Centonización

En música, se llama centonización (del Latín cento o remiendo)^[1] a una técnica de composición de melodías o piezas a partir de material melódico ya existente.^[2] Una pieza creada mediante centonización se conoce como "centonato".^[1]

El concepto de centonizacion se tomó de la teoría literaria y fue aplicado por primera vez al canto gregoriano en 1934 por Dom Paolo Ferretti.^[3]^[4]

La centonización es una técnica muy antigua y extendida parecida a un collage.^[5] Se supone que los modos utilizados en el canto gregoriano reflejan este uso; de acuerdo con los tratados de teoría, los modos eran más una colección de fórmulas melódicas apropiadas que un conjunto de alturas^{[cita requerida]}. En las teorías musicales de otras culturas aparecen ideas similares; por ejemplo, la maqam de la música árabe, el raga de la música hindú, o el pathet de la música indonesa no designan meras escalas sino conjuntos de melodías y adornos apropiados^{[cita requerida]}. La originalidad del compositor estriba en cómo combina re-elabora estos materiales^{[cita requerida]}.

Independientemene de si se considera válido aplicar concepto a otras ramas del canto cristiano u otros tipos de música, su uso en relación con el canto gregoriano ha sido criticado con severidad y se han propuesto teorías opuestas.^[4]^[6]^[7] El término "centonato" no se aplica a otras categorías de composiciones construidas a partir de fragmentos preexistentes, tales como fricassée, pasticcio, popurrí y quodlibet.^[3]

Véase también

Bibliografía

↑ ^a ^b Randel, Don Michael (2002). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians. ISBN 0-674-00978-9. p.123
↑ Hoppin, Richard (1978). Medieval Music. New York: W. W. Norton.p.69.
↑ ^a ^b Chew, Geoffrey, and James W. McKinnon (2001). "Centonization". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
↑ ^a ^b Treitler, Leo (1975). "'Centonate' Chant: Übles Flickwerk or E pluribus unus?". Journal of the American Musicological Society 28, no. 1 (Spring): 1–23.p.7, 14–15 & 22–23))
↑ Ferretti, Paolo Maria (1934). Estetica gregoriana ossia Trattato delle forme musicali del canto gregoriano. Rome: Pontificio Istituto di Musica Sacra. Reprint, New York: Da Capo Press, 1977. ISBN 0-306-77414-3 OCLC 2910922
↑ Hiley, David. (1993). Western Plainchant: A Handbook. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816289-8 OCLC 25707447 p.74–75
↑ Treitler, Leo (1974). "Homer and Gregory: The Transmission of Epic Poetry and Plainchant". Musical Quarterly 60, no. 3 (July): 333–72. p.356

Datos: Q1053656

[Randel-1] Randel, Don Michael (2002). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians. ISBN 0-674-00978-9. p.123

[2] Hoppin, Richard (1978). Medieval Music. New York: W. W. Norton.p.69.

[Chew-3] Chew, Geoffrey, and James W. McKinnon (2001). "Centonization". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.

[Treitler75-4] Treitler, Leo (1975). "'Centonate' Chant: Übles Flickwerk or E pluribus unus?". Journal of the American Musicological Society 28, no. 1 (Spring): 1–23.p.7, 14–15 & 22–23))

[5] Ferretti, Paolo Maria (1934). Estetica gregoriana ossia Trattato delle forme musicali del canto gregoriano. Rome: Pontificio Istituto di Musica Sacra. Reprint, New York: Da Capo Press, 1977. ISBN 0-306-77414-3 OCLC 2910922

[6] Hiley, David. (1993). Western Plainchant: A Handbook. Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816289-8 OCLC 25707447 p.74–75

[7] Treitler, Leo (1974). "Homer and Gregory: The Transmission of Epic Poetry and Plainchant". Musical Quarterly 60, no. 3 (July): 333–72. p.356

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