Amor real

Plantilla:Telenovela Amor Real fue una telenovela mexicana producción de Carla Estrada para Televisa en 2003 tomando como fondo historico la época posindependentiente de México. Adaptación del clasico Bodas de odio de 1983, con una historia original de Caridad Bravo Adams que fue adaptada por Maria Zaratti.

Fue protagonizada por Adela Noriega, Fernando Colunga y Mauricio Islas dando vida a un triangulo amoroso formado en la alta y baja clase social de la epoca. Fue galardonada con el premio TVyNovelas a la Mejor Telenovela.

En México rompió records de audiencia lo que permitió su transmisión en países de America Latina, Estados Unidos, España y Rusia, donde se transmitió con gran éxito y se ha retransmitido en varias ocasiones. Es considerada la telenovela más exitosa de la carrera de producción de Carla Estrada.Y unas de las exitosas de la historia en Televisa'

Argumento

En el siglo XIX, Matilde Peñalver y Beristain, contraviniendo las reglas de la aristocracia a la que pertenece, se enamora de Adolfo Solís –un militar sin fortuna-, confiando en que su bondadoso padre la dejaría casarse, pero Augusta Peñalver y Beristain su madre tenía que casar a su hija con un hombre rico para salvar a la familia de la ruina económica. Manuel Fuentes Guerra era el candidato perfecto ya que era joven, guapo, de buenos sentimientos y acababa de heredar una gran fortuna. Augusta ignoraba que Manuel era hijo bastardo de Joaquín Fuentes Guerra, un poderoso terrateniente que abusó de una humilde pueblerina y hacía tan sólo unos meses había reconocido a Manuel como su hijo.

Para lograr sus planes, Augusta y su hijo Humberto lograron que Adolfo fuera a prisión e hicieron creer a Matilde que su amado era casado y tenía hijos. Matilde, despechada, presionada por su madre y sabiendo que Manuel cubrió las deudas de su familia, acepta casarse.

Al escapar Adolfo de prisión, lo primero que hace es buscar a su adorada Matilde, y se encuentra con que ella se acaba de casar con Manuel. Desesperado, Adolfo logra hablar a escondidas con Matilde y aclarar los malos entendidos. Jurándose amor eterno, deciden huir juntos, pero Manuel los descubre y, herido en lo más hondo, arremete contra Matilde, aun cuando no está dispuesto a renunciar a ella. La lleva a su hacienda y allí consuma el matrimonio.

Es amarga la estancia de Matilde en la hacienda porque no ama a su marido y además tiene que soportar los atrevimientos y las intrigas de Antonia, hija del antiguo administrador, que está enamorada de Manuel.

Por su parte, luego de una intensa búsqueda, Adolfo averigua el paradero de Matilde y suplanta al nuevo administrador de la hacienda para llevársela de allí. Manuel, sin saber quién es en realidad el nuevo administrador, simpatiza con él, dándole un trato amistoso. Adolfo, a pesar de los celos, tiene que admitir que Manuel es un hombre honrado y cabal.

Es durante este tiempo que Manuel y Matilde descubren haber sido víctimas de la codicia y las intrigas de Augusta y Humberto. Al mismo tiempo, las sutiles atenciones, las miradas llenas de pasión y el deseo siempre latente de Manuel, terminan par hacer mella en el corazón de Matilde, que un día, de repente, se da cuenta de que al amor que sentía por Adolfo ha desaparecido y que en su lugar existe un nuevo sentimiento, más intenso y más real hacia su marido.

Matilde enfrenta con dolor decirle la verdad a Adolfo, al que ya no ama, pero que no quiere lastimar. Él acepta haber perdido y, con el corazón roto, abandona la hacienda, el mismo día que Matilde anuncia a Manuel que van a ser padres.

Pero la felicidad de la pareja dura poco. Manuel descubre que el ex administrador era el antiguo enamorado de su mujer. De nada sirven las explicaciones y las súplicas de Matilde, pues Manuel no le perdona que nuevamente lo engañara. Furioso y hasta poniendo en duda la paternidad de la criatura, corre a Matilde de la hacienda. Poco después intenta olvidarla con Antonia, iniciando una relación que lo compromete y le dificultará volver con Matilde.

Luego de eso la pareja se reconcilia pero comienzan los problemas políticos, Manuel es desterrado y se une al ejército de los rebeldes, luego de que el buitre de Ramón Márquez (Carlos Cámara) le confiesa que su madre ha sido prostituta.Después su prima Mary impuna el testamento del padre de Manuel y se queda con todo lo de Manuel y después se hace amante de Ramón Márquez y llega a abortar. Luego Antonia resignada por lo de Manuel fue escuchando a Mary decirle a Márquez que la verdadera Mary iba a llegar y que era un testamento falso y quiere ayudar a Manuel. Ramon mando a matar al único que podía declarar del testamento, el cura. El señor no lo pudo matar y lo dejo ahí con el tres años.

La pareja sigue amándose con locura a pesar de la separación pero ambos tendrán que enfrentar muchos conflictos e intrigas hasta lograr un amor real. Después, Manuel se escapa con Silvano y su madre y deja a Matilde con todo y hijo. A los pocos días le llega el mensaje que Manuel había muerto y le quitaron el apellido a ella y a su hijo. Manuel llego a estar con los rebeldes y le mando cartas a Matilde que por su madre nunca le llegaron. Pasaron 3 años en los que Matilde seguía enamorada de Manuel y Manuel que no dejaba de pensar en ella. La guerra se va calmando y Manuel decide ir a verlos y se entera que esta apundo de casarse Matilde con el coronel Adolfo Solis. Se enoja y en el día de la festejación de la boda llega Manuel y se la lleva. Estaban en un convento con monjas donde llegaron a contares la verdad. Manuel no le creía a Matilde que era el único que se casaría con ella y que ella lo creía muerto. Después ella le quiso hacer el amor y el se dejó llevar pero al final se volvió a enojar. Al otro día dijeron que iban llegando soldados en el que venia Adolfo. Se fueron todos pero como no encontraban a Matilde la dejaron pero Manuel se regresó por ella cuando iban llegando los soldados. Matilde no se quería ir y las monjas la ayudaron a esconderse y empezaron a buscar por todos lados y Adolfo se encontró con el cura. Manuel muy enojado esperando afuera pensando que ella se va a querer ir con Adolfo, pero no lo hace, en vez de eso le pide a la madre superior que le ayude a esconderse para que no la encuentren, entonces la madre la esconde en el área de clausura, luego que los soldados se marcharon, Manuel se encontró con Matilde y se perdonaron, el aceptando que en parte tuvo la culpa por no buscarlos a tiempo, se fueron juntos y vivieron un tiempo con los rebeldes pero Matilde comenzó a extrañar a su hijo y quería regresar solo a verlo, se escapa para que Manuel no se arriesgue llevándola y en el camino se encuentra con Adolfo Solís que, encontrándose con que volvió con Manuel, se llena de ira y la intenta violar. Ella pudo escapar y es encontrada por Manuel, que la estaba buscando, y se van juntos otra vez. Pero en la ciudad Ramón Márquez estaba planeando como atrapar a los rebeldes, y aprovechó el hecho de que el hijo de Matilde estaba perdido para decir que él lo había secuestrado, poniendo como condición que si Manuel no se entregaba, jamás volverían a ver a su hijo. Manuel, como amaba a su hijo más que a su propia vida, se entregó, siendo condenado a muerte. Sin embargo, Solís se hizo responsable y lo liberó. Ramón Márquez, enojado por la decisión de Solís, lo mandó matar. Manuel se entera de esto, y junto con su grupo de rebeldes intenta salvarlo, mas es en vano, pues Solís muere en el intento, encontrándose con su esposa muerta que lo esperaba. Tras esto, a Manuel se le hizo justicia y le fueron devueltos todos sus bienes y tierras. Matilde y su hijo volvieron a la hacienda, aunque Manuel seguía en la guerra. Transcurrido algún tiempo, Manuel volvió por fin, ganando su bando el conflicto, reuniéndose por fin con su esposa y su hijo. Pasados algunos años, Manuel y Matilde se encontraban felices con su familia, con su hijo ya jovencito y ellos aún viviendo su amor.

Críticas

ASÍ ESTUVO "AMOR REAL", por Álvaro Cueva

Qué bonito arranque tuvo "Amor real", la nueva telenovela de Televisa. Fue un capítulo uno vertiginoso, pero clásico, redondo, rosa y predecible, como solían ser los primeros capítulos de las telenovelas de antes. De hecho, es como eran las telenovelas de antes, con gente que muere en el primer capítulo, besos, herencias, parejas que se separan, buenos, malos y cartas de amor. Tiene todos los elementos de las grandes historias de Caridad Bravo Adams, desde los problemas de identidad de un bastardo ("Corazón Salvaje") hasta la distancia geográfica entre los protagonistas ("Nunca te olvidaré"). Por primera vez desde "Ramona" (2000), el consorcio de Emilio Azcárraga regresa a los melodramas de época con una fantasía mexicana donde más que las justificaciones históricas, lo que importa es el amor. Eso fue lo que vimos desde las primeras escenas: amor, amor, amor y amor. Matilde (Adela Noriega) besando a un soldado, suspirando por el soldado, escribiéndose con el soldado, esperando al soldado y luchando por él. Y aunque, curiosamente nunca vimos al soldado suspirando por ella, a todos nos quedó claro que ahí va a haber un tremendo triángulo amoroso y que lo importante de "Amor real", más que la historia, va a ser la producción. El capítulo uno fue de pura producción: ver las haciendas, las plazas, el vestuario y la escenografía. No tuvimos tiempo para enamorarnos ni de la historia ni de los personajes, pero sí para reconocer que atrás de ese proyecto hay un esfuerzo de producción fuera de lo común. Fuera de lo común si se le compara con el relajo de "Las vías del amor", la insignificancia de "Niña… amada mía" y los parches de "Clase 406". "Amor real" comenzó como suelen comenzar las telenovelas de Carla Estrada ("El privilegio de amar"), sin grandes aspavientos, para dejar que el producto vaya creciendo poco a poco con el paso de las semanas. Además, en un ambiente muy romántico. Todo en este refrito de "Bodas de odio" se resume a florecitas, besos, palomas, sombrillas, cartitas, carruajes y una fotografía como de historieta rosa. Seguramente después vendrán el erotismo, los sacrificios, la maldad y la religión. Aquí no hay sorpresas, hay costumbre, tradición. Con el estreno de "Amor real" Televisa está regresando a sus orígenes, a las telenovelas que la hicieron famosa, a los refritos, a las historias que no le hacen daño a nadie. Es un borrón y cuenta nueva después de una época de franco desorden, un intento por recuperar la identidad perdida, por recordarle al público que se vale soñar y que Televisa ha sido una fábrica de sueños desde siempre. Las imágenes de "Amor real" son muy acartonadas, pero así son las imágenes de las telenovelas de Televisa, teatrales pero con un encanto que le gusta a la gente. Por lo mismo, no importa si Ernesto Laguardia está caracterizado como personaje de "El planeta de los simios" o si a ratos se siente un ambiente como de cuento de Cachirulo. Es una caricatura y de eso se trata. El libreto del primer capítulo fue muy afortunado en términos comerciales. ¿Por qué? Porque en lugar de hacernos perder dos semanas en antecedentes, se fue directo a la acción. En esos sesenta minutos, usted y yo adquirimos todas las herramientas necesarias para seguir "Amor real" de ahí a seis meses. Manuel (Fernando Colunga) conoció a Matilde, se obsesionó por ella. Matilde ama al soldado, pero el soldado no aparece. La familia de Matilde tiene problemas económicos, Manuel tiene el dinero que podría salvar a la familia de Matilde. No se necesita ser muy inteligente para adivinar lo que va a pasar ahí aunque, por más que queramos, el final sigue siendo un misterio. ¿Con quién se va a quedar Matilde? ¿Con el soldado o con el hacendado? ¿Y si la historia cambia en relación a "Bodas de odio"? Adela Noriega parece una muñeca con esa caracterización de época y si no fuera por la brevedad de las escenas, conseguiría transmitir todavía mejor mucho del candor de las mujeres del siglo XIX. Mauricio Islas está perfecto en su personaje de galán militar. Sólo apareció unos cuantos minutos pero con eso tuvo para posicionarse en la mente del público. ¿Y qué me dice de Fernando Colunga? Manuel es uno de los personajes más ricos que ha tenido en su carrera y su rostro está muy bien trabajado a nivel dirección. Uno sí le cree la humildad. La canción de Sin Bandera es hermosa. De repente rimar "real" con "natural" puede ser muy obvio, pero aún así suena bien. La dirección de escena es muy convencional, aunque ligeramente dispareja. Se siente mucho la diferencia entre las escenas en interiores (en foro) y las secuencias en exteriores (en locaciones). Son sutilezas que seguramente se corregirán después de dos semanas, cuando la verdadera historia de "Amor real" esté al aire y este producto comience a crecer. El reto en estos días es que el público recupere la fe en las telenovelas de época y en que la gente vuelva a estar dispuesta a aplastarse a ver un melodrama seriado como han sido casi todos desde 1958. El problema de "Amor real" es que no tiene problemas dentro de los esquemas de Televisa. Cumple con todos los requisitos buenos y malos del género, pero de su éxito o fracaso van a depender muchos aspectos del futuro del género. Qué bonito arranque tuvo "Amor real". Fue un capítulo uno vertiginoso, pero clásico, redondo, rosa y predecible, como solían ser los primeros capítulos de las telenovelas de antes. A ver cómo le va.

AMOR DE AYER, AMOR DE MENTIRAS, AMOR REAL

Antes de analizar trama y estilo, vale la pena revisar la génesis de Amor Real ya que se descubren a través de ella procesos y políticas de Televisa en lo que respecta a la manufactura de telenovelas y principalmente respecto al género de época.

Caridad Bravo Adams una de las “madres de la telenovela” fue también novelista y es una de sus obras, Bodas de Odio, la que provee el armazón de Amor Real. Una característica del trabajo de la Srta. Bravo Adams eran sus héroes góticos y Bodas de Odio no se quedó atrás. Situada en la Rusia Imperial, narra la historia de la hija de un general enamorada de un oficial sin fortuna. La familia arruinada de la niña la “vende” a un rico terrateniente, pero el día de la boda, novia y oficial intentan fugarse. El esposo ultrajado secuestra a su mujer en su casa de campo, donde la somete a todo tipo de vejaciones que de alguna forma provocan amor en la torturada.

A mediados de los 80’s, Televisa trasladó esta poco edificante historia a la pantalla chica y María Zarattini, una verdadera artista de la adaptación, logró humanizar trama y personajes. Bodas de Odio, producida por Ernesto Alonso, gozó de todo el cuidado del Señor Telenovelas para rescatar un periodo histórico, en este caso el México porfiriano. Vestuario, mobiliario y accesorios fueron sacados de casas de antigüedades o copias fieles de los genuinos. Bodas de Odio goza del privilegio de haber sido una de las telenovelas de época más famosas de todos los tiempos.

A fines de los 90’s, Televisa ya tenía claro su rumbo. El énfasis era en refritos de guiones de éxito y en crear telenovelas diversas dirigidas a públicos variados y que incluían como mínimo una novela de época al año. Para ese entonces, novelas como Yo Compro esa Mujer, Corazón Salvaje y Alondra, demostraban que los viajes al pasado gustaban tanto a audiencia como a productores. Fue por 1997 que Televisa decidió refritear Bodas con Paulina Rubio en el estelar, en los tiempos en que la Chica Dorada todavía hacía telenovelas.

Un año más tarde, se pensó en Edith González, quien ya había capturado la imaginación de los televidentes como la Santa Mónica de Corazón Salvaje. Sergio Goyri sería el oficial y Jorge Salinas representaría al celoso marido. La producción pasó a manos de Carla Estrada a quien le gusta de trabajar con actrices determinadas y prefirió a Lucero. Se Compra una Esposa, iba a comenzar a producirse en el 2000, pero ocurrió una semi-catástrofe que hizo que el proyecto se fuese a las pailas.

Varios proyectos desastrosos habían obligado a la empresa a reducir gastos y la producción histórica es más cara que una telenovela normal. Aparte de que los últimos intentos de hacer novelas sobre tiempos pasados habían sido fracasos: La excelente Pueblo Chico/Infierno Grande había sucumbido ante el realismo de Mirada de Mujer. Amor Gitano, que en realidad pertenecía al terreno de la fantasía, había tenido bajísimo rating y Ramona salió al aire desahuciada de inmediato. En un pésimo horario y con promoción mediocre, incluso una mala prensa injusta, daba la impresión de que la misma Televisa boicoteaba su producto en un afán de crear una excusa para vetar el género de época. El éxito que Ramona ha obtenido en el extranjero parece reafirmar esa presunción.

No obstante, Televisa decidió no volver a hacer novelas de ese tipo, cancelando varios proyectos interesantes que tenía en la mira. Su excusa fe que al público no le gustaba ese subgénero. Carla Estrada se consoló produciendo su primer fracaso, Mi Destino Eres Tu que, irónicamente, llevaba en los estelares a Lucero y a Salinas. Bodas de Odio no fue olvidada y un año más tarde se habló incluso de una adaptación... ¡Pero a un marco conteporaneo! Afortunadamente, esa abominación nunca se llevó a cabo.

A comienzos del 2002 estando Carla Estrada ocupada en preparar una posible versión de Una Muchacha Llamada Milagros, Televisa levanto el veto y la primera luz verde fue para una nueva versión de Bodas de Odio que si trascurriría en siglos pasados. Jorge Salinas estaba involucrado en las desastrosas Vías del Amor y a pesar de sus protestas fue reemplazado por Fernando Colunga. Su rival sería Mauricio Islas y el papel de Magdalena, ahora llamada Matilde recaería en Adela Noriega, otra de las actrices fetiche de la Sra. Estrada. Sólo que en Televisa no les gusta repetir parejas y Noriega e Islas venían emergiendo del tremendo éxito de El Manantial. Adelita vacacionaba en Europa y parecía estar reacia a hacer otra telenovela tan pronto. Lucerito se puso sus moños, mandó a decir que no hacía refritos y que prefería debutar en el teatro con la obra Regina.

De pronto se suscitó una búsqueda de la protagonista que recordaba la que Hollywood emprendió en los 30’s por Scarlett O’Hara. Todas las actrices jóvenes de Televisa hicieron casting para Matilde, promoviendo una tremenda campaña de publicidad que beneficiaba desde ya a Bodas de Odio, rebautizada como Amor Real. Adela Noriega regresó a México, pero astutamente solicitó un sueldo millonario o como dicen los mexicanos “las perlas de la Virgen”.

Las reuniones se sucedían casi tanto como los comunicados de los medios que anunciaban que Lucero se había interesado en el papel o que una modista ya estaba tomando las medidas de la Noriega para sus miriñaques. Tal como ocurrió con Lo Que El Viento Se Llevó, Amor Real inició grabaciones sin protagonista. Finalmente, Adela se integró al elenco y el resto es historia.

Mirada superficialmente, el defecto más notable de Amor Real (aparte de su horripilante tema musical, defecto recurrente en las telenovelas de la Estrada) es que esta historia no es “histórica”. En un afán de desligarse del feo membrete de “refrito”, la nueva versión de Bodas de Odio se situó en un pasado más remoto, a mediados del Siglo XIX. María Zarattini rescribió completamente su adaptación, de forma tal que de la novela de C. Bravo Adams sólo quedó el triangulo pasional y el cuento de la esposa comprada.

El gran problema era que aunque los 1860’s fueron una era movida en la historia de México, con guerras civiles, intervenciones extranjeras y un emperador sentado en un trono de cactus, los sucesos históricos no correspondían cronológicamente a las situaciones que presentaba el libreto. Estrada y Zarattini decidieron, como se dice en chileno, “irse al chancho” y reinventaron la historia del México de hace 150 años.

Aunque nunca se nombra el país donde transcurre la novela, se sabe por su ubicación geográfica (cercanía con Cuba, frontera norte con los Estados Unidos) que se trata de México y en su abigarrada colección de ciudades ficticias (Ciudad Malta, Ciudad Santiago, Maravillas y Trinidad) surge algun que otro nombre real, como la Península de Yucatán y la fortaleza de San Juan de Ulúa, en el puerto de Veracruz, donde Mauricio Islas es injustamente encarcelado.

En este México fabuloso, donde Manuel compra una esposa, tiene lugar una guerra civil entre el Partido del Pueblo liderado por el humilde Juan Álvarez y las huestes del General Baranda, que protege los intereses de la aristocracia. Es fácil reconocer tras estos nombres a los personajes históricos de Benito Juárez, el abogado de origen zapoteca, despreciado por la oligarquía y la iglesia como un indio hereje, y el desdichado Emperador Maximiliano de Habsburgo. Amor Real presenta situaciones históricas tales como un país dividido entre dos presidentes electos semi-legalmente (tal como ocurrió con Juárez y el Gen. Miramón antecesor del Imperio); efectivamente existieron el bandidaje y guerrillas y los americanos salidos de una Guerra Civil (también mencionada en la novela) auxiliaron con armas a las fuerzas juaristas o “alvaristas” como se llaman aquí.

Superado el shock histórico, se puede apreciar la validez y autenticidad de la trama en lo que se refiere a la visión social. Amor Real no está exenta de anacronismos. El héroe en su noche de bodas se baja la cremallera de sus pantalones para abusar de su esposa, cuando este aditamento fue inventado en la segunda década del siglo XX, Maya Mishalska anda vestida a la moda de 1880 con polizones desconocidos en el período en que transcurre este cuento, y se utilizan términos modernos como “divorcio” y “telegramas” para referirse a anulaciones eclesiásticas y cables telegráficos. No obstante, pocas novelas han examinado con tanta minuciosidad y precisión la sociedad femenina decimonónica.

Amor Real enfatiza un mundo de mujeres sometidas por esposos, hermanos y padres. En vez de hacer hincapié en la condición de víctimas del sexo femenino, el guión nos indica cómo el sometimiento y la falta de instrucción convierte a estas mujeres en una jauría de ignorantes, cobardes, débiles, hipócritas, chismosas y embusteras. De hecho, Matilde Peñalvert de Fuentes Guerra tiene el triste privilegio de ser la heroína más mentirosa de las telenovelas. Su gran refugio son las lágrimas y los ataques histéricos ya que se le ha inculcado que ésa es un arma con la que una señorita de familia puede protegerse. Para esta heroína tan poco heroica era necesario un compañero de igual ambigüedad moral.

El Dr. Manuel, sin apellidos ya que es ilegitimo (nos imaginamos que usaría Aranda el apellido de la madre que lo abandonó al nacer) es un médico de pobres altruista y de ideas avanzadas que milita en el partido de Juan Álvarez. La novela nos presentará su lado más oscuro, su misoginia producto del rencor que siente por la mujer que lo tuvo gracias una violación; sus celos patológicos nacidos de una oculta desconfianza que experimenta hacia el género humano y su resentimiento social motivado por su padre, un poderoso terrateniente que nunca lo quiso y que sólo lo reconoce en su lecho de muerte. Esa legitimación convierte a Manuel en un Fuentes Guerra, un millonario dueño de haciendas y propiedades, pero también parte de una sociedad que él desprecia pero con la que tiene obligaciones.

Lo normal sería que un ser desclasado como Manuel uniera su vida a una mujer en circunstancias parecidas. Esa mujer existe y se llama Antonia Morales (Chantal Andere) y es la hija del administrador de las haciendas de los Fuentes Guerra. En un tiempo en que las mujeres eran semi-analfabetas, Antonia es tan instruida que puede desempeñarse como administradora tras la muerte de su padre. Pero su misma inteligencia, aunada a su falta de fortuna y orfandad, le tiende una trampa. Sin dote que atraiga un esposo rico y muy alto para un peón el destino de Antonia será muy desdichado. Amará con locura y sin esperanzas a su patrón ya que a Manuel lo tiene hechizado la escuálida figura de Matilde a quien ha visto un par de veces en la calle.

Matilde Peñalvert y Beristain sabe apalear el piano, bordar pañuelos, regar las plantas, y obedecer Su ignorancia es abismante, un escalón arriba del analfabetismo, y sus faltas de ortografía horrorizaran hasta a su marido. No sabe nada de historia, ni de política y, por supuesto, cree que las guagüitas las trae la cigüeña. Todos estos atributos la convierten en un ejemplo de lo que debe ser una señorita fina de su época. Sólo que Matilde aparentemente sumisa, y sabedora de que sus padres no aceptarán un yerno sin fortuna, ha iniciado un romance clandestino con el Teniente Adolfo Solís (Mauricio Islas).

Manuel, como todos, ignora estos amores, pero sí se entera de que los Peñalvert están arruinados, que Humberto (Ernesto Laguardia), el hermano de Matilde, es un jugador vicioso y que Augusta (Helena Rojo), su madre, está dispuesta a vender a su hija al mejor postor. Mientras Matilde se da calugazos con su soldadito en kioscos floridos, Manuel y los Peñalvert tienden, cada uno por su lado, una telaraña que la atrapa. Augusta, con la ayuda de un general amigo, consigue que arresten sin cargos ni juicio a Solís y lo sepulten en la temible prisión de San Juan de Ulua.

Como es de pocas luces, es fácil convencer a Matilde de que su novio la traicionó y huyó. Despechada, acobardada ante la posibilidad de desobedecer a su madre, y de enfrentar una confesión, Matilde acepta casarse con el Dr. Fuentes Guerra. Sólo que Solís huye de su prisión y se presenta en el banquete de bodas. La fresca de Matilde se dispone a huir con él, cuando su marido a chalchazo limpio le demuestra quien es el amo. Manuel se lleva a Matilde inmediatamente a su hacienda, sólo deteniendose en el camino para gozar a la fuerza de las primicias de su mujercita. Este primer encuentro con el sexo le descubre a Matilde que debajo de su corset y miriñaque existe una dama muy calentucha, aunque aparente lo contrario.

Las primeras semanas en la hacienda son una batalla campal de los flamantes novios que se agreden verbal y físicamente y buscan por todos los medios fastidiarse. Mientras Matilde intenta infructuosamente huir, Manuel se consuela en los brazos de Antonia. No obstante, Matilde a regañadientes comienza a descubrir virtudes en su ogro-marido, tales como su obsesión por proveer educación y cuidados médicos gratuitos a los pobres, su justicia al tratar con peones y humildes, y su sincera convicción de que las mujeres deben educarse.

Para cuando Adolfo aparece, fingiendo ser el nuevo administrador, Matilde está casi enamorada de Manuel y se niega a huir con su ex novio. Lamentablemente, ella es una enamorada del embuste y consigue construir tal laberinto de falsedades que su aparente felicidad matrimonial vive tambaleándose. Aunque Adolfo se marcha, e incluso se casa con la hija de un hacendado vecino, el derrumbe de la torre de mentiras de la Señora Fuentes Guerra causa una hecatombe que casi la separa para siempre de Manuel, quien la saca a empujones de su vida.

Ahora Matilde tendrá que enfrentarse al repudio de parientes y amistades, y a encontrar el modo de mantenerse ella y su hijo y de reconquistar a su marido. Esto a grandes rasgos es la primera etapa de una historia que en su período final involucra a Manuel en luchas políticas y las intrigas de parientes ambiciosos. Amor Real, precisamente por ser muy breve (solo cuenta con 95 capítulos), es muy dinámica.

La mayor grandeza de esta novela radica en la potencia de sus personajes muy bien delineados. De manera relajada se logra a través de los diálogos y los pensamientos de los personajes conocer su intimidad. Hay evoluciones constantes. Los personajes fluctúan entre el bien y el mal. Por mero capricho, los villanos pueden ser capaces de actos de infinita generosidad y los buenos pueden caer en pecado obligados por la pasión o la codicia. En este mundo destacan los personajes femeninos fuertes en comparación con los flojos e incompetentes. La anciana Doña Juana Domínguez Viuda de Palafox; la adolescente tísica Catalina Heredia; Josefina de Icaza candidata a ostentar el título de Miss Betty La Fea 1860, y Rosario, la india ex costurera, ex prostituta y eventualmente ex sirvienta, son los pilares donde se apoyan y aprenden los injustos, los moralmente frágiles y los que temen a la verdad. La tesis de la historia es que la ignorancia y la mentira causan todas las desgracias.

Carla Estrada ha reunido un excelente elenco para representar a este microcosmos. Figuras clave de la era dorada de la telenovela, ahora convertidos en actores de carácter, como Helena Rojo, Ricardo Blume, Jorge Vargas y Ana Martín alternan con la mejor cosecha de actores de hoy como Colunga, Noriega, Islas y Ernesto Laguardia. Amor Real es el regreso a las telenovelas de Leticia Calderón, saca partido a actrices juveniles como Ingrid Martz y. Kika Edgard y ofreció el mejor papel hasta la fecha al actor y tenor Mario Iván Martínez , quien da vida al simpático sinvergüenza Renato Piquet.

Como ocurriera con Xica, el hecho de transcurrir en tiempos pasados permite que se hable de temas que usualmente son tabú en las telenovelas. Algunos diálogos llegan a ser atrevidos por la franqueza con que describen la dinámica de la sexualidad humana. Ernesto Laguardia encarna el sufrimiento de un libertino que súbitamente queda impotente. En este mundo femenino, las mujeres van al baño, sufren de reglas incomodas, se les seca la leche y en un capitulo entre Manuel y su madre le dan a la sorprendida Matilde un curso relámpago sobre anticonceptivos.

Amor Real no sólo destaca por su argumento y actores. Su vestuario es esplendido y la escenografía no se queda atrás. Cuatro haciendas coloniales fueron usadas para representar a San Cayetano, la hacienda de Manuel, incluyendo la de Tetlapayac en Hidalgo donde Antonio Banderas y Catherine Zeta Jones grabaran La Marca del Zorro. El pueblo de Barranquillas y Ciudad Trinidad fueron construidos especialmente para la telenovela y se ha hecho uso de mansiones reales para que vivan Peñalvert y Fuentes Guerras. La trama saca partido de los sucesos importantes de la vida humana como funerales, bodas y bautizos y los directores los convierten en sucesos épicos. Amor Real visita todos los espacios desde los salones más lujosos hasta mazmorras y salas de tortura, las calles de Trinidad serán estrechas y la plaza tendrá cuatro arbustos locos, pero compensa a esas faltas, la cantidad de personajes pintorescos que la pululan; ladrones, gitanos, buhoneros y actores callejeros sirven de trasfondo para las escenas callejeras. Hay escenas increíbles como la huida de Mauricio Islas de San Juan de Ulúa, con tiburones y todo. Otra más reciente en que los Fuentes Guerra encadenados son arrastrados por Trinidad hasta la cárcel, puede compararse sin rubor con las de telenovelas brasileñas.

Quizás sea prematuro decir que con Amor Real, México se coloca a la par de Brasil en lo que se refiere a producciones de época, pero no es temerario considerar que es un primer paso para llegar a un nivel de excelencia similar al de Globo o a las telenovelas del difunto Walter Avancini. Desafortunadamente, la versión que estamos viendo en Chile sufre de algunas fallas, aparte del absurdo de haberla puesto a competir con Machos. Su calidad de grabación parece haber afectado el audio y el color. Algunos capítulos son muy pálidos, otros muy oscuros, haciendo que se pierdan el tono rojizo y los soberbios claroscuros de la versión original. Otra falla es que ya metió mano el censor rebanando una escena en que Humberto (Neto Laguardia) fornicaba sonoramente con una corista. En realidad, en un apuro por terminarla rápido (¿Para qué la dieron entonces?) Mega esta aplicandole tijeras a destajo.

Amor Real, es un placer imperdible para los amantes del género de época. Aconsejamos que en lo que acabe Machos, la graben para poder disfrutar de lo que se espera siente pautas en Televisa para producciones históricas futuras.

Por María Elena Venant

CIUDAD DE MEXICO, México, octubre, 2003.Fuente: Televisa Espectáculos Fue el 9 de junio de 2003 cuando dio inicio Amor Real. Las expectativas eran varias, había dudas, existían reflexiones. Algunos hablaban de una telenovela histórica. Otros que no había relación entre el tema musical con el relato. Los más preferirían cambiarle de canal. Sin embargo, cualquier pensamiento se quedó corto y nadie imaginó hacia dónde iba en realidad la producción de Carla Estrada, creo que ni ella misma. ¡Qué grata sorpresa para todos! Los escépticos quedaron atrapados. Los telenoveleros se dieron el gusto. Los hombres que habían dejado de ver melodramas regresaron a la televisión. La hora de la cena se instituyó en familia a las 9 en punto. Y para acabar los que prefirieron otra televisora, sin discutir, sintonizaron el Canal de las Estrellas durante cuatro meses. Los ratings se elevaron por encima de los 35 puntos. La historia original de Caridad Bravo Adams, y adaptada por María Zarattini parecía que entretejía con sutileza el amor entre Matilde Peñalver y Beristain, Adolfo Solís y Manuel Fuentes Guerra, convirtiéndolo en un interesante triángulo que acaparó la atención del auditorio.

LOS PERSONAJES

Cada personaje estaba perfectamente hilado con la personalidad del actor. Helena Rojo con elegancia y sobriedad le dio un toque especial a Augusta Curiel de Peñalver. Ricardo Blume selló con honestidad y rectitud a Hilario Peñalver. Ana Martín le imprimió la nobleza y el amor de madre a Rosario Aranda. Mauricio Herrera fue el Padre Urbano de las Casas, un hombre mundano que bien entiende la religión y los mandatos de Dios. Beatriz Sheridan adornó sigilosamente a Damiana García, la nana, la sombra. Chantal Andere recuperó el amor con el corazón del mejor amigo de su imposible. Mariana Levy superó física y mentalmente a Josefina de Icaza. Y ni qué decir de Mario Iván Martines como Renato Piquet y de Ernesto Laguardia interpretando a Humberto Peñalver y Beristain. Adela Noriega, Fernando Colunga y Mauricio Islas estuvieron enormes.

SENTIMIENTOS COMPARTIDOS

En Amor Real ni todos fueron malos ni todos fueron buenos. Son como somos los humanos. A veces tiranos, a veces víctimas. Todo en su justo medio. Los sentimientos no han cambiado tampoco desde el siglo XIX hasta la fecha. Sigue la envidia, el engaño, la traición, el amor, y las emociones continúan hasta este ya nacido siglo XXI. Felicidades a Carla Estrada y a todo su equipo. Qué maravilla que los televidentes podamos disfrutar de estas bellas historias de amor que nos hacen soñar y pensar que siempre habrá un mañana, y que siempre será mejor. Mi admiración y mi respeto para todos.

Mara Patricia Castañeda

Elenco

• Adela Noriega - Matilde Peñalver y Beristain Curiel de Fuentes Guerra
• Fernando Colunga - Manuel Fuentes Guerra Aranda
• Mauricio Islas - Adolfo Solís
• Chantal Andere - Antonia Morales (Villana)
• Ernesto Laguardia - Humberto Peñalver y Beristain Curiel (Villano)
• Ricardo Blume - General Don Hilario Peñalver y Beristain
• Helena Rojo - Doña Augusta Curiel de Peñalver y Beristain
• Mariana Levy - Josefina de Icaza de Peñalver y Beristain
• Alejandro Flores - Manuel Hilario Fuentes Guerra Peñalver y Beristain
• Beatriz Sheridan - Damiana García (Villana)
• Harry Geithner - Yves Santibañez De La Roquette (Villano)
• Mauricio Herrera - Padre Urbano de las Casas
• Óscar Bonfiglio - Sixto Valdez
• Manuel "Flaco" Ibañez - Remigio
• Ana Martín - Rosario Aranda
• Paco Ibáñez - Gregorio Heredia
• Ana Bertha Espín - Prudencia Curiel Viuda de Alonso
• Mario Iván Martínez - Renato Piquet
• Sara Monar - Ana
• Toño Infante - Benigno
• Adalberto Parra - Delfino
• Miguel Ángel Fuentes - El Negro
• Julio Alemán - Don Joaquín Fuentes Guerra (Villano)
• Maya Mishalska - Marianne Bernier (Villana)
• Ingrid Martz - Pilar Piquet de Márquez
• Rafael Rojas - Amadeo Corona
• Yolanda Mérida - Doña Juana Dominguez Viuda de Palafox
• Raquel Morell - María Clara de Heredia
• Maty Huitrón - Madre Superiora
• Gaston Tuset - Gervasio
• Tanya Vázquez - Adelaida
• Leticia Calderón - Hanna de la Corcuera
• Héctor Saez - Silvano
• Kika Edgar - Catalina Heredia de Solis
• Jorge Vargas - General Prisco Domínguez Cañero
• Carlos Cámara - Ramón Marquez (Villano)
• Alicia del Lago - Higinia
• José Antonio Ferral - licenciado Benítez
• Mario del Río - Lorenzo Rojas
• Alejandro Villeli - Ezequiel
• Carlos Amador - Orlando Cordero
• Gerardo Klein - Santiago López
• Dulcina Carballo - Jacinta
• Fernando Manzano - Garza
• Benjamín Pineda - Canales
• Lorena Álvarez - Bernarda
• David Galindo - Nazario
• María Dolores Oliva - Lázara
• Carlos Ache - Graciano
• Mayahuel del Monte - Ceferina
• Carlos Cámara Jr - Lic. Pérez de Tejada
• Paulina de Labra - Ignacia
• Joseba Iñaki - Jacobo Negrete
• Albert Chávez - Pancho
• July Calderón - Micaela
• Fátima Torre - María Fernanda
• María Sorté - Rosaura
• Frances Ondiviela - Marie De La Roquette
• Patricia Martínez - Camelia Corona
• Adal Ramones - Cirquer

Producción

• Historia Original - Caridad Bravo Adams
• Adaptación - María Zarattini
• Edición literaria - Ximena Suárez
• Escenografía - Ricardo Navarrete, Juan Antonio Sagredo
• Diseño de vestuario - Mónica Aceves, Mariana Melgarejo
• Confección - Cielo Espinoza
• Ambientación - Esperanza Carmona, Rafael Brizuela
• Canción tema - Amor real de Leonel García y Noel Scharjis
• Interprete - Sin Bandera
• Musicalización - Jesús Blanco
• Música incidental - Jorge Avendaño
• Editores - Juan Franco, Luis Horacio Valdez
• Gerente de producción - Lili Moyers
• Coordinación de producción - Guillermo Gutiérrez
• Productor asociado - Arturo Lorca
• Dirección de cámaras en locación - Jesús Acuña Lee
• Director adjunto - Eric Morales
• Director de cámaras - Alejandro Frutos
• Directora de escena - Mónica Miguel
• Productora ejecutiva - Carla Estrada

Hechos

• La telenovela fue grabada en la ex hacienda de Tetlapayac y los alrededores del estado de Hidalgo durante 8 meses. Como la historia tiene lugar a mediados del siglo XIX en México, los edificios y plazas tuvieron que ser construidos.
• En 2005, Amor real fue lanzada en DVD y se convirtió en la primera telenovela en ser lanzada con subtítulos en inglés. Sin embargo, se lanzó por Univisión en Estados Unidos sin subtítulos.
• Éste fue el último papel de Mariana Levy, que murió en 2005 de un ataque al corazón.
• Durante las grabaciones de la novela, Adela Noriega y Fernando Colunga fueron pareja en la vida real

Premios

Premios TVyNovelas 2004

• Mejor telenovela
• Mejor actriz protagónica - Adela Noriega
• Mejor actor protagónico - Fernando Colunga
• Mejor actor de reparto - Ernesto Laguardia
• Mejor actriz de reparto - Ana Bertha Espín
• Mejor primer actor - Carlos Cámara
• Mejor primera actriz - Ana Martín

Premios ACE -2004

• Mejor Programa Escénico
• Mejor Dirección - Mónica Miguel
• Mejor Actriz - Adela Noriega
• Mejor Actor - Fernando Colunga
• Actriz Característica Más Destacada - Ana Martín
• Mejor Coactuación Masculina - Ernesto Laguardia

Versiones

Amor Real fue una adaptación del clasico de Caridad Bravo Adams, Bodas de odio que fue producida en 1983 por Ernesto Alonso y fue protagonizada por Christian Bach, Miguel Palmer y Frank Moro esta ha sido una telenovela mundialmente reconocida pues retrata los conflictos de las revueltas del mexico posindependiente.

Enlaces externos

• Sitio oficial de esmas.com