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Giuliano da Sangallo

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Giuliano da Sangallo

Giuliano de Sangallo, retrato de su amigo Piero di Cosimo, que se conserva en el Rijksmuseum de Ámsterdam. Formaba parte de un retrato doble y, de hecho, se complementa con un retrato de su padre.
Información personal
Nacimiento 1445 Ver y modificar los datos en Wikidata
Florencia (República de Florencia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 20 de octubre de 1516jul. Ver y modificar los datos en Wikidata
Florencia (República de Florencia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Italiana
Familia
Padre Francesco Giamberti Ver y modificar los datos en Wikidata
Hijos Francesco da Sangallo Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Arquitecto, ingeniero militar y escultor Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumnos Domenico da Cortona Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables Villa medicea de Poggio a Caiano Ver y modificar los datos en Wikidata
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Giuliano Giamberti, llamado Giuliano da Sangallo, o en español, Julián de Sangallo (Florencia h. 1445 - Florencia, 16 de octubre de 1516), fue un arquitecto, tallista, ingeniero militar y escultor italiano, considerado uno de los mejores continuadores de Brunelleschi y de Alberti en la segunda mitad del Cinquecento. Arquitecto predilecto de Lorenzo el Magnífico en Florencia, al servicio en Roma de los papas Julio II y Leon X, fue pionero en el estudio de las antigüedades clásicas, autor de obras que sirvieron de modelo en las líneas de investigación de la arquitectura renacentista e innovador en la ingeniería militar, ya que, sobre todo, fue el mayor ingeniero militar de su tiempo, gracias a sus decisivas contribuciones al desarrollo de la traza italiana, en particular en las diversas formas del frente abaluartado, como demuestran las numerosas ciudadelas que aún se conservan intactas: Pisa, Sansepolcro, Nettuno, Livorno, Arezzo, Colle di Val d'Elsa, etc..

Una de sus primeras obras fue la villa medicea de Poggio a Caiano (1480-1485), residencia estival de Lorenzo el Magnífico y, desde 2013, uno de los bienes incluidos a título individual en «Villas y jardines Médici en Toscana», inscrito en el Patrimonio de la Humanidad de la Unesco (n.º ref. 175-006).[1] Con una parte baja con pórticos que sirven de base a la parte superior, de sencillas y límpidas fachadas, centrada la principal por una especie de pórtico de templo griego, fue inspiración de las obras de Andrea Palladio. A los cuarenta años emprendió la que se considera como su obra maestra, la Basílica de Santa Maria delle Carceri (1485-1491), en Prato, una de las primeras construcciones de planta central (con planta de cruz griega) de los tiempos modernos y en la que logró un poderoso efecto de unidad espacial, en la que función y decoración se alían perfectamente con el empleo de materiales típicamente florentinos. Otras obras de interés son la sacristía del Santo Spirito de Florencia, de planta octogonal que apenas es inferior en belleza a la pratense, el patio del palacio Gondi (Florencia 1490-1494) y el austero claustro de Santa María Maddalena dei Pazzi. Trabajó también en la Basílica de Santa María la Mayor, por invitación del Papa Alejandro VI, además de un buen número de fortificaciones.

Fue miembro de una familia de artistas, hermano de Antonio da Sangallo el Viejo, tío de Antonio da Sangallo el Joven y padre de Francesco da Sangallo, también un reputado escultor.

Biografía

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Levantamientos de la Basilica Emilia

La formación

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Hijo primogénito de Francesco Giamberti de Bartolo, tallador de muebles (también para los Medici) y probablemente también capomastro (maestro constructor) . Giuliano era, de hecho, hermano de Antonio da Sangallo el Viejo, tío de Antonio da Sangallo el Joven y Bastiano da Sangallo, y padre del escultor Francesco da Sangallo. Giuliano, al igual que su hermano menor Antonio, se educó en un ambiente de artesanos y artistas en Florencia durante la segunda mitad del Quattrocento.

Fue alumno de Francione , escultor de madera, ebanista, pero también maestro constructor naval e ingeniero de fortificaciones.[2] Durante una estancia juvenil en Roma entre 1465 y 1469, estudió y dibujó antigüedades,[3] iniciando un hábito que mantendría toda su vida, como muestra el gran corpus de dibujos suyos que se conservan, y que se convertirán en un elemento fundamental de su investigación arquitectónica y quizás la base para la creación planificada de un tratado de arquitectura.[4]

De regreso en Florencia, inicialmente se dedicó, junto con su hermano Antonio, a la escultura en madera, según la tradición familiar: una obra de este período es el crucifijo de madera que se conserva en la Basílica de la Santísima Anunciación, esculpido junto con su hermano.

Al mismo tiempo, trabajó, inicialmente en colaboración con el maestro Francione, en el diseño de obras de ingeniería militar, gracias a lo cual entró en contacto con los Medici,[5] quienes en ese momento estaban inmersos en un vasto proyecto para renovar el sistema defensivo de sus territorios, en un período de creciente tensión política. Participó junto con el taller de Francione en el refuerzo de las murallas de Colle di Val d'Elsa (1479) y de San Gimignano.

Al servicio de Lorenzo de Médici

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Desde 1470 en adelante, trabajó como arquitecto en Florencia, en colaboración con su hermano, construyendo principalmente palacios para familias importantes. En esos mismos años se encontró compitiendo con el viejo maestro Francione en el diseño de fortificaciones, por ejemplo para la fortaleza de Sarzanello, que fue la obra maestra del viejo artesano. Pronto se convirtió en el arquitecto favorito de Lorenzo el Magnífico, quien en 1480 le encargó el diseño de la villa de Poggio a Caiano, prototipo de la villa renacentista italiana, localizada entre Florencia y Pistoia. Lorenzo también le encargó la construcción de un monasterio para los frailes agustinos,[6] fuera de las murallas de Florencia, frente a la Porta San Gall, desaparecido convento que probablemente les valió a Giuliano y a su hermano el nombre artístico de «da Sangallo», que se convertiría en tradición familiar, como se aprecia en su hijo, Francesco da Sangallo. También para Lorenzo realizó la Sacristía de Santo Spirito y tal vez la Iglesia de San Salvatore al Monte.[7]

Heredero e intérprete de la tradición brunellesquiana, participó activamente en la cultura de su tiempo desarrollando, a través del cuidadoso estudio de las formas de la antigüedad, soluciones innovadoras, aportando una importante contribución al desarrollo de las formas arquitectónicas de planta central con la iglesia de Santa Maria delle Carceri en Prato, también encargada por Lorenzo.

En 1488, Lorenzo, que perseguía sus objetivos políticos también a través de una astuta política de relaciones culturales mediante el prestigio de sus artistas, envió a Giuliano a Nápoles, al rey Ferrante, con una maqueta de un palacio (que nunca se construyó). El rey le correspondió a Lorenzo enviándole, a través de Giuliano, estatuas antiguas.[8]

También del fértil período de Lorenzo son los proyectos para la Basílica de la Madonna dell'Umiltà en Pistoia (para el que las atribuciones no son incontestadas[9]) y el del palacio en via Laura, que nunca se construyó.[10]

Lorenzo también encomendó a Giuliano la realización de varias obras militares, en un plan general para reforzar las defensas territoriales de Florencia. Le confió el proyecto de la nueva Fortaleza de Poggio Imperiale en Poggibonsi (1488-1511) con sus innovadores bastiones poligonales.[11]

Viajes por Europa

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Palacio Della Rovere en Savona

Da Sangallo seguía al servicio de Lorenzo el Magnífico cuando este visitó Nápoles, donde fue recompensado con diversos proyectos. Tras la muerte de su patrón en 1492, en nombre de Pedro II de Médici, fue a Milán, donde se reunió con Leonardo y Bramante, para presentar una maqueta de la villa de Poggio a Caiano y, quizás, de un nuevo palacio a Ludovico il Moro.[12] En 1494 fue a Francia por invitación del rey Carlos VIII. Tras la expulsión de los Medici en 1494, Giuliano, tras haberse dedicado a la iglesia de Prato, viendo que las obras de construcción de los Medici habían sido abandonadas y que el nuevo clima político no prometía nuevos encargos, dejó Florencia.[13]

Entre 1495 y 1497 residió en Savona para construir el palacio del cardenal Giuliano della Rovere (el futuro papa Julio II) en cuyo séquito, en 1496, estuvo de nuevo en Francia, presentando una maqueta del palacio al rey que estaba en Lyon[14] y viajó a Provenza dibujando los restos romanos de la región (por ejemplo, el arco triunfal y el teatro de Orange). También trabajó en Siena y entre 1499 y 1500, en Loreto, donde ganó el contrato para la construcción de la cúpula de la basílica del santuario de Santa Casa. Sin embargo, tuvo que tomar medidas especiales, ya que el tambor octogonal de Giuliano da Maiano, destinado a sostenerla, presentaba deformaciones localizadas. Para mejorar la mampostería, mandó llevar puzolana de Roma para obtener un mortero de alta resistencia.

Vasari da testimonio de que Giuliano estaba en Florencia en 1504, con su hermano Antonio, donde se encargó de la logística para llevar el David de Miguel Ángel a la Piazza della Signoria.[15]

En Roma

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Uno de los proyectos para la basílica de San Pedro, Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe, 7A

Por invitación del papa Alejandro VI, viajó a Roma y diseñó el artesonado de la basílica de Santa María la Mayor. Posteriormente, tras el ascenso al trono papal de Julio II (p. 1503-1513), se estableció en Roma, donde comenzó a trabajar para la corte pontificia, tanto en las fortificaciones del castillo Sant'Angelo como, según Giorgio Vasari, en el claustro de la Basílica de San Pietro in Vincoli, de la cual el papa había sido cardenal.. Hacia 1505, desarrolló y propuso proyectos para la basílica de San Pedro en el Vaticano que influyeron en el proyecto bramantesco; pero no obtuvo los prestigiosos encargos que anhelaba, al ser superado por el mismo Bramante. Su decepción al ser descartado fue tan grande que lo llevó a regresar a Florencia y retomar sus funciones como ingeniero militar, ya que la guerra con Pisa estaba en pleno apogeo. Fue nombrado maestro de obras de la Opera del Duomo.

Volvió a Roma tras la elección de León X de Médici (1513) y, durante un tiempo, hasta 1515, fue maestro de obras de la construcción de San Pedro (junto con Rafael), pero con escaso éxito en lo que respecta a sus propios proyectos para la basílica.[16] Manteniéndose fiel al lenguaje del primer Renacimiento incluso en la época de Rafael y Bramante, se encontró representando una postura que ya estaba superada. Tras regresar a Florencia en 1515, murió allí al año siguiente. Su último proyecto puede considerarse el de la fachada de la Iglesia de San Lorenzo, realizado para el concurso convocado en 1516 por León X entre los principales artistas de la época.

Obras

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Los palacios florentinos

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En Florencia Giuliano diseñó numerosos palacios que reinterpretan los modelos de Brunelleschi, Alberti y Michelozzo. Se le atribuyen a Giuliano:

Giuliano también debió haber participado en el diseño del Palazzo Strozzi, para el cual preparó una maqueta, pero se desconoce si se correspondía con el proyecto final, ya que Sangallo no participó en la obra.

Otras obras florentinas

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Claustro de la iglesia de Santa María Maddalena dei Pazzi

Giuliano, especialmente durante la vida de Lorenzo, dejó numerosas obras en Florencia, entre ellas:

Poggio a Caiano

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La cúpula del santuario de la Santa Casa en Loreto

Su obra más conocida es la Villa medicea de Poggio a Caiano, prototipo de la villa renacentista italiana; encargada por Lorenzo en 1480, la villa encarna el prestigio económico, político y social de su propietario. Ni Lorenzo ni Giuliano vieron la construcción terminada. La villa es, desde 2013, uno de los bienes incluidos a título individual en «Villas y jardines Médici en Toscana», inscrito en el Patrimonio de la Humanidad de la Unesco (n.º ref. 175-006).[1]

El volumen limpio y cuadrado del edificio de dos pisos, con una planta en «forma de H» inscrita en un cuadrado, se eleva sobre un gran pórtico que lo rodea por todos lados. Fundamental por la originalidad de la solución es la referencia a la arquitectura clásica, evidente en el elegante frente de templo jónico tsituado en el centro de la fachada. La alusión al templo se refuerza aún más por la presencia en el arquitrabe de un friso en terracota vidriada que ilustra, a través de una serie de símbolos y alegorías tomadas de la mitología de la Antiguedad, el tema del ineludible paso del tiempo y el retorno a la edad de oro, con una alusión explícita a la paz y el bienestar llevados a Florencia por el gobierno de Lorenzo el Magnífico.[18] Por estos elementos, la Villa Poggio a Caiano representó una novedad absoluta en la historia de esta tipología arquitectónica, constituyendo un precedente directo de la villa-templo palladiana.

En Poggio a Caiano hay otra obra atribuida a Giuliano da Sangallo,[19] en una gran finca dependiente de la villa, pero ubicada en la otra orilla del río Ombrone. Es un gran edificio con un patio cuadrangular, rodeado por un foso, comúnmente llamado Cascine y que representa el centro de las diversas actividades agrícolas presentes en la vasta finca reunida por Lorenzo el Magnífico y luego ampliada y enriquecida por los Grandes Duques de la familia Medici.[20]

Santa Maria delle Carceri

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Basilica de Santa Maria delle Carceri de Prato
Santa Maria della Carcere, otra vista

La sobria y elegante iglesia de Santa Maria delle Carceri ('Santa María de las Prisiones') en Prato (1485) fue su obra maestra y una etapa importante en el desarrollo del lenguaje renacentista, al materializar el verdadero prototipo de un edificio de planta central, tras los experimentos de Brunelleschi y Alberti. Sobre la planta de cruz griega insertó, en la intersección de los dos brazos, un ático cuadrado que sostiene, sobre un tambor, la cubierta de la cúpula y la linterna. El exterior está revestido de mármol con referencias romanas, especialmente en las ventanas y puertas con tímpano, pilastras pareadas y un tímpano también sobre la entrada. El interior sigue los modelos de Brunelleschi con pilastras, entablamento, friso y capillas.[21]

Otras obras

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  • Basilica della Madonna dell'Umiltà ('basílica de Nuestra Señora de la Humildad') en Pistoia, diseñada alrededor de 1490, no fue supervisada por Giuliano. Su construcción finalizó a mediados del siglo XVII, obra de Vasari.
  • el palacio Della Rovere (1495-1497) en Savona diseñado para Giulio II, en ese momento todavía cardenal Della Rovere.[22]
  • La cúpula de la basílica de Loreto; construida en tan solo nueve meses entre 1499 y 1500, demuestra la gran pericia técnica de Giuliano, dado que en aquel entonces la cúpula solo era superada por la de Florencia..
  • el claustro de la basílica de San Pietro in Vincoli (atribución de Vasari, refutada por los contratos de la época que lo ven trabajando en Florencia, junto con su discípulo de confianza Orazio de Castro);[23]
  • la capilla del cardenal húngaro Tamás Bakócz en Esztergom, en forma de cruz griega con una cúpula y bóvedas de cañón en los brazos laterales (atribuida a Giuliano o a uno de sus posibles alumnos).[24]

Ingeniería militar

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Empoli - Bastión de Santa Brígida (siglos XV-XVI)
Fortificación de Colle di Val d'Elsa

Sangallo fue también fue uno de los mejores ingenieros militares, y de los más activos, de su época, contribuyendo decisivamente al desarrollo de la fortificación moderna en colaboración con su hermano. Antonio, hasta tal punto que a veces resulta difícil distinguir la contribución proyectual de cada uno.

El papel innovador de ambos fue particularmente importante en la definición del frente abaluartado y en la forma del bastión mismo, que lentamente, a lo largo de su extenso trabajo, cambió desde el modelo de torre circular al de puntal poligonal hasta llegar al bastión actual con lados retranqueados, como se puede ver en numerosas ciudadelas y fortificaciones, muchas de las cuales aún existen, diseñadas para diversos clientes:

La atribución de la fortaleza de Ostia hecha por Vasari se considera generalmente superada.[28]

Corpus de los proyectos

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Giuliano da Sangallo fue uno de los primeros arquitectos del Renacimiento cuya gran colección de dibujos arquitectónicos sobrevive y fue preservada y cuidada por sus herederos.[29] El corpus gráfico consta de:

  • 21 láminas, conservadas en el Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi (Gabinete de Dibujos y Grabados de los Uffizi), entre las que se encuentran los proyectos para San Pedro y la fachada de San Lorenzo.
  • Códice Barberiniano Ms Barberini Lat. 4424 de la Biblioteca Vaticana. Rico en dibujos de capiteles, bases y detalles de monumentos antiguos; la portada lleva la fecha de 1855, el inicio de sus experiencias en Roma.
  • Taccuino senese [Cuaderno de Siena] conservado en la Biblioteca degli Intronati de Siena.

Realizó una pintura sobre madera titulada Proyecto arquitectónico para una ciudad ideal, que se encuentra en la Galería Nacional de las Marcas en Urbino. Esta pintura fue atribuida durante mucho tiempo a Piero della Francesca.[30]

Descubrimiento del Laocoonte

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Giuliano da Sangallo tuvo participación en el descubrimiento del grupo escultórico griego Laocoonte y sus hijos, una de las esculturas con las que se fundaron los Museos Vaticanos. En febrero de 1506, el papa Julio II lo envió a revisar una escultura que había sido encontrada bajo tierra en una villa cercana a Santa María la Mayor. Fue acompañado por Miguel Ángel Buonarroti, quien ya había comenzado a trabajar en el monumento funerario de Julio II y para el que años más tarde esculpiría el Moisés y que poco después recibiría del mismo papa el encargo para pintar la bóveda de la Capilla Sixtina. Según palabras del hijo de Giuliano da Sangallo, su padre habría dicho al encontrar la estatua que se trataba del «Laocoonte que dice Plinio», en referencia a Plinio el Viejo y los elogios que le había dedicado en su obra enciclopédica Historia natural (del siglo I d. C.) al grupo escultórico.[31][32][33]

Debe ser situada por delante de todas, no solo del arte de la estatuaria sino también del de la pintura. Fue esculpida en un solo bloque de mármol por los excelentes artistas de Rodas Agesandro, Polidoro y Atenodoro y representa a Laocoonte, sus hijos y las serpientes admirablemente enroscadas.
Plinio el Viejo, Historia natural
Descendí hasta donde estaban las estatuas cuando inmediatamente mi padre dijo: «Eso es el Laocoonte que dice Plinio». Entonces cavaron el hoyo más grande para que pudieran sacar la estatua. Tan pronto como fue visible todos empezaron a dibujar, conversando todo el tiempo sobre cosas antiguas.
Francesco da Sangallo

Véase también

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Referencias

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  1. 1 2 «Medici Villas and Gardens in Tuscany». Unesco. World Heritage List.
  2. ↑ G. Vasari, Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori,1550
  3. ↑ Stefano Borsi, Giuliano da Sangallo: i disegni di architettura e dell'antico, 1985
  4. ↑ Marcello Scalzo, La misura dell'architettura nei disegni di Giuliano da Sangallo, in "Matematica e architettura. Metodi analitici, metodi geometrici e rappresentazioni in architettura", pag.83, Editore Alinea Editrice, 2001.
  5. ↑ secondo Vasari, il giovane Giuliano partecipò direttamente ad un episodio bellico, organizzando le postazioni ed il fuoco delle artiglierie dalle mura assediate di Castellina: G. Vasari, Op. cit., 1550
  6. ↑ ce monastère disparut au cours du siège de la ville par les Impériaux en 1530.
  7. ↑ Cristina Acidini Luchinat, Storia, arte, fede nelle chiese di Firenze, 2001
  8. ↑ Ingeborg Walter, Lorenzo il Magnifico e il suo tempo, 2005.
  9. ↑ A. Belluzzi, G. da Sangallo e la chiesa della Madonna dell'Umiltà a Pistoia, Firenze 1993
  10. ↑ G. Miarelli Mariani, Il disegno per il complesso mediceo di via Laura a Firenze, in "Palladio", XII, 1972, pp. 127-162;
  11. ↑ D. Taddei, Giuliano e Antonio da Sangallo in "L'architettura militare nell'età di Leonardo" Atti del Convegno, 2007, pp. 231-253.
  12. ↑ M. Rossi, Disegno storico dell'arte lombarda, 2005
  13. ↑ Giuseppe Marchini, Giuliano da Sangallo, 1942
  14. ↑ Giuseppe Marchini, Op. cit., 1942
  15. ↑ Giorgio Vasari. Grasset (les cahiers rouges), ed. Les vies (en francés). París. p. p. 359.
  16. ↑ C.L. Frommel, S. Pietro. Storia della costruzione, in C.L. Frommel - S. Ray - M. Tafuri, Raffaello architetto, Milano 1984
  17. ↑ L.Castelfranchi Vegas, L'arte del Quattrocento in Italia e in Europa
  18. ↑ Bardazzi Silvestro, La Villa Medicea di Poggio a Caiano, Cassa di risparmi e depositi di Prato, Prato 1981
  19. ↑ Foster Philip Ellis, La Villa di Lorenzo de' Medici a Poggio a Caiano, Comune di Poggio a Caiano, Poggio a Caiano 1992.
  20. ↑ Luciano Agriesti, Memoria, paesaggio, progetto: le Cascine di Tavola e la Villa medicea di Poggio a Caiano dall'analisi storica all'uso delle risorse, Roma 1982.
  21. ↑ G. Corti - P. Morselli, La chiesa di S. Maria delle Carceri in Prato, Firenze 1982
  22. ↑ F.P Fiore, La fabbrica quattrocentesca del palazzo Della Rovere in Savona, in "Sisto IV e Giulio II mecenati e promotori di cultura", Savona 1989
  23. ↑ A. Ippoliti, Il complesso di San Pietro in vincoli e la committenza della Rovere (1467-1520), Roma 1999
  24. ↑ L.Rotondi Secchi Tarugi, Rapporti e scambi tra umanesimo italiano ed umanesimo europeo, 2001
  25. ↑ L. Masi, La fortificazione di Poggio Imperiale, in Annali… del Centro internazionale… Andrea Palladio, I,1989, pp. 85-90
  26. ↑ D. Taddei, L'opera di G. da Sangallo nella fortezza di Sansepolcro e l'architettura militare nel periodo di transito, Sansepolcro, 1977;
  27. ↑ F.P. Fiore, Le difese fortificate nello Stato della Chiesa in età alessandrina, in "Le rocche alessandrine e la rocca di civita castellana", Atti del convegno, 2003
  28. ↑ G. Severini, Architetture militari di Giuliano da Sangallo, Pisa 1970, p. 18,
  29. ↑ Stefano Borsi, op. cit, 1985
  30. ↑ Jean-François Guillou (1995). Editions Solar, ed. Les Grands Classiques de la Peinture (en francés). p. 124. ISBN 2-263-02329-1..
  31. ↑ Redacción de ABC Cultural (17 de noviembre de 2006). «Miguel Ángel, ¡éste es el Laocoonte!». ABC.es. Consultado el 8 de septiembre de 2023.
  32. ↑ Rubio, David (3 de febrero de 20202). «Obras que cambiaron la historia del arte: «El Laocoonte»». Arte Lista.com. Consultado el 8 de septiembre de 2023.
  33. ↑ Magister, Sandro (8 de diciembre de 2006). «Redescubrimientos. Un Laocoonte para la Iglesia del siglo XXI». Chiesa Espresso Rrepubblica.it/. Consultado el 8 de septiembre de 2023.
  •  Chisholm, Hugh, ed. (1910-1911). «Sangallo». Encyclopædia Britannica. A Dictionary of Arts, Sciences, Literature, and General information (en inglés) (11.ª edición). Encyclopædia Britannica, Inc.; actualmente en dominio público. 
  • El contenido de este artículo incorpora material de la Gran Enciclopedia Rialp que mediante una autorización permitió agregar contenidos y publicarlos bajo licencia GFDL. La autorización fue revocada en abril de 2008, así que no se debe añadir más contenido de esta enciclopedia.

Bibliografía

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  • Giuseppe Marchini (1942). Giuliano da Sangallo. Borsi. 
  • Stefano Borsi (1985). Giuliano da Sangallo: i disegni di architettura e dell'antico. Borsi. 
  • Philip Ellis Foster (1992). La Villa di Lorenzo de' Medici a Poggio a Caiano. Comune di Poggio a Caiano. Foster. 
  • G. Vasari, Le vite… (1568), a cura di G. Milanesi, Firenze 1878-82
  • G. Severini (1970). Architetture militari di G. da Sangallo. Florencia. 

Enlaces externos

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