[editar]

  1. Werner Volke, Hugo von Hofmannsthal, Hamburgo, Rowohlt Monographien, 1991.
  2. "Carta de Lord Chandos", Poesía, 12, 1981
  3. H.v. H., Instantes griegos, Cuatro, p. 129

Bibliografía[editar]

  • Hugo Wyss, Die Frau in der Dichtung Hofmannsthals. Eine Studie zum dionysischen Welterlebnis. Max Niehans, Zürich 1954.
  • Gotthart Wunberg, Der frühe Hofmannsthal. Schizophrenie als dichterische Struktur, Kohlhammer, Stuttgart 1965.
  • Gesammelte Werke, Fráncfort, Fischer, 1979-1980, 10 tomos; hay otra edición crítica en 38 vols., iniciada en 1975 pero sin cerrar.
  • Hermann Broch, "Hugo von Hofmannsthal y su tiempo", en Poesía e investigación, Barcelona, Barral, 1978.
  • Ursula Renner, „Die Zauberschrift der Bilder“. Bildende Kunst in Hofmannthals Texten (Reihe Litterae 55). Freiburg, Rombach, 2000.
  • Anke Junk, Andreas oder Die Vereinigten von Hugo von Hofmannsthal: eine kulturpsychoanalytische Untersuchung, Hannover, Impr. Henner Junk, 2015. OCLC 1002264029
  • Kai Nonnenmacher, Form und Leben zwischen Positivismus und Idealismus. En: Romanische Studien, 2015, No. 1, P. 171–190.
  • Mario Zanucchi, Kritik und lebensphilosophische Überformung des Symbolismus im Zeichen Nietzsches: Hugo von Hofmannsthals „Ausgewählte Gedichte“, in: Transfer und Modifikation – Die französischen Symbolisten in der deutschsprachigen Lyrik der Moderne (1890–1923). De Gruyter, 2016, p. 423–516.
  • "En la penumbra", Instantes griegos y otros sueños, Cuatro. ediciones, 2018, pp. 7-17.
  • VV. AA. en el supl. 'La sombra del ciprés', El Norte de Castilla (y la prensa del Grupo Correo), 6-X-2018.

Enlaces[editar]