Grupo de Florida

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a: navegación, búsqueda

El Grupo de Florida, también llamado Grupo Martín Fierro,[1]​ fue un agrupamiento informal de artistas de vanguardia de la Argentina durante la década de 1920 y de 1930. Tradicionalmente, la historiografía cultural argentina lo opuso al Grupo Boedo. Recibieron ese nombre porque uno de sus puntos de confluencia era la revista literaria Martín Fierro, cuya sede se encontraba en la esquina de la tradicional calle Florida y Tucumán, en la ciudad de Buenos Aires, y también porque acostumbraban a reunirse en «La Richmond», un café ubicado sobre la calle Florida, entre Lavalle y la avenida Corrientes. También era habitual que realizaran sus exposiciones en el café Tortoni.

La Revista Martín Fierro y el «Manifiesto» del grupo[editar]

La Revista Martín Fierro, eje de reunión del Grupo de Florida, fue fundada en febrero de 1924. Sin embargo en la misma participaron escritores con estilos más identificables con el Grupo de Boedo. Su primer director fue Evar Méndez y estaba codirigida también por Oliverio Girondo. Precisamente este último escribió el «Manifiesto» del grupo, publicado en el cuarto número de la revista, el 15 de mayo de 1924.

Entre otras cosas el Manifiesto sostiene la voluntad del grupo de romper los esquemas y reglas artísticas entonces vigentes:

Frente a la impermeabilidad hipopotámica del honorable público. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrático que momifica cuanto toca.... Martín Fierro sabe que todo es nuevo bajo el sol, si todo se mira con unas pupilas actuales y se expresa con un acento contemporáneo.

Manifiesto de la revista Martín Fierro

Otra revista relacionada con el grupo fue la Revista Proa, de Jorge Luis Borges y su hermana Norah, entre otros.

Características[editar]

El Grupo de Florida se caracterizó fundamentalmente por la búsqueda de innovaciones vanguardistas relacionadas con las formas, como el cuestionamiento a la métrica y la rima en la poesía. Apoyaron el surrealismo, el dadaísmo, el ultraísmo y en general todas las corrientes de vanguardia europeas de la época.

Integrantes: Jorge Luis Borges nunca se consideró parte del grupo aunque algunos autores lo incluirían luego, estaban además José de España, Evar Méndez, Conrado Nalé Roxlo, Horacio Rega Molina, Oliverio Girondo, Ricardo Molinari, Leopoldo Marechal, Francisco Luis Bernárdez, Raúl González Tuñón, Eduardo González Lanuza, Norah Borges, Victoria Ocampo, Péle Pastorino, Ricardo Güiraldes y Raquel Forner.

Enfoques, las ramas de Florida y de Boedo[editar]

La tradición suelen ubicar al Grupo de Florida como opuesto o complementario al Grupo de Boedo, aunque los límites entre ambos nunca estuvieron definitivamente marcados:
El Florida de enfoque artístico-literario: se atribuye al Grupo de Florida una mayor identificación con las élites económicas, así también con una tendencia al feminismo de vanguardia tal caso es la rama de los eventos sociales denominados "las Chiquis Argentinas" de moda-feminista encabezado por Péle, Norah Borges, etc.
El Boedo de enfoque socio-político: por su parte a esta rama se lo ubica más cerca de los sectores obreros y populares, con representantes masculinos en su mayoría y de vangauardia laboral; inicialmente liderado por el periodista Antonio Zamora.
Logisticamente, el Grupo de Florida se reunía en el centro de la Ciudad de Buenos Aires, inicialmente en "la Richmond", posteriomente en Confiteria de Galería Pacífico o en Café Tortoni, mientras que el Grupo de Boedo lo hacía en el estadío de fútbol del Club Atlético San Lorenzo en zona aledania al centro de la cidudad. El primer grupo daba máxima importancia a los aspectos de renovación de las formas artísticas, mientras el segundo, daba máxima importancia a los contenidos laborales, y socio-políticos.

De todas formas, algunos integrantes de ambos grupos se cambiaron de bando con el transcurso del tiempo y Jorge Luis Borges llegó a confesar que esta rivalidad no pasaba de ser una broma.

Referencias[editar]

  1. de Lama, Víctor (1993). Antología de la poesía amorosa española e hispanoamericana (14a. edición). Madrid: Editorial EDAF. ISBN 84-7640-737-8. 

Véase también[editar]

Enlaces externos[editar]