María Cañas

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María Cañas
Información personal
Nacimiento 1972 Ver y modificar los datos en Wikidata
Sevilla, España Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Española Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Alma máter
Información profesional
Ocupación Artista Ver y modificar los datos en Wikidata
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María Cañas (Sevilla, 1972) es una artista multimedia española cuya obra está cargada de ironía con un sentido crítico y contradictorio dominante en sus instalaciones y vídeos tocando los límites entre ficción y realidad.[1]

Trayectoria artística[editar]

Cañas se licenció en Bellas Artes en la Facultad de Bellas Artes de Sevilla y cursó el doctorado en Estética e Historia de la Filosofía en la misma universidad de Sevilla. En los años 90 comenzó a adentrarse en el ámbito artístico centrándose cada vez más en la experimentación con nuevos medios digitales y en la tradición del cine experimental found footage, coleccionando y reciclando material audiovisual existente en el mundo contemporáneo con el objetivo de cambiar su sentido hacia la sátira. Desde el año 2000 su proyecto “videodelirios risastentes” se ha exhibido y premiado en festivales nacionales e internacionales.[2]

Una de las más polémicas instalaciones de la artista es "La sustancia herencia", creada en colaboración con Juan Romero y expuesta en 1999 en el espacio “Zona emergente” del CAAC, en la que los artistas proponían una reflexión sobre los nacionalismos excluyentes y sus símbolos.[2]

Otro trabajo emblemático es Sé villana (La Sevilla del Diablo) de 2013, donde la artista afronta la contradictoria relación que mantiene con su ciudad natal mediante, según sus palabras, “un incisivo y esperpéntico viaje por la esencia de Sevilla en sus tradiciones más arraigadas y sus extravagantes derivaciones que rinde homenaje al pueblo no sólo como cantera de materiales folclóricos sino como auténtico protagonista de la historia”. Sé villana se proyecta en la primera sala de la exposición RISAS EN LA OSCURIDAD junto a Holy Thriller (2011), donde se produce el improbable encuentro entre Michael Jackson y una banda cofrade de Semana Santa. En otra sala se reúnen varias obras bajo el lema punk “Mata a tus ídolos” sobre los fanatismos y la conversión de las religiones en negocio, ejemplificada por los gurús mediáticos de Voy a decirle a Dios que te apuñale (2011).[2][3]

El CAAC de Sevilla coprodujo cuatro obras nuevas, entre ellas la videoinstalación de tres canales Risas en la oscuridad (2015), un homenaje a los arquetipos cinematográficos de mujeres independientes que se rebelan ante lo establecido y muestran su poder a través de la risa; y La mano que trina (2015), una sátira sobre la nueva “religión del selfie” y otras patologías relacionadas con la digitalización de la sociedad actual.[2][4][5]

En el año 2016 participó en la Bienal Miradas de Mujeres de la asociación Mujeres en las Artes Visuales en la exposición "Feminis-arte IV. Mujeres y narraciones estéticas genéricas" en el espacio CentroCentro de Madrid, junto con otras artistas como Beth Moisés, Marisa González, Paloma Navares, Anna Jonsson y Carmela García entre otras, y comisariada por Margarita Aizpuru.[6][7]

Como artista femenina ha formado parte de la junta directiva de la asociación Mujeres en las Artes Visuales.

Debate de 2017[editar]

En Septiembre de 2017 fue la encargada de realizar el cartel para la decimocuarta edición del Festival de Cine Europeo de Sevilla. Presentó a los organizadores varias propuestas, y los organizadores escogieron una que homenajeaba la estética de las revistas pulp, reutilizando -con varios retoques- una imagen preexistente bajada legalmente de un banco de datos. Algunas personas (presumiblemente desconocedoras de la trayectoria artística de María Cañas), la acusaron de plagio, a pesar de que ella en ningún momento afirmó que la ilustración fuese propia, sino que se enmarcaba en la tendencia estética bautizada como "apropiacionismo". Los propios herederos del ilustrador original (Walter Popp, hasta ese momento bastante desconocido por estos lares) agradecieron la reutilización de dicha imagen, renunciando incluso a cualquier tipo de remuneración económica, si bien pidieron que el nombre de su padre apareciese en el cartel, y así se hizo sin ningún problema. De hecho, la mujer que aparece en la ilustración de Walter Popp es su propia esposa, y madre de sus hijos (actualmente herederos de su legado). Ello originó un interesante debate en las redes sociales acerca de la naturaleza del arte.

[8]

Referencias[editar]

  1. «Lección de pensamiento contradictorio con María Cañas | Periódico Diagonal». www.diagonalperiodico.net. Consultado el 23 de mayo de 2017. 
  2. a b c d «María Cañas - RTVE.es». RTVE.es. 21 de septiembre de 2015. Consultado el 23 de mayo de 2017. 
  3. Sevilla, Diario de. «María Cañas, archivera sevillana». Diario de Sevilla. Consultado el 23 de mayo de 2017. 
  4. «Exposición 'María cañas. Risas en la oscuridad'». www.caac.es. Consultado el 23 de mayo de 2017. 
  5. Press, Europa (17 de junio de 2015). «María Cañas presenta en el CAAC su exposición 'Risas en la oscuridad'». europapress.es. Consultado el 23 de mayo de 2017. 
  6. Animo.es, Animo Creations -. «FEMINISARTE IV: Mujeres y narraciones estéticas genéricas | Bienal Miradas de Mujeres». FEMINISARTE IV: Mujeres y narraciones estéticas genéricas | Bienal Miradas de Mujeres. Consultado el 23 de mayo de 2017. 
  7. «Arranca FEMINIS-ARTE: ‘Mujeres y narraciones estéticas genéricas’, un proyecto de Margarita Aizpuru en CentroCentro | XTRart». Consultado el 23 de mayo de 2017. 
  8. J.M. (12 de septiembre de 2017). «El cartel del Festival de Cine, ¿plagio o reinterpretación?». ABC (Sevilla). Consultado el 14 de septiembre de 2017. 

Enlaces Externos[editar]