Adolph von Menzel

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a: navegación, búsqueda
Adolph von Menzel
Bundesarchiv Bild 183-R30367, Adolph von Menzel - cropped, low res.jpg
Fotografía de Menzel en al año 1900
Nombre completo Adolph Friedrich Erdmann Menzel
Nacimiento 8 de diciembre de 1815
Breslavia, Flag of Germany.svg Alemania
Fallecimiento 9 de febrero de 1905
Berlín, Flag of Germany.svg Alemania
Nacionalidad Alemana
Área Pintura

Adolph Friedrich Erdmann (posteriormente: von) Menzel (Breslavia, 8 de diciembre de 1815 - Berlín, 9 de febrero de 1905) fue un pintor alemán famoso por sus pinturas a menudo inspiradas en la historia, que es considerado el más importante exponente del realismo pictórico del siglo XIX en Alemania.

Junto con Caspar David Friedrich, está considerado uno de los dos artistas alemanes más destacados del siglo XIX,[1] y fue el artista de más éxito en su época en Alemania.[2] Su popularidad en su país natal, debida especialmente a obras de propaganda política, fue tal que pocas de sus grandes pinturas abandonaron Alemania, donde fueron rápidamente adquiridas por museos en Berlín.[3] La obra gráfica de Menzel y sus dibujos fueron más ampliamente difundidos; estos, junto con cuadros informales que no estaban realizados inicialmente para ser expuestos, son la causa en gran medida de su reputación póstuma.[4]

Aunque viajó para encontrar temas para su arte, para visitar exposiciones y encontrarse con otros artistas, Menzel pasó la mayor parte de su vida en Berlín, y fue, a pesar de numerosas amistades, admitido por sí mismo apartado de otros.[5] Es probable que se sintiera apartado socialmente por razones físicas únicamente, Menzel tenía la cabeza grande y era muy bajo, medía un metro treinta y siete centímetros.[5]

Carrera[editar]

Obra gráfica[editar]

Dibujo al lápiz de Menzel, 1891.

Nació en Breslau. Su padre era un litógrafo y pretendió educar a su hijo como profesor; sin embargo, no frustraría su gusto por el arte. Después de dimitir de su puesto como enseñante, Menzel padre estableció un taller litográfico en 1818. En 1830 la familia se trasladó a Berlín, y en 1832 Adolph se vio obligado a asumir el negocio litográfico a la muerte de su padre. En 1833, estudió brevemente en la Academia de Arte de Berlín, donde aprendió de moldes de escayola y antiguas esculturas; en general Menzel fue autodidacta.[5] Sachse de Berlín publicó su primera obra en 1833, un álbum de dibujos a pluma y tinta reproducidos en piedra, para ilustrar el pequeño poema de Goethe, Kunstlers Erdenwallen. Ejecutó litografías en el mismo estilo para ilustrar Denkwürdigkeiten aus der brandenburgisch-preussischen Geschichte; Los cinco sentidos y El orador, así como diplomas para varias corporaciones y sociedades.

De 1839 a 1842, produjo 400 dibujos, introduciendo en gran medida en Alemania la técnica de la xilografía, para ilustrar la Geschichte Friedrichs des Grossen (Historia de Federico el Grande) por Franz Kugler. Posteriormente sacó Friedrichs der Grossen Armee in ihrer Uniformirung (Los uniformes del Ejército bajo Federico el Grande), Soldaten Friedrichs der Grossen (Los soldados de Federico el Grande); y finalmente, por orden del rey Federico Guillermo IV, ilustró las obras de Federico el Grande, Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen (1843-1849).

A lo largo de estos trabajos, Menzel estableció su pretensión de ser considerado uno de los primeros, si no el primero, de los ilustradores de su época en su propio estilo.

Pinturas[editar]

Emilie Menzel dormida, h. 1848. Óleo sobre papel, 46.8 x 60 cm. Kunsthalle de Hamburgo.

Mientras tanto, Menzel había empezado también a estudiar, sin ayuda, el arte de la pintura, y prondo produjo un gran número y variedad de cuadros. Sus pinturas demostraban firmemente la aguda observación y la honesta factura en temas que trataban de la vida y los logros de Federico el Grande, y escenas de la vida cotidiana, como En las Tullerías, La cena de baile, y En confesión. Entre aquellos considerados como sus obras más importantes entre estas están La fundición (1872-1875) y Mercado de Verona. Cuando fue invitado a pintar La coronación de Guillermo I en Koenigsberg, produjo una representación exacta de la ceremonia sin consideración a las tradiciones de la pintura oficial.

Las representaciones de Menzel de Federico el Grande fueron casi cenemáticas en su reportaje y atención al detalle, glorificando un gobierno represor en un estilo pseudo-documental; en estas cualidades así como por su recreación de acontecimientos anteriores de orgullo nacionalista, las pinturas son de un efecto muy similar a las crónicas de las heroicidades napoleónicas por Ernest Meissonnier (1815-1891).[2] En vida de Menzel, las implicaciones políticas de sus cuadros fueron apreciadas por Otto von Bismarck y Guillermo I, y tras su muerte, se las apropiaron para uso como póster electoral por Adolf Hitler.[2]

Si estas ilustraciones históricas anticiparon las cualidades literales del primer Impresionismo,[6] es en pinturas como La ventana francesa y El jardín del palacio del príncipe Alberto, ambas pintadas a mediados de la década de 1840, que ahora atraen como "entre las más libremente observadas de las imégenes de mediados de siglo XIX."[7] Como pinturas de género ponen de manifiesto relaciones con el arte inglés y francés, y habrían sido políticamente inaceptables en la Alemania guillermina; no se expusieron en vida de Menzel.[7] Los dibujos privados y las acuarelas que hizo de soldados muertos y moribundos en los campos de batalla de la Guerra Austro-Prusiana en 1866 son implacables en su realismo, y han sido descritos por la historiadora del arte Marie Ursula Riemann-Reyher como "únicos en el arte alemán de la época."[8]

Últimos años[editar]

Tumba de Menzel en Berlín.

Las pinturas que estaban disponibls para el público lograron reconocimiento no sólo dentro de Alemania, sino de la vanguardia francesa también: Edgar Degas admiró y copió su obra, llamándolo "el mayor maestro vivo",[9] y Louis Edmond Duranty escribió de su arte:

"En una palabra, el hombre es por todos lados independiente, sinceso, con visión segura, una nota decisiva que a veces puede ser un poco brutal... Mientras que es perfectamente sano tiene la neurosis de la sinceridad... El hombre que ha medido con un compás los botones de un uniforme de la época de Federico, cuando es un asunto de representar un zapato moderno, chaleco o peinado no los hace por aproximación sino totalmente, en su forma absoluta y sin escasez de medios. Pone allí todo lo que se exige por el carácter (del objeto). Libre, grande y rápido en su dibujo, no hay dibujante tan definitivo como él".[10]

A pesar del confeso alejamiento respecto a los demás, su renombre exigía cumplir con obligaciones sociales, en los años 1880 el poeta Jules Laforgue lo describió como "no más alto que la bota de un coracero, engalanado con colgantes y órdenes, no falta a una sola de las fiestas, moviéndose entre todos estos personajes como un gnomo y como el mayor enfant terrible para el cronista."[11] En Alemania recibió muchos honores, y en 1898 se convirtió en el primer pintor admitido en la Orden del Águila Negra; por haber recibido la orden, Menzel ascendió a la nobleza, convirtiéndose en "Adolph von Menzel". También fue nombrado miembro de la Académie des Beaux-Arts en París y la Royal Academy en Londres. Después de su muerte en 1905 en Berlín, el arreglo de sus funerales fue dirigido por el Kaiser, quien caminó detrás de su ataúd.[12]

Obras (Selección)[editar]

Moneda conmemorativa de cinco marcos de la RDA con motivo del 75.º aniversario de la muerte de Adolph von Menzel en el año 1980

Pinturas[editar]

  • Das Balkonzimmer (Habitación con balcón), 1845, Galería Nacional, Berlín
  • Bauplatz mit Weiden (Construcciones junto al sauce), 1846, Alte Nationalgalerie, Berlín
  • Gewitter am Tempelhofer Berg (Tormenta eléctrica en la montaña Tempelhofer), 1846, Museo Wallraf-Richartz, Colonia
  • Palaisgarten des Prinzen Albrecht (El jardín del príncipe Alberto), 1846, Museos Estatales, Berlín
  • Wohnzimmer mit der Schwester des Künstlers (Sala de estar con la hermana del artista), 1847, Galería de pinturas estatal de Baviera, Múnich
  • Die Berlin-Potsdamer Eisenbahn (El Tren de Postdam a Berlín) la primera representación alemana del ferrocarril, 1847, Galería Nacional, Berlín
  • Aufbahrung der Märzgefallenen (Capilla ardiente por los caídos de Marzo), inconclusa, 1848, Kunsthalle, Hamburgo
  • Die Tafelrunde Friedrich II. in Sanssouci (La mesa redonda de Federico II en Sanssouci), 1850, destruida en la Segunda Guerra Mundial
  • Das Flötenkonzert Friedrich des Großen in Sanssouci (Concierto de flauta de Federico el Grande en Sanssouci), 1850–1852, Galería Nacional, Berlín
  • Frühmesse (Mañana), hacia 1852, Galería del Imperio Austriaco, Viena
  • Friedrich und die Seinen in der Schlacht bei Hochkirch (Federico y los suyos en la batalla de Hochkirch), 1850–1856, destruida en la Segunda Guerra Mundial
  • Das Théâtre du Gymnase (Memorias del Teatro del Gimnasio), 1856, Galería Nacional, Berlín
  • Ansprache Friedrichs des Großen an seine Generale vor der Schlacht bei Leuthen (El discurso de Federico el Grande a sus generales antes de la batalla de Leuthen), inconclusa, 1859–1861, Galería Nacional, Berlín
  • Kronprinz Friedrich besucht den französischen Maler Antoine Pesne auf dem Malgerüst in Schloss Rheinsberg (El príncipe coronado Federico visita al pintor francés Antoine Pesne en la pintura del castillo de Rheinsberg), 1861, Galería Nacional, Berlín
  • Krönung König Wilhelms I. in Königsberg (Coronación del rey Guillermo I en Königsberg), 1862–1865, NUevo Palacio, Potsdam
  • Das Kinderalbum (Álbum de la infancia) (un conjunto de 44 viñetas al Gouache con temas de niños, para los sobrinos de Menzel), 1863–1883, Gabinete de grabados, Berlín
  • Ein Nachmittag im Tuileriengarten (Una tarde en los jardines de las Tullerías), 1867, Galería estatal de arte, Dresde
  • Pariser Wochentag (Día parisino), 1869, Museo de arte, Düsseldorf
  • Abreise Königs Wilhelms I. zur Armee am 31. Juli 1870 (Revista del rey Guillermo I a su ejército el 31 de julio de 1870), 1870, Galería Nacional, Berlín
  • Atelierwand (Pared del estudio), 1872, Kunsthalle, Hamburgo
  • Das Eisenwalzwerk (Moderne Cyclopen) / La fundición de acero (Cíclopes modernos), 1875, Galería Nacional, Berlín
  • Das Ballsouper (El baile de la ópera), 1878, Galería Nacional, Berlín
  • Fronleichnamsprozession in Hofgastein (Procesión del Corpus Christi en Hofgastein), 1880, Nueva Pinacoteca, Múnich
  • Piazza d’Erbe in Verona (Plaza de Erbe en Verona), 1884, Galería de los Maestros Modernos, Dresde

Dibujos[editar]

  • Ungemachtes Bett (Cama de urgencias), h. 1845, Gabinete de grabados, Berlín
  • Menzels Bruder Richard (Richard el hermano de Menzel), 1848, colección del Dr. Peter Nathan y Barbara Nathan, Zúrich
  • Retratos de 132 personas para la Krönungsbild, 1863– 64
  • Rüstkammer-Phantasien (Fantasías de armería), h. 20 hojas con armaduras y armas medievales, 1866
  • h. 100 esquemas para Eisenwalzwerk (La fundición), 1872–1874
  • Leichenporträts (Retratos funerarios), 1873
  • Abendgesellschaft bei Frau von Schleinitz (Partida nocturna de la señora Schleinitz), 1875
  • Kurhausstraße in Kissingen nach einem Gewitterregen (Calle de Kissingen tras una tormenta), 1889, Gabinete de Grabados, Berlín
  • Die Armee Friedrichs des Großen in ihrer Uniformierung (El ejército de Federico el Grande en sus uniformes), 1908 - 1912, Berlín (reeditado Weltbild GmbH, Augsburgo, 2005, ISBN 3-8289-0523-4)
Frontispicio en Goldenen Buch de la ciudad de Bad Kissingen de Nicht-Kurgast Adolph Menzel 5 de agosto de 1889.

Ilustraciones de libros[editar]

Cartas[editar]

  • Briefe. 1830-1905 (Cartas. 1830-1905). Ed. de Claude Keisch y Marie Ursula Rieman-Reyher, en colaboración con Kerstin Bütow y Brita Reichert. 4 volúmenes. Deutscher Kunstverlag, Berlín, Múnich 2009. ISBN 978-3-422-06740-0

Galería[editar]

Referencias[editar]

  1. Fried, 11
  2. a b c Eisler, 559-563
  3. Eisler, 559
  4. Eisler, 559-565
  5. a b c Menzel escribió en su testamento: "No sólo he permanecido soltero, a lo largo de toda mi vida he renunciado a las relaciones con el otro sexo... En resumen, hay una falta de cualquier clase de unión entre el mundo exterior y yo." Fried, 5
  6. Eisler, 561
  7. a b Eisler, 564
  8. Preguntado más tarde por qué no había pintado ninguna obra referente a la guerra, Menzel replicó, en parte, "Las exigencias del patriotismo han sido cubiertas por otros y, después de todo, ¿es necesario pintar el horror?! Anno 66 (post festum) marché a Bohemia!..." Keisch, 331
  9. Keisch, et al, solapa frontal
  10. Fried, 130
  11. Fried, 9
  12. Fried, 10

Literatura[editar]

  • Werner Busch: Adolph Menzel. Leben und Werk (C. H. Beck Wissen in der Beck´schen Reihe Band 2501). Verlag C. H. Beck, München 2004, 128 S. mit 24 Abb., davon 10 farb.
  • Jost Hermand: Adolph Menzel mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Reinbek: Rowohlt 1986 (rowohlts monographien 361).
  • Claude Keisch / Marie Ursula Riemann-Reyher (Hgg.): Menzel (1815-1905): „la névrose du vrai“. Paris, musée d'Orsay 15 avril - 28 juillet 1996. Paris 1996.
  • Dies. (Hgg.): Adolph Menzel 1815-1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit. Berlin, Nationalgalerie im Alten Museum 7. Februar - 11. Mai 1997. Köln 1996.
  • Jens Christian Jensen: Adolph Menzel, DuMont Verlag, Köln 2003
  • Michaela Diener: "'Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben'. Adolph von Menzels Nachruhm im Kaiserlichen Deutschland (1905-1910)", Regensburg 1998.

Enlaces externos[editar]