Benigno de la Torre Suárez

Benigno de la Torre
Información personal
Nacimiento	13 de febrero de 1854
Fallecimiento	6 de noviembre de 1912
Nacionalidad	mexicano
Información profesional
Ocupación	pianista, organista, compositor y pedagogo
Instrumento	Piano

Benigno de la Torre Suárez (Guadalajara, Jalisco, México, 13 de febrero de 1856 – Guadalajara, Jalisco, México, 6 de noviembre de 1912) fue un destacado pianista, organista, compositor y pedagogo tapatío entre finales del Siglo XIX y principios del Siglo XX. Sus incomparables aportaciones durante el período del Romanticismo musical en México, principalmente en días del Porfiriato, fueron objeto de admiración entre intelectuales y artistas de la época por igual.

Formación musical

En su natal Guadalajara, De la Torre inició formalmente sus estudios musicales con José María Mendoza Ciprés, organista en templos locales. Tres años más tarde el joven De la Torre continuó sus estudios de órgano, piano, solfeo, armonía y contrapunto, con el maestro Abel L. Loretto, antes de ingresar a coros de compañías de zarzuela en el Teatro Degollado. En 1885 recibió una beca para cursar estudios de especialización en el Conservatorio de París donde por un año fue alumno de Antoine François Marmontel. A su regreso en Guadalajara, De la Torre estrenó en el Degollado sus Variaciones para clarinete y orquesta y Variaciones para violonchelo y orquesta, con la orquesta sinfónica de ese teatro, además de presentarse él mismo como pianista solista, tocando música de Frédéric Chopin y Carl Maria von Weber. Poco más tarde, en 1887, abrió su Academia de Piano en la calle de San Diego (actualmente calle de González Ortega esquina calle Independencia) en el centro de Guadalajara, donde formó numerosos pianistas.​

Aportación pedagógica

Además de haber graduado decenas de pianistas profesionales en su Academia de la calle de San Diego, en 1907 Benigno de la Torre fue nombrado por unanimidad, director fundador de la Academia de Música de Guadalajara, que tuvo por sede los altos de la Casa Wagner de esa misma ciudad, y que en 1917 fue absorbida por el gobierno del Estado de Jalisco para luego convertirse en Escuela Normal de Música y finalmente en Escuela de Música de la Universidad de Guadalajara.​

El adiós al decano de una brillante generación

Diversas circunstancias orillaron al maestro De la Torre a cesar su producción musical a mediados de 1911. Además de las difíciles condiciones sociales, políticas y económicas producto del estallido de la Revolución Mexicana en 1910, y de no menos complicaciones personales y profesionales, durante el año de 1912, Benigno sufrió recurrentes batallas con su estado de salud. Aunque volvió a la academia después del verano para preparar un recital con sus alumnos que presentaran ese octubre en el Teatro Degollado, Benigno cayó gravemente enfermo poco después y murió la madrugada del 6 de noviembre de 1912, en su domicilio particular.

Con la desaparición de Benigno de la Torre se cierra una época de florecimiento cultural en Jalisco, pues esta muerte ocurre como epílogo de una serie de fallecimientos que, acumulándose en pocos años, marcarían el inicio de una larga decadencia. El declive lo observa José Guadalupe Zuno en estos términos: “Guadalajara moría en una decadencia mortal allá en los primeros años del siglo [veinte]”. A lo largo de doce años (1897–1908) dejaron de existir Esther Tapia Castellanos (su talentoso colaborador Manuel Álvarez del Castillo había fallecido en 1887), José María Vigil, Alberto Santoscoy, Clemente Aguirre, Francisco Godínez, Vicente Cordero, Apolonio Arroyo de Anda, Augusto Azzali y Félix Bernardelli, distinguidos en los campos literario, musical y pictórico de Jalisco. Al morir Benigno de la Torre se marchaba el decano de la música regional, prematuramente envejecido. ​

La última obra conocida de De la Torre es la fantasía para piano Oceánica, compuesta en un estilo musical que parece aspirar al Impresionismo desde un romanticismo tardío. El tema del agua y de la masa acuática también emparenta a De la Torre con los impresionistas clásicos franceses (Ravel, Debussy y sobre todo el impresionismo moderado de Fauré).

Alumnos distinguidos

Entre los alumnos más sobresalientes de Benigno de la Torre se encuentran los compositores y pianistas José Rolón y Alfredo Carrasco.

Lista de Obras ​

Obra para piano
1876	A una flor, pensamiento poético.
1877	Nunca olvido, capricho elegante, y Horas fugaces, galopa; estas primeras tres piezas, premiadas con una medalla de bronce, distintiva de la primera exposición de la Sociedad Las Clases Productoras (Guadalajara).
1885	Rêve de bonheur, vals de concierto.
1885	Sous les palmiers, capricho.
1885-1886	Esther, mazurca sentimental, “homenaje a Esther Tapia de Castellanos”, Imprenta y Litografía de Ignacio Loreto, Guadalajara.
1886	Segunda mazurca.
1886	Segundo vals.
1887	Petite Trianon, “souvenir de Versailles”, gavota dedicada a monseñor Duprato; Imprenta y Litografía de Ignacio Loreto, Guadalajara.
1888	Recuerdos de Guadalajara, romanza sin palabras, “a Diego Altamirano” (Nagel).
1888	Minuetto en Mi bemol, dedicado a la poetisa Esther Tapia de Castellanos.
1889	Tercera mazurca, primer premio en el Concurso Nacional de la Mazurca, convocado por El Universal (1889); “para el álbum de mi discípula Josefina Banca”, Nagel Sucesores, ciudad de México (Litografía Leipzig), 1890.
1890	Minuetto en Sol mayor (2o minuetto), dedicado a Esther Tapia de Castellanos; primer premio en el Concurso Internacional de Composición de Barcelona (publicado en Cataluña, Álbum de la Ilustración Musical de la Sra. Vda. de Trillas y Torres, año 3, no. 62, Barcelona, 1890; publicado en México en 1891, por la Imprenta y Litografía de Ignacio Loreto, Guadalajara; 1a reimpr., 1896, Wagner y Levien, Cd. de México).
1890	Aniversario, tercer vals; para el décimo aniversario nupcial del compositor y su esposa.
1891	Hoja de álbum, manuscrito.
1892	Cuarta mazurca, en Si bemol.
1893	Victoria, polca de concierto, “a la señora doña Victoria Cortina de Navarrete”; Imprenta y Litografía de Ignacio Loreto, Guadalajara.
1894	Vesper, melopeya; romanza para soprano y piano o piano solo, con texto de Ángel de Campo “Micrós”; Nagel.
1895	Vals no. 5, en Re menor.
1895	Minué romántico, “a mi apreciable amigo y discípulo Ramón Castañeda y Palomar”, manuscrito firmado el 12 de abril.
1896	Manola, cuarto vals, de género español; “al señor don Francisco Martínez Negrete”; Wagner y Levien/Schirmer Corporation, Cd. de México-Nueva York.
1897	Joyeux papillons, vals no. 6, “a mi amigo Luis G. Palomar”, Litografía Juan Saucedo, Imprenta de A. Rodríguez, Guadalajara.
1898	Barcarola, para canto y piano.
1899	Mazurca en La menor, premiada con la medalla de oro del CNM (1901).
1901	Segunda gavota, “al señor Benito Díaz”; Nagel.
1902	Rêverie, vals no. 7, “a la señorita Consuelo Silva y Valencia”, Nagel.
1903	Intermezzo sinfónico no. 6 bis, reducción al piano del intermedio de la zarzuela Cada quien en su oficio es rey; A. Wagner y Levien Guadalajara.
1904	Impromptu, “a mi discípula Maclovia Valencia”, Nagel.
1904	Galantería, chotís “a mi fino amigo, señor teniente coronel José A. Escudero”; Nagel.
1907	Quinta mazurca, “a mi discípula Carmen García Sancho”, manuscrito.
1911	Oceánica, fantasía (música para cine), manuscrito firmado por el autor el 5 de mayo.
Obra para grupos de cámara
1896	Quatour á cordes.
Obra para orquesta
1896	Marcha fúnebre.
1903	Intermezzo sinfónico, extracto de Cada quien en su oficio es rey.
Obra para solista[s] y orquesta
1886	Fantasía para clarinete y orquesta, dedicada a Lorenzo Santibáñez (estrenada en el Teatro Degollado el 15 de septiembre de 1886).
1886	Fantasía para violoncello y orquesta, dedicada a Policarpo Martínez (estrenada en el Teatro Degollado el 15 de septiembre de 1886).
Obra lírico-escénica
1903	Cada quien en su oficio es rey, zarzuela en un acto con solistas y gran coro y orquesta; texto de José Rafael Rubio “Rejúpiter”.
Obra vocal religiosa con acompañamiento de teclado
1892	Sagrado corazón de Jesús, himno con letra del subdiácono don Agapito Ramírez (Munguía).
1895	Bone Pastor, misterio al Santísimo Sacramento, a dos voces iguales con acompañamiento de teclado (Munguía).
1895	Himno de procesión, Aurora coelum púrpura, del oficio del Domingo de Resurrección, a cuatro voces y órgano (Munguía).
1897	Advierte alma mía, “meditación” para soprano o tenor con acompañamiento de teclado, letra del licenciado Agustín G. Navarro (Munguía).
1901	Misterios de Santa María, para tiple y acompañamiento de órgano (Munguía).
1902	Salve Regina, para tiple y acompañamiento de órgano (Munguía).
1903	¡Oh salutaris!, a dos voces iguales y acompañamiento de órgano; dedicado al arzobispo de Guadalajara, José de Jesús Ortiz (Wagner y Levien).
1904	Cánticos para el mes de María, 12 piezas para soprano o tenor con acompañamiento de teclado (Munguía/Litografía Leipzig).
Obra vocal religiosa con acompañamiento de orquesta
1883	Maitines del Señor San José, manuscrito, carpeta no. 58, archivo musical de la Catedral de Guadalajara.
1883	Maitines de san Juan Nepomuceno, manuscrito, carpeta no. 59, archivo mu- sical de la catedral de Guadalajara.
1892	Non fecit taliter, “a cuatro voces y grande orquesta”, dedicada al cabildo de la Catedral de Guadalajara el 12 de diciembre de ese año; manuscrito, carpeta no. 66 bis., archivo musical de ese templo.
1898	Miserere, a tres voces, solos, coros y orquesta; manuscrito, carpeta letra C, archivo musical de la Catedral de Guadalajara.
1901	Missa solemnis, a cuatro voces, solos y coros y orquesta.
1903	Officium defunctorum, a tres voces, solos y coros y orquesta.
sf	Misa a la Natividad del Señor y los Maitines de Navidad, instrumentación de la obra original de Cruz Balcazar; manuscrito, carpetas letra V y no. 27 bis, archivo musical de la Catedral de Guadalajara.
sf	Miserere; manuscrito, carpeta letra C, archivo musical de la Catedral de Guadalajara.

Música

Oceánica, fantasía: https://www.youtube.com/watch?v=Xh5t91_VfyY

Recuerdos de Guadalajara, romanza sin palabras: https://www.youtube.com/watch?v=avIxysp9JoA