Mark Lombardi

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Diagrama de las principales compañías petrolíferas de 1970 a 2000. Multinational Hearings.

Mark Lombardi (1951-2000) fue un artista nacido en Nueva York y fallecido en Nueva York. Curador, bibliotecario, galerista e investigador, Lombardi realizó en la década de los noventa cerca de un centenar de dibujos en los que, sirviéndose de una serie de intrincadas curvas y arcos que recuerdan a las rutas de una compañía aérea, mostraba la estrecha relación entre los abusos de poder y las altas finanzas.

Cronograma[editar]

Entre los diferentes jalones que pueden señalarse en su biografía, como directamente relacionados con la serie de diagramas por los que hoy es reconocido, cabe mencionar:

1973....................1974....................1977.................1985.......................1990.....................1992....................1993.......................1994...........................................2000

"Atlas"................."From Teapot".................CAMH................Farenthold.............."Agenda Reagan"..................S&L.......................Gumport..................Primeros dibujos........................BCCI [6ºversión]

Vista panorámica de Helsinki desde Kalliolinna, Magnus von Wright, J. H. Strömer, litrografía, 30 x 221 cm.
  • (1973) "Panorama: the Atlas of Romantic Art (1787-1862)". Como trabajo final ('final assignment') en gestión museal ('museum management'), Lombardi comienza a escribir un largo ensayo que con el tiempo debordará su marco académico para convertirse en un libro de unas quinientas páginas sobre la pintura panorámica, en el que continuará trabajando durante la década de los ochenta. Género en realidad menor en el período romántico y con apenas practicantes, cuya principal particularidad, la imbricación entre la visión panorámica y el detalle, será una de las características esenciales de la futura obra de M.L.[1]
  • (1974) "From Teapot Dome to Watergate". Al llegar al final de su formación universitaria como "Bachelor of Arts" (especialidad en Historia del Arte), M.L. participa como investigador asistente, comisionado por James Harithas, en la exposición "Del Teapot Dome al Watergate" [del 2 al 12 de mayo de 1974, Universidad de Syracuse, New York].[2]
  • (1977) CAMH. A fines de 1974 M.L. abandona Nueva York para trasladarse a Houston, donde empieza a trabajar como curador en el Museo de Arte Contemporáneo de la ciudad (CAMH), gracias a la intervención de su antiguo profesor y mentor, James Harithas, director por aquel entonces del museo. En 1977 y como resultado de un movido vernissage, que terminará con una de las instalaciones entre las llamas, M.L. es despedido por comportamiento "inapropiado". Según todo parece indicar, por presiones de algún miembro de la familia Bush, presente durante aquella velada.[3]
En On Higher Grounds, M.L. dedica varias páginas a estudiar el efecto de la Agenda Reagan en las ficciones televisivas y cinematográficas de los años ochenta y comienzos de los noventa. [Logotipo de la serie Miami Vice (1984-89)].
  • (1985) "Sissy" Farenthold. Abogada, política, activista e infatigable investigadora, Frances "Sissy" Farenthold introducirá a M.L. en su salón de River Oaks, donde conocerá a un grupo de jóvenes investigadores (Pete Brewton, Jonathan Beaty, Danny Casolaro), ocupados en diseccionar cada uno de los múltiples brazos del BCCI, un oscuro banco creado con fines geopolíticos y no comerciales, al que Lombardi acabará dedicando una buena parte de sus investigaciones así como su obra más ambiciosa, BCCI & ICIC, FAB, 1972-1991 (6th version).[4]Ed Baker. Por esas mismas fechas, el marido de una de sus más íntimas amigas, Karen Wallbridge, muere en extrañas circunstancias mientras M.L. investiga sobre él.[5]​ 
  • (1990-91) "On Higher Grounds: Drugs, Politics and the Reagan Agenda". En afinidad con la Nueva Izquierda, a la que tachará, sin embargo, de "básicamente optimista",[6]​ Lombardi empieza a redactar a principios de los noventa varios cientos de páginas sobre el impacto de la Guerra contra las drogas (War on Drugs), que llevó a cabo la administración Reagan en el contexto del final de la Guerra Fría, en el imaginario de los años ochenta.
  • (1990-93) George Bush y el escándalo de las "cajas de ahorro" (Savings & Loans). Suscrito a una decena de periódicos, entre ellos el Houston Post, lector asiduo de uno de sus articulistas más independientes, Pete Brewton, M.L. se lanza a una carrera como escritor de investigación, espoleado por la lectura de sus explosivas revelaciones. Entre 1990 y 1993 Brewton pone al descubierto la implicación de la CIA y del entonces presidente en cargo, George H. W. Bush, en el escándalo de las"cajas de ahorro y préstamo". En la dedicatoria del ejemplar de M.L. de su libro The Mafia, CIA & George Bush (1992), el propio Brewton escribirá: "to a fellow truth seeker" ("a un compañero en la búsqueda de la verdad"). [7][8]​   
  • (1993) Leonard Gumport. Según la leyenda, que el propio M.L. se encargó personalmente de alimentar, al parecer en el transcurso de una conversación telefónica con Leonard Gumport, un abogado de Los Ángeles que le había sido presentado por Farenthold, mientras Gumport le iba detallando la implicación de Adnan Khashoggi en el escándalo Irán-Contra, según el propio M.L. afirmaría más tarde, "empecé a tomar notas (I began taking notes) y tracé simplemente un mapa en forma de árbol (then sketching out a simple tree chart) en una servilleta (in a napkin), en la que iba desglosando todo el conglomerado de propiedades de Khashoggi en Estados Unidos (showing the breakdown of Khashoggi's american holdings)".[9]

Estructuras narrativas[editar]

Árbol genealógico de la familia Bush-Walker.

En algún instante de 1993, M.L. deshecha la idea de redactar un libro a partir del resultado de sus pesquisas para pasar a trabajar directamente sobre lo que él mismo considera como la 'estructura narrativa' de sus investigaciones. Confiriendo de ese modo a sus dibujos, en principio tan sólo material de apoyo, el estatuto definitivo de obra.

"In 1994 I began a series of drawings I refer to as "narrative structures". Most were executed in graphite or pen and ink on paper. Some are quite large, measuring up to 5 x 12 feet".

["En 1994 comencé una serie de dibujos a los que llamé "estructuras narrativas". La mayoría realizados a lápiz o bolígrafo y tinta sobre papel. Algunos de considerable tamaño, llegando a alcanzar hasta 1,50 x 3,60 m"].

"I call them "narrative structures" because each consists of a network of lines and notations which are meant to convey a story, typically about a recent event of interest to me, like the collapse of a large international bank, trading company, or investment house. One of my goals is to explore the interaction of political, social and economic forces in contemporary affairs."

["Las llamo "estructuras narrativas" porque cada una se compone de una red de líneas y anotaciones dirigidas a revelar una historia, relativa en general a un acontecimiento reciente que ha captado mi atención, como el desplome de un gran banco internacional, una compañía de comercio exterior o una sociedad de inversiones. Uno de mis objetivos es explorar la interacción entre las fuerzas políticas, sociales y económicas en el mundo de los negocios actual"].

Texto escrito por M.L. para su exposición individual de 1998, Silent Partners, en la Galería Pierogi 2000.[10]

Sistema-mundo[editar]

Mappa mundi con los casos de corrupción y fraude seguidos por M.L.

Si Lombardi no explotará todo el potencial de sus dibujos y notas de trabajo sino a comienzos de los años noventa,[11]​ el marco en el que sus investigaciones se mueven desde los ochenta no es otro que el del llamado sistema-mundo y sus inmateriales y deslizantes fronteras.[12]​ Centrándose en las dos últimas etapas de regulación y desregulación señaladas por Giovanni Arrighi en el traslado de los centros económicos mundiales (de Londres a Nueva York y de Nueva York a Pekín), M.L. nunca llegó sin embargo a remontarse en sus diagramas, como hicieron Fernand Braudel e Immanuel Wallerstein, hasta los orígenes mismos de dicho sistema. No obstante, en su dibujo más directamente "arqueológico", Chicago Outflit and Satellite Regimes, ca. 1931- 83, retrocedió hasta el Chicago de los años treinta, para llegar a los primeros años de la administración Reagan, en sus investigaciones sobre la relación entre el crimen organizado, los abusos de poder y las altas finanzas. Es en el interior de ese vasto e intrincado laberinto de cámaras de compensación, cuentas secretas o sociedades pantalla, que genera en su expansión dicho sistema-mundo, donde Lombardi sitúa de hecho sus geo-relatos.

"A number of recent trends and developments, from the Internet to NAFTA to a single European currency, appear to portent a future "borderless" world culture. National bounderies, some of which have existed unchanged for centuries, were initially erected to separate and enclose people, places and societies. But in the age of information they have become, or so the argument goes, utterly obsolete; an impediment to fair trade and inconvenience to travelers, a barrier to cooperation and understanding among peoples, a tool in the hands of despots preaching everything from xenophobia to outright homicidal racism. Perhaps we would be better off, as the multilataeralists would have it, in a world without political bounderies. Then again the absence of borders controls and international frontiers can have other, perhaps unforeseen, consequences as well, a good example of which is the growth of offshore banking and the black money industry."

["Algunas de las últimas tendencias y desarrollos, de Internet a NAFTA pasando por la moneda única europea hacen presagiar una cultura mundial "sin fronteras". Algunas de esas fronteras nacionales, que no han experimentado el menor cambio desde hace siglos, fueron construidas inicialmente para separar y cercar a personas, lugares y sociedades. Pero en la era de la información han pasado a ser, según el axioma en boga, totalmente obsoletas: un impedimento al comercio justo y una molestia para los viajeros, un obstáculo a la cooperación y el entendimiento entre los pueblos, una herramienta en manos de déspotas predicando desde la xenofobia al más abierto racismo homicida. Tal vez estaríamos mejor, como los multilateralistas suponen, en un mundo sin fronteras políticas. La ausencia de control de fronteras, sin embargo, puede tener otras consecuencias tal vez imprevistas, como bien muestran el crecimiento de los paraísos fiscales y la industria del dinero negro."][13]

Visualizar la información[editar]

Leyenda empleada por M.L. para indicar el sentido de los vínculos entre los diferentes individuos, corporaciones y gobiernos que aparecen en cada uno de sus diagramas. a. Influencia o control;  b. Relación o contacto recíproco; c. Flujo de dinero, préstamos o crédito; d. Venta o transferencia de capitales; e. Transacción bloqueada o incompleta; f. Venta o escisión de un bien inmobiliario.   

Entre las más de catorce mil fichas que se encontraron a su muerte en su estudio de Williamsburg, y que constituyen en esencia la base de datos sobre la que se articulan sus dibujos, a fin de visualizar la distinta naturaleza de la información que iba acumulando, M.L. clasificó su contenido en siete categorías distintas, a las que atribuyó siete colores diferentes: blanco para las citas ["Such subtle covenants are made, / That peace is war in masquarade", paráfrasis de John Dryden, Absalom and Architopel, 1681]; verde para las biografías ["Bush Junior"; "Andreotti, Giulio"; "Shuali, Amatzia"]; rosa para las corporaciones ["BCCI Holding SA"; "Banca Nazionale del Lavoro"; "Banco Ambrosiano"]; azul para los temas ["Oil Companies"]; amarillo para la bibliografía ["NYT; Washington Post"]; naranja para las páginas web ["NYT -online-"]; y violeta para las muertes ["Sindona, Michele"; "Calvi, Roberto"]. Según Deven Golden, uno de sus primeros marchantes, Lombardi llegó a realizar fichas de sus amigos, sus colegas e incluso de algún que otro crítico de arte.[14]

Leyenda utilizada por M.L. para clasificar las más de catorce mil fichas de su archivo personal.

"Working from syndicated news items and others published accounts, I begin each drawing by compiling large amounts of information about a specific bank, financial group or set of individuals. After a careful review of the literature I then condense the essential points into an assortement of notations and other brief statements of fact, out of which an image begins to emerge".

["Parto de noticias extraídas de agencias de prensa y otras fuentes públicas, a continuación comienzo cada dibujo compilando una amplia cantidad de información referente a un banco concreto, un grupo financiero o un grupo de individuos. Después paso revista cuidadosamente a la literatura sobre el tema y sintetizo los puntos esenciales en una selección de notas y breves extractos sobre los hechos, a partir de los cuales comienza a surgir una imagen", Silent Partners, Galería Pierogi 2000.]

A esa clasificación de su archivo personal (conservado hoy en el Whitney Museum of American Art)[2] corresponde en sus dibujos una "sintaxis" igualmente cristalina. Como una oración gramatical, compuesta por sujeto, verbo y predicado, los diagramas de M.L. articulan una serie de nombres propios (de sujetos, compañías y gobiernos) vinculados entre sí por un conjunto de verbos en forma de flechas, pudiendo ocasionalmente ir acompañados de ciertos complementos circunstanciales (en rojo), como procesos judiciales en curso o acontecimientos de especial relevancia para la comprensión del relato que a través de ellos el espectador descifra a la vez que contempla, sin poder elegir entre hacer lo uno o lo otro.

Obra[editar]

Sin que por el momento exista catálogo razonado alguno de la obra de M.L. no es difícil distinguir, sin embargo, en ella dos grandes tipos de diagramas. Por un lado, los dedicados a uno o varios individuos y a su/s respectiva/s sociedad/es, al modo de los primeros retratos en perspectiva que aparecen a fines de la Edad Media, donde el personaje central aparece rodeado de sus pertenencias y propiedades. Por otro, los que sin contar con un personaje central (Oliver North, Bill Clinton, Frank Nugan) en torno al que pivote la narración muestran a través de una línea de tiempo las múltiples conexiones de un gran banco internacional o un conglomerado de empresas, al igual que La batalla de San Romano de Uccello, una de las obras preferidas de Lombardi, [15]​ puede mostrar los diferentes lances y vínculos entre decenas de personajes en el campo de batalla.

(Advertencia: en la siguiente lista, antes ilustrativa que exhaustiva, se ha optado por no precisar cada una de las sucesivas versiones, a veces hasta cinco y seis de una misma obra, así como tampoco las consiguientes modificaciones en su título. Igualmente, se ha dado preferencia a las obras antes que a sus esbozos preparatorios. Para una lista, ligeramente más amplia si bien no totalmente exhaustiva véase la siguiente lista establecida por Robert Tolksdorf).[16]

"Retratos"[editar]

"Batallas"[editar]

Exposiciones[editar]

(Advertencia: la siguiente lista es sólo orientativa, para mayores precisiones véase la establecida por la galería Pierogi)[17]

Individuales[editar]

  • (1996) Over the Line: Drawings 1994-1996, Lawndale Art and Performance Center, Houston, Texas
  • (1998) Mark Lombardi,Crossing the Line: 1994-98, Museum of Contemporary Art Washington, D. C.
  • (1998-2000) Silent Partners, Pierogi, Brooklyn, New York, traveling exhibition
  • (1999) Vicious Circles: Drawings, Deven Golden Fine Art, New York
  • (2000) Mark Lombardi: in memory, Gallery Joe, Philadelphia
  • (2003) Preparatory Drawings: 1994-2000, Pierogi, Brooklyn, New York
  • (2003-05) Mark Lombardi Global Networks (ICI travelling exhibition), organized by Independent Curators Internacional (ICI), New York

Colectivas[editar]

  • (1995) The Big Show, Lawndale Art and Performance Center, Houston, Texas
  • (1996) Inner Sanctum, Robert McClain and Company, Houston
  • (1997) Heaven, P.S.1/Contemporary Art Center, Queens, New York
  • (1998) Seeing Money, Rotunda Gallery, Brooklyn, New York
  • (1999) Pierogi 2000: Flatfiles, Rosenwald-Wolf Gallery, University of the Arts, Philadelphia, Pennsylvania
  • (2000) Greater New York, P.S.1/Contemporary Art Center, Queens, New York
  • (2001) All Systems Go, Contemporary Arts Museum, Houston, Texas
  • (2002) Empire/State: Artists Engaging Globalization, Whitney Museum of American Art, New York
  • (2003) GNS: Global Navigation System, Palais de Tokyo, París, Francia

La conexión latina[editar]

Carlos Cardoen estrecha la mano a Saddam Hussein. El industrial chileno, al que M.L. dedicó dos de sus diagramas, facturó en los años ochenta 500 millones de dólares en bombas de racimo con destino a Iraq.

Entre las incontables conexiones que M.L. fue estableciendo en sus diagramas es posible advertir una gran mayoría de sociedades, gobiernos e individuos, en orden de frecuencia, de origen norteamericano, británico, italiano, australiano, saudí, iraquí, cubano, chileno, sirio, suizo, francés, belga, luxemburgués, israelí, panameño, nicaragüense, colombiano y español, entre otros. Un cierto número de ellos hace referencia, directa o indirectamente, a distintas empresas, corporaciones e individuos de clara procedencia hispánica. Entre ellos, el cubano Guillermo Hernández-Cartaya, el chileno Carlos Cardoen, el nicaragüense Anastasio Somoza, el panameño Manuel Noriega o el misterioso "Munoz" [sic], cuyo apellido aparece consignado en un mappa mundi, sin fechar, que él mismo M.L. realizó en el transcurso de sus investigaciones (vid., supra, "Sistema-mundo", Mappa mundi).

Lombardi y la web[editar]

Lombardi comienza a trabajar en sus diagramas aproximadamente al mismo tiempo que internet abandona su uso restringido, tanto militar como académico, en los Estados Unidos (1993), y paralelamente a la difusión desde Europa de la World Wide Web (1994). Correlato directo de la hiper-visibilidad de sus usuarios, la hiper-invisibilidad de las grandes compañías, contra la que se alza la obra de M.L., así como las limitaciones tanto en la gestión como en la visualización de contenidos del internet de punto cero (el único que conoció M.L.), hicieron que éste mantuviera siempre una actitud crítica respecto a la web. Como él mismo se encargó de precisar, en una entrevista de 1997, internet significó más que nada para él una "vacuna en forma de reto" ('a vaccine challenge').[18]​ A pesar del interés que parece haber despertado su obra entre algunos programadores (Robert Tolksdorf), Lombardi siempre prefirió la articulación y manejabilidad del papel frente a las de la pantalla. Aunque en más de una ocasión M.L. se sirvió de la web en sus investigaciones, no obstante, su base de datos, estimada en unas catorce mil fichas (de 7,6 x 12,7 cm), procede en su mayor parte de información extraída de diarios, archivos judiciales y, sobre todo, libros de acceso público, consultables en cualquier biblioteca. 

Multimedia[editar]

Cine y televisión

Joachim Gaertner, Mark Lombardi. Künstler auf dem Spuren der Mächtingen, 2003 [reportaje, en alemán, sobre la exposición "Global Networks"] [3]

Mareike Wegener, Mark Lombardi. Kunst und Konspiration, 2012 [documental, en alemán, sobre la vida y la obra de M.L.] [4]

La Brújula, nº1, Mark Lombardi: del arte de conspirar a la conspiración como arte, 2016 [conversación, en español, sobre la obra de M.L., CanalTVL1, Argentina] [5]

Emisiones radiofónicas (podcasts)

The 'Conspiracy' Art of Mark Lombardi, National Public Radio, 01.11.2003 [entrevista con Robert Hobbs, curador de la exposición "Global Networks"]. [6]

Mark Lombardi, New York Public Radio, Studio 360, 23.02.2006 [reportaje y entrevista alrededor de la obra y figura de M.L.] [7]

The Mysterious Death of an Artist whose Drawings were too Revealing, Who.What.Why., 04.12.2015 [entrevista con Patricia Goldstone, autora de la única biografía sobre M.L.] [8]

Bibliografía[editar]

- , Mark Lombardi Global Networks, ed. Robert Hobbs, New York, ICI, 2003

- , GNS: Global Navigation System, ed. Nicolas Bourriaud, París, 2004, pp. 141-145

- , Mark Lombardi, introducción de Carolyn Christov-Bagakiev, dOCUMENTA (13), nº 071, Ostfildern, 2013

Davis, Leonnard J., Obsession. A History, Chicago, The University of Chicago Press, 2008

Friedman, Alon, "Mark Lombardi's Visualisations Discovery", pp. 12-16, Making visible the invisible. Art, Design and Science in Data Visualisation, ed. Micheal Hohl, Huddersfield, 2011.

Goldstone, Patricia, Interlock. Art, Conspiracy, and the Shadow Worlds of Mark Lombardi, Berkeley, Counterpoint, 2015

Lombardi, Mark, "The 'Offshore' Phenomenon: Dirty Banking in a Brave New World", Cabinet Magazine, New York, 2001

Referencias[editar]

  1. Mark Lombardi Global Networks (en inglés). New York: (ICI) Independent Curators International. 2003. p. 20-21. ISBN 0-916365-67-0. 
  2. Goldstone, Patricia (2015). Interlock. Art, Conspiracy, and the Shadow Worlds of Mark Lombardi (en inglés). Berkeley: Counterpoint. p. 57-58. ISBN 978-1-61902-565-3. 
  3. Goldstone, Patricia (2015). Interlock. Art, Conspiracy, and the Shadow Worlds of Mark Lombardi (en inglés). Berkeley: Counterpoint. p. 74-76. ISBN 978-1-61902-565-3. 
  4. Goldstone, Patricia (2015). Interlock. Art, Conspiracy, and the Shadows Worlds of Mark Lombardi (en inglés). Berkeley: Counterpoint. p. 101. ISBN 978-1-61902-565-3. 
  5. Mark Lombardi Global Networks (en inglés). New York: (ICI) Independent Curators International. 2003. p. 17. ISBN 0-916365-67-0. 
  6. Mark Lombardi Global Networks (en inglés). New York: (ICI) Independet Curators International. 2003. p. 24. ISBN 0-916365-67-0. 
  7. Goldstone, Patricia (2015). Interlock. Art, Conspiracy, and the Shadow Worlds of Mark Lombardi (en inglés). Berkeley: Counterpoint. p. 121-122. ISBN 978-1-61902-565-3. 
  8. Mark Lombardi Global Networks (en inglés). New York: (ICI) Independent Curators International. 2003. p. 26-29. ISBN 0-916365-67-0. 
  9. Goldstone, Patricia (2015). Interlock. Art, Conspiracy, and the Shadow Worlds of Mark Lombardi (en inglés). Berkeley: Counterpoint. p. 113. ISBN 978-1-61902-565-3. 
  10. GNS. Global Navigation System (en inglés/francés). París: Palais de Tokyo. 2003. p. 141. ISBN 9782702206997. 
  11. Mark Lombardi Global Networks (en inglés). New York: (ICI) Independent Curators International. 2003. p. 16. ISBN 0-916365-67-0. 
  12. «World System Theory». Mark Lombardi Global Networks (en inglés). New York: (ICI) Independent Curators International. 2003. p. 23-24. ISBN 0-916365-67-0. 
  13. Mark Lombardi (2001). «"The Offshore Phenomenon: Dirty Banking in a Brave New World"» (en inglés). Cabinet Magazine. Consultado el 31-08-2017. 
  14. "Mark Lombardi", Studio 360, Ilya Marritz, 23/02/2006. [1]
  15. Mark Lombardi. dOCUMENTA (13), nº071 (en inglés/alemán). introduction/Einführung Carolyn Christov-Bakargiev. Ostfildern: Hatje Cantz Verlag. 2013. p. 3. ISBN 978-3-7757-2920-8. 
  16. Robert Tolksdorf. «Works of Lombardi» (en inglés). Consultado el 31-08-2017. 
  17. Galería Pierogi. «Mark Lombardi's CV» (en inglés). Consultado el 31-08-2017. 
  18. Andy Mann, 28.02.1997 (cinta de vídeo, 53' aprox.)