Usuario:Emilio Luque/Taller
Redirige æ[editar]
Primera instalación[editar]
Una vez aprobada la Constitución de 1812, el gobierno incipiente español a la caída del imperio francés retomó el que había sido fruto de muchos debates y tanteamientos constitucionales, las diputaciones provinciales. Por medio de la Instrucción para el Gobierno económico-político de las Provincias se ponen en marcha en las 18 provincias españolas y en 13 zonas marítimas una nueva institución para el gobierno interior: las Diputaciones provinciales.
En Córdoba la primera instalación se realizó el 18 de agosto de 1813, cuando se iniciaron las sesiones de la nueva corporación, tal y como se recoge en la primera acta. En efecto, la Orden de 18 de diciembre de 1812 disponía el funcionamiento de las nuevas diputaciones, que se compondrían de un presidente, el llamado Gefe político de la provincia, el Intendente, cargo del Antiguo Régimen, más cinco o siete individuos en representación de los partidos de la provincia, que elegirían un Secretario de la institución para la jefatura del personal y un Depositario para la administración de los arbitrios y nuevos impuestos.
En el acta del 18 de agosto de 1813 se explicita el nombre de los miembros de la Diputación cordobesa:
- Presidente: Barón de Casa Davalillo, Jefe superior político.
- Diputados: José Garrido y Portilla, prebendado de la Catedral; Juan María del Valle Calvo, maestrante de Ronda; Juan Antonio de Fuente Centella, abogado y regidor de Castro del Río; Joaquín Pérez Gómez, vecino de Pozoblanco; Pedro Coronado, notario mayor y gobernador del Juzgado eclesiástico de Córdoba; Juan Díaz García, vecino de Lucena; y Antonio Luis Salcedo y Utrilla, labrador de Almodóvar del Río.
- Intendente: Joaquín de Peralta.
Se crea la institución ex novo, sin sede y sin personal, sin presupuesto y sin recursos propios, y lo que es más importante, sin medios coercitivos para el cumplimiento de sus funciones ante los ayuntamientos y autoridades de otras administraciones, primeras afectadas por la irrupción de la nueva institución provincial.
- Las actas
Las actas de la DPC durante los ocho primeros meses de su existencia delatan los múltiples problemas que la aquejan: los ayuntamientos de los municipios no está preparados ni prevenidos de las nuevas normas, ni cuentan con el personal ni la preparación necesarias. La nueva recaudación provincial chocará con los muros de los ayuntamientos que no sabían o no querían entender las nuevas directrices. Las inversiones serán escasas, las cuentas poco claras.
Uno de los nuevos problemas será el reclutamiento y la llamada a filas de los soldados. La institución provincial tendrá un papel de mediador entre los ayuntamientos de su término y el Ejército, necesitado de hombres para la lucha contra el invasor.
Las nuevas elecciones ocuparán parte de las sesiones, así como los nombramientos de los Ayuntamientos. Los términos municipales y los repartos de propios y baldíos aparecerán frecuentemente en las páginas escritas de las actas.
Por último, la administración de Justicia incide también en el papel de la provincia, con casos de bandolerismo importantes y su incidencia en la seguridad ciudadana, asuntos que también tendrán cabida en la política de la institución.
- Permanencia
Durante los ocho meses de existencia, la DPC mantiene cargos y presidencia. Si la Instrucción hablaba de la creación de una Junta de Sanidad en cada Ayuntamiento, compuesta por el alcalde primero, el cura párroco, el facultativo, más un regidor y un vecino del municipio, pudiendo los ayuntamientos renovarla o mantenerla cada año o ampliarla y nombrar nuevos miembros.
El regreso de Fernando VII y el fin del régimen constitucional se reflejó en Córdoba con la última acta de este periodo, fechada el 7 de mayo de 1814.
Segunda instalación[editar]
Sesé[editar]
Silvia Sesé Pérez (c. 1970) es editora y directora editorial. Desde 2017 dirige la editorial Anagrama, en sustitución de Jorge Herralde.[1]
Biografía[editar]
Silvia Sesé Pérez nació en Barcelona. Licenciada en Filología Hispánica por la Universidad de Barcelona, ha trabajado en el ámbito editorial desde que comenzó como free lance para editorial Labor. Más tarde, pasó a la editorial Círculo de Lectores, donde trabajó 15 años. Desde 2007 dirigía el programa de ficción de Ediciones Destino, de Barcelona.
Desde 2015, Sesé fue nombrada adjunta a la dirección editorial, para tomar las riendas de la editorial Anagrama en 2017, junto a Oriol Castanys, en calidad de gerente, se prepara para un futuro complejo pero lleno de retos apasionantes. La estrecha relación con el staff de Feltrinelli, compuesto porGianluca Foglia,director editorial,Alessandro Monti, director operativo, y el propioCarlo Feltrinellia la cabeza del grupo, asegura un largo camino a un catálogo que apenas acaba de cumplir 45 años”.
Ray[editar]
| Emilio Luque/Taller |
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Charles Ray (born 1953) is a Los Angeles-based American sculptor. He is known for his strange and enigmatic sculptures that draw the viewer's perceptual judgments into question in jarring and unexpected ways. Christopher Knight in the Los Angeles Times wrote that Ray's "career as an artist…is easily among the most important of the last twenty years."[3]
Biografía[editar]
Charles Ray was born in Chicago as the son of Helen and Wade Ray. His parents owned and ran a commercial art school which his grandmother had founded in 1916. He was the second oldest in his family and has four brothers and a sister. The family moved to Winnetka, Illinois, in 1960. Charles and his older brother, Peter, attended high school at the Catholic Marmion Military Academy in Aurora, Illinois, where their father had gone. On Saturdays he went to the Art Institute's studio program for high-school students.[4] He earned his BFA at the University of Iowa and his MFA from Mason Gross School of the Arts at Rutgers University.[5]
He studied sculpture at the University of Iowa School of Art and Art History with Roland Brener, who exposed Ray to many of developments of Modernist sculpture, in particular the constructivist aesthetic of artists like Anthony Caro and David Smith.[4] He later studied with Stephen Zaima, where Ray executed many of his performance pieces in the undergraduate studio like the Plank Piece.[cita requerida]
"Caro's work was like a template; I saw it as almost platonic. The formal rules as taught by Brener were a kind of nourishment for me. The actual working in the studio was, in a sense, the expression. I was taught that the finished sculpture was maybe the end of the paragraph. Once a sculpture was completed it was critiqued and put back on to the scrap pile. This way of working taught me to think sculpturally rather than to think about sculpture. At this time in my life the historical context of high Modernism was really beyond my grasp. I saw Caro as super-contemporary. His work was, and is, so alive. It bridges the gap between the inside and outside of my mind."[6]
Ray moved to California in 1981 where he headed the sculpture department at UCLA since.[7][4]
Trayectoria[editar]
Ray's work is difficult to classify. Style, materials, subject, presence, and scale are all variable. Critic Anne Wagner finds the consistent quality to be this: "In all his seamlessly executed objects, Ray fixates on how and why things happen, to say nothing of wondering what really does happen in the field of vision, and how such events might be remade as art."[8] This and the level of art historical awareness behind his works has led many critics to call Ray a sculptor's sculptor.[cita requerida] Nevertheless, his art has managed to find a large audience, thanks in part to its often striking or beguiling nature.
Ray recapitulated many of the developments in twentieth-century sculpture in his first show in 1971 with an installation entitled One-Stop Gallery. The show consisted of a collection of small sculptures, resting directly on floor. Some of the works, in their attention to materials, were clearly inspired by minimalist artists like Robert Morris, while two small constructed steel sculptures invoke the traditions taught by his teacher, Brener; they were even painted the same red as Caro's Early One Morning (1962, Tate Modern). One-Stop Gallery would anticipate the tone for much of Ray's work to come in its plumbing and reinterpreting of the canon of twentieth-century sculpture without having his own work appeal to any particular period or style. Initially influenced by Caro, by including his own body in his works he made them more like documented performances. In the two-part photographic work Plank Piece I–II (1973), for example, he pinned his body to the wall with a large piece of wood.[9]
In the late 1980s, Ray conceived minimalist works using ink and wire. In Ink Box (1986), a large cube is filled to the brim with ink, giving the illusion of a solid cube. Ink Line (1987) is a continuous stream of black ink traveling from a dime-size opening in the ceiling into a similar hole in the floor. In Spinning Spot (1987), a section of the floor measuring 24 inches in diameter is set spinning at 33 RPM. Consisting of a single 8.5 foot length of wire, both ends of Moving Wire (1988) protrude from the wall and are set 14 inches apart; as one end of the wire extends out from the wall at random intervals, the other retracts.[10]
For Unpainted Sculpture (1997), over the course of two years, Ray reconstructed a life-sized crashed Pontiac Grand Am (circa 1991) out of fiberglass, casting and assembling each piece to match the bent and twisted forms of the original [11] Despite the work's title, it is painted a soft dove grey that is reminiscent of the plastic parts of model car kits.[12]
His most labor-intensive work to date is the ten-year re-creation in Japanese cypress (Hinoki) of a fallen and rotting tree he had found in a meadow. With Hinoki (2007, Art Institute of Chicago), Ray had a mold made of a large rotting tree he found in California. He then hired a team of Japanese woodcarvers in Osaka to essentially re-carve the tree in Hinoki, a different wood than that of the original tree. In an interview with Michael Fried, Ray made it clear that the purpose of the piece was not to photorealistically carve an exact replica of the tree. "The tree had that beautiful interior that fallen logs have," he says. "It happens when bugs eat out the hard wood, so you have this hollow thing. All I knew was that I wanted to carve that, I wanted them to have a sense of that interior [of the log] because it's in there, even if normally it couldn't be seen. So that was really important. And then I became involved with the outside as well…It mattered to me that somebody had looked at it, and I wanted to make it matter to you."[13]
Ray's critically acclaimed Firetruck (1993), a full-size aluminum, fiberglass and Plexiglas installation, has been exhibited on Madison Avenue in New York, in front of the Whitney Museum of American Art. The giant replica of a red toy firetruck was also exhibited outside the Los Angeles County Museum of Art in 2008.[14]
In 2009, Ray installed Boy with Frog, his first outdoor commissioned work, at the Punta della Dogana, Venice. Grand in size and realized with a smooth white finish that references the important tradition of marble sculpture in Italy, it depicted a nine years old boy holding a goliath frog above the Grand Canal.[15] The sculpture called to mind the Apollo Sauroktonos, an ancient Roman sculpture at the Musée du Louvre in Paris of a nude adolescent reaching out his arm to catch a lizard climbing a tree; and, the Boy with Thorn (Lo Spinario), a bronze statue at the Palazzo dei Conservatori, Musei Capitolini, of a seated Roman boy plucking a thorn from the sole of his foot.[16] The statue was removed in 2013 and replaced with a lamp-post that had previously occupied the site.[17][18]
Ray’s first work in stone, Two Horses (2019), is a relief carved from a single block of Virginia granite and weighs more than six tons.[19]
Exhibitions[editar]
Ray had his first one-person museum exhibition in 1989 at the Newport Harbor Art Museum (now Orange County Museum of Art). His art has since been featured in numerous solo and group exhibitions in Europe and North America, including a traveling, mid-career retrospective organized by Paul Schimmel for the Museum of Contemporary Art, Los Angeles, which then traveled to the Museum of Contemporary Art, Chicago and the Whitney Museum of American Art. Other solo exhibition venues include the Institute of Contemporary Art, London; Kunsthalle Bern, Switzerland; Astrup Fearnley Museet for Moderne Kunst, Oslo, Norway; and Kunstmuseum Basel, Switzerland.[20] He has exhibited at documenta IX (1992), Venice Biennales in 1993 and 2003, and four Whitney Biennials. In 2012, Ray participated in Lifelike, a group exhibition that originated at the Walker Art Center.[21]
In 2015, Ray's major one-person exhibition "Charles Ray: Sculpture, 1997-2014" opened at Kunstmuseum Basel in Switzerland before moving to the Art Institute of Chicago.[22] The Art Institute devoted the 18 000 pies cuadrados (1672,3 m²) of its second floor Modern Wing to 17 pieces.[23]
In 2022, the Metropolitan Museum of Art staged the major solo exhibition "Charles Ray: Figure Ground." 2022 also saw the opening of solo shows at the Centre Georges Pompidou and the Pinault Collection at the Bourse de Commerce in Paris.[24]
Major works[editar]
- Ink Box, 1986, Orange County Museum of Art
- How a Table Works, 1986, Museum of Contemporary Art, Los Angeles
- Fall '91, 1992, Museum of Contemporary Art, Los Angeles
- Charley, Charley, Charley..., 1992, Private Collection
- Family Romance, 1993, Museum of Modern Art, New York
- Unpainted Sculpture, 1997, Walker Art Center, Minneapolis
- Hinoki, 2007, Art Institute of Chicago
- Boy with Frog, 2009, Punta della Dogana, Venice, Italy
- Young Man, 2012, Matthew Marks Gallery, New York
Selected bibliography[editar]
Books on Charles Ray[editar]
- Bankowsky, Jack, Thomas Crow, Nicholas Cullinan, and Michael Fried. Sculpture After Sculpture: Fritsch, Ray, Koons. Ostfildern, Germany: Hatje Cantz, 2014.
- Bürgi, Berhand, Douglas Druik, Michael Fried, and Charles Ray. Charles Ray: Sculpture, 1997 - 2014. Ostfildern, Germany: Hatje Cantz, 2014.
- Ray, Charles. Log. Los Angeles: Self-published, 2009.
- Ray, Charles. Charles Ray. Los Angeles: Museum of Contemporary Art, 1998.
- Ray, Charles. Charles Ray. Malmö: Rooseum – Center for Contemporary Art, 1994.
Articles on Charles Ray[editar]
- Tomkins, Calvin. "Meaning Machines-The sculpture of Charles Ray" The New Yorker, May 11, 2015, pp. 54–59.
- Wagner, Anne. "Sculpture After Sculpture." Artforum. February 2015, pp. 226–227.
- Schjeldahl, Peter. "No Offense." The New Yorker. 8 March 2010, pp 80–81.
- Russeth, Andrew. "Shoeless Ray." Observer Arts. 26 November 2012. pp. B1 - B10.
- Hainley, Bruce. "Charles Ray at Regen Projects." Artforum, January 1998, 91.
- Knight, Christopher. "Charles Ray's Hinoki: A Wooden Record of Life." Los Angeles Times, May 11, 2007.
- Relyea, Lane. "Charles Ray: In the No." Artforum, September 1992, 62-66.
- Rutledge, Virginia. "Ray's Reality Hybrids." Art in America, November 1998, 96-100, 142-143.
- Wagner, Anne. "Review of 'Charles Ray' at the Museum of Contemporary Art, Los Angeles." Artforum, May 1999, 171-172.
Interviews with Charles Ray[editar]
- Self, Will. "Charles Ray." Interview. February 2013, pp 120–129; 134-135.
- Bonami, Francesco. "Charles Ray: A Telephone Conversation." Flash Art, Summer 1992, 98-100.
- Fried, Michael. "Early one Morning…" Tate Etc., Spring 2005, 50-53.
- Storr, Robert. "Anxious Spaces." Art in America, November 1998, 101-105, 143-144.
Writings by Charles Ray[editar]
- Ray, Charles. "Thinking of Sculpture as Shaped by Space." The New York Times, October 7, 2001, 34.
- __________. A Four Dimensional Being Writes Poetry on a Field with Sculptures. New York: Matthew Marks Gallery, 2006.
- __________. "1000 Words: Charles Ray Talks about Hinoki, 2007." Artforum, September 2007, 4.
See also[editar]
- Horse and Rider (Ray), 2014
References[editar]
- ↑ «Silvia Sesé acompañará en Anagrama a Jorge Herralde, que la dirigirá hasta 2017». El Confidencial. 22 de enero de 2015.
- ↑ Fry, Naomi (25 November 2019). «Speed Walking with the Sculptor Charles Ray». The New Yorker. Consultado el 26 November 2019.
- ↑ Christopher Knight, "Charles Ray's Hinoki: A Wooden Record of Life," Los Angeles Times, May 11, 2007.
- ↑ a b c Tomkins, Calvin (4 de mayo de 2015). «The Man Making Sculpture Modern». The New Yorker (en inglés). ISSN 0028-792X. Consultado el 26 de noviembre de 2019.
- ↑ «Charles Ray | artnet». www.artnet.com. Consultado el 26 de noviembre de 2019.
- ↑ Charles Ray and Michael Fried, "Early one Morning…," Tate Etc., Spring 2005, 5
- ↑ Charles Ray / MATRIX 140, November 1, 1990 - December 20, 1990 (enlace roto disponible en este archivo). Berkeley Art Museum and Pacific Film Archive, Berkeley.
- ↑ Anne Wagner, "Charles Ray: Museum of Contemporary Art, Los Angeles," Artforum, May 1999, 171.
- ↑ Charles Ray Tate Collection, London.
- ↑ Charles Ray: Ink Line, Moving Wire, Spinning Spot, May 8 - July 10, 2009 Matthew Marks Gallery, New York.
- ↑ CHARLES RAY: "UNPAINTED SCULPTURE," 1997, October 18 - November 29, 1997 (enlace roto disponible en este archivo). Regen Projects, Los Angeles.
- ↑ Michael Darling, Charles Ray (enlace roto disponible en este archivo). Frieze, Issue 39, March–April 1998.
- ↑ Michael Fried, and Charles Ray, "Conversation" in Charles Ray by the Matthew Marks Gallery
- ↑ Suzanne Muchnic (April 12, 2008), Public art a victim of its success Los Angeles Times.
- ↑ Erinn M. Cox (6 October 2015). «REVIEW». louiseandmaurice (en inglés). Consultado el 31 de mayo de 2021..
- ↑ J. Paul Getty Museum To Put Sculpture By Celebrated Los Angeles Artist Charles Ray On View - Model for Artist's "Boy with Frog" makes U.S. debut at the Getty Center Press Release of July 25, 2011.
- ↑ Carol Vogel (2 de mayo de 2013). «'Boy With Frog' to Be Removed in Venice». The New York Times. Consultado el 26 February 2017.
- ↑ «Venice removes Charles Ray Boy with Frog statue». BBC News. 8 de mayo de 2013. Consultado el 26 February 2017.
- ↑ Charles Ray: two ghosts, April 13 - June 22, 2019 Matthew Marks Gallery, Los Angeles.
- ↑ Charles Ray - Professor, Sculpture (enlace roto disponible en este archivo). UCLA Department of Art.
- ↑ Sheets, Hilarie M. (April 19, 2012). «Use Your Illusion». ARTnews. Consultado el 3 de mayo de 2013.
- ↑ staff, Chicago Tribune. «Gallery in Art Institute's Modern Wing closing temporarily». chicagotribune.com.
- ↑ Ken Johnson (May 22, 2015), ‘Charles Ray: Sculpture 1997-2014’ Is at the Art Institute of Chicago The New York Times.
- ↑ Farago, Jason. «Charles Ray Is Pushing Sculpture to its Limit». The New York Times. Consultado el 23 February 2022.
External links[editar]
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Emilio Luque/Taller.- Complete biography and list of exhibitions at Matthew Marks
- Charles Ray at Mathew Marks
- Charles Ray at Kadist Art Foundation
.jpg){kind=link}
Category:American sculptors]] Category:University of Iowa alumni]] Category:1953 births]] Category:Living people]] Category:People from Chicago]]
Distribución de la renta[editar]
Ingresos per cápita | |||
| # | CCAA | Ingresos (2017) |
Ingr./pers. (2017) |
|---|---|---|---|
| 1 |  Navarra |
4 005 305 | 6 255€ |
| 2 |  País Vasco |
10 952 490 | 5 054€ |
| 3 | .svg){kind=small} Extremadura |
4 598 370 | 4 268€ |
| 4 |  Cantabria |
2 465 473 | 4 240€ |
| 5 | .svg){kind=small} La Rioja |
1 322 628 | 4 231€ |
| 6 |  Cataluña |
29 449 783 | 3 958€ |
| 7 |  Principado de Asturias |
3 921 178 | 3 791€ |
| 8 |  Galicia |
10 257 010 | 3 785€ |
| 9 |  Castilla-La Mancha |
7 564 497 | 3 706€ |
| 10 |  Islas Baleares |
4 240 897 | 3 685€ |
| 11 |  Castilla y León |
8.788.430 1 107 220 | 3 608€ |
| 12 |  Aragón |
4.687.268 1 308 563 | 3 562€ |
| 13 | .svg){kind=small} Comunidad Valenciana |
17.354.885 1 087 778 | 3 517€ |
| 14 | .svg){kind=small} Canarias |
7 264 829 | 3 371€ |
| 15 |  Región de Murcia |
4 916 213 | 3 338€ |
| 16 |  Andalucía |
27 037 781 | 3 215€ |
| 17 |  Comunidad de Madrid |
20 139 609 | 3 110€ |
| 18 |  Ceuta |
266 616 | 3 138€ |
| 19 |  Melilla |
259 582 | 3 014€ |
| * fuente: Datosmacro, 2018. En miles de euros.[1] | |||
| Predecesor: Óscar Esquivias |
 Premio Andalucía de la Crítica 2007 |
Sucesor: Juan Manuel de Prada |
Columnas[editar]
Columna al 50 %
Wikitabla[editar]
| Columna 1 a la derecha | Columna 2 centrada | Columna 3 a la izquierda | Columna 4 a la derecha |
| abcde | abcde | abcde | abcde |
| fghij | alineación “sobreseída” | fghij | fghij |
| Edad de los Metales | ||
|---|---|---|
.png) |
| Este artículo forma parte de la serie Historia de Brasil | ||
|---|---|---|
 |
La generación de la Democracia[editar]
Con el término generación de la Democracia se denomina a un conjunto de intelectuales y escritores españoles del siglo xx que se dio a conocer en el panorama cultural alrededor de 1975, coincidiendo con la irrupción de la joven democracia española. España, que acababa de salir de una dictadura de 40 años que comenzó con una guerra fratricida, atravesó una difícil Transición política tras la muerte de dictador Francisco Franco. En puridad, la naciente Democracia española surgió con la aprobación de la Constitución de 1978. Sin embargo, desde los primeros años de la década de 1970 se instala en el panorama intelectual y político un grupo de personas que van a protagonizar los cambios trascendentales del país, ejemplo de transición pacífica donde los haya.
En general, se puede afirmar que la Democracia española hubo de superar innumerables obstáculos n un corto plazo de tiempo. En efecto, legalizados los partidos de la oposición al régimen franquista, fundamentalmente PSOE y Partido Comunista de España, en la primavera de 1978, y convocadas las primeras elecciones democráticas en España desde 1936 para el día 15 de junio de 1977, los nuevos partidos políticos españoles se movilizaron en poco tiempo para cerrar las heridas de 40 años de dictadura.
El nuevo Parlamento, tomó la decisión de elaborar una Constitución que uniera la joven democracia española con la Constitución de 1931. Esa Constitución fue aprobada Constitución de 1978 en diciembre de 1978
La literatura ha de superar aún viejos resabios de la poesía novísima. Entre 1980 y 2000 esta nueva generación novelística ha dado nombres como: Javier Marías.[2]
Pensamiento[editar]
Los elegidos, quizá en representación de una nómina que podría ser más amplia, son Rafael Argullol, Adela Cortina, Félix Duque, Javier Echevarría, Víctor Gómez Pin, José Jiménez, Miguel Morey, Javier Sádaba y Eugenio Trías.[3]
Poesía[editar]
La generación de los Novísimos, con Pere Gimferrer a la cabeza, se integra a la perfección en esa generación de la Democracia que aúna poesía, novela y arte.
Referencias[editar]
- ↑ Tablas estadísticas de presupuestos de las CCAA de España., en la web de Datosmacro, diario Expansión, consultada el 22 de agosto de 2018.
- ↑ «1989-2014: las 25 mejores novelas». El Mundo. 30 de mayo de 2014.
- ↑ «La generación de la democracia». El Cultural. Diario El Mundo. 22 de mayo de 2002.
Bibliografía[editar]
- Paul Preston : Franco: caudillo de España. Barcelona : Círculo de Lectores, 1994. ISBN 84-226-5204-8.
- Paul Preston : Franco: a biography. London : HarperCollins, 1993. ISBN 0-00-215863-9
Estatuto[editar]
Como Tribunal, o Tribunal Constitucional compartilha as características próprias de todos os Tribunais: é um órgão de soberania (artigo 202º da Constituição); é independente e autónomo, não está dependente nem funciona junto de qualquer outro órgão; os seus juízes são independentes e inamovíveis; as suas decisões impõem-se a qualquer outra autoridade. Mas diferentemente dos demais Tribunais, o Tribunal Constitucional tem a sua composição e competência definidas diretamente na Constituição; os seus juízes são maioritariamente eleitos pela Assembleia da República;[1] dispõe de autonomia administrativa e financeira e de orçamento próprio, inscrito separadamente entre os "encargos gerais do Estado"; e define, ele próprio, as questões relativas à delimitação da sua competência.[2]Totalmente independente, funciona como outro poder diferenciado dos poderes executivo, legislativo e judicial.
O Tribunal Constitucional é composto por treze juízes, sendo dez eleitos pela Assembleia da República – por maioria qualificada de dois terços dos deputados presentes, desde que superior à maioria dos deputados em efetividade de funções. Os três restantes são cooptados pelos juízes eleitos, também por maioria qualificada.
Os Juízes cooptados têm os mesmos poderes que os Juízes eleitos, com excepção do direito de voto aquando da designação de um novo Juiz cooptado.
No exercício das suas funções os juízes do Tribunal Constitucional usam beca e colar, podendo também usar capa sobre a beca.
Em matéria de incompatibilidades, está vedado aos juízes do Tribunal Constitucional o exercício de funções em outros órgãos de soberania, das regiões autónomas ou do poder local, bem como o exercício de qualquer outro cargo ou função de natureza pública ou privada, apenas podendo exercer funções docentes ou de investigação científica de natureza jurídica, que, em qualquer caso, não podem ser remuneradas.
Os juízes do Tribunal Constitucional também não podem exercer quaisquer funções em órgãos de partidos, associações políticas ou fundações com eles conexas, não lhes sendo igualmente permitido o desenvolvimento de atividades político-partidárias de caráter público.
Organização[editar]
Do ponto de vista da sua competência organizativa interna, compete ao Tribunal Constitucional eleger o seu Presidente e Vice-Presidente, elaborar os regulamentos internos necessários ao seu bom funcionamento, aprovar a proposta de orçamento anual, fixar no início de cada ano o calendário das suas sessões ordinárias e exercer outras competências atribuídas por lei.
O Presidente e Vice-Presidente são eleitos pelos juízes do Tribunal Constitucional, por voto secreto, sem discussão ou debate prévios, em sessão presidida, na falta de um e outro, pelo juiz mais antigo e secretariada pelo mais novo. É eleito Presidente o juiz que obtiver o mínimo de nove votos e Vice-Presidente o que obtiver o mínimo de oito votos.
O Presidente tem as seguintes funções:
- Representa o Tribunal e assegura as suas relações com os demais órgãos e autoridades públicas;
- Recebe as candidaturas e as declarações de desistência dos candidatos a Presidente da República e preside à assembleia de apuramento geral da eleição presidencial e das eleições para o Parlamento Europeu;
- Preside às sessões plenárias do Tribunal;
- Preside à 1.ª e 2.ª Secções do Tribunal.
Compete ao Vice-Presidente:
- Presidir à 3.ª Secção do Tribunal.
- Substituir o Presidente nas suas faltas.
Funcionamento[editar]
O Tribunal Constitucional funciona em sessões plenárias e por secções, consoante a natureza da matéria sobre a qual é chamado a pronunciar-se.
O Tribunal reúne ordinariamente, em regra todas as semanas, de acordo com a periodicidade definida no regimento interno e na calendarização fixada no início de cada ano judicial.
Cada juiz dispõe de um voto e o Presidente (ou o Vice-Presidente, quando o substitui) tem voto de qualidade; assim, em caso de empate na votação, considera-se vencedora a posição que tiver obtido o seu voto. Os juízes vencidos podem fazer declaração de voto.
O Ministério Público é representado no Tribunal Constitucional pelo Procurador-Geral da República, que pode delegar o exercício das suas funções no Vice-Procurador-Geral ou em Procuradores-Gerais-Adjuntos.
O local de funcionamento do Tribunal Constitucional é o Palácio Ratton, na Rua de "O Século", 111, em Lisboa. [[Ficheiro:Palácio Ratton.png|miniatura|O Palácio Ratton, sede do Tribunal Constitucional de Portugal]]
Competências[editar]
Ao Tribunal Constitucional cabe-lhe apreciar a inconstitucionalidade de quaisquer normas.
Por outro lado, o Tribunal Constitucional dispõe de várias competências relativas ao Presidente da República. No exercício destas, cabe-lhe verificar a morte e declarar a impossibilidade física permanente do Presidente da República.
O Tribunal dispõe ainda de competência para julgar os recursos relativos à perda do mandato de deputado à Assembleia da República ou às Assembleias Legislativas das regiões autónomas.
Em matéria de contencioso eleitoral, por sua vez, o Tribunal Constitucional intervém no processo relativo à eleição do Presidente da República, recebendo e admitindo as candidaturas e decidindo os correspondentes recursos.
Quanto aos referendos nacionais, o Tribunal Constitucional intervém fiscalizando previamente a sua constitucionalidade e legalidade.
No que diz respeito aos referendos regionais e locais, o Tribunal Constitucional intervém, igualmente, na fiscalização prévia da sua constitucionalidade.
Ao Tribunal Constitucional compete igualmente aceitar a inscrição de partidos políticos, coligações e frentes de partidos, apreciar a legalidade e singularidade das suas denominações, siglas e símbolos, e proceder às anotações a eles referentes que a lei imponha. Compete-lhe também julgar as ações de impugnação de eleições e de deliberações de órgãos de partidos políticos que, nos termos da lei, sejam recorríveis, apreciar a regularidade e a legalidade das contas dos partidos e aplicar as correspondentes sanções, ordenar a extinção de partidos e de coligações de partidos, bem como verificar regularmente o número de filiados.
Compete-lhe também, desde 1 de janeiro de 2005, apreciar a regularidade e a legalidade das contas das campanhas eleitorais.
Ao Tribunal Constitucional cabe declarar que uma qualquer organização perfilha a ideologia fascista e decretar a respetiva extinção.
O Tribunal Constitucional procede ainda ao registo e arquivamento das declarações de património e rendimentos e das declarações de incompatibilidades e impedimentos que são obrigados a apresentar os titulares de cargos políticos ou equiparados, e decide acerca do acesso aos respetivos dados.
Secções[editar]
Os Juízes estão distribuídos por 3 Secções, sendo a 1.ª e 2.ª Secções presididas pelo Presidente do Tribunal e a 3.ª Secção presidida pelo Vice-Presidente. O Vice-Presidente integra ainda a 1.ª Secção. Os demais Juízes integram apenas uma das Secções.[3][4]
1ª Secção[editar]
- Presidente: Conselheiro Presidente Manuel da Costa Andrade
- Conselheiro Vice-Presidente João Pedro Barrosa Caupers
- Conselheira Maria de Fátima Mata-Mouros de Aragão Soares
- Conselheiro José António Pires Teles Pereira
- Conselheiro José João Gordo Nunes Abrantes
2ª Secção[editar]
- Presidente: Conselheiro Presidente Manuel da Costa Andrade
- Conselheiro Fernando Vaz Ventura
- Conselheiro Pedro Manuel Pena Chancerelle de Machete
- Conselheira Mariana Rodrigues Gomes Canotilho
- Conselheira Maria da Assunção Pinhal Raimundo
3ª Secção[editar]
- Presidente: Conselheiro Vice-Presidente João Pedro Barrosa Caupers
- Conselheira Maria José Reis Rangel de Mesquita
- Conselheiro Lino José Baptista Rodrigues Ribeiro
- Conselheiro Gonçalo Manoel de Vilhena de Almeida Ribeiro
- Conselheira Joana Maria Rebelo Fernandes Costa
Cronologia dos Juízes-Conselheiros[editar]
Cor laranja - Presidente do Tribunal Constitucional
Cor amarela - Vice-Presidente do Tribunal Constitucional
Cor azul - Restantes juízes
| Década | Início do Mandato | Juízes-Conselheiros | ||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1980s | 6 de agosto 1983 | Armando Marques Guedes | José Manuel Cardoso da Costa | Luís Nunes de Almeida | José Magalhães Godinho | Antero Monteiro Diniz | Joaquim Costa Aroso | Jorge Campinos | José Joaquim Martins da Fonseca | Mário Afonso | Mário de Brito | Messias Bento | Raul Domingos Mateus da Silva | Vital Moreira |
| 24 de agosto 1984 | ||||||||||||||
| 15 de fevereiro 1985 | António Costa Mesquita | |||||||||||||
| 12 de agosto 1985 | ||||||||||||||
| 26 de agosto 1986 | ||||||||||||||
| 2 de agosto 1989 | António Vitorino | José Manuel Cardoso da Costa | Luís Nunes de Almeida | Armindo Ribeiro Mendes | Antero Monteiro Diniz | José Manuel Bravo Serra | José de Sousa e Brito | Messias Bento | Maria da Assunção Esteves | Vítor Nunes de Almeida | ||||
| 30 de outubro 1989 | Alberto Tavares da Costa | Fernando Alves Correia | Mário de Brito | |||||||||||
| 1990s | 2 de junho 1993 | |||||||||||||
| 4 de novembro 1993 | Guilherme da Fonseca | |||||||||||||
| 10 de março 1994 | ||||||||||||||
| 18 de maio 1994 | Maria Fernanda Palma Pereira | |||||||||||||
| 4 de março 1998 | ||||||||||||||
| 11 de março 1998 | Maria Fernanda Palma Pereira | Artur Maurício | Maria Helena de Brito | Maria dos Prazeres Beleza | José Manuel Bravo Serra | José de Sousa e Brito | Guilherme da Fonseca | Messias Bento | Paulo da Mota Pinto | Vítor Nunes de Almeida | ||||
| 13 de março 1998 | ||||||||||||||
| 16 de março 1998 | José Manuel Cardoso da Costa | Luís Nunes de Almeida | Alberto Tavares da Costa | |||||||||||
| 2000s | 11 de setembro 2001 | |||||||||||||
| 9 de dezembro 2002 | Maria Helena de Brito | Benjamim Silva Rodrigues | Carlos José Belo Pamplona de Oliveira | Gil Manuel Gonçalves Gomes Galvão | Mário José de Araújo Torres | |||||||||
| 11 de abril 2003 | Rui Manuel Gens de Moura Ramos | |||||||||||||
| 23 de abril 2003 | Rui Manuel Gens de Moura Ramos | Luís Nunes de Almeida | ||||||||||||
| 26 de setembro 2003 | ||||||||||||||
| 5 de dezembro 2003 | Vítor Manuel Gonçalves Gomes | |||||||||||||
| 6 de setembro 2004 | Artur Maurício | |||||||||||||
| 21 de outubro 2004 | Maria João da Silva Baila Madeira Antunes | |||||||||||||
| 11 de março 2007 | ||||||||||||||
| 4 de abril 2007 | Ana Maria Guerra Martins | Carlos Alberto Fernandes Cadilha | Rui Pereira | João Eduardo Cura Mariano Esteves | José Manuel Cardoso Borges Soeiro | Rui Manuel Gens de Moura Ramos | Gil Manuel Gonçalves Gomes Galvão | Maria Lúcia Amaral | ||||||
| 17 de maio 2007 | ||||||||||||||
| 13 de julho 2007 | Joaquim José Coelho de Sousa Ribeiro | |||||||||||||
| 2010s | 4 de fevereiro 2010 | Catarina Teresa Rola Sarmento e Castro | ||||||||||||
| 12 de abril 2011 | José da Cunha Barbosa | |||||||||||||
| 12 de julho 2012 | Fernando Vaz Ventura | Maria de Fátima Mata-Mouros de Aragão Soares Homem | Maria José Reis Rangel de Mesquita | |||||||||||
| 1 de outubro 2012 | Joaquim José Coelho de Sousa Ribeiro | Pedro Manuel Pena Chancerelle de Machete | Maria Lúcia Amaral | |||||||||||
| 20 de junho 2013 | Lino José Baptista Rodrigues Ribeiro | |||||||||||||
| 6 de março 2014 | João Pedro Barrosa Caupers | |||||||||||||
| 9 de julho 2015 | José António Pires Teles Pereira
| |||||||||||||
Entidade das Contas e Financiamentos Políticos[editar]
A Entidade das Contas e Financiamentos Políticos é um órgão independente que funciona junto do Tribunal Constitucional e que tem como atribuição coadjuvá-lo tecnicamente na apreciação e fiscalização das contas anuais dos partidos políticos e das contas das campanhas eleitorais para todos os órgãos políticos electivos (nacionais, regionais e locais).[5]
Fundada em 30 de Janeiro de 2005, a Entidade das Contas e Financiamentos Políticos é constituída por um Presidente e dois Vogais, sendo um destes revisor oficial de contas. São eleitos pelo Plenário do Tribunal Constitucional, sob proposta do Presidente deste Tribunal, para um mandato de 4 anos, renovável uma vez.
Desde 2017 é Presidente da Entidade das Contas e Financiamentos Políticos José Eduardo de Oliveira Figueiredo Dias.
Ligações externas[editar]
Categoria:Tribunais de Portugal]] Categoria:Tribunais constitucionais]] Categoria:Fundações em Portugal em 1982]]
Referencias[editar]
- ↑ Error en la cita: Etiqueta
<ref>no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadasInfopédia - ↑ Organização, Funcionamento e Processo do Tribunal Constitucional
- ↑ Tribunal Constitucional. «Secções».
- ↑ Artigo 41.º da Lei de Organização, Funcionamento e Processo do Tribunal Constitucional.
- ↑ Tribunal Constitucional. «Entidade das Contas e Financiamentos Políticos».
Categoría:Políticos de Andalucía]]