Pedro Roldán

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Pedro Roldán
Altar mayor 002.jpg
Detalle del Entierro de Cristo en el retablo mayor del Hospital de la Caridad de Sevilla, una de las obras señeras de Pedro Roldán.
Información personal
Nacimiento 1624
Sevilla, (España)
Fallecimiento 1699
Sevilla, (España)
Nacionalidad Flag of Cross of Burgundy.svg España
Información profesional
Área Escultura barroca
Movimientos Barroco
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Pedro Roldán (n. Sevilla, 1624 Sevilla, 1699), escultor destacado del Barroco andaluz y español. Fue padre de la escultora Luisa Roldán, conocida como La Roldana.[1]

Biografía[editar]

Escultura del rey Fernando III de Castilla (1671). El rey santo es representado con la espada Lobera una mano y el orbe en la otra, símbolos tradicionales de su poder, Catedral de Sevilla.


Nació en Sevilla en 1624, siendo bautizado en la iglesia del Sagrario el 14 de enero de 1624, según consta en su partida de bautismo. Durante varias décadas del siglo XX se consideró que podía ser natural de Antequera (Málaga), ya que su familia procedía de esta localidad y en ella nació su hermano mayor Marcos, o de Orce (Granada), donde se trasladó toda la familia siendo Pedro aún niño[2]

Con catorce años se traslada a Granada, donde trabaja de aprendiz con Alonso de Mena. En 1642 contrae matrimonio con Teresa de Jesús Ortega y Villavicencio,[3] probable sobrina de su maestro Alonso de Mena, allí tuvieron en 1644, a su primera hija, de nombre María. En 1646 el fallecimiento de Alonso de Mena, dejando a Bernardo de Mora como titular del taller, determina la vuelta de Roldán a Sevilla. Cuando llega de nuevo a la ciudad hispalense, Martínez Montañés se encuentra al final de su carrera y encuentra suficientes oportunidades para desarrollar su trabajo.

En 1660 comienza a impartir clases de dibujo escultórico, como profesor de la Academia de Arte fundada por Murillo en 1660. En sus últimos años formó un gran taller donde colaboraron miembros de su familia (hijos y yernos) y discípulos, donde se proyectaban y ensablaban retablos, se esculpía y policromaba, extendiendo su trabajo a Cádiz, Jerez de la Frontera, Córdoba y Jaén. Murió en 1699, siendo enterrado en una cripta de la iglesia de San Marcos.

Descendencia[editar]

Pedro Roldán tuvo ocho hijos de su matrimonio con Teresa de Jesús Ortega y Villavicencio, que colaboraron ampliamente en su taller, y de los que alguno adquirió relieve propio.[3]

  • María Josefa Roldán (1644), hija mayor del matrimonio Roldán, practicó la escultura y contrajo matrimonio con el escultor Matías de Brunenque.
  • Francisca Roldán, (1651), se encargaba del encarnado de las imágenes, contrajo matrimonio con el escultor José Felipe Duque Cornejo. Su hijo fue el también escultor Pedro Duque y Cornejo, maestro del barroco sevillano en el siglo XVIII.
  • Luisa Roldán (1653), conocida como La Roldana, una de las principales escultoras del barroco andaluz, casada con el dorador Luis Antonio de los Arcos.
  • Isabel Roldán (1657), ahijada de Valdés Leal y casada con Alejandro Martagón, colaborador del taller.
  • Teresa Roldán (1660), casó con Manuel Caballero y en segundas nupcias con Pedro de Castillejos.
  • Marcelino José (1662), escultor y director del taller a la muerte de su padre. Su hijo Jerónimo Roldán (1701-1780) fue también escultor.
  • Ana Marcela (1662), se casó dos veces.
  • Pedro de Santa María (1665), también escultor aunque sin mucho éxito.

Estilo[editar]

De formación naturalista, su imaginería evoluciona hacia un mayor barroquismo, con un estilo personal tan elegante como libre de formas, todo ello heredado de su formación en Granada con Alonso de Mena y los precedentes sevillanos de la escuela Montañesina, pero ya totalmente impregnado del estilo barroco europeo que trajo a Sevilla José de Arce y que se resume en suavidad y naturalismo en las formas, lejos de las musculosas y fibrosas anatomías tardomanieristas y clásicas de Montañes, mucho movimiento, quiebros y contraposos en las posturas, creación de claroscuros con golpes de gubia, aristas y ángulos contrastando con formas redondeadas en pelo, siempre apelmazado, y en ropajes y ponderación del todo, de la obra en conjunto, de la escenografía y movimiento global, frente al detalle particular.

Fue el enlace entre el clasicismo de principios de siglo, personalizado en Montañés y Mesa en Sevilla y los Mena en Granada, y el barroco europeo de José de Arce y los posteriores barrocos plenos sevillanos Andrés Cansino o Francisco Ruiz Gijón.

Su estilo fue continuado, gracias a su escuela y taller familiar, por su hija Luisa Roldán y su nieto Pedro Duque Cornejo, como principales herederos del legado familiar.

Obras más destacadas[editar]

(Hay que tener en cuenta que muchas de sus obras son obras de su taller, no siempre realizadas por su propia mano, pero sí proyectadas, modeladas o dirigidas por Pedro Roldán)

Retablo de la iglesia del Sagrario en Sevilla; Roldán realizó las esculturas del descendimiento y también el relieve de los bancos.
Stmo. Cristo atado a la Columna (1689), que se venera en la parroquia de San Juan Bautista de la Villa de La Orotava.





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Otras obras atribuidas[editar]

  • Relieves de la Pasión, (1659). Iglesia de la Magdalena de Sevilla.
  • Señor de la Oración en el Huerto y Ángel Confortador (1670-1675) de la Hermandad de Monte-Sión de Sevilla.
  • San Ignacio de Loyola (1672). Parroquia de San Bartolomé de Sevilla.
  • San Dionisio (1673-1674). Iglesia de San Francisco de Cádiz.
  • San Remigio (1673-1674). Iglesia de San Francisco de Cádiz.
  • Relieves de la Pasión (1683-84). Iglesia de Santa Catalina de Sevilla.
  • Cristo del Perdón. Iglesia Parroquial Santa María La Mayor la Coronada de Medina-Sidonia, (Cádiz).
  • Cristo de la Humildad y Paciencia de Constantina (Sevilla).
  • Santísimo Cristo con la Cruz a cuestas. Iglesia Matriz de Santiago de los Caballeros, Gáldar (Gran Canaria).
  • Ntro. Padre Jesús del Silencio en el Desprecio de Herodes, Hermandad de la Amargura (Sevilla). Atribuida a su taller, concretamente a las manos del aún desconocido oficial 'Maestro del Silencio'.
  • Santísimo Cristo de las Misericordias. Hermandad de Santa Cruz de Sevilla. El Cristo está datado en el siglo XVII (1670-1682) y es talla anónima atribuida igualmente a su taller y al 'Maestro del Silencio' por sus similitudes con la imagen del Señor del Silencio de la Hermandad de la Amargura.
  • Nuestro Padre Jesús Nazareno, Hermandad de Jesús de La Algaba. La imagen está datada en el siglo XVII y se atribuye a Pedro Roldán.
  • San Juan Bautista niño. Iglesia de Santiago de Madrid. Se atribuye esta imagen a Pedro Roldán o a su hija Luisa Roldán, La Roldana.
  • Ntro. Padre Jesús Cautivo. (Siglo XVII) Capilla de Jesús Cautivo de Coria del Río (Sevilla). Atribuido a Pedro Roldán o a su círculo más cercano. Titular de la Hermandad de Ntro. Padre Jesús Cautivo y Ntra. Sra. del Dulce Nombre de María de esta localidad Sevillana.
  • Misterio del Santísimo Cristo del Descendimiento, obra suya, para la Hermandad de la Quinta Angustia (Sevilla).
  • Misterio de Las Tres Necesidades del Santísimo Cristo de la Salud y Nuestra Señora de la Luz de la Hermandad de la Carretería (Sevilla), que fue contratado por los oficiales del taller Cristóbal de Guadix y Luis Antonio de los Arcos en 1677, pero en algunas de las imágenes, como San Juan, los Santos Varones y los Ladrones crucificados se aprecian características propias del mismísimo Pedro Roldán.
  • Santísimo Cristo de la Exaltación de la Hermandad de la Exaltación (Sevilla). El misterio completo, junto con relieves del paso, ángeles y demás ornamentos fue contratado con Cristóbal de Guadix y Luis Antonio de los Arcos, habituales colaboradores del Taller de Roldán. Cuando De los Arcos y su esposa Luisa Roldán, que habría realizado los ladrones y los ángeles, se fueron a Cádiz, Pedro Roldán se tuvo que hacer cargo de la finalización en su taller del misterio y aunque no se sabe con certeza cuánto tuvo que terminar, la imagen del Cristo se puede relacionar al menos en parte con su autoría.
  • Cristo de la Humildad y Paciencia de Constantina.

Son innumerables la imágenes barrocas que pudiendo ser de alguno de sus oficiales del taller, no todos conocidos ni identificados por las obras, seguidores de su estilo o del taller de Arce, como Andrés Cansino, Cristóbal Pérez, el propio Arce, Ruiz Gijón, sus hijos y nietos, etc han sido tradicionalmente atribuidas a Roldán, debido a la gran fama que tuvo ya en vida por su enorme taller que tantísimas obras fue capaz de crear para casi toda Andalucía, habiendo aún mucha confusión y discusión con algunas de ellas.

Más descabelladas fueron otras tradicionales atribuciones de obras montañesinas como el Señor de la Cruz al Hombro de la Hermandad del Valle (Sevilla) o el antiguo Cristo de la Salud de la Hermandad de San Bernardo (Sevilla) (destruido intencionadamente en la Guerra Civil), atribuciones hoy totalmente descartadas así como otras muchas erróneas.

Galería[editar]

Referencias[editar]

  1. Conocer Sevilla 2004 - Francisco Santiago©. «Pedro Roldán». Consultado el 9 de diciembre de 2008. 
  2. Gallego y Burín publicó en 1925 la partida matrimonial de Roldán con Teresa de Jesús Ortega y Villavicencio, cuyos esponsales se celebraron en la iglesia de San Nicolás de Granada el 1 de octubre de 1642, velándose el 16 de febrero siguiente. Según este autor Roldán era natural de Antequera. Heliodoro Sancho Corbacho en 1950, publicó el expediente matrimonial incoado por descendientes de Roldán, en el que consta la declaración del propio artista en la que manifiesta ser natural de Orce, (lugar de la última residencia) donde vivía con sus padres.
  3. a b Martín González: p.169
  4. Morales Alfredo: p.168
  5. a b c d Martín González: p.171
  6. a b c d e f g h i Martín González: p.176
  7. Morales Alfredo: p.170
  8. a b c Martín González: p.173
  9. Martín González: p.175
  10. Morales Alfredo: p.106

Bibliografía[editar]

  • Martín González, Juan José. La escultura barroca en España 1600-1770. Cátedra. ISBN 84-376-0393-5. 
  • Morales, Alfredo; Sanz, María Jesús; Serrera, Juan Miguel; Valdivieso, Enrique. Diputación de Sevilla, ed. Guía artística de Sevilla y su provincia. Diputación de Sevilla. ISBN 84-7798-210-4. 

Enlaces externos[editar]