Obras públicas (exposición)
| Obras públicas | ||
|---|---|---|
 Entrada a la exposición | ||
| Localización | ||
| País |
 Chile | |
| Lugar | Centro Cultural Palacio La Moneda | |
| Datos generales | ||
| Tipo | Exposición de Nicanor Parra | |
| Asistencia | 6 mil visitas diarias[1] | |
| Histórico | ||
| Fecha | 17 de agosto-6 de octubre de 2006 | |
Obras públicas fue una exposición de «artefactos visuales» (poemas, antipoemas e instalaciones) del antipoeta Nicanor Parra realizada entre el 17 de agosto y el 6 de octubre de 2006 en el Centro Cultural Palacio La Moneda de Santiago de Chile.[2] Los curadores de la muestra fueron su hija Colombina Parra y su pareja Hernán Edwards,[3] quienes junto a Marcial Cortés-Monroy fueron los artífices originales del proyecto.[4] El vocero oficial durante la exhibición fue Tololo, el hijo de Colombina que entonces tenía solo catorce años.[1] Ese mismo año apareció un libro a modo de catálogo de la muestra.[5]
La exposición recibió alrededor de seis mil visitas diarias, y causó un gran revuelo en el país,[1] principalmente por su controvertido artefacto «El pago de Chile», que consistía en recortes de fotografías de los presidentes de Chile colgados de sogas por el cuello,[6] con la excepción de la presidenta actual de entonces, Michelle Bachelet.[3]
El poeta ya había realizado anteriormente otras exposiciones con el nombre Obras públicas, como la realizada en 1990 en el Encuentro Nacional de Artes (Enart).[7] Asimismo, también había presentado la exposición Artefactos visuales en 2001, en las ciudades de Madrid y Santiago de Chile.[8]
Organización del evento y posible intento de censura[editar]
.jpg)
El evento se comenzó a organizar en abril de 2006, en manos de la publicista y coordinadora general del Centro Cultural Palacio La Moneda, Morgana Rodríguez, cercana del poeta y vecina de éste en Las Cruces.[3] El gobierno de turno preguntó a Parra si querría retirar su artefacto «El pago de Chile» de la exposición, a lo que el antipoeta se negó rotundamente.[1]
Morgana Rodríguez fue despedida de su cargo una semana antes de la inauguración del evento y un mes después de haber sido renovado su contrato. De acuerdo con su propia versión, esta decisión se debió a que ella también se oponía a la censura. Según la ministra de Cultura, Paulina Urrutia, nunca hubo intentos de censura, y el despido de Rodríguez se debió a razones administrativas ajenas a la muestra, las cuales sin embargo no fueron transparentadas.[3]
Inauguración[editar]
.jpg)
La exposición se inauguró un jueves por la noche en presencia de cientos de invitados.[3] Los discursos estuvieron a cargo de la ministra Paulina Urrutia, el poeta Nicanor Parra (quien recitó su célebre poema «El hombre imaginario») y la presidenta Michelle Bachelet, cuyo trayecto por la sala de exposiciones y ubicación en el escenario fueron dispuestos estratégicamente para que las fotografías y cámaras no enfocaran «El pago de Chile».[3]
Las piezas de la exposición[editar]
Entre los objetos utilizados en la exposición se encuentran una balanza, una máquina de coser, una bombilla rota, una botella de Coca-Cola, papel higiénico, periódicos, imágenes de Juan Pablo II, crucifijos y ataúdes, entre muchos otros.[8]
Para el poeta, las piezas de esta exposición son neokitsch y neodadaístas, si bien el dadaísmo «trabaja el espacio de museo» y sus artefactos, en cambio, «actúan en el espacio histórico». De acuerdo con Parra, el artefacto «El pago de Chile» es «prácticamente una lección de historia y geografía». El nombre de la pieza proviene de las denuncias que se les hacían a los gobernantes de la Colonia durante el Juicio de residencia, al término de sus respectivos mandatos.[1]
La exposición contó además con instalaciones artísticas conformadas por ataúdes y neumáticos, así como con artefactos visuales ya conocidos del autor, tales como «Naturaleza muerta», que consiste en un tomate incrustado por un clavo.[6]
También se incluyeron textos inéditos ilustrados realizados entre 2001 y 2005, los que se exhibieron en pantallas junto a otros poemas visuales, como los llamados «videoartefactos», cortometrajes de menos de un minuto de duración que giraban en torno a historias y artefactos del autor.[6]
|
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
Análisis de la obra[editar]
Para el crítico Niall Binns, los «artefactos visuales» representan la culminación de Parra en su investigación entre palabra e imagen, ya iniciada muchos años antes con el Quebrantahuesos (1952), y seguido por sus «bandejitas de Las Cruces» (una serie de bandejas de cartón en las que escribió textos breves acompañados de su hablante lírico, un corazón bizco con brazos, piernas y un paraguas señalando a la derecha) y sus «trabajos prácticos» (frascos y textos breves asociados a objetos cotidianos). En todas estas piezas confluyen el dadaísmo con el surrealismo, y se dejan ver obsesiones del autor por temáticas recurrentes, como la religión.[8]
Eventos relacionados[editar]
Durante los días de la exposición también se realizaron foros de discusión, mesas redondas, lecturas de poetas jóvenes y se lanzaron cuatro libros: Discursos de sobremesa, el catálogo de Obras públicas, la reedición de Canciones rusas y el primer volumen de sus obras completas, la antología Obras completas & algo + (1935-1972).[6]
Paralelamente a esta exposición, se reeditó también una selección de tarjetas postales de Artefactos (1972), ilustradas por Guillermo Tejeda y censuradas durante la dictadura militar de Augusto Pinochet.[6]
En 2014 se presentó la exposición «Voy & vuelvo» en la Biblioteca Nicanor Parra de la Universidad Diego Portales, en la que se incluyeron artefactos de Obras públicas, y se actualizó «El pago de Chile», incluyendo en ella a los presidentes Sebastián Piñera y Michelle Bachelet.[9]
Véase también[editar]
Referencias[editar]
- ↑ a b c d e Cárdenas, 2012, «Conversación con Nicanor Parra. Preguntas a la hora del té», pp. 29-35
- ↑ «Obras públicas de Nicanor Parra». Centro Cultural La Moneda. 2006. Consultado el 5 de abril de 2015.
- ↑ a b c d e f Pardo, Gabriel; García, Macarena (20 de agosto de 2006). «Paulina Urrutia se defiende de los rumores: «Yo no le tengo miedo a Parra»». El Mercurio. Archivado desde el original el 10 de abril de 2015. Consultado el 5 de abril de 2015.
- ↑ Parra, 2006, «Presentación», pp. IX-XXV.
- ↑ «Obras públicas». WorldCat. Consultado el 5 de abril de 2015.
- ↑ a b c d e «Inaugurada controvertida muestra de Nicanor Parra». Emol. 17 de agosto de 2006. Consultado el 5 de abril de 2015.
- ↑ «Biobibliografía de Nicanor Parra». Portal de Escritores de la Región del Bío-Bío. 2001. Archivado desde el original el 25 de mayo de 2013. Consultado el 19 de abril de 2015.
- ↑ a b c Parra, 2006, «Introducción, por Niall Binns», pp. XXIX-LXXVI
- ↑ «Inauguran "Voy & vulevo": La exposición panorámica que repasa las distintas etapas del desarrollo del antipoeta». RedNoticias. 7 de agosto de 2014. Consultado el 5 de abril de 2015.
Bibliografía[editar]
- Cárdenas, María Teresa, ed. (2012). Así habló Parra en El Mercurio (III edición). Santiago de Chile: Aguilar Chilena de Ediciones. p. 228. ISBN 978-956-347-337-7. OCLC 809278610.
- Parra, Nicanor (2006). Binns, Niall; Echevarría, Ignacio, eds. Obras completas & algo + (1935-1972). Barcelona: Galaxia Gutenberg/Círculo de Lectores. ISBN 978-956-9105-01-2. OCLC 907005296.
| Control de autoridades |
|
|---|
Datos: Q19758735
Multimedia: Obras públicas / Q19758735