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Crepúsculo en la naturaleza salvaje (Frederic Edwin Church)

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Anochecer en un paraje virgen
Autor Frederic Edwin Church
Creación 1860
Ubicación Museo de Arte de Cleveland (Estados Unidos)
Material Óleo y Lienzo
Dimensiones 101,6 centímetros × 162,6 centímetros
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Crepúsculo en la Naturaleza salvaje, cuyo título original en inglés es Twilight in the Wilderness, es una obra del pintor paisajista estadounidense Frederic Edwin Church, fechada en 1860, y a menudo considerada como la culminación de su pasión por la naturaleza virgen de América del Norte. Church fue parte de la llamada Escuela del río Hudson. [1]​

Introducción

En su estudio en Tenth Street Studio Building en Nueva York, Church pintó esta espectacular vista de una puesta de sol u ocaso en una zona virgen, cerca del Monte Katahdin, en Maine, basada en croquis y bocetos realizados durante una visita casi dos años antes. Aunque Church había elogiado a menudo la grandeza del paisaje de la Naturaleza Americana, esta pintura parece tener matices adicionales. Creado en vísperas de la Guerra de Secesión, el tema de este lienzo puede ser interpretado simbólicamente, evocando la conflagración que se intuía. [2]​

Por otro lado, este lienzo muestra un cambio dramático en comparación con el Frederic E. Church de una década antes, que parecía tener una creencia casi indestructible en la misión providencial y civilizadora de los Estados Unidos. Por el contrario, aquí representa un lugar que no tiene habitantes humanos, ni siquiera sus huellas. Church excluye la presencia humana, tal vez porque creía que el hombre, en su estado caído (incluso los indígenas norteamericanos) no podía habitar el jardín del Edén sin destruirlo. En esta obra no se ven canoas ni tipis, no hay caminos de leñadores ni chozas de tramperos; El terreno es intransitable, el acceso está enmarañado por la vegetación y por los troncos caídos. La naturaleza sigue sus propios ciclos de muerte y de renovación, indiferente a las necesidades humanas. [3]​

Análisis de la obra

Después de años de observar y de esbozar puestas de sol, Church realizó este lienzo con un colorido extraordinario: desde color rojo sangre a amarillo cadmio, y desde un azul brillante a un amarillo verde-dorado pálido, combinándolos con una armonía perfecta. La aplicación de la pintura, especialmente en el lado izquierdo, recuerda lo que el pintor había aprendido de las obras de J. M. W. Turner. Church representa un paraje virgen, densamente arbolado, con colinas en la distancia, mientras que en primer plano describe cuidadosamente los detalles naturales, anclando así firmemente la composición en el mundo real. Siguiendo las teorías de John Ruskin, cada árbol es de una especie identificable, tsuga canadensis, roble y alerce, con su propia historia independiente, y también las rocas poseen una historia muy antigua, geológica. Solamente un animal es visible, un àguila calva norteamericana, el ave que aparece en el Gran Sello de los Estados Unidos, que descansa en el árbol muerto a la izquierda. [4]​

Procedencia

  • 1860-1864; William T. Walters, Baltimore, MD.
  • 1864; Henry H. Leeds and Co., New York, NY, 12-13 de febrero de 1864.
  • 1864-1866; Samuel Putnam Avery, New York, NY.
  • 1866; Leeds and Minor, a Old Dusseldorf Gallery, New York, NY, 9 de marzo de 1866, no. 174, vendido a John Taylor Johnston.
  • 1866-1876; John Taylor Johnston, New York, NY.
  • 1876; Chickering Hall, John Taylor Johnston, venta el 19-22 de diciembre 1876, vendido a John Work Garrett ?
  • 1876 probablemente hasta el año 1884 John Work Garrett, Baltimore, MD, por descendencia a su hija, Mary E. Garrett ?
  • Probablemente 1884, y como mínimo hasta el año 1902 Mary E. Garrett [1854-1909], Baltimore, MD, vendido a Robert de Forest.
  • Después de 1902-1931, Robert de Forest [1848-1931], Parkers Point, CT, por descendencia a su hermano, Lockwood de Forest.
  • 1931-1932, Lockwood de Forest [1850-1932], Santa Barbara, CA, por descendencia a su hijo, Alfred Victor de Forest.
  • 1932-1945, Alfred Victor de Forest [1888-1945], Marlborough, NH, por descendencia a su hijo, Taber de Forest.
  • A principios de la década de 1960, David McCoy, Lyme, CT, vendido a Robert Weimann.
  • 1962 o 1963-1965, Robert Weimann, Ansonia, CT, vende esta obra al Cleveland Museum of Art. [5]​


Referencias

  1. ↑ Wilton-Barringer. op. cit. (en inglés). p. 129. 
  2. ↑ Cleveland Museum of Art (ed.). «Twilight in the Wilderness-1860» (en inglés). Consultado el 13 de julio de 2020. 
  3. ↑ Wilton-Barringer. op. cit. (en inglés). p. 130. 
  4. ↑ Wilton-Barringer. op. cit. (en inglés). p. 129-130. 
  5. ↑ Cleveland Museum of Art (ed.). «Twilight in the Wilderness-1860» (en inglés). Consultado el 13 de julio de 2020. 

Bibliografía

  • NOVAK, Barbara et al.; Explorar el Edén. Paisaje americano del siglo XIX; Madrid-2000: Fundación Colección Thyssen-Bornemisza; ISBN 84-88474-71-7
  • MINKS, Louise; The Hudson River School ; Knickerbocker Press; New York-1998; ISBN 1-57715-041-4
  • WILTON, Andrew, BARRINGER, Tim; American Sublime, Landscape Painting in the U.S.; Princeton University Press; Princeton-2002; ISBN 0-691-09670-8

Enlaces externos

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