La sentencia

La sentencia
Ficha técnica
Dirección	Hugo del Carril;
Ayudante de dirección	Felipe López (Asistente de dirección) ; Carlos Borcosque (hijo) (Ayudante de dirección)
Producción	Hugo del Carril
Guion	Eduardo Borrás
Música	Tito Ribero
Sonido	Francisco Zapata y Walter Ferazza
Maquillaje	Blanca Olavego
Fotografía	Humberto Peruzzi
Montaje	José Serra
Escenografía	Carlos T. Dowling
Protagonistas	Virginia Lago ; Emilio Alfaro; Enzo Viena ; Hugo del Carril.
	Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País	Argentina
Año	1964
Género	Drama
Duración	76 minutos
Clasificación	SR
Idioma(s)	Español
Compañías
Productora	Distribuidora Argentina SA
Distribución	Distribuidora Argentina SA
	Ficha en IMDb; Ficha en FilmAffinity
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La sentencia es una película filmada en blanco y negro de Argentina dirigida por Hugo del Carril según el guion de Eduardo Borrás que se estrenó el 10 de junio de 1964 y que tuvo como protagonistas a Virginia Lago, Emilio Alfaro, Enzo Viena y Hugo del Carril .

Sinopsis[editar]

Racconto en la sala de un Tribunal donde se juzga a un joven que al descubrir una infidelidad mató a la muchacha con quien se había casado enamorado para sacarla de un instituto correccional.

Reparto[editar]

Virginia Lago … Bettina
Emilio Alfaro … Hilario
Enzo Viena … Héctor
Hugo del Carril … Abogado defensor
Alberto Bello … Patrón
Blanca del Prado … Madre de Hilario
Beba Bidart … Graciela
Corrado Corradi
Rogelio Romano
Carlos Lucini

Comentarios[editar]

King opinó en El Mundo:

”El mecanismo funciona en forma directa, sin incurrir en licencias melodramáticas pero sin tampoco desestimar el efectismo directo.”

La Nación opinó:

” Es un film vibrante, furioso, lleno de calor humano…encierra…una densa protesta social…con un lenguaje formal directo, realista, prescindente de búsquedas presuntuosas o falsas.”

César Maranguello dijo en Del Carril, Los directores del cine argentino Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1993:

”El estilo de Del Carril retomó la fluidez de sus mejores tiempos y una cámara ágil e inquieta fue casi agresiva en su descripción de la fealdad de la pobreza…un enfoque distinto para un drama sórdido que va de lo particular a lo general.”

Antonio A. Salgado en Tiempo de Cine afirmó:

” El film. …no alcanza la complejidad dramática que propone. Los varios testimonios.. informan, y nada más, sobre los hechos que cronológicamente ocurrieron, y coinciden en definir a Alfaro como un tímido enamorado. La construcción en raccontos es inútil pues no narra…versiones distintas de un mismo hecho, sino episodios distintos cada vez. El conflicto íntimo del hombre débil que no puede separarse de una mujer que no le conviene está bien planteado, pero monótonamente desarrollado; no indaga en los móviles fatales que lo impulsan y a los cuales el juez y el espectador deben atender aunque la fatalidad sea un ente inefable. Si algo impulsa a ambos (protagonistas) a la desgracia ese algo viene de ellos mismos. Por otro lado, el ambiente parece más pintoresco que mísero, cuando los moradores de un conventillo miran televisión o sujetan a una epiléptica en el patio. Un personaje dice que a otro le fue mal porque "tenía ideas políticas", pero esa imprecisa y solitaria referencia no alcanza a constituir la densa protesta social que algunos han visto en el film. …En la carrera de Hugo del Carril, quien no progresa como narrador, este film, el decimotercero, ocupa un lugar entre el sentimentalismo de Una cita con la vida y la sensiblería de Amorina. Queda en pie la buena aunque poco matizada actuación de Virginia Lago, una joven actriz que encontró su oportunidad.^[1]”

Notas[editar]

↑ La sentencia. Acceso 2-11-2014

Referencias[editar]

Manrupe, Raúl; Portela, María Alejandra (2001). Un diccionario de films argentinos (1930-1995) pág. 529. Buenos Aires, Editorial Corregidor. ISBN 950-05-0896-6.

Enlaces externos[editar]

Datos: Q18590652

[1] La sentencia. Acceso 2-11-2014

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