Así me gusta a mí

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«Así me gusta a mí»
Canción de Chimo Bayo
Álbum Así me gusta a mí
Publicación 14 de junio de 1991
Grabación Marzo, abril y mayo de 1991, Rager estudios
Género Sonido de Valencia
Discográfica Area import records
Escritor(es) Letra: Chimo Bayo - Charo Campillos
Compositor Germán Bou[1]
Productor(es) Germán Bou
Canciones de Así me gusta a mí
«Así me gusta a mí» «X-Si X-No


Instrumental


A capella[2] »

[editar datos en Wikidata]

Así me gusta a mí,[3] tema musical estilo sonido de Valencia, estrenado el 14 de junio de 1991, compuesto y producido para Chimo Bayo por Germán Bou,[4] fue disco de oro, récord de ventas en la historia de la música en España, y con más de un millón de copias vendidas en todo el mundo. La producción fue realizada en los meses de marzo, abril y mayo de 1991, en Rager Estudios, situados en la ciudad de Valencia, España. Estos estudios fueron propiedad de Germán Bou y Rafael García, y estaban dedicados a la composición, grabación de cuñas publicitarias y al registro sonoro en general.

El primer contacto[editar]

La idea y el enfoque del tema musical, nacen de la visita del Dj Chimo Bayo a Rager Estudios, atraído por el éxito de varias producciones de música electrónica compuestas y producidas en el año 1990 por Germán Bou.

Germán Bou no conoce aún por aquella época a Chimo Bayo, y le pide una filmación con alguna actuación para llevar a cabo la composición musical. A los pocos días le es entregado el vídeo, en el que aparece una sesión del Dj, en la sala (antiguamente teatro) Capital de Madrid.

En unos días, ya están algunas partes del tema embastadas, la base de batería y percusión, los bajos, y la melodía principal. Se hace una primera audición en cinta de casete, en la discoteca “El Templo”[5] ubicada a las afueras de la ciudad de Cullera (Valencia). Varias personas lo escuchan y gusta, pero aún quedan algunos arreglos por hacer, pulir la intro, grabar las voces, terminar las mezclas y confeccionar el master final.

  • Las voces de la multitud que aparecen en el disco, fueron grabadas en la propia discoteca El Templo, el 23 de marzo de 1991.
  • Las mezclas se realizaron totalmente en analógico, y con técnicas de procesado serie, paralelo, y serie/paralelo en tracks y buses.
  • La partitura fue escrita en Sol mayor, ajustándose a la tesitura vocal del intérprete, siendo grabada en un ordenador Atari 1040STFM, junto con el secuenciador Pro-24 de Steinberg.

Las pistas utilizadas[editar]

Podemos ver a continuación el listado de las pistas utilizadas, y él tipo de sintetizadores y sonidos que fueron empleados. Una gran mayoría de estos sonidos se editaron y transformaron con respecto a los originales, modificando filtros, envolventes, efectos, etc.

Percusión[editar]

E-MU Proteus I ROLAND R8M
E-mu-proteus-1.jpg R8M.jpg
AKAI S950 ENSONIQ VFX
AKAI S950.jpg Vfxsd.jpg
  • Charles: (Cymbals) EMU PROTEUS 1
  • Cajas: (Snare Drums) EMU PROTEUS 1
  • Bombo: Editado en Roland Juno 60, y sampleado en AKAI S950
  • FX: (Special FX1) EMU PROTEUS 1
  • Arreglos percusión 1: (Drumsnstuff) ENSONIQ VFX
  • Arreglos percusión 2: ROLAND R8M

Secuencias y melodía[editar]

  • Intro: (Big Money) ENSONIQ VFX
  • FX intro: (warp-Icon) ENSONIQ VFX
  • Cuerdas: (Symphny-Vox) ENSONIQ VFX
  • Secuencia postintro: (WidePunch) ENSONIQ VFX
  • Melodía principal: (Synthe Lead) KORG M3R
  • Coros: (InchoirIrie) EMU PROTEUS 1
  • Bajos 1 y 2: (Dance Bass – Big Money) ENSONIQ VFX

Voces[editar]

Las voces fueron grabadas por partes o frases, con micrófono dinámico, encaminando la señal sonora por el direct out del canal de micro, hacia la entrada del sampler AKAI S950. Por una parte se realizó el trabajo de edición del audio; frecuencia de muestreo, longitud, etc., y por otra la edición en el secuenciador PRO 24 III, el cual controlaba los (keygroups) o partes MIDI.

La mezcla[editar]

La mezcla se realizó con una mesa de mezclas analógica, concretamente la TASCAM 520, de 20 canales y 8 buses estéreo, con inserciones por canal y salidas directas en línea (direct outs) por cada pista. Se utilizaron procesadores de dinámica, como fueron los compresores Roland y Yamaha de la época, también procesadores de frecuencia, como el APHEX Aural Exciter y ecualizadores gráficos y semiparamétricos. También se utilizó un procesador exclusivo para la eliminación de la componente nasal de las voces “El DeNasal” diseñado y construido por el propio Germán Bou.

Procesos aplicados a la percusión[editar]

Los procesos aplicados a la percusión fueron diversos, por una parte los dedicados a generar impacto los cuales tenían su inserción en el propio canal, o también llamada configuración serie, y los destinados a proporcionar grosor y sustain, insertados en configuración paralela en los buses estéreo.

  • Charles: Ecualización
  • Cajas: Compresión serie (enfatizado de ataque y sustain) → ecualización → reverberación
  • Bombo: Compresión/expansión serie (compander) → ecualización
  • FX: Compresión serie (enfatizado de sustain) → ecualización → reverberación
  • Arreglos percusión: Compresión serie (enfatizado de sustain) → ecualización → reverberación
  • Bus paralelo percusión: Filtro pasa altos → Compresor
  • Bus paralelo reverberación percusión: Reverberación de placas → compresor/expansor (compander) → ecualización

Todas las pistas de percusión a parte de su proceso en serie, fueron encaminadas a un bus estéreo para su procesado paralelo
Tanto los buses paralelos como las pistas, fueron ruteados a un bus común, para ejercer el control de todos los instrumentos de percusión.

Procesos aplicados a los instrumentos armónicos[editar]

Se procesaron con la ayuda de filtros pasa altos, filtros pasa bajos, ecualización, dinámica y reverberación.

  • Bass 1: Filtro pasa alto → compresión serie (enfatizado de ataque) → Ecualización → aural
  • Bajo 2: Filtro pasa bajo → compresión serie (enfatizado de sustain) → Ecualización → aural
  • Intro: Ecualización → reverberación
  • FX intro: Ecualización → reverberación
  • Cuerdas: Compresión (enfatizado de sustain) → ecualización → reverberación
  • Secuencia post intro: Compresión serie (enfatizado de ataque) → ecualización → aural
  • Melodía principal Compresión → ecualización → reverberación
  • Bus paralelo armonía: Filtro pasa altos → filtro pasa bajos → Compresor
  • Bus paralelo reverberación armonía: Reverberación hall media → compresor/expansor (compander) → ecualización

Todas las pistas de armonía a parte de su proceso en serie fueron encaminadas a un bus estéreo para su procesado paralelo
Tanto los buses paralelos como las pistas, fueron ruteados a un bus común, para ejercer el control de todos los instrumentos de armonía.

Voces[editar]

Las tomas de voz fueron realizas en una de las primeras cabinas insonorizadas de estudio fabricadas en placas de yeso laminado.

  • Voz: Filtro pasa altos → Compresión → ecualización → reverberación
  • Bus voz: DeNasal

Máster[editar]

En el proceso de masterización fueron empleados; un ecualizador gráfico, dos compresores en serie con diferentes tipos de ataque y relajación, excitador de aural, así como un magnetófono de carro abierto, de ¼” y un previo de construcción propia, el MRP (Mastering Reference Preamplifier), diseñado para la emulación de diferentes curvas isofónicas, como referencia de escucha.

Material de estudio[editar]

Atari 1040STFM APHEX Aural Exciter Type B
Atari-1040ST.jpg Aural.jpg
YAMAHA Graphic Equalizer Q2031B Dynamic Microphone EV ND457
EQ Q2031B.jpg EV-ND-457.jpg
Mastering Reference Preamplifier Ampex Master Tape
M.R.P..jpg Ampex tape.jpg
TASCAM M520 Mixer TASCAM 32 Stereo Tape
Tascam32.jpg
  • Micrófono dinámico: Electrovoice N/D 457
  • Mesa de mezclas: TASCAM 520, 20-8-2
  • Excitador: APHEX Aural Exciter Type B
  • Compresores: Roland: RCL-10 , YAMAHA vca
  • Reverberación: Roland RRV-10, Yamaha SPX900
  • Ecualizador gráfico: Yamaha Q-2031B
  • DeEsser: Filtro → sidechain → compresor
  • DeNasal: G.B.sound, By G.Bou
  • MRP.: Mastering Reference Preamplifier, G.B.sound, By G.Bou
  • Altavoces: Bose Acoustimass, Tannoy axial
  • Magnetófono de carro abierto ¼”: TASCAM 32

Sintetizadores[editar]

Ordenador[editar]

Todos los elementos citados, conformaron la producción de todas las versiones del disco.

Créditos[editar]

  • Estudio de Grabación: Rager Estudios
  • Partitura, producción, mezclas y masterización: Germán Bou
  • Ayudante de producción: Rafael García
  • Intérprete: Chimo Bayo
  • Letra: Chimo Bayo - Charo Campillos (Fuente: contraportada disco Así Me Gusta a Mí)

Referencias[editar]